Psyché — опера ( tragédie lyrique ) в прологе и пяти актах, написанная Жаном-Батистом Люлли на либретто Тома Корнеля [1] (адаптированная из оригинальной пьесы Мольера , для которой Люлли сочинил интермедии ). Основанная на истории любви Амура и Психеи , Psyché была впервые представлена 19 апреля 1678 года Королевской академией музыки в Театре Пале-Рояль в Париже.
По данным Mercure Galant , опера Psyche была написана за три недели: либретто, партитура и все остальное. Хотя невозможно проверить истинность этого утверждения, есть все основания полагать, что Люлли торопился, когда писал эту оперу. По сути, опера повторно использует интермедии из пьесы Мольера . Поскольку эти интермедии имели такой ошеломляющий успех семь лет назад, Люлли, должно быть, чувствовал, что, учитывая его нехватку времени, он может, по крайней мере, привлечь толпу обещанием возродить plainte italienne и финальный дивертисмент .
Все, что требовалось, — это синтез пьесы Мольера (Мольер умер в 1673 году), который мог бы связно связать воедино существующие интермедии . Такой текст должен был бы быть на треть короче оригинала — то есть иметь длину 600, а не 1800 строк — и быть составленным в разных рифмах и ритмах, а не в александрийских стихах в рифмованных двустишиях, используемых в устной декламации. Обычный либреттист Люлли, Филипп Кино , оказался в опале при дворе из-за своей предыдущей оперы «Изида» , и поэтому эта задача выпала Тома Корнелю , вероятно, по настоянию той же клики, которая стремилась опозорить Кино.
По выбору или по необходимости текст Корнеля возник не как синтез Мольера, а скорее как другой сюжет для совершенно иного жанра. Племянник Корнеля, Бернар ле Бовье де Фонтенель , как полагают, сотрудничал; невозможно узнать, в какой степени. Ни в одном анекдоте, касающемся Психеи, не упоминается Фонтенель. Тем не менее, последний поместил либретто среди своих полных произведений, не упомянув своего дядю. Наоборот, ни одно из трех оперных либретто Корнеля не появляется ни в одном из изданий его произведений или театра.
Прологи к обоим произведениям идентичны вплоть до появления Венеры. В тексте Корнеля Венера изгоняет последователей Флоры, которые ее призвали, и призывает своего сына Купидона наказать Психею, которую смертные почитают как вторую Венеру.
В первом акте сестры Психеи узнают вместе со зрителями, что Психея должна быть принесена в жертву дракону, который опустошал королевство. Platte italienne из пьесы Мольера поется, чтобы представить траур народа. Сестры бегут при появлении Психеи, и именно ее отец сообщает ей о том, что оракул объявил ее погибелью. Психея без колебаний взбирается на скалу, чтобы предложить себя в жертву, к большому ужасу своего отца, и ее уносят Зефиры.
Второй акт начинается с Вулкана и группы циклопов, которые строят дворец для Психеи по приказу Купидона. Незадолго до того, как Вулкан успевает завершить дворец, его удивляет его жена Венера, которая обнаруживает, что ее сын предал ее. Она ссорится с мужем и клянется отомстить сыну. Психея просыпается, и за ней ухаживает Купидон. Акт заканчивается счастливой любовной сценой, но Купидон должен скрыть свою личность и начинает дивертисмент, который поют три нимфы, чтобы отвлечь внимание Психеи.
В третьем акте Венера переодевается нимфой и дает Психее лампу, с помощью которой она может узнать личность своего возлюбленного. Психея вне себя от радости, обнаружив, что ее возлюбленный — сам Купидон, но свет лампы пробуждает бога, который убегает. В то же время дворец исчезает, и Психея остается в безлюдной пустыне. Венера раскрывает Психее ее предательство и далее обвиняет ее в попытке выйти замуж за свой путь к бессмертию. Она заставляет ее спуститься в ад и найти шкатулку, в которой Прозерпина хранит ее красоту. Психея в отчаянии пытается утопиться, но ее спасает Речной Бог, который мирно сопровождает ее в подземный мир.
В четвертом акте Психея сопротивляется пыткам трех Фурий, чтобы встретиться с нимфами Ахерона. Эти нимфы изгоняют Фурий, дают Психее шкатулку, которую она ищет, и ведут ее в сад Венеры, где происходит пятый акт.
В пятом акте Психея открывает шкатулку, надеясь вернуть себе красоту, которую она могла потерять во время недавних невзгод. Но вместо красоты шкатулка источает ядовитый пар, который убивает Психею. Венера, кажется, радуется и возвращает Психею к жизни, чтобы злорадствовать и пытать ее еще больше. Она поражена, увидев, что Психея все еще любит ее сына, несмотря на столько невзгод. Но она полна решимости продолжать наказывать ее. Меркурий спускается и умоляет ее остановиться, рассказывая о хаосе и страданиях во вселенной, которые были произведены неудовольствием Купидона. Венера не обращает внимания, и Юпитер сам спускается, чтобы успокоить богиню и объявить Психею бессмертной. Влюбленные воссоединяются, и опера заканчивается великолепным балетом, идентичным тому, который завершает версию 1671 года.
Отчеты об успехе оперы сильно разнятся. Mercure Galant утверждает, что опера была чрезвычайно хорошо принята; что публика была очарована музыкой Люлли, как всегда, и что они никогда бы не догадались, что Корнель сочинил либретто всего за три недели. С другой стороны, братья Парфэ в своей Histoire de l'académie royale de musique утверждают, что опера «непоправимо холодна» и что «дьявольский характер Венеры разрушает то немногое благородство, которое в ней можно найти». Этим сообщениям одинаково трудно поверить, если учесть, с одной стороны, что Тома Корнель был одним из главных редакторов Mercure Galant , а с другой стороны, с каким презрением братья Парфэ относились ко всем авторам XVII века, кроме Пьера Корнеля, Мольера, Жана Расина и, в оперном плане, Филиппа Кино. Может быть, они чувствовали себя обязанными осудить либретто Тома Корнеля из верности своему брату, Мольеру и, прежде всего, Кино, чье место Тома Корнель, возможно, думал, что он узурпирует на неопределенный срок? Позиция братьев Парфек, кажется, оставалась доминирующей с XVIII века. Роберт Фажон в своей Opéra à Paris du Roi Soleil à Louis le Bien-Aimé даже заходит так далеко, что обвиняет Тома Корнеля в том, что он ответственен за единственную оперную неудачу Люлли. Однако конкретно ни одна из опер Люлли не была неудачей. Их успех продолжал пугать оперных композиторов вплоть до XVIII века. Правда, Psyche , в отличие от многих опер Люлли, не была создана при дворе и была возобновлена только дважды (один раз в 1703 и еще раз в 1713 году). Для сравнения: «Тезея» возрождалась десять раз и оставалась в репертуаре Королевской музыкальной академии до 1744 года.
