«Созвездия» — серия из 23 картин на бумаге, созданная с января 1940 по сентябрь 1941 года испанским сюрреалистом Жоаном Миро . Историки искусства и музейные кураторы говорили о картинах: «Всеобще признанное одно из величайших достижений его карьеры», [1] : 1 стр. «Созвездия, как группа, так и по отдельности, относятся к чудесам, которые искусство иногда дарует», [2] : 70 стр. «шедевр мировой живописи», [3] : 5 стр. «возможно, самая сложная, самая тщательно разработанная из всех композиций Миро», [4] : 81 стр. «подлинные шедевры», [5] : 57 стр. «один из самых блестящих эпизодов его карьеры», [6] : 100 стр. и «Как оптический опыт «Созвездия» совершенно беспрецедентны, не имея предшественников даже в творчестве самого Миро». [7] : 341 с.
«В целом, учитывая, что музыка, природа и сама жизнь являются источниками вдохновения художника»; [8] : 17 стр. картины смело прославляют ночные темы удивления, радости, природы, любви и побега, хотя они были написаны в один из самых тревожных периодов жизни художника. Начато всего через несколько месяцев после насилия и хаоса гражданской войны в Испании на его родине, когда Миро был изгнан во Францию; и позже завершено после отступления обратно к неопределенному приему в фашистской Испании, когда нацисты вторглись во Францию. Выставлять картины в фашистской Испании или оккупированной Франции не было возможным, поэтому серия была скрытно экспортирована в США в 1944 году и впервые выставлена в Нью-Йорке в конце Второй мировой войны в 1945 году. [1] : 3 стр. Выставка стала откровением для напуганной, изгнанной фракции европейского авангарда и интеллектуалов, как первый показатель статуса искусства в Европе во время Второй мировой войны. Андре Бретон писал, что это была «нота дикого вызова охотника, выраженная любовной песней куропатки» [2] : 71 стр. В то же время они оказали непосредственное влияние на зарождающееся поколение художников- абстрактных экспрессионистов , в частности, на Джексона Поллока и эстетику «всеохватности». [2] : 71 стр. [7] : 22, 156 стр.
Традиционные отчеты указывают на то, что Жоан Миро делил свое время между Парижем и своей родиной, в Монтроче и Барселоне , Каталония , Испания, в начале 1930-х годов. С началом гражданской войны в Испании в 1936 году он остался в Париже в добровольном изгнании со своей женой Пилар и дочерью Долорес (р. 1931). Хотя Миро не был демонстративно политическим, по случаю Международной выставки 1937 года (Всемирной выставки) в Париже он принял заказ на фреску от Испанской республики . Миро создал картину размером 18 на 12 футов (550 x 365 см) под названием «Жнец» (1937, ныне уничтожена или утеряна), которая была выставлена в Испанском павильоне вместе с «Герникой » Пикассо , и, таким образом, публично обозначил свои республиканские настроения на высокопоставленном форуме, который привлек значительное внимание. [4] : 7–8 с. [6] : 85–87 стр. [9] : 15–19 стр. Однако один автор предполагает, что его более поздние исследования показывают, что Миро из-за экономических ограничений фактически жил в Каталонии постоянно с 1933 года до начала гражданской войны в 1936 году. Будучи выходцем из относительно зажиточной семьи, владеющей недвижимостью, Миро подвергался большому риску со стороны левых коммунистов, анархистов и республиканских ополченцев (его зять был расстрелян), и что его согласие нарисовать фреску для павильона Испанской республики на Международной выставке 1937 года было на самом деле долгом перед республиканскими фракциями за предоставление ему безопасного проезда во Францию в 1936 году. [3] : 30–59 стр. 1 апреля 1939 года Франко провозгласил победу в Мадриде , политическая напряженность продолжала расти по всей Европе, и война казалась неизбежной. Предвидя конфликт, многие художники начали покидать Париж; Пит Мондриан переехал в Лондон уже в сентябре 1938 года (а позже в Нью-Йорк), [10] : 152 с., а Бретон , Шагал , Дали , Дюшан , Эрнст , Леже , Массон , Матта , Ман Рэй и Танги среди многих других отправились в Нью-Йорк и другие убежища в 1939 и 1940 годах.
В августе 1939 года Миро перевёз свою семью в Варенжвиль-сюр-Мер на побережье Нормандии , где он снял коттедж « Le Clos des Sansonnets » на Route de l'Eglise. Ранее Миро посещал Варенжвиль, где у его друга, архитектора Поля Нельсона, был коттедж. [5] : 57 стр. Жорж Брак , старый друг, а теперь его сосед, построил дом в Варенжвиле почти десять лет назад и проводил там по несколько месяцев каждый год. [11] : 62 стр. Жак Лассень утверждал, что Варенжвиль «когда-то был точкой сбора сюрреалистов», где Ардре Бретон задумал свой основополагающий сюрреалистический роман « Надя» . [4] : 82 стр. Жан-Батист-Камиль Коро , Клод Моне , Пьер-Огюст Ренуар и Камиль Писсарро также писали эту живописную местность десятилетиями ранее. Василий Кандинский посетил Миро и Брака в конце 1939 года. [2] : 334 стр. Несмотря на конфликты в других местах, пасторальная обстановка благоприятствовала работе. Миро часто создавал работы сериями, и в Варанжвиле он впервые написал группу картин маслом на мешковине на тему « Полет птицы над равниной» . [4] : 82 стр. [5] : 57 стр. Первая из созвездий , «Восход солнца» , была завершена, подписана и датирована 21 января 1940 года.
В Варенжвилле-сюр-Мер в 1939 году начался новый этап моего творчества, источником которого были музыка и природа. Это было примерно в то время, когда началась война. Я почувствовал сильное желание сбежать. Я намеренно замкнулся в себе. Ночь, музыка и звезды начали играть главную роль в подсказках моих картин. Музыка всегда привлекала меня, и теперь музыка в этот период начала играть ту роль, которую поэзия играла в начале двадцатых годов — особенно Бах и Моцарт, когда я вернулся на Майорку после падения Франции. — Жоан Миро 1948 [12] : 210 стр.
Миро поддерживал регулярную переписку со своим арт-дилером Пьером Матиссом в Нью-Йорке, написав: «Я полностью возобновил свою обычную жизнь и очень доволен своей работой» (15 сентября 1939 г.); «Сейчас я пишу очень сложные картины и чувствую, что достиг высокой степени поэзии — продукта концентрации, которая стала возможной благодаря жизни, которой мы живем здесь» (12 января 1940 г.); «Я все еще работаю над маленькими картинами, надеюсь, что смогу поддерживать необходимое духовное напряжение до конца серии. Это долгое пребывание в деревне принесло мне массу пользы, это уединение значительно обогатило меня» (14 апреля 1940 г.); «Сельская местность здесь сейчас чудесна: яблони начинают цвести, и свет очень мягкий» (2 мая 1940 г.). [2] : 334–335 с.
Миро закончил десятую и последнюю из Созвездий , которые он написал во Франции, Акробатических танцоров 14 мая 1940 года. Ситуация быстро ухудшилась, когда нацисты захватили Нидерланды в начале того же месяца и вскоре начали бомбить Нормандию . Семья бежала в спешке, бросив имущество, Пилар держала за руку дочь Долорес, а Миро с портфелем, включающим десять Созвездий и чистые листы бумаги, на которых он надеялся закончить серию, под мышкой. [6] : 100–101 стр. Они отправились в Дьепп , Руан и Париж на несколько дней, где он недолго думал отправиться в США с Жозепом Луисом Сертом, прежде чем сесть на поезд на юг, присоединившись к массовому исходу на юг. [9] : 1 стр. К 1 июня они были недалеко от испанской границы в Перпиньяне , Франция. Проведя неделю в Перпиньяне, они получили испанскую визу. В письме Матиссу от 6 июня 1940 года говорится:
.jpg/1280px-Barcelona_bombing_(1938).jpg)
Наше путешествие до сих пор было полно тревог и непредвиденных событий, но теперь мы в безопасности и здравии... Я решил вернуться домой. Я думаю, что это самое мудрое, что можно сделать в данный момент, чтобы защитить Пилар и малыша... Я знаю, что это влечет за собой очень большие жертвы с моей стороны, но я не могу позволить моей маленькой семье оставаться посреди бури. Мы думаем уехать 8-го числа... Я не знаю, что будет ждать меня по прибытии. — Жоан Миро 1940 [2] : 335 стр.
Опасаясь, что Миро может оказаться в черном списке фашистов (на самом деле его там не было), они тайно передвигались по Каталонии в течение нескольких недель, где все еще сохранялись конфликт и последствия гражданской войны, с сотнями тысяч заключенных левых, а также нехваткой продовольствия, нехваткой топлива, черным маркетингом, коррупцией, проституцией и эпидемиями, которые свирепствовали в городах и поселках, напуганных бомбежками. По совету и с помощью Жоана Пратса они сели на лодку в Пальму, Майорка (Майорка) на Балеарских островах в конце июля 1940 года, где жили родители Пилар Миро, и где напряженность была ниже. [1] : 2 стр. [9] : 3 стр. Некоторое время он использовал девичью фамилию своей матери, Ферра, а его жена Пилар вела переписку с Пьером Матиссом в Нью-Йорке, чтобы избежать обнаружения. После перерыва в три с половиной месяца, 4 сентября 1940 года он завершил картину «Песня соловья в полночь и под утренним дождем » в Пальма-де-Майорке, первое созвездие , написанное в Испании, и 11-е в серии. [2] : 70, 335 стр.
Поскольку я жил на окраине Пальмы, я проводил часы, глядя на море. Поэзия и музыка теперь были для меня важнейшими в моей изоляции. После обеда каждый день я шел в собор, чтобы послушать репетицию органа. Я сидел там, в этом пустом готическом интерьере, мечтая, вызывая в воображении формы. Свет лился во мрак через витражи оранжевым пламенем. В эти часы собор казался всегда пустым. Органная музыка и свет, просачивающийся через витражи во внутренний мрак, подсказывали мне формы. Я практически никого не видел все эти месяцы. Но я был чрезвычайно обогащен в этот период уединения. Я все время читал: Святого Иоанна Креста , Святую Терезу и поэзию — Малларме , Рембо . Это было аскетическое существование: только работа. — Жоан Миро 1948 [12] : 211 стр.
Миро прожил на Майорке около года и написал там десять « Созвездий» . Когда напряженность в Испании спала, он начал посещать Каталонию и в конце концов вернулся в Монроч-дель-Камп , чтобы жить там. Последние три картины в серии были завершены там, последней из которых была «Пролет божественной птицы» 12 сентября 1941 года. [2] : 335–336 стр. В ноябре 1941 года Музей современного искусства в Нью-Йорке провел одновременные ретроспективы Жоана Миро и Сальвадора Дали . Каталог ретроспективы Миро, подготовленный Джеймсом Джонсоном Суини и охватывающий 1917–1939 годы, стал первой монографией о художнике. [13] После того, как «Созвездия» были закончены, отчасти из-за нехватки материалов, Миро создал несколько рисунков и небольших картин, часто работая на бумаге в более свободном подходе. В 1944 году он создал свою первую керамику и опубликовал серию из 50 литографий, известную как « Барселонская серия» . [6] : 108 стр. [4] : 90 стр.
В разгар Второй мировой войны показ серии в Европе был невозможен. Хотя Миро в то время не достиг статуса Анри Матисса или Пабло Пикассо , к началу 1940-х годов он начал проявляться как крупная фигура в современном искусстве. В дополнение к его включению во многие сюрреалистические выставки и публикации, Галерея Пьера Матисса проводила выставки Миро почти ежегодно с 1932 года, а Музей современного искусства (МоМА) приобретал и неоднократно выставлял его работы (например, «Кубизм и абстрактное искусство» и «Фантастическое искусство, дадаизм и сюрреализм» ), достигнув кульминации в ретроспективе в 1941 году. [9] : 47 стр. [14] : 136–138 стр. [13]
В 1940 году Миро и Пьер Матисс заключили контракт, по которому дилер получал все работы художника каждый год в обмен на ежемесячную стипендию. Этот обмен был сложным и напряженным из-за эскалации и расширения войны. Отправка произведений искусства и перевод валюты за границу больше не были простой рутиной. И художник, и дилер все больше раздражались друг на друга из-за невыполнения своей части контракта. Более того, в конце 1940 года серия, которая позже станет известна как « Созвездия» (два года в разработке), была закончена только наполовину. В возрасте 50 лет Миро считал « Созвездия» одной из лучших работ своей карьеры, кульминацией работы всей своей жизни, и он не был склонен отправлять ее за границу по частям, чтобы бесцеремонно раздать. [3] : 85–100 стр. Еще в феврале 1940 года он написал Матиссу о серии —
«Я чувствую, что это одна из самых важных вещей, которые я сделал, и хотя форматы небольшие, они производят впечатление больших фресок... Я даже не могу отправить вам готовые работы, так как мне нужно все время держать их перед собой, чтобы поддерживать импульс и душевное состояние, необходимые для работы над всей группой. — Жоан Миро 1940» [1] : 1–2 стр.
К 1944 году, в хаотичные годы войны, картины 1940 года не были отправлены, ежемесячная стипендия не выплачивалась, а контракт истек. [3] : 93 с.
Несколько самонадеянно Миро нацелился обойти Матисса и показать «Созвездие» в MoMA. Он заручился помощью Пауло Дуарте , бразильского юриста и интеллектуала, сосланного в Лиссабон, который ранее работал с Филиппом Л. Гудвином (председателем Комитета по архитектуре MoMA) над бразильской архитектурной выставкой и неофициально выступал в качестве странствующего представителя MoMA в Португалии и Испании в середине 1940-х годов. [1] : 3 стр. [3] : 97–98 В письме (5 марта 1944 г.) Дуарте написал Гудвину: «Я думаю, у меня есть кое-что интересное для музея: Миро много работал, но ничего не выставляет и не продает. Несмотря на это, он согласился отправить двадцать две картины для выставки в музее, и я собираюсь отправить их вам». [3] : 101 стр. Хотя Миро редко выражал обеспокоенность тем, как экспонируются его работы, в случае с «Созвездиями » он дал Дуарте подробные инструкции, которые тот должен был передать в Музей. [1] : 3 с.
Дуарте написал Гудвину четыре месяца спустя (10 июля 1944 г.), сообщив ему, что 22 картины, семь керамических изделий и 250 литографий (из серии «Барселона» ) были отправлены на пароходе SS Pero de Alenquer и прибудут в Филадельфию в последнюю неделю июля. По-видимому, это было сделано в качестве предложения Гудвину, председателю Комитета по архитектуре, а не куратору живописи или скульптуры. У Дуарте не было четкого соглашения или подтверждения, что музей выставит или купит работу. [3] : 108 стр. [2] : 336 стр. Иногда пишут, что картины были переправлены контрабандой в дипломатической почте, однако это маловероятно, поскольку музей получил работу не из посольства или Государственного департамента, а из порта в Филадельфии, переполненного тарифами, а также упаковкой, доставкой и страховыми сборами. [3] : 101, 111 стр. Без разъяснений Музей современного искусства отказался выставлять или приобретать серию, и все было передано Матиссу, как американскому представителю Миро, хотя одна гуашь была вскоре приобретена музеем. Пять десятилетий спустя Лилиан Тоне (ассистент по исследованиям, позже помощник куратора живописи и скульптуры в MoMA) писала: «Из-за значительно больших расходов, чем первоначально предполагалось, Музей был не готов оплатить отправку работ в Нью-Йорк». [1] : 5 стр.
Пьер Матисс взял на себя расходы по доставке и оперативно организовал выставку «Созвездий» и керамики с 9 января по 3 февраля 1945 года. Однако Матисс проигнорировал указания Миро о том, как художник хотел бы, чтобы серия была выставлена. Вся серия не была представлена вместе. Только 16 «Созвездий» были выставлены в любой момент времени, хотя картины менялись в ходе выставки, так что каждая отдельная картина была выставлена в какой-то момент во время выставки. [1] : 5 с.
В переписке Миро и Матисса в 1940-1944 годах название «Созвездия» не использовалось, художник пишет о картинах, используя такие термины, как «серия» (4 февраля 1940 года) и «маленькие картины» (14 апреля 1940 года). [2] : 335 стр. Получив картины в Нью-Йорке, Пьер Матисс называет их «чудесным набором» в телеграмме Миро от 27 декабря 1944 года, а в письме художнику о статусе выставки от 17 января 1945 года Матисс называет их «двадцатью двумя гуашями». [3] : 113 стр. Хотя обзоры выставки 1945 года описывали картины такими фразами, как «узоры планет», «кривые звезды», «полумесяцы» и «созвездия сияющих драгоценностей», название «Созвездия » не применялось к картинам как к серии. [1] : 6 стр. Еще в 1948 году, когда картины обсуждались в интервью с Миро Джеймсом Джонсоном Суини , Миро все еще называл их «группой гуашей, которые были показаны здесь, в Нью-Йорке, в галерее Пьера Матисса, сразу после войны», «серией» и «этой серией картин в Пальме». [12] : 211 стр. Неизвестно, где или когда название «Созвездия» впервые было применено к серии, однако к 1957 или 1958 году этот термин уже использовался, и сам Миро одобрял и использовал название «Созвездия» в последующие годы. [1] : 6 стр. [3] : 76 стр.
Художник подарил своей жене Пилар картину «Утренняя звезда» , и, следовательно, она не была отправлена в Нью-Йорк и не выставлялась с серией в 1945 году. Пилар Миро завещала ее Фонду Жоана Миро . [15] Пьер Матисс подарил своей жене Алексине «Тини» , « Женщина в ночи » , в 1945 году, которая после развода в 1949 году вышла замуж за Марселя Дюшана , и пара владела картиной до середины 1960-х годов. Музей современного искусства приобрел картину «Прекрасная птица, открывающая неизвестное паре влюбленных» , а Андре и Элиза Бретон приобрели картину «Женщины, окруженные полетом птицы» — обе из галереи Пьера Матисса в Нью-Йорке в 1945 году. Среди других известных коллекционеров — Жак Гельман и Наташа Гельман ( «Женщины на пляже» и «По направлению к радуге», обе сейчас в музее Метрополитен ), Клэр Зейслер ( «Раненый персонаж» ) и Элизабет Пэпке ( «Пролет божественной птицы» ). [3] : 136–174 стр. В некоторых отчетах о ценах на картины в галерее Пьера Матисса в 1945 году говорится, что они были проданы по 700 долларов за штуку, другие говорят, что они варьировались от 400 до 500 долларов США в зависимости от отдельной картины. [3] : 130 стр. «Ноктюрн» был приобретен Стэнли Дж. Сигером за 361 000 долларов в 1983 году, а затем продан на аукционе Sotheby's в 2001 году за 5 615 750 долларов. [3] : 157 стр. «Поэтесса» была продана на аукционе Christie's в Нью-Йорке в 1995 году за 4 732 500 долларов. [3] : 159 стр. «Женщина и птицы» была продана за 24 600 000 фунтов стерлингов на аукционе Sotheby's в 2017 году. [3] : 148 стр.
Уильям Рубин лаконично писал: «На модулированном фоне разбавленных тонов он поместил лабиринт крошечных плоских форм, связанных тонкими сетями линий. Компактность и сложность этих прозрачных композиций поразительны». [7] : 341 с.
На обратной стороне картин имеются рисунки, каждый из которых изображает «двуногое существо, в голове которого записана информация о каждой работе», [1] : 5 стр., включая подпись Миро, даты завершения, города, где была создана каждая картина (Варанжвиль, Пальма или Монтройг), и поэтические названия (которые в некоторых случаях представляют собой довольно длинные строки), все они систематически расположены и перемежаются замысловатыми линиями, кругами, точками, цифрами, спиралями, звездами и т. п. [1] : 2, 4–5 стр. [9] : 62 стр. [3] : 80 стр. Миро заявил в письме от декабря 1941 года: «Я указал дату и название картины, последнее написано в форме наброска стихотворения, это важно, поскольку эти гуаши превосходят живопись, столь мелкую по своей цели, чтобы полностью достичь музыки и поэзии» [3] : 94 стр.
Миро рассказал о сериале в интервью 1948 года —
Они были основаны на отражении в воде. Не натуралистично — или объективно — конечно. Но на форме, предложенной такими отражениями. В них моей главной целью было достижение композиционного равновесия. Это была очень долгая и чрезвычайно трудоемкая работа. Я бы приступил к ней без какой-либо предвзятой идеи. Несколько предложенных здесь форм потребовали бы других форм в другом месте, чтобы уравновесить их. Они, в свою очередь, потребовали бы других. Это казалось бесконечным. На создание каждой акварели уходил по меньшей мере месяц, так как я брался за нее день за днем, чтобы нарисовать другие крошечные пятна, звезды, размывки, бесконечно малые точки цвета, чтобы в конечном итоге достичь полного и сложного равновесия. — Жоан Миро 1948 [12] : 211 стр.
Миро описывает некоторые из своих методов работы над сериалом:
После работы [живопись маслом] я обмакивал кисти в бензин и вытирал их о белые листы бумаги из альбома, без каких-либо предвзятых идей. Пятнистая поверхность приводила меня в хорошее настроение и провоцировала рождение форм, человеческих фигур, животных, звезд, неба, луны и солнца. Я рисовал все это углем с большой энергией. Как только мне удалось добиться пластического равновесия и порядка среди всех этих элементов, я начал писать гуашью, с мельчайшими подробностями ремесленника и примитива; это требовало много времени." [6] : 100 с.
Джоан Пуньет, внук художника, сказал в интервью телеканалу TV3 :
Созвездия — это возвышенный прорыв. Они — путь к силе. К вселенной. Они — дверь, чтобы сбежать от войны обстоятельств, от геноцида, от жестокости бессмыслицы. Созвездия как будто говорят: мое единственное спасение в этой мировой трагедии — это дух, душа, которая ведет меня на небеса. Которая приводит меня к возвышенному. Как будто Миро — ночная птица, способная сбежать с земли, покинуть небо, путешествовать по небу, звездам, к созвездиям, чтобы схватить их всех одной рукой и вернуть на землю на листе бумаги.
— Джоан Пуньет [16]
В 2002 году американский перкуссионист и композитор Бобби Превит выпустил альбом The 23 Constellations of Joan Miró на лейбле Tzadik Records . Вдохновленный серией Constellations Миро , Превит сочинил серию коротких пьес (длительностью не более 3 минут), чтобы соответствовать небольшому размеру картин Миро. Композиции Привете для ансамбля из десяти музыкантов были описаны критиками как «необычно легкие, воздушные и сказочные». [17] Композиции Превите дебютировали в Америке в 2008 году с ансамблем из восьми музыкантов под управлением Кристиана Мутшпиля . Выступление, в котором Дэвид Патрик Келли читал письма и дневники Миро , было оценено в The New York Times , в основном положительно, где отмечалось, что большие проекции картин позади музыкантов помогли подчеркнуть композиции Превита: «Некоторые гуаши представляют собой сетку из точек и тире, которые, кажется, намекают, хотя и косвенно, на музыкальную нотацию». [18] Выступление транслировалось в прямом эфире на WYNC , который доступен в виде подкаста. [19]
Названия, места и даты были написаны [на французском] на обороте картин художником. Все картины написаны гуашью и масляной краской на бумаге, если не указано иное. Все листы имеют размер приблизительно 38 x 46 см. (15 x 18,1/8 дюйма), хотя некоторые из них нестандартны и отличаются по размеру на 1–2 см. Ориентация: V = вертикальная, H = горизонтальная. Все работы находятся в частных коллекциях по состоянию на 2021 год, если не указано иное. [2] : 415–422 стр. [20]