stringtranslate.com

Социальная дилемма

«Социальная дилемма» — американский документальный фильм 2020 года, снятый Джеффом Орловски и написанный Орловски, Дэвисом Кумбе и Викки Кертис. Документальный фильм охватывает негативные социальные эффекты социальных сетей и перемежается драматизированным повествованием о семье из пяти человек, которые все больше страдают от проблемного использования социальных сетей .

Премьера фильма «Социальная дилемма» состоялась на кинофестивале «Сандэнс» 2020 года 26 января 2020 года, а релиз на Netflix состоялся 9 сентября 2020 года во время пандемии COVID-19 . Фильм получил в основном положительные отзывы критиков, которые высоко оценили его посыл и использование интервью с признанными техническими экспертами, но раскритиковали повествование и отсутствие нюансов в решении технологических проблем.

Синопсис

«Социальная дилемма» охватывает психологические основы и методы манипуляции, с помощью которых, как утверждается, социальные сети и технологические компании пристращают пользователей. Онлайн-активность людей отслеживается, отслеживается и измеряется этими компаниями, которые затем используют эти данные для создания моделей искусственного интеллекта , которые предсказывают действия их пользователей. Тристан Харрис , бывший специалист по этике дизайна Google и соучредитель Центра гуманных технологий , объясняет в документальном фильме, что у технологических компаний есть три основные цели:

  1. Цель взаимодействия: повысить посещаемость и убедить пользователей продолжать прокручивать страницу.
  2. Цель роста: обеспечить возвращение пользователей и приглашение друзей, которые приглашают еще больше друзей.
  3. Цель рекламы: обеспечить, чтобы при достижении двух вышеуказанных целей компании также зарабатывали как можно больше денег на рекламе.

Харрис резюмировал это предупреждением: «Если вы не платите за продукт, то вы и есть продукт», перефразируя более ранние идеи из Television Delivers People , Тома Джонсона и Эндрю Льюиса. [1]

Другой опрошенный, Джонатан Хайдт , социальный психолог из Школы бизнеса им. Стерна при Нью-Йоркском университете , поднимает вопросы психического здоровья в связи с социальными сетями.

В фильме также обсуждается опасность фейковых новостей . Харрис утверждает, что это «бизнес-модель дезинформации ради прибыли» и что компании зарабатывают больше денег, позволяя «нерегулируемым сообщениям достигать всех по лучшей цене».

В финальных титрах интервьюируемые предлагают аудитории способы противодействия, такие как отключение уведомлений, отказ от просмотра рекомендуемых видео на YouTube , использование поисковых систем , не сохраняющих историю поиска, и установление в доме правил использования мобильных телефонов.

Повествование

В документальном фильме для иллюстрации обсуждаемых вопросов используется вымышленное драматическое повествование, сосредоточенное вокруг «среднего класса, среднестатистической американской семьи» [2], каждый из членов которой взаимодействует с Интернетом по-разному: Бен, подросток-старшеклассник, который все глубже погружается в зависимость от социальных сетей и онлайн-радикализацию ; Айла, подросток, у которого развивается депрессия и низкая самооценка из-за нереалистичных стандартов красоты социальных сетей ; [3] Кассандра, подросток постарше, у которой нет мобильного телефона и которая, как изображается, свободна от онлайн-манипуляций; и их мать и отчим, которые пытаются ограничить экранное время своих детей , но не до конца понимают факторы ситуации. В повествовании Бен и Айла изображаются как все больше подверженные зависимости от социальных сетей и интернета, движимые искусственным интеллектом вовлеченности, роста и рекламы, представленными антропоморфными техническими руководителями в «заэкранной» контрольной комнате, которые находят способы поддерживать максимальную зависимость своих пользователей от социальных сетей, рассматривая их только как обезличенные аватары , мало заботясь об их собственном благополучии или благополучии общества. [2]

Повествование начинается с того, что Айла игнорирует просьбы матери накрыть на стол, а затем она все больше впадает в депрессию после того, как ее внешность подвергается критике в социальных сетях. После того, как Кассандра критикует проблемное использование смартфонов Айлой и Беном , их мать предлагает запереть телефоны всех в сейфе, чтобы они могли поужинать вместе, но когда один из телефонов получает уведомление, Айла пытается открыть сейф и в конечном итоге взламывает его с помощью инструмента, повреждая экран телефона Бена. В обмен на новый экран телефона Бен обещает матери, что не будет пользоваться своим телефоном в течение недели, но ИИ, сбитые с толку тем, почему он внезапно неактивен, решают вернуть его, отправив ему уведомление о том, что его бывшая начала новые отношения, побуждая Бена нарушить свое обещание и сделать скроллинг в попытке справиться. ИИ, делая вывод, что он центрист , начинают рекомендовать ему радикально-центристские взгляды, чтобы удержать его внимание, что быстро перерастает в пропаганду и теории заговора антидемократического движения «Экстремальный центр», радикализируя Бена и влияя на его повседневную жизнь до точки, близкой к изоляции. В конечном итоге Бен посещает митинг Экстремального центра , который перерастает в насилие, когда прибывают столь же радикально настроенные контрпротестующие . Кассандра узнает, что Бен там, и ищет его, но обоих задерживают сотрудники полиции по борьбе с беспорядками . В конце повествования ИИ сливаются в одну сущность, в то время как аватар Бена становится человеческим представлением его самого, и они смотрят друг на друга. [2]

Бросать

Интервьюируемые

Актеры

Подбором актеров руководила Дженни Джу. [42]

Темы

Социальная дилемма фокусируется на социальном и культурном влиянии использования социальных сетей на обычных пользователей, с акцентом на алгоритмически поддерживаемые формы изменения поведения и психологической манипуляции . Фильм изображает ряд связанных тем, включая технологическую зависимость, фейковые новости , депрессию и тревогу . [43]

Один из опрошенных, Тим Кендалл, бывший директор Facebook, высказался о тревожной цели компании: обновление приложения с повышенной степенью привыкания для последовательного повышения вовлеченности. [8] Другой опрошенный, Тристан Харрис, бывший дизайнер Google, сравнивает уровень привыкания с «игровым автоматом в Вегасе», когда пользователи «проверяют свои телефоны, надеясь, что им пришло уведомление, как будто они тянут рычаг игрового автомата, надеясь выиграть джекпот». [44]

Дезинформация и фейковые новости обычно распространяются в социальных сетях, и пользователи не способны отличить фейковые новости от настоящих, что приводит к различиям в идеологии и разделению общества. Погружение пользователей в это приложение, которые таким образом подвергаются воздействию безграничной информации, по словам Кендалла, может потенциально привести к напряженности в обществе. [8]

В «Социальной дилемме» также обсуждается, как социальные сети могут вызывать депрессию и вызывать у пользователей беспокойство. Джонатан Хайдт, социальный психолог и автор, подчеркивает влияние социальных сетей на депрессию и беспокойство, особенно у молодых подростков. В документальном фильме приводится статистика по депрессии, самоповреждению и самоубийствам, приводящим к госпитализации, в частности, у американских девочек-подростков, в результате использования социальных сетей. Количество госпитализаций оставалось стабильным примерно до 2011 года и выросло на значительные 62 процента среди девочек-подростков старшего возраста (в возрасте 15–19 лет) и на 189 процентов среди девочек-подростков младшего возраста (в возрасте 10–14 лет) с 2009 года в США. Та же картина наблюдается и в показателях самоубийств, которые выросли на 70 процентов среди девочек-подростков старшего возраста и на 151 процент среди девочек-подростков младшего возраста по сравнению с 2001–2010 годами. Согласно интервью Хайдта, люди, родившиеся после 1996 года, выросли в обществе, где использование социальных сетей является нормой, что приводит к постоянному воздействию подавляющего контента с раннего возраста.

Производство

Вдохновение

Джефф Орловски , который в основном известен по своим работам в Chasing Coral и Chasing Ice , начал производство The Social Dilemma в 2018 году и завершил его в 2019 году. Когда его спросили, откуда он черпал вдохновение во время панели фильма на мероприятии Deadline Hollywood 's Contenders Documentary, Орловски сказал, что ему «всегда было интересно узнать о больших системных и общественных проблемах». [45] Он пришел к убеждению, что «невидимо, горстка дизайнеров в Кремниевой долине пишет код, который формирует жизни миллиардов людей по всей планете». [45]

Орловски на странице часто задаваемых вопросов фильма пишет: [46]

Нас тянуло рассказывать истории о наших меняющихся ледниках и меняющихся коралловых рифах, потому что они были мощными знаками огромной глобальной проблемы, стоящей перед человечеством: изменение климата. Когда мы начали говорить с Тристаном Харрисом и Центром гуманных технологий , мы увидели прямую параллель между угрозой, исходящей от ископаемого топлива, и угрозой, исходящей от наших технологических платформ. Харрис называет это «изменением климата культуры», невидимой силой, которая формирует то, как мир получает информацию и понимает правду. Мы всегда надеялись работать над большими проблемами, и теперь мы видим «социальную дилемму» как проблему, лежащую за всеми нашими другими проблемами.

Графика , анимация и визуальные эффекты фильма были созданы Mass FX Media и спродюсированы Netflix . [47]

Саундтрек

Музыку к фильму написал Марк Кроуфорд, «номинированный на премию «Эмми» композитор и режиссер», который был номинирован на премию Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP) за свою работу над фильмом «Социальная дилемма » . [48] Используя «произведенные человеком» и механические звуки, как объяснил Кроуфорд в интервью для фильма «Социальная дилемма» , он продемонстрировал тревожное воздействие социальных сетей через этот саундтрек. [49]

Выпускать

Премьера фильма «Социальная дилемма» состоялась на кинофестивале «Сандэнс» 26 января 2020 года, а его мировой релиз на Netflix состоялся 9 сентября 2020 года . [50] Документальный фильм посмотрели в 38 000 000 домов в течение первых 28 дней после выхода. [51] Он получил две награды из семи номинаций на 73-й церемонии вручения премии Primetime Creative Arts Emmy Awards в 2021 году. [52]

Фильм длится около 94 минут и доступен только на Netflix. Однако, бесплатную 40-минутную версию можно посмотреть, запросив ее через официальную веб-страницу фильма. [53]

Прием

Критический ответ

«Социальная дилемма» получила в целом положительные отзывы. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 85% на основе 66 рецензий со средней оценкой 7,2/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Ясный и всеобъемлющий, « Социальная дилемма» представляет собой отрезвляющий анализ нашего настоящего, полученного с помощью данных». [54] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 78 из 100, основанную на девяти критиках, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [55]

Девика Гириш из The New York Times дала фильму положительную рецензию, заявив, что фильм был «удивительно эффективным в поднятии тревоги о вторжении добычи данных и манипулятивных технологий в нашу социальную жизнь и за ее пределами». [56] Марк Кеннеди из ABC News назвал фильм «открывающим глаза взглядом на то, как социальные сети созданы для создания зависимости и манипулирования нашим поведением, рассказанным некоторыми из тех самых людей, которые контролировали системы в таких местах, как Facebook, Google и Twitter». [57] Нелл Миноу из RogerEbert.com отметила, что фильм «задает фундаментальные и экзистенциальные вопросы» о потенциальном самоуничтожении человечества посредством собственного использования компьютерных технологий, и похвалила его «исключительное» использование признаний лидеров и ключевых игроков в индустрии социальных сетей. [58]

Элизабет Панкова из The New Republic отметила, что «никакая информация в фильме не является особенно новой», но утверждала, что то, что сделало «Социальную дилемму» эффективной, — это «поставщики этой информации: раскаявшиеся, сознательные воины, ставшие сознательными отказниками из Кремниевой долины». [59] Пранав Малхотра из Slate заявил, что фильм «обыгрывает избитые антиутопические повествования о технологиях» и «зависит от избитых (и бесполезных) тропов о технологиях как единственной причине вреда, особенно детям», при этом также не признавая активистов и комментаторов, которые давно критиковали социальные сети, ссылаясь на таких ученых, как Сафия Нобл , Сара Т. Робертс и Сива Вайдхьянатхан . [60] Анализируя убедительные приемы фильма, Лаура Альварес Триго из PopMecC заявила: « Социальной дилемме удается построить манихейское повествование с очень неуловимой и неверно истолкованной злой стороной», но указала на собственное сходство фильма с пропагандой и манипуляцией, которые он критикует, заявив, что фильм мог бы выиграть, «предоставив зрителям необходимые инструменты для взаимодействия с платформами, которые они используют, более критическим образом» и «тонкое объяснение существующих этических проблем, [чтобы] помочь людям извлечь пользу из новых технологий, не прибегая к их полному закрытию или запрету для своих детей-подростков». [2]

Значительная критика была направлена ​​на вымышленное повествование, окружающее семью и ИИ. Кейси Ньютон из The Verge указал на некоторые режиссерские решения, такие как «зловещая фортепианная партитура, которая убеждает каждую сцену», как на придающую ей «ощущение кэмпа ». [61] Нелл Миноу заявила, что «даже удивительно талантливый Скайлер Джизондо не может заставить работать последовательность, где он играет подростка, соблазненного экстремистской дезинформацией, а сцены с Винсентом Картайзером, воплощающим формулы, которые противостоят нашим усилиям обращать внимание на что-либо за пределами онлайн-мира, просто глупы». [58] Пранав Малхотра назвал повествования «некритичным» представлением антиутопии, лишенной нюансов. [60] В редкой защите часто осуждаемых драматизаций фильма Джон Нотон из The Guardian прокомментировал фокус повествования, заявив, что «вымышленная линия необходима, поскольку самая большая трудность, с которой сталкиваются критики индустрии, которая относится к пользователям как к лабораторным крысам, заключается в том, чтобы объяснить крысам, что с ними происходит, пока их постоянно отвлекают угощения (в данном случае дофаминовые кайфы), поставляемые смартфонами, которые контролируют экспериментаторы». [62]

Реакция отрасли

Facebook опубликовал заявление на своей странице «О нас», в котором говорится, что фильм «дает искаженное представление о том, как работают платформы социальных сетей, чтобы создать удобного козла отпущения для решения сложных и запутанных общественных проблем» [63] .

CNBC сообщил, что пользователи социальных сетей сомневались, следует ли им продолжать использовать Facebook или Instagram после просмотра «Социальной дилеммы» . Однако, когда Facebook спросили о возможности снижения числа пользователей, он отказался отвечать или давать какие-либо комментарии по этому поводу. [64]

Сотрудники Mozilla Эшли Бойд и Одри Хингл отметили, что, хотя «создание, выпуск и популярность «Социальной дилеммы» представляют собой важную веху на пути к [цели] создания движения интернет-пользователей, которые понимают влияние социальных сетей и требуют большего от платформ», фильм выиграл бы, если бы в нем было представлено больше разнообразных голосов. [65]

Почести

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ «Вы не клиент; вы продукт – Quote Investigator®». Quote Investigator . 16 июля 2017 г. . Получено 29 апреля 2023 г. .
  2. ^ abcd Trigo, Laura Alvarez (8 июня 2021 г.). «Специальный выпуск | Опасности социальных сетей, рассказанные The Social Dilemma». Исследовательский блог PopMeC . Получено 26 июня 2024 г.
  3. ^ Кэмпбелл, Денис (4 января 2019 г.). «Депрессия у девочек связана с более частым использованием социальных сетей». The Guardian . Архивировано из оригинала 5 мая 2022 г. Получено 20 мая 2022 г.
  4. ↑ Орловски, Джефф (9 сентября 2020 г.), Социальная дилемма (документальный фильм, драма), Тристан Харрис, Джефф Зайберт, Бейли Ричардсон, Джо Тоскано, Exposure Labs, Argent Pictures, Космическая программа, заархивировано из оригинала 28 октября 2020 г. , извлечено 28 октября 2020 г.
  5. ^ «Тристан Харрис: Контролируют ли наши устройства больше, чем мы думаем?». NPR . Архивировано из оригинала 10 мая 2022 г. Получено 2 мая 2022 г.
  6. ^ ab "About". Тристан Харрис . Архивировано из оригинала 26 октября 2020 г. Получено 28 октября 2020 г.
  7. ^ "Your Undivided Attention". www.ted.com . Архивировано из оригинала 22 мая 2022 г. Получено 2 мая 2022 г.
  8. ^ abc «Бывший директор по монетизации Facebook заявил, что Facebook намеренно сделал свой продукт таким же вызывающим привыкание, как сигареты, — и теперь он опасается, что это может вызвать «гражданскую войну»». Business Insider . Архивировано из оригинала 2 мая 2022 г. Получено 2 мая 2022 г.
  9. ^ Фигерман, Сет (1 марта 2019 г.). «Познакомьтесь с маловероятным дуэтом, пытающимся спасти нас от наших экранов | CNN Business». CNN . Архивировано из оригинала 28 мая 2022 г. Получено 2 мая 2022 г.
  10. ^ "Отрывок из книги: "Десять аргументов в пользу немедленного удаления аккаунтов в социальных сетях" Джарона Ланье". ABC News . 19 июня 2018 г. Архивировано из оригинала 13 апреля 2022 г. Получено 13 апреля 2022 г.
  11. ^ «Роджер МакНэми: «Это больше, чем Facebook. Это проблема всей отрасли» – The Guardian». TheGuardian.com . 16 февраля 2019 г. Архивировано из оригинала 7 ноября 2020 г. Получено 8 декабря 2020 г.
  12. ^ Бисселл, Том (29 января 2019 г.). «Антифейсбуковский манифест раннего инвестора Facebook». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 9 февраля 2021 г. Получено 2 мая 2022 г.
  13. ^ Spark.me (4 мая 2017 г.). "Аза Раскин". Spark.me . Архивировано из оригинала 17 февраля 2020 г. . Получено 2 мая 2022 г. .
  14. ^ "30 Under 30: Aza Raskin, Massive HealthInc.com". 2 июля 2012 г. Архивировано из оригинала 2 декабря 2020 г. Получено 8 декабря 2020 г.
  15. ^ «Приложения социальных сетей «намеренно» вызывают привыкание у пользователей». BBC News . 3 июля 2018 г. Архивировано из оригинала 14 сентября 2022 г. Получено 2 мая 2022 г.
  16. ^ «Эти 19 бывших сотрудников Facebook теперь возглавляют некоторые из самых популярных корпоративных технологических стартапов». Business Insider . Архивировано из оригинала 6 декабря 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  17. ^ Новет, Джордан (24 августа 2020 г.). «Asana, компания по разработке бизнес-ПО во главе с соучредителем Facebook, подает заявку на прямой листинг». CNBC . Архивировано из оригинала 3 мая 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  18. ^ "Соучредитель Facebook Дастин Московиц представляет новую компанию Asana". Блоги LA Times – Технологии . 2 ноября 2011 г. Архивировано из оригинала 29 января 2021 г. Получено 28 октября 2020 г.
  19. ^ Левик, Ричард. ""Surveillance Capitalism": Monetizing Our Thoughts". Forbes . Архивировано из оригинала 14 мая 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  20. ↑ Хит, Алекс (2 декабря 2016 г.). «Twitter нанимает нового руководителя по продукту необычным способом». Inc.com . Архивировано из оригинала 3 мая 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  21. ^ Перес, Сара (6 ноября 2019 г.). «Незаметный финтех-стартап Digits привлекает $10,5 млн в рамках серии A от Benchmark и других». TechCrunch . Получено 3 мая 2022 г.
  22. ^ Стоун, Уилл. «Начинающие врачи ищут продвинутую подготовку в области медицины наркомании». NPR . Архивировано из оригинала 3 мая 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  23. ^ «Мнение | Социальные сети более опасны для детей, чем «экранное время»». The Washington Post . ISSN  0190-8286. Архивировано из оригинала 7 марта 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  24. ^ Хайдт, Джонатан. "Джонатан Хайдт". The Atlantic . Архивировано из оригинала 25 мая 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  25. ^ "The Frontline Interview: Sandy Parakilas". FRONTLINE . Архивировано из оригинала 13 апреля 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  26. ^ "Sandy Parakilas". www.wespeakers.ca . Архивировано из оригинала 31 марта 2023 г. Получено 3 мая 2022 г.
  27. ^ Ханна Кучлер. «Apple нанимает известного критика Facebook для команды по конфиденциальности». The Irish Times . Архивировано из оригинала 10 декабря 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  28. ^ «Оружие математического разрушения: Кэти О'Нил суммирует ущерб алгоритмов». The Guardian . 27 октября 2016 г. Архивировано из оригинала 27 мая 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  29. ^ "Рэнди Фернандо". www.wespeakers.ca . Архивировано из оригинала 31 марта 2023 г. Получено 3 мая 2022 г.
  30. ^ "Джо Тоскано". Simon & Schuster . Архивировано из оригинала 8 июля 2022 г. . Получено 3 мая 2022 г. .
  31. ^ «В Instagram было всего 13 сотрудников, когда его купил Facebook за 1 миллиард долларов. Десять лет спустя, вот где они все оказались». Business Insider . 20 января 2013 г. Архивировано из оригинала 3 мая 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  32. ^ "Рашида Ричардсон". Центр критических расовых и цифровых исследований . 16 июля 2019 г. Архивировано из оригинала 29 января 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  33. ^ «Распознавание лиц дает полиции новый мощный инструмент отслеживания. Это также вызывает тревогу». NBC News . 30 июля 2018 г. Архивировано из оригинала 2 июня 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  34. ^ "Rashida Richardson | CV". Рашида Ричардсон . Архивировано из оригинала 17 мая 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  35. ^ «Как бывший инсайдер YouTube исследовал его секретный алгоритм». The Guardian . 2 февраля 2018 г. Архивировано из оригинала 25 мая 2022 г. Получено 3 мая 2022 г.
  36. ^ ДиРеста, Рене. "Рене ДиРеста". The Atlantic . Архивировано из оригинала 16 мая 2022 г. Получено 4 мая 2022 г.
  37. ^ «Первый глава по правам человека Facebook стремится укротить цифровую ненависть – BNN Bloomberg». BNN . 28 января 2020 г. Архивировано из оригинала 16 мая 2022 г. Получено 4 мая 2022 г.
  38. ^ «Джек Дорси подтверждает, что еще четыре руководителя Twitter покидают компанию». The Guardian . 25 января 2016 г. Архивировано из оригинала 4 мая 2022 г. Получено 4 мая 2022 г.
  39. ^ "Palm теряет бывшего руководителя отдела по связям с общественностью Apple Линн Фокс". TechCrunch . 26 июня 2010 г. Получено 4 мая 2022 г.
  40. ^ Уэллер, Крис. «Группа бывших сотрудников Facebook и Apple объединяется, чтобы предупредить детей о технологической зависимости». Бизнес . Архивировано из оригинала 4 мая 2022 г. Получено 4 мая 2022 г.
  41. ^ abcd Палмер, Кэти (17 сентября 2020 г.). «Социальная дилемма в актерском составе: Кто в актерском составе документального фильма «Социальная дилемма»?». Express.co.uk . Архивировано из оригинала 7 мая 2022 г. Получено 7 мая 2022 г.
  42. ^ ab Felperin, Leslie (27 января 2020 г.). "'The Social Dilemma': Film Review | Sundance 2020". The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 26 мая 2022 г. Получено 9 мая 2022 г.
  43. ^ "Социальная дилемма: этика технологий и ее влияние на общественное здравоохранение | Школа глобального общественного здравоохранения Нью-Йоркского университета". publichealth.nyu.edu . Архивировано из оригинала 12 мая 2022 г. . Получено 4 мая 2022 г. .
  44. ^ «3 вещи, которые мы узнали о социальных сетях из сериала Netflix «Социальная дилемма»». Blackstone LaunchPad . 2 ноября 2020 г. Архивировано из оригинала 29 июня 2022 г. Получено 11 мая 2022 г.
  45. ^ ab Carey, Matthew (10 января 2021 г.). «Режиссер Джефф Орловски атакует влияние социальных сетей в фильме «Социальная дилемма»: «Мы живем в матрице» — документальный фильм Contenders». Крайний срок . Архивировано из оригинала 27 мая 2022 г. Получено 27 июля 2023 г.
  46. ^ "'The Social Dilemma' – FAQs". The Social Dilemma . Архивировано из оригинала 27 мая 2022 г. . Получено 27 июля 2023 г. .
  47. ^ Филип Следж (25 сентября 2020 г.). «Что такое социальная дилемма: 6 вещей, которые нужно знать о документальном фильме Netflix перед просмотром». CINEMABLEND . Архивировано из оригинала 27 июля 2023 г. Получено 27 июля 2023 г.
  48. ^ "Марк А. Кроуфорд | Композитор, Музыкальный отдел, Звуковой отдел". IMDb . Получено 20 ноября 2023 г.
  49. ^ "Саундтрек к фильму 'The Social Dilemma' – За кулисами". The Social Dilemma . 11 февраля 2021 г. Архивировано из оригинала 27 мая 2022 г. Получено 15 мая 2022 г.
  50. ^ Эрлих, Дэвид (29 января 2020 г.). «Обзор «Социальной дилеммы»: ужасающе хороший документальный фильм о том, как социальные сети убьют нас всех». IndieWire . Архивировано из оригинала 17 апреля 2020 г. Получено 12 сентября 2020 г.
  51. ^ "Every Viewing Statistic Netflix Has Released So Far". Что на Netflix . 28 февраля 2021 г. Архивировано из оригинала 3 марта 2021 г. Получено 28 февраля 2021 г.
  52. ^ ab "The Social Dilemma". Television Academy. Архивировано из оригинала 3 января 2022 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  53. ^ "'The Social Dilemma' – FAQs". The Social Dilemma . Архивировано из оригинала 27 мая 2022 г. . Получено 26 мая 2022 г. .
  54. ^ "Социальная дилемма (2020)". Rotten Tomatoes . Fandango . Архивировано из оригинала 13 сентября 2020 г. . Получено 10 октября 2021 г. .
  55. ^ "The Social Dilemma Reviews". Metacritic . Архивировано из оригинала 20 сентября 2020 г. Получено 14 сентября 2020 г.
  56. ^ Гириш, Девика (9 сентября 2020 г.). «Обзор «Социальной дилеммы»: отключись и беги». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 9 сентября 2020 г. Получено 9 ноября 2022 г.
  57. ^ Кеннеди, Марк (8 сентября 2020 г.). «Обзор: Положите телефон, настоятельно рекомендуется документ „Социальная дилемма“». ABC News . Архивировано из оригинала 16 сентября 2020 г. Получено 9 сентября 2020 г.
  58. ^ ab Minow, Nell. "Обзор фильма «Социальная дилемма» (2020) | Роджер Эберт". www.rogerebert.com/ . Архивировано из оригинала 29 января 2021 г. . Получено 9 ноября 2022 г. .
  59. ^ Панкова, Элизабет (8 октября 2020 г.). «Социальная дилемма и рост популярности документального кино с приманкой для кликов». The New Republic . ISSN  0028-6583. Архивировано из оригинала 10 ноября 2022 г. Получено 10 ноября 2022 г.
  60. ^ ab Malhotra, Pranav (8 декабря 2020 г.). «Социальная дилемма не решает реальные проблемы в сфере технологий». Архивировано из оригинала 8 декабря 2020 г. Получено 8 декабря 2020 г.
  61. ^ Ньютон, Кейси (16 сентября 2020 г.). «Что «Социальная дилемма» неправильно понимает о социальных сетях». The Verge . Vox Media . Архивировано из оригинала 11 октября 2021 г. . Получено 11 октября 2021 г. .
  62. ^ «Социальная дилемма: звонок для пробуждения мира, пьяного от дофамина? | Джон Нотон». The Guardian . 19 сентября 2020 г. Архивировано из оригинала 11 ноября 2022 г. Получено 9 ноября 2022 г.
  63. ^ "Что 'Социальная дилемма' неправильно понимает" (PDF) . fb.com . Архивировано (PDF) из оригинала 4 декабря 2020 г. . Получено 7 декабря 2020 г. .
  64. ^ Шеад, Сэм (18 сентября 2020 г.). «Документальный фильм Netflix «Социальная дилемма» побуждает пользователей социальных сетей переосмыслить Facebook, Instagram и другие». CNBC . Архивировано из оригинала 10 ноября 2022 г. Получено 10 ноября 2022 г.
  65. ^ Бойд, Эшли; Хингл, Одри (30 сентября 2020 г.). «Вы смотрели «Социальную дилемму». Прочитайте эти 11 книг дальше». Fast Company . Архивировано из оригинала 29 ноября 2020 г. . Получено 8 декабря 2020 г. .
  66. ^ Giardina, Carolyn (11 марта 2021 г.). «Minari, Trial of the Chicago 7 Among American Cinema Editors' Eddie Awards Nominees». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 10 мая 2021 г. . Получено 6 февраля 2022 г. .
  67. ^ "2021 ASCAP Screen Music Awards". Американское общество композиторов, авторов и издателей . 17 мая 2021 г. Архивировано из оригинала 12 августа 2021 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  68. ^ "2021 EE British Academy Film Awards: The Winners". Британская академия кино и телевизионных искусств . 9 марта 2021 г. Архивировано из оригинала 18 июня 2023 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  69. ^ "The BFE Cut Above Awards". British Film Editors . Архивировано из оригинала 6 марта 2021 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  70. ^ "2020 Awards". Международный кинофестиваль в Боулдере . Архивировано из оригинала 6 февраля 2022 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  71. ^ "Программа Международного кинофестиваля в Боулдере 2020" (PDF) . Международный кинофестиваль в Боулдере . Архивировано (PDF) из оригинала 6 февраля 2022 г. . Получено 6 февраля 2022 г. .
  72. ^ ""Страна кочевников" Хлои Чжао лидирует в номинациях на премию Ассоциации кинокритиков Чикаго 2020 года". Ассоциация кинокритиков Чикаго . 18 декабря 2020 г. Архивировано из оригинала 18 декабря 2020 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  73. ^ Педерсон, Эрик (2 марта 2021 г.). «Номинации на премию CAS Awards: Trial of the Chicago 7, Sound of Metal & Mank Among Pics Vying for Sound Mixing Trophies». Крайний срок . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  74. ^ "Cinema Eye представляет полный список номинантов на 14-ю ежегодную премию Nonfiction Honors". Cinema Eye Honors . 10 декабря 2020 г. Архивировано из оригинала 10 декабря 2020 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  75. ↑ Томпсон, Энн (26 октября 2020 г.). «Crip Camp, Gunda и Mr. Soul! Главные номинанты на премию Critics Choice Documentary Awards». IndieWire . Архивировано из оригинала 4 февраля 2021 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  76. ^ Педерсен, Эрик (1 марта 2021 г.). «Звукорежиссеры номинируют Wonder Woman, Sound of Metal, Tenet и других на премию Golden Reel Awards – полный список». Крайний срок . Архивировано из оригинала 28 марта 2021 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  77. ^ "Победители премии Общества кинокритиков Сан-Диего 2020 года". Общество кинокритиков Сан-Диего . 11 января 2021 г. Архивировано из оригинала 20 апреля 2023 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  78. ^ "2020 StLFCA Annual Award Winners". Ассоциация кинокритиков Сент-Луиса . Архивировано из оригинала 2 января 2022 г. Получено 6 февраля 2022 г.
  79. ^ "Объявлены победители 25-й ежегодной премии Webby Awards". Webby Awards . 18 мая 2021 г. Архивировано из оригинала 22 октября 2022 г. Получено 6 февраля 2022 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки