Военный корреспондент — это журналист , который освещает события из первых уст из зоны боевых действий .
Военная корреспонденция является одной из самых важных и влиятельных форм журналистики. Военные корреспонденты работают в самых конфликтных частях мира. Оказавшись там, они пытаются подобраться достаточно близко к месту событий, чтобы предоставить письменные отчеты, фотографии или кинокадры. Часто ее считают самой опасной формой журналистики.
Современная военная корреспонденция возникла из новостных сообщений о военных конфликтах во время Французской революции и Наполеоновских войн . Ее присутствие возросло в середине девятнадцатого века, когда американские журналисты освещали мексикано-американскую войну (1846-1848), а европейские газетчики писали репортажи с Крымской войны (1853-1856). [1] [2]
.jpg/1280px-De_krijgsraad_aan_boord_van_de_'De_Zeven_Provinci%C3%ABn',_het_admiraalschip_van_Michiel_Adriaensz_de_Ruyter,_10_juni_1666_(Willem_van_de_Velde_I,_1693).jpg)
Люди писали о войнах на протяжении тысяч лет. Рассказ Геродота о Персидских войнах похож на журналистику, хотя сам он не участвовал в событиях. Фукидид , который несколько лет спустя написал историю Пелопоннесской войны, был полководцем и наблюдателем событий, которые он описывал. Воспоминания солдат стали важным источником военной истории , когда эта специальность развилась. Военные корреспонденты, как специализированные журналисты , начали работать после того, как печать новостей для публикации стала обычным явлением.
В восемнадцатом веке «Письма и дневники баронессы Фредерики Шарлотты Ридезель, относящиеся к войне за американскую независимость и пленению немецких войск в Саратоге», считаются первым рассказом о войне, написанным женщиной . Ее описание событий, происходивших в доме Маршалла , особенно трогательно, поскольку она находилась в самом центре битвы.
Первым современным военным корреспондентом считается голландский художник Виллем ван де Вельде , который в 1653 году вышел в море на небольшой лодке, чтобы понаблюдать за морским сражением между голландцами и англичанами, и сделал множество зарисовок на месте, которые позже превратил в один большой рисунок, который он добавил в отчет, написанный им для Генеральных штатов . Дальнейшая модернизация произошла с развитием газет и журналов . Одним из первых военных корреспондентов был Генри Крэбб Робинсон , освещавший кампании Наполеона в Испании и Германии для лондонской газеты The Times . Другим ранним корреспондентом был Уильям Хикс , чьи письма, описывающие Трафальгарскую битву (1805), также были опубликованы в The Times. Уинстон Черчилль в 1899 году , работая корреспондентом, стал печально известен как сбежавший военнопленный.
Ранние кинохроники и телевизионные новости редко имели военных корреспондентов. Вместо этого они просто собирали кадры, предоставленные другими источниками, часто правительством, а затем ведущий новостей добавлял закадровый текст . Эти кадры часто были постановочными, поскольку камеры были большими и громоздкими, пока не появились небольшие портативные кинокамеры во время Второй мировой войны . Ситуация резко изменилась с войной во Вьетнаме , когда сети со всего мира прислали операторов с портативными камерами и корреспондентами. Это оказалось разрушительным для Соединенных Штатов, поскольку вся жестокость войны стала ежедневной темой вечерних новостей.
Освещение новостей дает воюющим сторонам возможность передавать информацию и аргументы в СМИ. Таким образом, стороны конфликта пытаются использовать СМИ, чтобы получить поддержку своих избирателей и разубедить своих оппонентов. [3] Продолжающийся прогресс технологий позволил вести прямую трансляцию событий через спутниковые каналы , а рост числа круглосуточных новостных каналов привел к повышенному спросу на материалы, заполняющие часы.
Однако только некоторые конфликты получают широкое мировое освещение. Среди недавних войн Косовская война , война в Персидском заливе и русско-украинская война получили большое освещение. Напротив, крупнейшая война второй половины 20-го века, Ирано-иракская война , получила гораздо менее существенное освещение. Это типично для войн между менее развитыми странами, поскольку аудитория менее заинтересована, а репортажи мало способствуют увеличению продаж и рейтингов. Отсутствие инфраструктуры делает репортажи более сложными и дорогими, а конфликты также гораздо более опасными для военных корреспондентов. [4]
Военные корреспонденты защищены Женевскими конвенциями 1949 года и дополнительными протоколами к ним . В целом журналисты считаются гражданскими лицами, поэтому они имеют все права, связанные с гражданскими лицами в конфликте. [5]
Уильям Говард Рассел , освещавший Крымскую войну , также для The Times , был, пожалуй, первым современным военным корреспондентом. [6] Истории из этой эпохи, которые были почти такими же длинными и аналитическими, как и ранние книги о войне, писались в течение многих недель до публикации.
Другой известный журналист, Фердинандо Петруччелли делла Гаттина , итальянский корреспондент европейских газет, таких как La Presse , Journal des débats , Indépendance Belge и The Daily News , был известен своим чрезвычайно кровавым стилем статей, но в то же время захватывающим. Жюль Кларети , критик Le Figaro , был поражен его корреспонденцией о битве при Кустоце во время Третьей итальянской войны за независимость . Кларети писал: «Ничто не может быть более фантастическим и жестоко правдивым, чем эта картина агонии. Репортаж никогда не создавал превосходных произведений искусства». [7]
Когда был разработан телеграф , отчеты можно было отправлять ежедневно, а события сообщать по мере их возникновения. Именно тогда короткие, в основном описательные истории, используемые сегодня, стали обычным явлением. На освещение в прессе русско-японской войны влияли ограничения на передвижение репортеров и строгая цензура. Во всех военных конфликтах, последовавших за этой войной 1904–1905 годов, пристальное внимание к более управляемой отчетности считалось необходимым. [8]
Первая Балканская война (1912–1913) между Балканской лигой ( Сербия , Греция , Черногория и Болгария ) и Османской империей , а также Вторая Балканская война (1913) между Болгарией и ее бывшими союзниками Сербией и Грецией, активно освещались большим количеством иностранных газет, информационных агентств и кинокомпаний. По оценкам, в этих двух почти последовательных конфликтах было задействовано 200–300 военных корреспондентов, военных фотографов , военных художников и военных кинематографистов.
Первая мировая война характеризовалась жесткой цензурой. Британский лорд Китченер ненавидел репортеров, и в начале войны им запретили появляться на фронте. Но такие репортеры, как Бэзил Кларк и Филип Гиббс, жили как беглецы недалеко от фронта, отправляя обратно свои репортажи. В конце концов, в апреле 1915 года правительство разрешило некоторым аккредитованным репортерам работать, и это продолжалось до конца войны. Это позволило правительству контролировать то, что они видели.
Французские власти были в равной степени против военной журналистики, но менее компетентны (критика французского высшего командования просочилась в прессу во время битвы при Вердене в 1916 году). Самый жесткий и авторитарный режим [ требуется цитата ] был установлен Соединенными Штатами, хотя генерал Джон Дж. Першинг разрешил присутствие прикомандированных репортеров ( Флойд Гиббонс был тяжело ранен в битве при Белло-Вуд в 1918 году).
В начале войны вопросы военных репортажей перешли в ведение Отдела по связям с общественностью, созданного в составе Британских экспедиционных сил (BEF). [9] В начале Второй мировой войны Военное министерство настоятельно рекомендовало всем крупным газетам номинировать людей для сопровождения BEF. Пока шел официальный процесс проверки журналистов, Военное министерство разрешило предоставлять ограниченное освещение «очевидцами». Журналист Алекс Клиффорд стал одним из первых «очевидцев», присоединившихся к подразделениям BEF во Франции в сентябре 1939 года. [9] Первая официальная группа британских, американских и стран Содружества корреспондентов прибыла во Францию 10 октября 1939 года (среди них были О. Д. Галлахер, Бернард Грей). [10]
Все военные репортажи подвергались цензуре, которой руководил главный цензор прессы Джордж Пири Томсон . [11] В начале войны Королевский флот проводил политику, которая ограничивала присутствие военных корреспондентов на его кораблях. Это позиционировало их как наиболее консервативную ветвь британских военных сил с точки зрения взаимодействия со СМИ. [12]
.jpg/1280px-Walter_Cronkite_conducts_an_interview_in_Hue,_Vietnam_(February_1968).jpg)
Конфликт США во Вьетнаме привел к значительному расширению инструментов и доступа, доступных военным корреспондентам. Такие инновации, как дешевые и надежные ручные цветные видеокамеры, и распространение телевизоров в западных домах дают корреспондентам эпохи Вьетнама возможность изображать условия на местах более ярко и точно, чем когда-либо прежде. Кроме того, армия США предоставила беспрецедентный доступ журналистам, практически без ограничений для прессы, [13] в отличие от предыдущих конфликтов. Эти факторы привели к военному освещению, подобного которому никогда не видели и не ожидали, с явным освещением человеческих страданий, вызванных войной, доступным прямо в гостиных обычных людей. [14]
Корреспонденция времен войны во Вьетнаме заметно отличалась от корреспонденции времен Первой и Второй мировых войн, с большим упором на журналистские расследования и обсуждение этики, окружающей войну и роли Америки в ней. [14] Репортеры из десятков СМИ были отправлены во Вьетнам, а число корреспондентов превысило 400 на пике войны. [15] Вьетнам был опасной войной для этих журналистов, и 68 из них были убиты до того, как конфликт подошел к концу. [13]
Многие в правительстве США и в других местах обвиняли бы СМИ в неудаче Америки во Вьетнаме, утверждая, что фокусирование СМИ на зверствах, ужасах боевых действий и влиянии на солдат подрывает моральный дух и устраняет поддержку войны внутри страны. [16] В отличие от более старых конфликтов, где журналистика союзников почти повсеместно поддерживала военные усилия, журналисты на театре военных действий во Вьетнаме часто резко критиковали армию США и рисовали очень мрачную картину войны. [14] В эпоху, когда СМИ уже играли значительную роль во внутренних событиях, таких как Движение за гражданские права , военная корреспонденция во Вьетнаме оказала бы большое влияние на американскую политическую сцену. Некоторые утверждают, что поведение военных корреспондентов во Вьетнаме является причиной ужесточения ограничений для журналистов со стороны США в последующих войнах, включая войну в Персидском заливе и конфликты в Ираке и Афганистане . [13]
Во время войны во Вьетнаме корреспондент UPI Джозеф Гэллоуэй присутствовал на битве при Йа-Дранге. Армия США наградила его Бронзовой звездой за его действия во время битвы, что было редким событием для журналиста. Вместе с генералом Хэлом Муром, который командовал войсками США в битве, Гэллоуэй впоследствии написал о своем опыте в книге «Мы были солдатами однажды... и молодыми». [17]
Роль военных корреспондентов в войне в Персидском заливе оказалась совершенно иной, чем во Вьетнаме. Пентагон обвинил СМИ в проигрыше во Вьетнамской войне, [16] а видные военные лидеры не верили, что Соединенные Штаты смогут выдержать длительную и интенсивно транслируемую по телевидению войну. [18] В результате были введены многочисленные ограничения на деятельность корреспондентов, освещающих войну в Персидском заливе. Журналисты, которым было разрешено сопровождать войска, были организованы в «пулы», где небольшие группы сопровождались в зоны боевых действий американскими войсками и позже им разрешалось делиться своими выводами. [18] Те, кто пытался действовать самостоятельно и вне системы пулов, утверждают, что столкнулись с прямыми или косвенными препятствиями со стороны военных, которые аннулировали их паспорта и визы, а также силой отбирали фотографии и заметки у журналистов под наблюдением американских войск. [13]
Помимо военных усилий по контролю над прессой, наблюдатели отметили, что реакция прессы на войну в Персидском заливе заметно отличалась от реакции во Вьетнаме. Критики утверждают, что освещение войны было «ура-патриотическим» и чрезмерно благоприятным по отношению к американским силам, в резком контрасте с критикой и разоблачениями, которые были характерны для освещения Вьетнама. [19] Журналисты, такие как Питер Арнетт из CNN , подвергались критике за сообщения о чем-либо, что могло быть истолковано как противоречащее военным усилиям, а комментаторы отметили, что освещение войны в целом было «слащавым» и сильно предвзятым по отношению к американскому отчету. [19]
Эти тенденции продолжились и во время войн в Афганистане и Ираке , где модель пула была заменена новой системой встроенной журналистики . [13] [15] [4]
