Goon Show — британская радиокомедийная программа, первоначально созданная и транслировавшаяся BBC Home Service с 1951 по 1960 год, с периодическими повторами на BBC Light Programme . Первый сезон, транслировавшийся с 28 мая по 20 сентября 1951 года, назывался Crazy People ; последующие сезоны имели название The Goon Show .
Главным создателем и главным сценаристом шоу был Спайк Миллиган , который играл в сериале вместе с Гарри Секомбом , Питером Селлерсом и (в первых двух сезонах) Майклом Бентином . Сценарии смешивали нелепые сюжеты с сюрреалистическим юмором , каламбурами, крылатыми фразами и множеством странных звуковых эффектов. Были также легкие музыкальные интермедии. Некоторые из более поздних эпизодов демонстрируют электронные эффекты, разработанные молодой BBC Radiophonic Workshop , многие из которых повторно использовались другими шоу в течение десятилетий. Элементы шоу высмеивали современную жизнь в Британии 1950-х годов, пародируя аспекты шоу-бизнеса, торговли, промышленности, искусства, политики, дипломатии, полиции, армии, образования, классовой структуры, литературы и кино.
Шоу было выпущено на международном уровне через BBC Transcription Services (TS). [1] : 54 Оно регулярно транслировалось с 1950-х годов в Австралии, Южной Африке, Новой Зеландии, Индии и Канаде, хотя эти версии TS часто редактировались, чтобы избежать спорных тем. [1] : 54 В Соединенных Штатах NBC начала трансляцию программы по своей радиосети с середины 1950-х годов. [2]
Подрывное и абсурдистское, The Goon Show оказало значительное влияние на развитие британской и американской комедии и популярной культуры. Его упоминали как сильное влияние The Beatles , американская комедийная труппа The Firesign Theatre , [3] :4,5,61 и британская комедийная труппа Monty Python . [4] [5] [6] [7]
Сериал был придуман и написан Спайком Миллиганом при постоянном сотрудничестве других писателей, включая Ларри Стивенса (участвовавшего в написании около 140 эпизодов), Эрика Сайкса (который был соавтором большинства эпизодов 5-го сезона), Мориса Уилтшира и Джона Антробуса , первоначально под руководством Джимми Графтона . [3]
Миллиган и Гарри Секомб подружились, когда служили в Королевской артиллерии во время Второй мировой войны . Известно, что Миллиган впервые столкнулся с Лэнсом Бомбардиром Секомбом после того, как артиллерийское подразделение артиллериста Миллигана случайно позволило большой гаубице скатиться со скалы, под которой Секомб сидел в небольшом беспроводном грузовике: «Вдруг раздался ужасный шум, как будто какой-то чудовищный объект упал с неба совсем рядом с нами. Возникла значительная неразбериха, и посреди всего этого откидной борт грузовика распахнулся, и молодой идиот в шлеме спросил: «Кто-нибудь видел пушку?» Это был Миллиган». [8] Ответ Секомба на этот вопрос был: «Какого она была цвета?» Миллиган встретил Питера Селлерса после войны в Hackney Empire , где выступал Секомб, и эти трое стали близкими друзьями. [9] :20
Группа впервые сформировалась в лондонском пабе Джимми Графтона под названием «Grafton's» в конце 1940-х годов. [3] [4] [10] Селлерс уже дебютировал на BBC, Секомб часто выступал на Variety Bandbox , Миллиган писал и играл в нашумевшем шоу BBC Hip-Hip-Hoo-Roy с Дереком Роем , а Майкл Бентин , который появился в первом сезоне, только что начал появляться в пиковом радиошоу Чарли Честера Stand Easy . [3]
Четверо сразу же нашли общий язык. «Всегда было облегчением уйти из театра и присоединиться к пирушкам в Grafton's в воскресенье вечером», — сказал Секомб годы спустя. [11] Они стали называть себя «The Goons» и начали записывать свои пабные похождения на алюминиевый дисковый магнитофон Pickersgill . [12] Продюсер BBC Пэт Диксон услышал запись и заинтересовался группой. Он надавил на BBC, чтобы банда заключила долгосрочный контракт, зная, что это обеспечит Селлерса чем-то большим, чем просто сезонная работа, к чему BBC стремилась. BBC согласилась и заказала первый сезон, хотя и без особого энтузиазма. [3]
Премьера сериала состоялась в мае 1951 года, и число зрителей быстро росло, с примерно 370 000 до почти двух миллионов к концу 17-го шоу. [3] Известно, что не сохранилось ни одной записи эпизода этого сериала. BBC заказала второй сезон, и произошел ряд других изменений. Музыкальные интермедии были сокращены, и Макс Гелдрей присоединился к составу. Питер Этон из драматического отдела BBC заменил Денниса Мэйна Уилсона в качестве продюсера. Этон привнес более строгую дисциплину в производство шоу. Он также был экспертом в звуковых эффектах и технике микрофона, гарантируя, что шоу станет гораздо более динамичным опытом прослушивания. Однако в нескольких эпизодах сериала у Миллигана случился серьезный нервный срыв . Он был госпитализирован в начале декабря 1952 года, [9] :136-139 как раз перед трансляцией пятого эпизода, но он и следующий эпизод уже были написаны, а следующие 12 эпизодов были написаны совместно Стивенсом и Графтоном. Миллиган отсутствовал в качестве исполнителя около двух месяцев, вернувшись в 17-м эпизоде, вышедшем в эфир в начале марта 1953 года. Как и в случае со 2-м сезоном, все эпизоды были написаны совместно Миллиганом и Стивенсом и смонтированы Джимми Графтоном.
Бентин покинул шоу в конце второго сезона, заявив о желании заняться сольными проектами, хотя между ним и Миллиганом росла творческая напряженность. [13]
Миллиган винил в своем расстройстве и крахе первого брака огромный объем написания сценария, который требовался для шоу. [14] Его новаторское использование звуковых эффектов также способствовало давлению. [nb 1] [15] Все это усугубило его психическую нестабильность, включавшую биполярное расстройство , особенно во время третьего сезона. [16] Однако BBC позаботилась о том, чтобы его окружали опытные радиокомедийные авторы — Сайкс, Стивенс, Антробус, Уилтшир и Графтон — поэтому многие проблемы, вызванные его плохим здоровьем, были искусно скрыты в составных сценариях. [ требуется ссылка ]
Многие старшие сотрудники BBC были по-разному озадачены и сбиты с толку сюрреалистическим юмором шоу, и сообщалось, что старшие руководители программы ошибочно называли его « Шоу Go On» [3] [17] : 37 или даже « Шоу енотов » [18] : 13 Название шоу было вдохновлено, по словам Спайка Миллигана, Элис Гун , персонажем из комикса «Моряк Попай» [19] .
Несколько бессмысленных песен Goons были записаны в конце 1950-х годов, например, « Ying Tong Song », занявшая 3-е место в UK Singles Chart в 1956 году. Радиошоу имело высокие рейтинги зрителей в Великобритании на пике своего развития; билеты на сессии записи в Camden Theatre BBC (теперь известном как KOKO ) в Лондоне постоянно перекупались, а голоса различных персонажей и крылатые фразы из шоу быстро стали частью разговорной речи. [20] : 96 С тех пор сериал остаётся неизменно популярным, и шоу транслировалось еженедельно австралийской сетью ABC вплоть до 2012 года. [21] Шоу также транслируется на BBC Radio 4 Extra . [22]
Сценарии существуют в основном в версиях, транскрибированных фанатами, через специальные веб-сайты. Хотя были опубликованы три книги [14] [23] [24], содержащие избранные сценарии, они больше не издаются и обычно доступны только в библиотеках или у вторых рук. Некоторые более поздние биографические книги содержат избранные сценарии. [25] [26]
Всего было 10 серий, плюс дополнительная серия под названием Vintage Goons , записанная в то же время, что и восьмая серия, в которой были представлены записи переработок (Миллиганом) коротких зарисовок из ранних шоу, которые не были записаны службами транскрипции. Первая серия имела 17 серий плюс один специальный выпуск, Cinderella (1951); вторая серия имела 25 серий, (1952); третья серия имела 25 серий плюс один специальный выпуск - The Coronation Special (1952–53); четвертая серия имела 30 серий плюс один специальный выпуск, Archie In Goonland (1953–54); пятая серия имела 26 серий плюс один специальный выпуск - The Starlings (1954–55); шестая серия имела 27 серий плюс три специальных выпуска, (1955–56); седьмая серия имела 25 серий плюс два специальных выпуска, (1956–57); Восьмой сезон состоял из 26 эпизодов (1957–58); « Винтажные головорезы» были повторными постановками 14 эпизодов четвёртого сезона; девятый сезон состоял из 17 эпизодов (1958–59); а десятый сезон состоял из шести эпизодов (1959–1960). [1] : 101 [3]
На протяжении всей своей истории каждый эпизод The Goon Show, который обычно длился чуть менее 30 минут, по сути был структурирован как комедийно-развлекательная программа, состоящая из написанных комедийных фрагментов, чередующихся с музыкальными интермедиями. [1] : 116ff
Первые два сезона в основном были спродюсированы Деннисом Мэйном Уилсоном ; ни один из эпизодов не имел индивидуального названия [27] , и эти ранние шоу были слабо структурированы и состояли из четырех или пяти несвязанных скетчей, разделенных музыкальными элементами. По словам более позднего продюсера Питера Этона , музыкальные сегменты занимали около половины программы. [9] :113 На этом этапе становления шоу снимались Миллиган (который играл лишь второстепенные роли в ранних шоу), Селлерс, Секомб и Майкл Бентин в качестве номинального «героя» каждого эпизода, сумасбродный изобретатель доктор Осрик Чистое сердце. [9] :124 Музыкальные выступления были представлены виртуозным джазовым исполнителем на губной гармошке Максом Гелдреем , певцом Рэем Эллингтоном и его квартетом (оба были наняты Диксоном) и вокальной группой Stargazers, но они ушли после 6-го эпизода 2-го сезона, и в оставшихся эпизодах Секомб исполнял их, исполняя простые вокальные номера. [9] :124 Музыкальное сопровождение, тематическая и фоновая музыка были предоставлены Стэнли Блэком и танцевальным оркестром BBC. [9] :127 Во втором сезоне также впервые появились популярные персонажи Минни Баннистер (Миллиган) и Генри Кран (Селлерс).
Начиная с 3-го сезона, The Goon Show (как теперь официально называлось шоу) постепенно приняло свой «классический» формат. Миллиган, Стивенс и Графтон начали работать в рамках повествовательной структуры, и ко второй половине 4-го сезона каждый эпизод обычно состоял из трех актов, связанных непрерывным сюжетом, [9] :143 с Джелдреем, выступающим между актами I и II, и Эллингтоном между актами II и III. Почти все главные и эпизодические персонажи теперь исполнялись Миллиганом и Селлерсом, а Секомб обычно играл только Недди Сигуна, который заменил Чистого Сердца в качестве героя большинства историй. Заключительная тема, сопровождение для Джелдрея и сопутствующая музыка теперь исполнялись большой группой внештатных музыкантов под руководством Анджелы Морли (известной в то время как Уолли Стотт), которая писала для шоу с первого сезона. [9] :127 После окончания третьего сезона оригинальный диктор Эндрю Тимоти был заменён (по предложению Джона Снагге ) Уоллесом Гринслейдом , [9] :127 который обеспечивал устные повествовательные связи, а также иногда исполнял небольшие роли в сценариях.
Начиная с 3-го сезона, основными персонажами стали: [28]
Второстепенными персонажами были «индейцы», Банерджи и Лалкака, слуга Абдул/Сингез Тингз, Виллий «Мейт» Кобблерс, Сирил, Джим Сприггс, Маленький Джим, Флауэрдью и вождь Эллинга/Красный Пузырь — обоих играл Рэй Эллингтон. [1] : 107 Также иногда появлялись приглашенные звезды, включая старшего диктора BBC Джона Снагге и актеров Валентайна Дайалла , Дика Эмери , Кеннета Коннора , Денниса Прайса и Бернарда Майлза . Традиционные сюжеты включали Грайтпайп-Тинна и Мориарти, вовлекающих Недди Сигуна в какой-то надуманный план и встречающих по пути других членов актерского состава.
У многих персонажей были постоянные крылатые фразы, которые быстро вошли в разговорную речь; среди самых известных:
Goon Show по-разному описывалось как «авангардное», «сюрреалистическое», «абстрактное» и «четырехмерное». [29] Шоу играло с самим средством радио. Были написаны целые сцены, в которых персонажи уходили, закрывали за собой дверь, но все еще находились внутри комнаты. В дополнение к этому персонажи объявляли о своем уходе, хлопали дверью, но это был другой персонаж, который покинул комнату. Затем этот персонаж стучал в дверь, требуя повторного входа, дверь открывалась и закрывалась, и снова не тот персонаж оказывался запертым. [30]
Шоу проложило путь сюрреалистическому и альтернативному юмору, как признали такие комики, как Эдди Иззард . [25] :vii Сюрреализм был частью привлекательности для Селлерса, [15] и это усугубило его психическую нестабильность, особенно во время третьего сезона. [31] Многие из сцен были названы визионерскими, поскольку они бросали вызов традиционным условностям комедии. [32] В автобиографии Питонов Терри Джонс утверждает: «Конечно, Goons были моими любимыми. Мне нравилась сюрреалистичность образов и скорость комедии — то, как они разрушали условности радио и играли с самой природой этого средства массовой информации». [6] :73 Это повторяют Майкл Пэйлин и Джон Клиз . Клиз вспоминает , как подростком в середине 1950-х годов он слушал «The Goon Show » и «был совершенно поражен его сюрреалистическим юмором. Это было ключевое событие в моем развитии, и я не пропускал ни одного шоу». [5] : 150
Оркестровые вступления, связи и аккомпанемент были предоставлены тщательно подобранным биг-бэндом, состоящим из лондонских сессионных музыкантов. [1] : 47 Аранжировки и музыкальное руководство были сделаны Анджелой Морли с третьего по десятый сезон. Морли создала множество аранжировок и связующих отрывков, дополнительно улучшенных первоклассным качеством звука, которого удалось достичь инженерам BBC. [1] : 81 Участники группы играли видную роль в комедийных выступлениях, в частности джазовый тромбонист Джордж Чисхолм , который часто играл шотландских персонажей. Заключительной музыкой шоу обычно была либо « Ding-Dong! The Witch Is Dead », либо урезанная и ироничная интерпретация марша Alte Kameraden (Old Comrades), за которой следовали Макс Гелдрей и квартет Рэя Эллингтона, исполнявшие « Crazy Rhythm » в качестве музыки для разыгрывания. Среди других использованных музыкальных тем были «Goons' Gallop» (пьеса на тему «Devil's Galop») , « I Want to Be Happy » и «Lucky Strike», которую актеры исполнили в конце эпизода под названием «The Great Bank Robbery».
В соответствии с требованиями к разнообразию формата «легкого развлечения» BBC, сценарии шоу Goon Show были структурированы в три акта, разделенных двумя музыкальными интермедиями. Они были предоставлены квартетом Рэя Эллингтона , который исполнил смесь джаза , ритм-энд-блюза и песен в стиле калипсо , и виртуозом губной гармошки Максом Гелдреем , который исполнил в основном средненькие номера и джазовые стандарты 1930-х и 1940-х годов в сопровождении биг-бэнда. И Эллингтон, и Гелдреем также иногда появлялись в эпизодических ролях; Эллингтона часто приглашали играть стереотипные «черные» роли, такие как вождь племени, туземный носитель или заклятый враг майора Бладнока (и контрапункт к недугу Бладнока) «Красный пузырь». [ необходима цитата ]
Именно в использовании предварительно записанных и живых звуковых эффектов The Goon Show проложило путь к новым возможностям. [3] [15] Часть проблемы заключалась в том, что «даже Миллиган не знал, как запечатлеть в электронном виде странные звуки, которые оживали в его голове — он просто знал, когда это еще не произошло». [3] :205 Примером этого является часто цитируемая история о том, как Миллиган наполнил свои два носка заварным кремом в столовой театра Кэмден, пытаясь добиться эффекта хлюпанья. Миллиган попросил женщин из столовой BBC приготовить немного заварного крема; они подумали, что у него, должно быть, проблемы с желудком, поэтому с любовью приготовили ему свежий заварной крем — который он с благодарностью принял и немедленно вылил себе в носок, к их большому ужасу. Секомб вспоминал: «Вернувшись в студию, Спайк уже положил лист трехслойной бумаги возле микрофона». Он размахивал ими один за другим над головой, прижимая их к дереву, но так и не смог добиться нужного звукового эффекта («Итак, носок, полный заварного крема, и никакого звукового эффекта!»). [3] :205 [33] Секомб отметил, что «Спайк сводил с ума менеджеров студии своей настойчивостью в получении нужных ему звуковых эффектов. В начале, когда программа была записана на диск, было чрезвычайно сложно добиться нужного звукового эффекта. По-моему, одновременно работали четыре проигрывателя, на каждом из которых воспроизводились разные звуки — кудахтанье кур, удары Биг-Бена, рев ослов, мощные взрывы, корабельные сирены — все это происходило одновременно. Только когда начали использовать пленку, Спайк почувствовал себя по-настоящему довольным эффектами». [33] Инструкция по спецэффектам в одном сценарии гласила: «Звуковой эффект двух уходящих львов, сталкивающихся друг с другом. Если вы не можете получить двух львов, сойдут два бегемота». Со временем звукорежиссеры стали все более искусными в переводе сценария в желаемые звуки, при этом с конца 1950-х годов им помогали специалисты недавно созданного Радиофонического цеха BBC. [3] :205
Отношения Миллигана с менеджерами BBC, готовившимися к записи эпизодов, часто были натянутыми и приводили к ссорам, и Миллиган позже признался, что в то время он был примадонной, добавив: «Я пытался вывести BBC из апатии. Звуковые эффекты были похожи на стук в дверь и топот по гравию — вот и все, и я пытался это преобразовать». [1] : 44
Многие из звуковых эффектов, созданных для более поздних программ, представляли собой инновационные методы производства, заимствованные из области musique concrète , и с использованием новой тогда технологии магнитной ленты. Многие из этих последовательностей включали использование сложных множественных монтажей, эха и реверберации и преднамеренное замедление, ускорение или перемотку лент. Одним из самых известных был легендарный звуковой эффект «Bloodnok's Stomach», созданный BBC Radiophonic Workshop для представления звука пищеварительной системы майора Бладнока в действии, который включал в себя множество необъяснимых булькающих и взрывных шумов. Льюис (1995, стр. 218) утверждает, что желудок Бладнока «был достигнут путем наложения отрыжки, криков от осцилляторов, всплесков воды, пробкообразных хлопков и легких артиллерийских взрывов». [15]
Несколько слов и фраз, придуманных для шоу, вскоре вошли в обиход, самым известным из которых является слово lurgi. В эпизоде «Lurgi Strikes Britain» Спайк Миллиган представил вымышленную болезнь Lurgi (иногда пишется Lurgy), которая сохранилась в современном употреблении для обозначения простуды или любой другой или неспецифической болезни (часто предваряемой прилагательным «ужасная»). Симптомы Lurgi включали неконтролируемое желание закричать «Иииик-а-бу», хотя даже во время эпизода недуг оказался попыткой вымогательства продать духовые музыкальные инструменты. Позже Миллиган придумал собственное определение в « Острове сокровищ» по версии Спайка Миллигана , где мать Джима Хокинса описывает ее как «как коричневые пятна дерьма на печени».
Алкоголь был строго запрещен во время репетиций и записи, поэтому актеры подкрепляли себя молоком. Молоко, в свою очередь, подкреплялось бренди. В более поздних эпизодах крылатая фраза «round the back for old brandy!» или «the old Marlon Brando» использовалась для объявления об уходе одного или нескольких персонажей или перерыва на музыку. В «The Pam's Paper Insurance Policy» (серия 9, серия 4) Рэй Эллингтон перед началом своего музыкального номера размышляет: «Интересно, где он хранит эту дрянь!». В «The Scarlet Capsule» (серия 9, серия 14) ответ Эллингтона на крик Секомба «Time for Ray Ellington and the old BRANDYYY there» был: «The Introductions he presents me...». В «The Moon Show» (сезон 7, эпизод 18) Эллингтон сочувствует слушателям, заявляя: «Чувак, какие оправдания он придумывает, чтобы добраться до этого бренди!», заставляя Миллигана, Селлерса и Секомба в знак протеста завыть «MATE!». Однако Миллиган отомстил, заставив Эллингтона смеяться в середине песни, изображая голос Минни Баннистер, пока Эллингтон пел. [34]
Во время радиопередач 1920-х и 1930-х годов фоновый шум для массовых сцен часто достигался за счет умеренно большой группы людей, бормочущих себе под нос « ревень » со случайными интонациями. Это часто пародировал Миллиган, который пытался добиться того же эффекта всего с тремя или четырьмя людьми, четко произнося слово, а не бормоча. Через некоторое время Секомб начал добавлять «заварной крем» во время этих сцен (например, в «Страхе зарплаты» [35] и «Крыльях над Дагенхэмом», где фраза была изменена на «летящий ревень»). [36]
Помимо того, что он использовался как комический прием, случайно вставленный в разные сценки, чтобы избежать тишины, свист малины вошел в Goons как сигнал Гарри Секомба другим актерам о том, что он собирается рассмеяться; вы могли услышать от него шутку, малину и поток смеха. В музыкальной записи Goons "The Ying-Tong Song" Миллиган исполнил соло для свистка малины, как это можно было бы сделать для тубы или баритон-саксофона. Миллиган много использовал довольно сюрреалистический диск со звуковыми эффектами Columbia Records 78RPM, каталожный номер YB20, [37] на этикетке которого указано безобидное название "Donkey". Приблизительно приближаясь, возможно, к самому непристойному и метеорическому шуму, когда-либо записанному, он впервые появился в шоу "The Sinking of Westminster Pier" как звук, сопровождающий открытие раковины устрицей по имени Фред; впоследствии он стал известен как Фред Устрица и таковым и появляется в сценариях. Эта запись часто использовалась как реакция на плохую шутку. Примерами служат The Last Goon Show of All , во время которого Недди выкрикивает старые шутки в топливный бак, чтобы «начать шоу».
Годы спустя Миллиган сотрудничал с Ронни Баркером в фильме «Призрачный малиновый воздуходув из Старого Лондона» , в титрах которого значилось: «Малина, профессионально выдуваемая Спайком Миллиганом». Дэвид Джейсон также утверждал, что создал звуковой эффект, и действительно был указан в титрах во второй части серии Ронни Баркера LWT Six Dates with Barker (1971).
В нескольких шоу один персонаж, как правило, Генри Кран или Минни Баннистер, оказывался запертым в пианино. В «Тайне фальшивого Недди Сигуна » Кран находился внутри пианино, и его речь сопровождалась подходящими звуками пианино. В «Реактивном гиде NAAFI» Мориарти прячется в пианино, замаскированном под одну из струн. Грютпип-Тинн играет гамму «до-ре-ми», чтобы найти его, — Мориарти — это «я».
Шутка про «в пианино» была использована в последний раз в фильме «Последнее шоу головорезов» .
Иногда персонажи представлялись как «отпрыски дома Роутон» или «члены дома Роутон». Это была отсылка к « Дома Роутон », которые были общежитиями для рабочих мужчин в Лондоне.
Следующие фильмы являются результатом деятельности Goon:
Спайк Миллиган объединился с иллюстратором Питом Кларком, чтобы выпустить две книги комиксов Goons. Истории представляли собой слегка измененные версии классических шоу Goons.
«Последнее шоу головорезов», «Дело одинокого банана», «Алая капсула», «Катастрофа в заливе Певенси» [38]
«Дело об исчезнувшей комнате», «Дело о пропавших компакт-дисках», «Сага о Внутренней горе», «Сокровища Роммеля» [39]
«Предисловие продавцов», подробности шоу, актерский состав, персонажи и т. д., а также «Ужасный метатель пудинга», «Призрачный бреющий голову», «Дело одинокого банана», «Канал», «Фортепиано Наполеона», «Помешанные президентом Фредом», «Могучий Вурлитцер», «Летчик из Гастингса», «Дом зубов».
« Битва при Спион-Копе », «Атомная свалка Неда», «Шпион, или Кто такой Розовый Гобой?», «Зов Запада», «Алая капсула», « Катастрофа на мосту Тей », «Ограбление золотой тарелки», «Лекарство за 50 фунтов».
«Операция «Христос Дафф», «Внутренняя гора», «Безмолвный горнист», «Ужасный пианист-клубник», «Осада форта Ночь», «Лесной маньяк».
Воссоздание записи Goon Show перед аудиторией студии можно увидеть в начале оригинального фильма HBO « Жизнь и смерть Питера Селлерса» (2004) с Джеффри Рашем в роли Селлерса, Эдвардом Тюдор-Поулом в роли Спайка Миллигана, Стивом Пембертоном в роли Гарри Секомба и Лэнсом Эллингтоном в роли Рэя Эллингтона. Короткий момент из этого воссоздания можно увидеть в трейлере [40] к этому фильму.
Ying Tong — пьеса, написанная Роем Смайлсом, действие которой происходит частично в радиостудии, частично в психиатрической лечебнице и частично в голове Спайка Миллигана. Она воссоздает Goons, записывающих шоу, но где-то в середине у Спайка случается нервный срыв, и его отправляют в психушку. Хотя в ней представлены все Goons (хотя упоминается Бентайн, четвертый персонаж представляет Уоллеса Гринслейда), основное внимание уделяется Миллигану и его срыву.
Бирмингемский фестиваль комедии в 2014 году выпустил театральную постановку в рамках своего фестиваля, поставив два сценария Milligan Goon Show, The Canal и The Phantom Head Shaver (of Brighton) . [41] В 2017 году фестиваль выпустил вторую гастрольную постановку, включающую еще два сценария Milligan, The House Of Teeth и The Jet Propelled Guided NAAFI . [42] Оба показа были одобрены Norma Farnes и Spike Milligan Productions. Фестиваль вернулся к The Goon Show в 2023 году, чтобы отметить столетие со дня рождения Ларри Стивенса , поставив The Seagoon Memoirs и The Moriarty Murder Mystery . [43] В ролях: Селлерс - Ричард Ашер; Миллиган - Роберт Колетта (2014), Марк Эрби (2017, 2023), Секомб - Джимм Ренни (2014, 2023), Стефан Бессант (2017); Уоллес Гринслейд/Валентайн Дьял - Фил Хемминг (2014, 2017), Йен Дантер (2024). Режиссер Роберт Ф. Болл (2014, 2017); Режиссер/продюсер Дэйв Фрик.
Гастролируя в конце 2018 года в Великобритании, Apollo Theatre Company совместно со Spike Milligan Productions воссоздали три эпизода The Goon Show — The Dreaded Batter Pudding Hurler, Tails of Men's Shirts и The Phantom Head Shaver — с воссозданием оригинальных сценариев. Сопродюсер Норма Фарнс, бывший менеджер Миллигана, согласилась на использование материала на том основании, что постановка будет уважительной к сценариям. Роли Селлерса, Миллигана и Секомба сыграли Джулиан Макдауэлл, Колин Элмер и Клайв Гринвуд, а постановкой руководили Макдауэлл и Тим Эстли. [44]
The Idiot Weekly, Price 2d , в котором снимался Питер Селлерс, был первой попыткой перенести юмор Goon Show на телевидение. Созданный для Associated-Rediffusion в 1956 году и транслировавшийся только в районе Лондона, он был в основном написан Миллиганом с участием других авторов кооператива Associated London Scripts, включая Дэйва Фримена и Терри Нейшна , с Эриком Сайксом в качестве редактора сценария. The Idiot Weekly (1958–1962) был австралийским радиокомедийным сериалом, написанным и снимавшимся Миллиганом с австралийским актерским составом второго плана, включая Рэя Барретта и Джона Блутала . Он был сделан для ABC во время многочисленных визитов Миллигана в Австралию, куда эмигрировала его семья. Миллиган адаптировал некоторые сценарии Goon Show и включил своих персонажей Goon Show (в частности, Эклза) во многие эпизоды. Шесть эпизодов The Idiot Weekly были переделаны BBC как The Omar Khayyam Show в 1963 году.
The Telegoons (1963–1964) — 15-минутное кукольное шоу BBC с голосами Миллигана, Секомба и Селлерса, адаптированное по радиосценариям. Было снято 26 эпизодов. Сериал был ненадолго повторен сразу после его первоначального показа, и все эпизоды, как известно, сохранились, будучи неофициально опубликованными в Интернете. [45] [46]
Записанный для шестисерийного комедийного сериала Гарри Секомба, из которого только часть была фактически использована для оригинальной трансляции, он был похож на Tales of Men's Shirts как реконструкция радиопьесы для телевидения. Хотя изначально считалось, что сохранилась только часть, использованная в телешоу, Британский институт киноискусства обнаружил полную копию выступления . [47]
По сути, реконструкция радиоспектакля, к трем Гунам присоединился Джон Клиз в качестве диктора для специального показа на Thames Television. Почти полная копия этой передачи хранится в Британском институте кино . [48]
В 1972 году Goons воссоединились, чтобы выступить с концертом The Last Goon Show of All . [49]
В 2001 году BBC записала «новое» шоу Goon Show , Goon Again , [50] с Энди Секомбом (сыном Гарри), Джоном Гловером и Джеффри Холландом , с Кристофером Тимоти (сыном Эндрю Тимоти) в качестве комментатора и Лэнсом Эллингтоном (сыном Рэя Эллингтона) в качестве певца, основанное на двух потерянных эпизодах третьего сезона 1953 года «История цивилизации» и «Армада Плимутских мотыг», оба написанные Миллиганом и Стивенсом.
Goons записали ряд пластинок, включая "I'm Walking Backwards for Christmas" (первоначально исполненную Миллиганом в шоу, чтобы заполнить забастовку музыкантов) и "Bloodnok's Rock and Roll Call", сторона B которой, " Ying Tong Song ", вскоре стала более популярной и была переиздана как сторона A в середине 1970-х, став неожиданным новым хитом. В последний раз все трое Goons работали вместе в 1978 году, когда они записали две новые песни, "The Raspberry Song" и "Rhymes".
Комедийная пластинка 1962 года с Миллиганом и Селлерсом, а также Питером Куком и Джонатаном Миллером . Пародия на фильм «Мост через реку Квай» , изначально она была записана под этим названием. Однако кинокомпания пригрозила судебным иском, если название будет использовано. Таким образом, некий умный монтаж записи будущим продюсером Beatles Джорджем Мартином удалил букву «К» каждый раз, когда произносилось слово «Квай» , создав «Мост через реку Уай» . LP основана на «Африканском инциденте » (30 декабря 1957 г.) шоу «The Goon Show» , [ 3] :183 , в котором Селлерс вокально пародировал Алека Гиннесса . Льюис (1995, стр. 205–206) дает хорошее описание этого прошлого. [15]
В 1964 году Миллиган, Секомб и Селлерс одолжили свои голоса для комедийного альбома How to Win an Election (or Not Lose by Much) , написанного Лесли Брикассом . Это было не совсем воссоединение Goons, поскольку Селлерс был в Голливуде и должен был записывать свои реплики отдельно. Альбом был переиздан на CD в 1997 году.
В книге Джорджа Перри «Жизнь Питона» (1999) он комментирует: «В Британии 1950 года юмор черпал из трех основных источников: печати, кино и радио, и, несмотря на появление телевидения, на протяжении 1950-х годов радио оставалось доминирующим источником вещательной комедии. В этот период два радиокомедийных шоу оказали глубокое влияние. Первым было « Take It from Here » с его отточенным профессионализмом. Вторым было «The Goon Show» с его абсурдом, маниакальной сюрреалистичностью и непредсказуемостью». [53]
О влиянии The Goons Эрик Сайкс писал, что в годы после Второй мировой войны «появились и другие шоу, но «The House of Comedy» нуждался в электричестве. И тут, как гром среди ясного неба... The Goons ... Спайк Миллиган просто снес крышу и осветил все место солнечным светом. На первый взгляд, The Goon Show было просто быстрой подачей чрезвычайно смешных фраз, произнесенных эксцентричными персонажами, но это была только пена. В The Goon Show Спайк неосознанно изображал каждую грань британской психики». [54]
Сайкс и Миллиган, вместе с Рэем Гэлтоном , Аланом Симпсоном , Фрэнки Ховердом и Стэнли («Скраффи») Дейлом, стали соучредителями кооператива писателей Associated London Scripts (ALS), в который со временем вошли и другие, включая Ларри Стивенса. [3] [4] В своей книге Spike & Co Грэм Макканн говорит, что «анархический дух Goon Show... вдохновил, прямо или косвенно и в разной степени, « Летающий цирк Монти Пайтона» , «Автостопом по Галактике» , «Молодёжь» , «Большой ночной выход Вика Ривза» , «Лигу джентльменов» , «Медный глаз» и бесчисленное множество других странных и смелых новых комедий». Другие комедии, связанные с ALS, такие как «Сайкс и А...» , «Полчаса Хэнкока» , «Степто и сын» , «За пределами нашего Кена » и «Раунд зе Хорн», оказали влияние на свои собственные жанры комедии. [3] :344–345
Эдди Иззард отмечает, что Goons и Миллиган в частности «повлияли на новое поколение комиков, которые стали известны как «альтернативные»». [25] :vii Джон Клиз отмечает, что «В комедии есть очень небольшое количество определяющих моментов, когда кто-то приходит и действительно создает прорыв, уводит нас на территорию, где никто не был прежде. Единственный опыт, с которым я могу сравнить свое собственное открытие Goons, это просмотр пьесы Н. Ф. Симпсона « One Way Pendulum» … или, позже, первое прослушивание Питера Кука. Они были просто на световые годы впереди всех остальных». [5] :151
Goons оказали значительное влияние на юмор The Beatles , особенно Джона Леннона . 30 сентября 1973 года Леннон рецензировал книгу The Goon Show Scripts для The New York Times . Он написал: «Мне было 12, когда The Goon Show впервые поразило меня, 16, когда они закончили со мной. Их юмор был единственным доказательством того, что мир был безумен. Одной из моих ранних попыток писать была «газета» под названием The Daily Howl . Я писал ее ночью, затем приносил в школу и читал вслух своим друзьям. Глядя на нее сейчас, она кажется странно похожей на The Goon Show ». Леннон также отметил, что Джордж Мартин , давний продюсер The Beatles, ранее делал записи и со Спайком Миллиганом, и с Питером Селлерсом. [55]
В обсуждении случайно гуновского характера, о представлении следующей песни во время постановки BBC Pop Go The Beatles в 1963 году , Леннон также записал шутку «Люблю эти шоу Goon». Это было включено в двойной альбом [56] и CD под названием Live at the BBC (сторона 4, трек 10 на LP; трек 62 на CD).
Goons были популярны среди британской королевской семьи , особенно у принца Чарльза (ныне короля Карла III ), который часто подражал голосам персонажей. [57] Принц Филипп и принцесса Анна присутствовали на записи The Last Goon Show of All в 1972 году; Чарльз не смог сделать этого из-за обязанностей на флоте, но отправил телеграмму актерскому составу. Чарльз написал введение к книге More Goon Show Scripts (1973) и стал покровителем Goon Show Preservation Society в 1998 году. [58]
Радиосеть NBC транслировала программу в Соединенных Штатах в середине 1950-х годов. [2] В 1965 году Питер Бергман встретился и подружился с Миллиганом во время его работы в Великобритании в телевизионной программе BBC Not So Much a Programme, More a Way of Life . [2] Он также видел концерт The Beatles , что вдохновило его на создание комедийной группы из четырех человек. [59] Когда он вернулся в США в следующем году, чтобы вести радиошоу Radio Free Oz на KPFK -FM в Лос-Анджелесе, он объединился с Филиппом Проктором , Филом Остином и Дэвидом Оссманом , чтобы сформировать Firesign Theatre . Проктор, Остин и Оссман были большими поклонниками трансляций Goon Show на Monitor . По словам Оссмана: [2] [5]
Мы все слушали The Goon Show , Питера Селлерса, Спайка Миллигана и Гарри Секомба в разное время нашей жизни. Мы слышали много этих шоу. Они впечатлили нас, когда мы сами начали заниматься радио, потому что они поддерживали персонажей в действительно сюрреалистичных и странных ситуациях в течение длительного периода времени. Они делали это шоу в течение 10 лет, все 1950-е годы. Так что мы просто слушали их в конце. Это было безумие и способность пойти куда угодно и сделать что угодно и при этом поддерживать этих забавных персонажей. Так что когда мы впервые занялись письменным радио, где мы садились и писали получасовые сценки и делали их раз в неделю, что мы и сделали осенью 1967 года, мы делали вещи, которые были имитацией The Goon Show , и узнали много голосов от них и тому подобное.
Среди влияний на «Монти Пайтон» члены комедийной команды описываются как «обязанные радиокомедии BBC, и в частности Goon Show ». [60] Будущие члены «Монти Пайтон» были поклонниками, [6] и во многих случаях они выражали свой коллективный долг Миллигану и The Goons. [61] Скадамор цитирует интервью, например, в котором Джон Клиз заявил, что « Goon Show оказало на нас огромное влияние». [4] :170 Он повторяет этот момент в своем вкладе в книгу Вентама: «Мы все любили The Goon Show в команде «Монти Пайтон»: оно зажгло в нас некоторую энергию. Это был скорее дух, который передавался, а не какая-то конкретная техника. Дело в том, что как только кто-то пересек барьер и сделал что-то, чего никто раньше не делал, всем остальным становится ужасно легко пересечь его». [5] :151
Аналогично, во введении к посмертной антологии Грэма Чепмена (2006, стр. xvii) Йокум отмечает, что, хотя другие радиокомедии оказали влияние на Чепмена, «шоу, которое действительно поразило Грэма и оказало большое влияние на его комедию, было The Goon Show ». А на странице 23 Чепмен заявляет: «примерно с семи или восьми лет я был заядлым слушателем радиопрограммы под названием The Goon Show . На самом деле, на том этапе я хотел быть Goon ». [7]
В своем скетче « Election Night Special » Питоны дали признательный поклон своим предкам. Когда один из репортеров выборов на экране спрашивает своего спутника: «Что вы думаете о нейлоновой кофте для собаки и пластиковой подставке для мула?», голос за сценой кричит: «Такого не бывает!», на что репортер отвечает: «Спасибо, Спайк».
Питер Селлерс умер 24 июля 1980 года в возрасте 54 лет. Майкл Бентин умер 26 ноября 1996 года в возрасте 74 лет. Гарри Секомб умер 11 апреля 2001 года в возрасте 79 лет. Миллиган утверждал, что был рад, что Секомб умер раньше него, потому что если бы он умер раньше Секомба, то Секомб был бы в состоянии петь на его похоронах. [62] Теренс «Спайк» Миллиган умер 27 февраля 2002 года в возрасте 83 лет; Секомб в любом случае пел на его похоронах, в записи. [62] Два года спустя желание Миллигана, чтобы слова «Я говорил тебе, что я был болен» были написаны на его надгробии, было наконец удовлетворено, хотя церковь согласилась бы только в том случае, если бы слова были написаны на ирландском языке , как Dúirt mé leat go raibh mé breoite . [63]
{{cite AV media}}: CS1 maint: archived copy as title (link)один озадаченный организатор спросил: «О чем говорят люди, говорящие о «Go On Show»?»
Goon. Что такое Goon? Ты имеешь в виду The Coon Show...?
люди боролись, чтобы попасть туда, боролись за билеты на запись в театре Кэмден
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)стр. 161 ... Шоу «Шутников» было новым направлением в комедии ... казалось бы, свободный стиль юмора ... стр. 168 ... представляло сцены, казалось бы, неконтролируемой анархии
Возможно, это отчасти связано с тем, что актеры пили бренди с молоком в задней комнате (эти крики «зайдите за старым бренди» перед музыкальными номерами не просто для эффекта!).
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)72 ... МакНОТОН: ... они [Монти Пайтон] любили Миллигана. МОРГАН: Питон не был бы тем, чем он был, если бы не The Goon Show ... МакНОТОН: Именно так. Но был бы The Goon Show тем, чем он был, если бы не братья Маркс?
