Gosford Park — сатирический чёрный комедийный детектив 2001 года, снятый Робертом Олтменом по сценарию Джулиана Феллоуза . Фильм, на который повлиялафранцузская классика Жана Ренуара «Правила игры » [3], повествует о компании богатых британцев, американского продюсера и их слуг, которые собираются на охотничьи выходные в Gosford Park, английском загородном доме . После званого ужина происходит убийство, и фильм продолжает представлять последующее расследование с точки зрения слуг и гостей.
В фильме снялся ансамбль актеров , в который вошли Эйлин Аткинс , Боб Балабан , Алан Бейтс , Чарльз Дэнс , Стивен Фрай , Майкл Гэмбон , Ричард Э. Грант , Дерек Джекоби , Келли Макдональд , Хелен Миррен , Джереми Нортхэм , Клайв Оуэн , Райан Филлипп , Мэгги Смит , Кристин Скотт Томас и Эмили Уотсон . Фильм является международным совместным производством Великобритании, США и Италии.
Разработка Gosford Park началась в 1999 году, когда Боб Балабан спросил Олтмена, могут ли они разработать фильм вместе. Балабан предложил детектив в стиле Агаты Кристи и познакомил Олтмена с Джулианом Феллоузом, с которым Балабан работал над другим проектом. Фильм был запущен в производство в марте 2001 года и начал сниматься на студии Shepperton Studios с производственным бюджетом в 19,8 миллионов долларов. Премьера Gosford Park состоялась 7 ноября 2001 года на Лондонском кинофестивале . Он получил ограниченный прокат в кинотеатрах США в декабре 2001 года, прежде чем был широко выпущен в январе 2002 года компанией USA Films . Он был выпущен в феврале 2002 года в Великобритании.
Фильм имел успех в прокате , собрав более 87 миллионов долларов в кинотеатрах по всему миру, что сделало его вторым по успешности фильмом Олтмена после M*A*S*H . Широко признанный критиками, Gosford Park был номинирован на семь премий «Оскар» , включая «Лучший фильм » , «Лучший режиссер» и «Лучшая актриса второго плана» для Миррен и Смит, и выиграл «Лучший оригинальный сценарий» ; он также был номинирован на девять премий Британской академии кино , выиграв две.
Телесериал «Аббатство Даунтон» , написанный и созданный Феллоузом, изначально планировался как спин-офф «Госфорд-парка» , но вместо этого был разработан как самостоятельный проект, вдохновленный фильмом, и действие которого происходит в начале 20-го века (с 1912 по середину 1920-х годов). [4]
В 1932 году богатый промышленник сэр Уильям МакКордл, его жена леди Сильвия и их дочь Изабель устраивают охотничью вечеринку в своем загородном поместье Госфорд-парк. Среди гостей сестры Сильвии Луиза и Лавиния и их мужья лорд (Рэймонд) Стокбридж и командор Энтони Мередит; ее тетя Констанция, графиня Трентам; достопочтенный Фредди и Мейбл Несбитт; актер Айвор Новелло и американский кинопродюсер Моррис Вайсман; и опоздавшие лорд Руперт Стэндиш и Джереми Блонд. Миссис Уилсон, экономка, распределяет приезжих слуг по их комнатам и обращает внимание на Роберта Паркса, камердинера лорда Стокбриджа, который упоминает, что воспитывался в приюте. Старшая горничная Элси обучает неопытную горничную леди Трентам, Мэри МакИхран.
После ужина пропадает серебряный разделочный нож. Генри Дентон, камердинер Вайсмана, вызывает подозрения у персонала навязчивыми вопросами за ужином для персонала и странным акцентом, который, по-видимому, является шотландским (хотя Мэри, сама шотландка, знает, что он не из Шотландии). Позже тем же вечером у Генри ночное свидание с леди Сильвией, несмотря на подразумеваемые отношения с Вайсман. Изобель просит Элси поговорить с сэром Уильямом о найме Фредди, который шантажирует Изобель из-за их романа и ее прерванной беременности. Фредди плохо обращается с Мейбл, на которой он женился из-за ее денег, но переоценил ее богатство, в то время как Руперт ухаживает за Изобель. Леди Трентам доверяет Мэри, что Сильвия и Луиза играют в карты, чтобы решить, кто из них выйдет замуж за сэра Уильяма, чье состояние было необходимо для содержания их отца, графа, и их самих.
Когда мужчины отправляются на охоту, шальная пуля задевает ухо сэра Уильяма. Дамы присоединяются к ним за обедом, и сэр Уильям выходит из деловой схемы Энтони, оставляя его финансово разоренным. Леди Сильвия сообщает своей тете Констанс, что сэр Уильям может прекратить выплачивать ей содержание.
Во время ужина леди Сильвия ругает сэра Уильяма, и Элси встает на его защиту, непреднамеренно разоблачая их связь. После ужина сэр Уильям уходит один в свой кабинет на остаток вечера, где миссис Уилсон приносит ему кофе. Он сбивает его на пол и приказывает ей оставить беспорядок, затем требует виски. Гости собираются в гостиной, пока Новелло играет на пианино и поет, а слуги слушают снаружи; Фредди, Энтони, Роберт и лакей Джордж ускользают. Мужчина, которого видно только по брюкам, надевает грязные галоши, оставленные одним из участников стрельбы. Мужчина достает пропавший серебряный разделочный нож, входит в библиотеку и, обнаружив сэра Уильяма спящим в своем кресле, наносит ему удар в грудь.
Тело обнаружено неуклюжим инспектором Томпсоном и компетентным констеблем Декстером, прибывшими вскоре после этого для расследования. Затем Генри посещает леди Сильвию для еще одного свидания, несмотря на то, что ее мужа только что убили. Выясняется, что сэр Уильям был отравлен, прежде чем его зарезали. Миссис Крофт, главный повар, рассказывает своим сотрудникам об истории сэра Уильяма, когда он соблазнял или насиловал работниц своей фабрики; те, кто забеременел, были вынуждены отдать своих детей на усыновление или потерять работу. Изобель дает Фредди чек, который он сердито рвет, когда сталкивается с Мейбл. Инспектор Томпсон отпускает гостей, не опросив большую часть персонала.
Мэри приходит к выводу, что убийца — камердинер лорда Стокбриджа. Когда она сталкивается с Парксом, он признается, что является внебрачным сыном сэра Уильяма и одного из рабочих его фабрики, который умер вскоре после того, как сэр Уильям отдал его в приют в младенчестве. Паркс говорит Мэри, что он не травил сэра Уильяма, заставляя ее понять, что сэр Уильям был уже мертв, когда его ударил ножом Паркс. Он говорит ей, что не травил сэра Уильяма, и Мэри все равно, кто это сделал.
Когда гости и их слуги уходят, Фредди, чья схема шантажа с Изобель провалилась, стремится к партнерству с Энтони, чье деловое предприятие было спасено смертью сэра Уильяма. Несмотря на его привязанность к ней, ухаживания Руперта за Изобель резко обрываются, когда она подслушивает его разговор с мистером Блондом об ограничениях на ее наследство.
Леди Трентам и леди Сильвия обсуждают давнюю вражду миссис Крофт и миссис Уилсон, и леди Сильвия рассказывает, что раньше фамилия миссис Уилсон была Паркс. Мэри разговаривает с миссис Уилсон, которая рассказывает, что она и миссис Крофт — сестры; у них обеих были дети от сэра Уильяма, когда они работали на его фабрике. Миссис Крофт оставила своего ребенка и потеряла работу, хотя ребенок умер в младенчестве, в то время как миссис Уилсон отказалась от Роберта (Паркса). Поняв, что Паркс был ее сыном и что он намеревался убить своего отца, она отравила сэра Уильяма, чтобы гарантировать, что его единственным преступлением будет зарезание мертвого тела. Миссис Крофт утешает миссис Уилсон, пока Мэри прощается с Робертом, и последние гости расходятся.
Фильм представляет собой исследование британской классовой системы 1930-х годов; Стивен Фрай , инспектор Томпсон в фильме, говорит, что фильм показывает зависимость высшего класса от класса слуг. [5] Также исследуется ряд второстепенных тем. Например, фильм тонко рассматривает сексуальные нравы 1930-х годов. Поскольку действие происходит в 1932 году, между мировыми войнами , в сценарии фильма исследуется влияние Первой мировой войны . [6] В нем упоминается упадок Британской империи и системы пэрства . В своей статье для PopMatters Синтия Фукс описала поверхностные проявления, а не сложные межличностные отношения, как тему фильма. [7]
Критик Salon.com Стивен Джонсон отмечает возрождение стиля детектива о поместье , популяризированного произведениями Агаты Кристи , в сценарии для Госфорд-парка . Он назвал его смесью этого литературного стиля и стиля романа 19 века . [8] Боб Балабан, актер и продюсер Госфорд-парка , говорит, что идея создания детектива об убийстве, рассказанного слугами в поместье, была интересной для него и Олтмена. [5]
Темы из фильма были подхвачены и интегрированы в сериал «Аббатство Даунтон» Джулианом Феллоузом. Мэгги Смит снова снялась в роли вдовствующей графини, на этот раз ее титул был не Трентам, а Грэнтам ; семья связана с маркизом (а не графом) Флинтширом.
В 1999 году Боб Балабан спросил Роберта Олтмена , есть ли что-то, что они могли бы разработать вместе, и Олтмен предложил детектив. [9] Олтмен хотел создать детектив в стиле Агаты Кристи , который исследовал бы этот образ жизни; он назвал фильм «классической ситуацией: все подозреваемые под одной крышей». [9] [10] Олтмен также был вдохновлен фильмами 1930-х годов «Правила игры» и «Чарли Чан в Лондоне» . [9] Олтмен выбрал британского актера и писателя Джулиана Феллоуза для написания сценария, потому что Феллоуз знал, как работают загородные дома. [10] Феллоуз, который никогда раньше не писал художественных фильмов, получил телефонный звонок от Олтмена, который попросил его придумать несколько персонажей и историй. [10] [11] Феллоузу дали краткий план фильма: он должен был «разворачиваться в загородном доме в 30-х годах, и где-то там должно было быть убийство, но чтобы это действительно было испытанием класса». [11] Олтмен также хотел, чтобы фильм исследовал три группы людей: семью, гостей и слуг. [11] О звонке Феллоуз сказал: «Всю дорогу я думал, что этого не может быть — 50-летнему толстому лысеющему актеру звонит американский кинорежиссер — но я работал так, как будто это должно было произойти». [10]
Первоначальное название фильма было «Другая сторона гобелена», но Олтмен посчитал его неуклюжим. Феллоуз начал просматривать некоторые книги и придумал «Госфорд-парк». [9] Олтмен сказал: «Никому это не понравилось, все боролись со мной из-за этого. Но когда вы делаете картину, используя название, это ее название. Это не захватывающее название. Но и «МЭШ» тоже не было». [9]
Феллоуз говорит, что сценарий был «не данью уважения Агате Кристи , а переработкой этого жанра». Феллоуз был указан не только как автор фильма, но и как технический консультант, то есть он писал части фильма по мере его производства. Он отмечает, что в некоторых больших сценах со многими персонажами актерам давали возможность импровизировать. [12]
Артур Инч, отставной дворецкий сэра Ричарда и леди Кляйнворт , был консультантом по правильным процедурам и организации питания на съемочной площадке. Инч указан как «Дворецкий» непосредственно перед Альтманом как режиссер в финальных титрах. Рут Мотт была консультантом по кухне, [13] а Вайолет Лиддл — по горничным. [14]
В «Госфорд-парке» , как и во многих других своих фильмах, у Олтмена был список актеров, которых он намеревался снять в фильме, до того, как он был официально утвержден. Директором по кастингу фильма была Мэри Селвэй , которую продюсер Дэвид Леви описал как знакомую со многими британскими актерами. [12] Очень немногие актеры, которым предлагали роли, не попали в фильм. Джуд Лоу выбыл из производства как раз перед началом съемок, и его заменил Райан Филипп . Кеннет Брана и Роберт Батерст были связаны конфликтами в расписании. Алан Рикман , Джоэли Ричардсон и Джуди Денч также рассматривались на роли в фильме. Актерский состав примечателен тем, что в нем есть два рыцаря (Майкл Гэмбон и Дерек Джекоби) и две дамы (Эйлин Аткинс и Мэгги Смит). Три других члена актерского состава (Алан Бейтс, Хелен Миррен и Кристин Скотт Томас) позже получили этот статус.
Съемки проводились в Wrotham Park для экстерьеров, лестницы, столовой и гостиной, [15] и Syon House для спален наверху. [16] Начальная сцена снаружи дома леди Трентам была снята в Hall Barn , недалеко от Beaconsfield , Бакингемшир , чьи земли также использовались в качестве сцены для обеда после съемок. Звуковые павильоны были построены для съемок сцен в нижней части усадьбы. [17] Shepperton Studios использовалась для съемок за пределами натурных съемок. [18] Съемки начались 19 марта 2001 года. [19]
Фильм был снят двумя камерами, обе из которых постоянно двигались в противоположных направлениях. Камеры не были направлены ни на какую определенную область, что должно было заставить зрителей перемещать взгляд на протяжении всей сцены. Олтман отмечает, что большинство актеров фильма имели опыт работы в театре и кино, то есть они играли в ситуациях, когда взгляд зрителей не был направлен на одного конкретного актера, и каждый зритель видел немного другой образ игроков на сцене. [12] Ричард Э. Грант прокомментировал, что наличие двух движущихся камер в любой момент времени означало, что никто из актеров не знал, когда камеры были сфокусированы на них. В результате актеры должны были оставаться «полностью в образе, полностью в моменте и взаимодействовать со всеми таким образом, который казался максимально приближенным к реальной жизни». [20] Эндрю Данн , оператор фильма , оценил кооперативный характер съемочного процесса Госфорд-парка . Он снимал фильм на пленке Kodak Vision Expression 500T , как правило, двумя камерами Panavision , используя освещение от относительно тусклых свечей до ярких ртутных йодистых ламп средней дуги . [21] Редактор Тим Скуайрес описал процесс монтажа в Госфорд-парке как необычный, поскольку используемые двойные камеры, как правило, располагались в одних и тех же местах во время съемок, вместо более стандартного метода прямой настройки сцены. [22]
Патрик Дойл написал музыку к фильму. [23] Дойл сказал, что создание музыки к фильму может занять у него до шести месяцев, но Олтмен попросил его написать и сочинить музыку для Gosford Park менее чем за пять недель. [23] Дойл записал саундтрек на лондонской студии звукозаписи Air-Edel в октябре 2001 года. [24] [25] В саундтрек также вошли шесть оригинальных песен композитора и драматурга Айвора Новелло . [26] Джереми Нортхэм, который играет Новелло, поет пять песен, а его брат Кристофер аккомпанирует ему на фортепиано. Кристофер также исполняет одну песню Новелло в качестве сольного фортепиано. [26] Саундтрек был выпущен 15 января 2002 года. [27]
Премьера фильма «Госфорд Парк» состоялась 7 ноября 2001 года на Лондонском кинофестивале . [28] Затем фильм был выпущен в ограниченном прокате в кинотеатрах США 26 декабря 2001 года, а затем в широкий прокат в январе 2002 года вышел на USA Films . [29] В Великобритании он был выпущен 1 февраля 2002 года. [30]
VHS и DVD Gosford Park для региона 1 были выпущены 25 июня 2002 года Universal Studios Home Video , а релиз для региона 2 состоялся 3 декабря 2002 года. Критик Эд Гонсалес негативно отозвался о DVD, назвав качество изображения «ужасным на маленьком экране», и продолжил: «качество изображения этой видеопередачи просто паршивое от начала до конца». [31] Однако рецензент Роберт Мак в целом положительно отозвался о качестве изображения, отметив превосходную детализацию и резкость кадров, а также отсутствие артефактов сжатия , но описав неблагоприятную темноту сцен, снятых в особняке. [32] Оба рецензента положительно отозвались о саундтреке и музыке фильма. Гонсалес написал, что « Gosford Park звучит потрясающе для фильма, настолько зависящего от диалогов» [31] , а Мак — что «передача звука настолько хороша, насколько это возможно для фильма такого стиля». [32]
26 ноября 2018 года Arrow Films выпустила недавно восстановленную 2K-версию ремастеринга, взятую из 4K-копии фильма «Госфорд-парк» , на Blu-ray ограниченного тиража в Великобритании. [33]
В свой ограниченный прокатный уикенд фильм собрал 241 219 долларов, заняв 23-е место в прокате в те выходные. [34] В широком прокате он собрал 3 395 759 долларов; [35] к концу своего показа 6 июня 2002 года Gosford Park собрал 41 308 615 долларов в домашнем прокате и 87 754 044 доллара по всему миру. [1] С этой итоговой суммой Gosford Park стал вторым самым успешным фильмом Олтмена в прокате после его фильма 1970 года M*A*S*H . [2]
Агрегатор обзоров Rotten Tomatoes сообщает, что 87% из 165 критиков дали фильму положительную оценку, со средней оценкой 7,6/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Смесь Upstairs, Downstairs ; Clue ; и проницательного социального комментария, Gosford Park входит в число лучших фильмов режиссера Олтмена». [36] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 90 из 100, основанную на 34 критиках, что указывает на «всеобщее признание». [37]
Роджер Эберт присудил фильму четыре звезды из четырех, описав историю как «такое радостное и смелое достижение, что оно заслуживает сравнения с его [Роберта Олтмена] лучшими фильмами». [17] Эберт особо отметил качество фильма, присущее многим фильмам Олтмена: акцент на персонажах, а не на сюжете. [17] Эмануэль Леви дал «Госфорд-парку» оценку A с минусом, описав одну из его тем как «освещение общества и образа жизни на грани вымирания», [38] поместив межвоенную обстановку в качестве неотъемлемой части классного исследования фильма. Однако он отмечает, что, поскольку Олтмен является независимым наблюдателем общества, которое он изображает в фильме, в нем нет язвительных качеств его предыдущих социальных комментариев, таких как « Короткие истории» , действие которых происходит в родной стране режиссера, Соединенных Штатах. [38] Джонатан Розенбаум в Chicago Reader назвал фильм шедевром. [39]
Операторская работа в фильме «Госфорд-парк» была в центре внимания нескольких критиков. Пол Клинтон из CNN похвалил операторскую работу Эндрю Данна, назвав ее «пышной и богатой; камера скользит вверх и вниз по лестнице большого поместья, вид той эпохи прекрасно создан». [40] Эд Гонсалес из интернет-издания Slant Magazine пишет, что «камера Олтмана — звезда фильма «Госфорд-парк » и что операторская работа фильма используется в качестве вспомогательного средства для повествования. [31] Майкл Филлипс поместил «Госфорд-парк» на девятое место в своем списке лучших фильмов десятилетия. [41] Фильм занял 82-е место в списке лучших фильмов 2000-х годов журнала Slant Magazine . [42]
После выхода «Госфорд Парк» был номинирован на 61 награду, выиграв 25 из них. Было семь номинаций на премию «Оскар» (включая «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр» , обе из которых он проиграл фильму «Игры разума» ); Феллоуз выиграл премию «Лучший оригинальный сценарий» . [43] На 55-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кинофильмов фильм был номинирован на девять премий Британской академии , выиграв в номинациях «Лучший британский фильм» и «Лучший дизайн костюмов» ( Дженни Биван ). [44] Миррен, Смит и Уотсон были номинированы на премию «Лучшая европейская актриса» на Европейской кинопремии . [45] Фильм получил пять номинаций на 59-й церемонии вручения премии «Золотой глобус »; Олтман выиграл премию «Лучший режиссёр». [46]
На 8-й церемонии вручения премии Гильдии киноактёров США Миррен выиграла в номинации «Лучшая женская роль второго плана», а актёрский состав коллективно выиграл в номинации «Лучшая актёрская игра в игровом фильме». [47] Фильм получил ещё четыре награды «Лучший актёрский состав» от Ассоциации кинокритиков вещания , Круга кинокритиков Флориды и Общества кинокритиков онлайн . [48] [49] [50] Феллоуз получил признание за сценарий фильма от Гильдии сценаристов Америки , где он выиграл награду за лучший оригинальный сценарий. [51] Композитор фильма Патрик Дойл получил две номинации за свою работу. Дойл был номинирован на премию «Композитор года» от Американского института киноискусства и получил награду «Композитор года» от World Soundtrack Awards . [52] [53]
