stringtranslate.com

Il canto sospeso

Il canto sospeso ( Прерванная песня ) — кантата для вокальных солистов, хора и оркестра итальянского композитора Луиджи Ноно , написанная в 1955–56 годах. Это один из самых почитаемых примеров серийной композиции 1950-х годов, но он также вызвал споры по поводу связи между его политическим содержанием и его композиционными средствами.

История

Название Il canto sospeso можно дословно перевести как «Остановленная песня», хотя слово sospeso также можно перевести как «плавающий» или «прерванный». Название на самом деле взято из итальянского издания поэмы «Если мы умрем» Этель Розенберг , которая вместе со своим мужем Юлиусом была осуждена в Соединенных Штатах за шпионаж и передачу ядерных секретов Советскому Союзу. Их казнь 19 июня 1953 года вызвала возмущение в Европе. Фраза в английском оригинале — «песня не спета». [1]

Ноно выбрал свои тексты из антологии, опубликованной в 1954 году Джулио Эйнауди под названием Lettere di condannati a morte della Resistenza europea , сборника прощальных писем, написанных любимым пленными бойцами европейского сопротивления незадолго до их казни нацистами. Партитура посвящена «a tutti loro» (всем им). [2] Премьера состоялась под руководством Германа Шерхена в Кельне 24 октября 1956 года. Четыре года спустя она была исполнена на двадцать третьем Фестивале современной музыки Венецианской биеннале под руководством Бруно Мадерны . [3] [4] Это венецианское исполнение было записано для радио 17 сентября 1960 года, а в 1988 году, почти три десятилетия спустя, стало первой коммерчески выпущенной записью Il canto sospeso .

Спустя четыре года после завершения работы Ноно включил всю ее четвертую часть в свою оперу «Intolleranza» (1960) . [4]

Подсчет очков

Il canto sospeso предназначено для сольных голосов сопрано, альта и тенора, смешанного хора и оркестра в составе:

Деревянные духовые инструменты :

4 флейты
2 гобоя
3 кларнета
2 фагота

Латунь :

6 рогов
5 труб
4 тромбона

3 литавры

Ударные :

5 малых барабанов
5 подвесных тарелок
глокеншпиль
12 колоколов
маримбафон
вибрафон
ксилофон

2 арфы

челеста

Строки :

первые скрипки
вторые скрипки
альты
виолончели
контрабасы

Анализ

Всеинтервальная серия «клин», используемая в Il canto sospeso.

Произведение разделено на девять частей с меняющимися силами:

  1. оркестр в одиночку
  2. хор в одиночку
  3. сопрано, альт и тенор солируют в сопровождении оркестра
  4. оркестр в одиночку
  5. тенор соло и оркестр
  6. хор и оркестр
  7. сопрано соло и хор
  8. оркестр в одиночку
  9. хор и литавры

Движения сгруппированы в три больших сегмента по четыре, три и два движения, отмеченных короткой паузой между группами. [5]

В чередовании инструментальных, хоровых и сольных частей, а также в некоторых внутренних деталях Il canto sospeso напоминает барочную кантату или мессу. Хотя это никоим образом не неоклассическое сочинение, дармштадтская идеология, которой придерживался Ноно в то время, разделяла с неоклассической эстетикой приверженность понятиям чистоты, порядка и объективности. [6] Сам Ноно называл это произведение «кантатой». [7]

Для своего тонового материала Il canto sospeso использует двенадцатитоновый ряд, состоящий из интервалов, иногда называемый серией «клина» из-за представления всех интервалов в октаве в расширяющемся порядке. Это симметричная серия, чья ретроградность идентична простой форме, транспонированной тритоном . [ 8] [9] [10] )

Прием

Il canto sospeso сегодня считается «шедевром сериала» и восхищает разнообразием идей, достигнутых с помощью композиционной техники сериализма , [11] в то же время экспрессивное содержание произведения считается непревзойденным последующими работами Ноно. [12]

Хотя премьера под управлением Германа Шерхена в Кельне 24 октября 1956 года прошла успешно, прямая ссылка на нацистские преступления не могла не вызвать споров в то время, когда о таких вещах в Германии обычно не говорили. [4] Герберт Эймерт , рецензируя концерт (на котором он появился в компании оркестровых пьес Антона Веберна соч. 6 и 10 и Фриде на Земле Арнольда Шёнберга ) , заявил, что Il canto sospeso «вероятно, оставило самое значительное впечатление на сегодняшний день из всех концертных работ молодого поколения композиторов сегодня. ... Одного этого произведения было бы достаточно, чтобы раз и навсегда узаконить загадочное «наследие Веберна »». [13]

Выбор текстов, однако, спровоцировал длительные разногласия по поводу соответствия композиционных средств Ноно его политическому содержанию, особенно в контексте недавно опубликованной работы Теодора Адорно «Das Altern der neuen Musik», которая связывала интегральный сериализм с тоталитарными режимами, и его знаменитой фразы «писать стихи после Освенцима — варварство». [14] Стороны в дебатах в основном разделялись по национальному признаку, между Западной Германией и Италией. Хайнц-Клаус Метцгер нападал на Ноно как на «серийного Пфицнера », который эксплуатировал такие тексты, «чтобы представить их на следующем важном фестивале под аплодисменты восхищенной буржуазии», [15] в то время как Массимо Мила защищал Ноно от нападок Метцгера. [16]

По крайней мере в одном случае оппозиция композиции Ноно вышла за рамки слов. Террористический акт на мюнхенском Октоберфесте 26 сентября 1980 года убил 13 человек и ранил более 200 человек. Считается, что он был направлен на запланированное представление Il canto sospeso , которое в результате было отменено. Предполагается, что провокацией для нападения стало политическое послание произведения, а не использование им интегрального сериализма . [17]

Хотя политические дебаты в значительной степени затмили различные аспекты композиции, они привлекли постоянный поток аналитиков. [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [ 29] [30] [31] [32] [33] [34] [35 ] [36]

Записи

Ссылки

  1. ^ Нилингер 2006, 87.
  2. ^ Нилингер 2006, 85.
  3. ↑ Мила 1975, 382.
  4. ^ abc Нилингер 2006, 83.
  5. ↑ Мила 1975, 283.
  6. ↑ Фокс 1999, 122–123.
  7. ^ Нилингер 2006, 86.
  8. ↑ Мила 1975, 384.
  9. ^ Бейли 1992, 281.
  10. ↑ Фокс 1999, 119, 121.
  11. ^ Нилингер 2006, 88–89, 136.
  12. ^ Фокс 1999, 127.
  13. ↑ Eimert 1956, переведено в Nielinger 2006, 84–85
  14. ^ Нилингер 2006, 83, 89.
  15. ^ Мецгер 1980, 120–121.
  16. ^ Нилингер 2006, 92–93.
  17. ↑ Бейли 1992, 279–280.
  18. ^ Унгер 1958.
  19. ^ Штокхаузен 1958.
  20. ↑ Мила 1960.
  21. ↑ Смит Бриндл 1961.
  22. ↑ Экбом 1962–63.
  23. ^ Джентилуччи 1967.
  24. ^ Хубер 1981.
  25. ^ Стоянова 1987.
  26. ^ Балаж 1987.
  27. ^ Бейли 1992.
  28. ^ Герчер 1997.
  29. ^ Фокс 1999.
  30. ^ Моц 1996.
  31. ^ Моц 1999.
  32. ^ Германн 2000.
  33. ^ Фенейру 1993.
  34. ^ Фенейру 2002.
  35. ^ Нилингер 2006.
  36. ^ Окунева 2012.

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки