«Валентино» — американский биографический фильм 1977 года , снятый в соавторстве с Кеном Расселом , в главных ролях — Рудольф Нуреев , Лесли Карон , Мишель Филлипс и Кэрол Кейн . Фильм основан на жизниактёра немого кино Рудольфа Валентино , изложенной в книге « Валентино, интимное разоблачение шейха» , написанной Чоу Мэнк и Брэдом Стайгером .
Генезис Валентино начался с продюсеров Ирвина Уинклера и Роберта Чартоффа , которые начали разрабатывать проект в 1975 году. Рассел был выбран режиссером, и он написал фильм в соавторстве с Мардиком Мартином . Рассказанный через флэшбек после смерти Валентино в 1926 году, сценарий в значительной степени фокусируется на отношениях Валентино с несколькими женщинами, в основном с его второй женой Наташей Рамбовой , а также обращается к опубликованным слухам о его предполагаемой гомосексуальности .
Съемки «Валентино» изначально планировалось провести в Лос-Анджелесе , но Рассел из-за бюджетных проблем решил снимать в Испании и Англии на студии Elstree Studios . Основные съемки длились 21 неделю с августа 1976 года по январь 1977 года, и съемки были отмечены напряженностью между звездами Нуреевым и Филлипсом, которые сталкивались из-за своих подходов к материалу, а также между Нуреевым и Расселом.
Вышедший в октябре 1977 года фильм получил неоднозначные отзывы критиков, некоторые из которых раскритиковали его за критическое, а иногда и сатирическое изображение Голливуда и давления системы киностудий; другие критики хвалили фильм за его пышные визуальные эффекты и актерскую игру. Несмотря на неоднозначную реакцию критиков, фильм получил три номинации на премию BAFTA за лучшую операторскую работу , лучший дизайн костюмов и лучшую работу художника-постановщика . Позже Рассел описал свое решение снять фильм вместо «Розы» с Бетт Мидлер как самую большую ошибку в своей карьере. [3]
В своих мемуарах Уинклер назвал «Валентино» своим «наименее любимым или худшим фильмом... с большим отрывом». [4]
В 1926 году тысячи поклонников собрались на похоронах недавно умершей кинозвезды Рудольфа Валентино в Нью-Йорке. Когда порядок в похоронном бюро был восстановлен, ряд важных женщин в жизни Валентино пришли оплакивать его. Каждая из них помнит его через флэшбэки : Первая из этих женщин, Бьянка де Соллес, знала Валентино, когда он был танцором такси и жиголо в Нью-Йорке, работая под началом женщины по имени Билли Стритер. Встретившись с ним, он поделился с ней своей мечтой о владении апельсиновой рощей в Калифорнии . После того, как гангстеры ограбили Валентино, он решил, что должен переехать на запад. В частности, Бьянка вспоминает день, когда она стала свидетельницей того, как Валентино романтически танцевал с танцором балета Вацлавом Нижинским , обучая его танцевать танго .
Далее следует молодой кинопродюсер и сценарист по имени Джун Матис , которая безответно влюблена в Валентино. Впервые она встречает Валентино в Калифорнии, где он расстраивает Фэтти Арбакла , схватив старлетку рядом с Арбаклом и заставив ее стать его первой женой, актрисой Джин Акер . Гламурная и роскошная жизнь Акер мотивирует Валентино попробовать себя в актерстве. Матис вспоминает, как видела его в эпизодической роли в фильме, и, основываясь только на этом, рекомендует его на более крупную роль в своем следующем проекте, « Четыре всадника Апокалипсиса» . Чрезвычайно успешный фильм 1921 года возносит Валентино к суперзвезде, и она гордится тем, что открыла его.
Алла Назимова впоследствии делает яркий выход на похоронах Валентино. Она продолжает устраивать сцену и, когда фотографы просят ее повторить ее перед камерами, она подчиняется. Назимова заявляет о своих отношениях с Валентино и вспоминает, как работала с ним над Камиллой . Затем входит подруга Назимовой, арт-дизайнер Наташа Рамбова (и вторая жена Валентино) и говорит репортерам, что, хотя они с Валентино физически разделены, они все еще близки через духовный мир. Ее флэшбэк показывает, что сначала она была любовницей Назимовой, но воспользовалась увлечением Валентино ею, чтобы помочь себе подняться по социальной лестнице . Во время съемок «Шейха » Рамбова соблазняет Валентино танцем с семью вуалями. Несмотря на то, что она знает, что он находится в процессе развода с Акер, она настаивает на поездке в Мексику, чтобы они могли пожениться. Когда они возвращаются в Соединенные Штаты, Валентино арестовывают за двоеженство. Поскольку Джесси Ласки отказывается платить залог за Валентино, ему приходится провести ночь в тюрьме, где охранники отказывают ему в привилегиях туалета и вместе с другими заключенными насмехаются над его отсутствием мужественности. Результатом становится его полное унижение.
На съемках следующего фильма Валентино, месье Бокер , Рамбова и Сидни Олкотт берут на себя режиссуру. Двое рабочих сцены, задаваясь вопросом, «Рамбова тоже командует в постели», бросают розовую пуховку на колени Валентино. Рамбова требует, чтобы тот, кто это сделал, объявился, иначе она и Валентино навсегда уйдут со съемочной площадки. Валентино заканчивает фильм, но Рамбова настаивает, чтобы он отказался от будущей работы в Paramount, пока Ласки не выполнит определенные требования. Ласки отстраняет их, и пара оказывается разоренной. К ним подходит человек по имени Джордж Мелфорд, предлагая помочь им организовать личные выступления для Mineralava, компании по производству косметических продуктов. Тур проходит успешно, и с помощью Мелфорда Валентино и Рамбова заключают выгодную сделку с Ласки.
Позже Валентино читает газетную статью, в которой подвергается сомнению его мужественность и подразумевается, что он гомосексуалист . Статья возмущает Валентино, который вызывает репортера на дуэль. По «юридическим причинам» дуэль превращается в боксерский поединок. Рори О'Нил, который, как оказалось, является профессиональным боксером , заменяет репортера. Бой становится своего рода балетом , и параллелью поединку идут флэшбеки к танцу с Нижинским. Валентино в конце концов наносит удар, который выигрывает ему бой. Однако теперь у него начинают проявляться признаки язвы.
О'Нил просит провести матч-реванш, на этот раз в виде соревнования по выпивке. Несмотря на язву, Валентино соглашается. Хотя Валентино снова побеждает О'Нила, его чрезмерное употребление алкоголя усугубляет язву, которая прорывается, когда он возвращается домой той ночью. Он умирает, ползая по полу, не в силах дотянуться до апельсина, с которым он играл пьяным и уронил на пол.
Историк кино Джин Д. Филлипс отмечает, что грандиозные декорации и события, показанные в «Валентино» , включая драматическую сцену в тюрьме, роскошную съемочную площадку «Четырех всадников Апокалипсиса» и кульминационный боксерский поединок, все они аккуратно вписываются в повествовательную структуру, поскольку они укоренены в некоторой исторической основе. [5] «В каждом случае они основаны на фактах, которые преувеличены, но не искажены», — предполагает Филлипс. [5] Александр Бланд, написавший «Нуреев Валентино: портрет фильма» (1977), в котором описывается создание фильма, утверждает, что «только в отдельных эпизодах — общение Ласки с обезьяной, кабаре с пуховкой, фокстрот пар на боксерском ринге — Рассел позволил себе проявить фантазию о главном... Рассел позволил себе вольности, но он не впал в распущенность». [6] Подводя итог тому, как Рассел обращался с исторической точностью фильма, Бланд далее пояснил:
Его проблема заключалась в том, чтобы заключить многослойную, многогранную историю в простую структуру. Он должен был показать Валентино как жертву коммерческого общества, Валентино как символ невинности, омраченной успехом, Валентино как муху, пойманную в чудовищную, но сверкающую паутину шоу-бизнеса, Валентино как высший секс-символ . Он был всем этим, но он также был человеческой личностью. Эта дилемма и есть то, о чем фильм Рассела. [7]
Некоторые исследователи отметили интерполяцию в фильме некоторых событий и персонажей, в частности, представление в фильме Аллы Назимовой, когда она драматически входит в похоронное бюро, чтобы оплакивать Валентино: (на самом деле ни Алла Назимова, ни Наташа Рамбова не присутствовали на похоронах Валентино) Киновед Джозеф Ланца предполагает, что Рассел «складывает персонажи» Назимовой и актрисы Полы Негри — еще одной женщины, которая имела близкие отношения с Валентино, но которая не появляется как персонаж в фильме — вместе. [8] Ланца ссылается на тот факт, что, согласно сообщениям прессы того времени, Негри несколько раз падала в обморок во время своего визита на поминки Валентино, в то время как нет никаких доказательств, предполагающих то же самое в отношении Назимовой. [9]
Рассел стремился исследовать элементы сексуальной жизни Валентино, включая задокументированные слухи, окружавшие Валентино при жизни, о том, что он был гомосексуалистом , чего ранее не делала ни одна экранизация его жизни. [10] Рассел пытался связаться с Джин Акер , первой женой Валентино, чтобы обсудить причины их недолговечного брака (они расстались на следующий день после свадьбы), но Акер, которой на момент съемок было 80 лет, отказалась разговаривать с Расселом. [10]
Киновед Брайан Фосетт отмечает, что в фильме постоянно показано, как «люди, которые взаимодействуют с Валентино, постоянно пытаются узнать его сексуальную ориентацию... Рассел подразумевает, что женщины ценят Валентино как сексуальный объект, но что Валентино не тот человек, который заинтересован в продаже своего тела за деньги» [11] .
Идея биографического фильма о Рудольфе Валентино рассматривалась продюсерами Ирвином Уинклером и Робертом Чартоффом . [12] «Что нас взволновало, так это идея Валентино как первой личности, созданной инструментом масс-медиа в его младенчестве, и несоответствие между его собственной жизнью и его экранным образом», - сказал Чартофф. [12] Уинклер и Чартофф поручили писателю Мардику Мартину начать исследование жизни Валентино и разработать сценарий. [12] И Уинклер, и Чартофф были поклонниками фильмов Кена Рассела и хотели, чтобы он стал режиссером проекта. [12] У троих была встреча в Лондоне , и он в конечном итоге согласился стать режиссером. [12]
Рассел помогал писать сценарий вместе с Мартином, который прошел через несколько черновиков, убедившись, что «увеличил несколько инцидентов и расширил их, чтобы произвести максимальный эффект». [7] Фосетт далее замечает, что начальная танцевальная сцена фильма между Валентино и Нижинским «позволяет Расселу намекнуть на идею о том, что Валентино может танцевать с этим мужчиной из-за сексуального желания, а не просто из-за профессиональных обязательств... Способ постановки этой сцены подразумевает, что зритель стал созерцателем интимного момента между влюбленными». [13]
Рудольф Нуреев, танцор русского происхождения, изначально был приглашен Расселом на роль танцора Вацлава Нижинского после того, как Рассел узнал, что Валентино обучал Нижинского танго в Нью-Йорке; Рассел представлял себе начальную сцену фильма, состоящую из этого взаимодействия. [12] Однако после нескольких неудачных попыток найти актера на роль Валентино (Пол Кларк, танцор, который был первоначально утвержден на эту роль, умер от сердечного приступа до начала производства), [1] Рассел предложил продюсерам попросить Нуреева вместо этого сняться в главной роли. [14] Ранее Нуреев рассматривался на роль Валентино режиссером Витторио Де Сикой в биографическом фильме, который так и не был реализован. [15] После встречи с Нуреевым в Амстердаме в 1975 году Уинклер и Чартофф пришли к выводу: «К концу вечера ни у кого из нас не было сомнений, что эта роль принадлежит ему». [16] Впоследствии роль Нижинского была отдана Энтони Доуэллу . [1] Поскольку на тот момент у Нуреева были запланированы танцевальные обязательства на несколько лет, постановка была отложена до 1976 года, когда у Нуреева появилась возможность выступить. [17] Хотя он и согласился на проект, у Нуреева были некоторые сомнения, основанные на репутации Рассела как человека с сильной волей: «У нас обоих сильные личности и мнения, но это был его фильм, и, естественно, он знает о фильмах гораздо больше, чем я». [18]
Мишель Филлипс, бывшая вокалистка The Mamas and the Papas, дебютировавшая в большом художественном фильме в фильме «Диллинджер» (1973), была утверждена на роль Наташи Рамбовой , возлюбленной Валентино и будущей жены. [19] Рассел был впечатлен игрой Филлипс в вышеупомянутом фильме и чувствовал, что она воплощает как сексуальность, так и жесткость, которые он представлял для своей версии Рамбовы. [19] «Я пригласила [Рассела] на ужин в мексиканский ресторан», — вспоминала Филлипс. «Когда он приехал, мои волосы были заплетены в косы, как, по моему мнению, должна была быть Рамбова. Я не хотела оставлять все на волю случая». [19] Чтобы подготовиться к роли, Филлипс связалась с сестрой Рамбовы, Кэтрин Петерсон, которая проживала в Калифорнии, и несколько часов говорила с ней по телефону о жизни Рамбовы. [20] Филлипс подошла к роли, предполагая, что Рамбова была лесбиянкой , но «настолько асексуальной, насколько это вообще возможно; [я думаю] ее настоящим возбуждением было творчество». [21] Она также прочитала автобиографию Валентино « Мой личный дневник » , чтобы почерпнуть понимание Рамбовы с его точки зрения. [22]
Французская актриса Лесли Карон была выбрана на роль Аллы Назимовой , подруги и доверенного лица Рамбовой. [23] Карон чувствовала, что Назимова «была сделана более экстравагантной в фильме, чем она была на самом деле», но сказала, что она все еще «любила» персонажа. [23] В небольших второстепенных ролях Уильям Хуткинс появляется в роли Фэтти Арбакла , в то время как Кэрол Кейн была выбрана на роль девушки Фэтти, молодой старлетки, которая становится подругой Валентино. [23] Британская актриса Фелисити Кендал, тогда известная по своей работе на британском телевидении, была выбрана на роль Джун Матис , руководителя студии, которая была увлечена Валентино. [24] Несколько членов актерского состава, включая Нуреева и Карон, просмотрели несколько фильмов Валентино, чтобы подготовиться к своим ролям. [25]
«Он щедр и полон жизни в художественном плане, и он уязвим в довольно явном смысле. Он как гигантский моллюск . Он открывается всем, а когда ему причиняют боль, его огромная раковина с грохотом захлопывается».
–Нуреев о темпераменте Рассела во время съемок [26]
Первоначально Рассел намеревался снимать «Валентино» в Лос-Анджелесе , но вместо этого решил перенести съемки в Англию, поскольку восемьдесят процентов фильма должны были сниматься в декорациях интерьера, а съемки в Соединенных Штатах удвоили бы производственные затраты. [15] Основные съемки начались 8 августа 1976 года в Альмерии , Испания, и длились двадцать одну неделю. [27] Вторая половина съемок проходила на английской студии Elstree Studios . [27] Основные кадры береговой линии снимались на побережье Коста-Брава , а один день съемок был проведен в зоопарке Барселоны . [27] Испанские локации служили в качестве дублеров Калифорнии. [28] Бальный зал Blackpool Tower в Блэкпуле , Ланкашир, также служил местом съемок, [29] в то время как близлежащая Illawalla использовалась для некоторых внутренних съемок. [30] [31]
Съемки были особенно сложными между Нуреевым и Филлипсом, которые сталкивались на съемочной площадке из-за своих подходов к материалу. [21] Нуреев, который ценил дисциплину, требуемую от танца, считал, что «расслабленный и свободный подход» Филлипса к актерской игре был слишком несдержанным. [19] После завершения съемок Нуреев открыто признался: «Мне было трудно приспособиться к игре напротив нее». [21] Нуреев сделал похожее замечание о режиссерском стиле Рассела, который он охарактеризовал как «руководящий, а не навязывающий... Он навязывает свою волну людям, которые с ним работают, а затем подхватывает их идеи», [32] хотя он отзывался о Расселе благосклонно, описывая его как внимательного и открытого для идей, несмотря на его дотошную натуру. [33] Помощник режиссера фильма Джонатан Бенсон отметил, что, хотя Рассел и Нуреев «оба вели себя очень профессионально, они не сблизились; Рассел никогда не чувствовал себя комфортно с ним». [34] Филлипс восхищался свободным стилем режиссуры Рассела, комментируя: «Он чрезвычайно креативен. Он вдохновляет вас. Вы не заперты в диалоге или сценарии, он всегда готов говорить об этом». [35]
Оператор Питер Сушицкий отметил, что Рассел был особенно скрупулезен в кадрировании кадров: «Очень визуальный подход Рассела очень помогает, но он может быть требовательным. У него сильные навязчивые идеи, которые иногда трудно понять. Например, у него навязчивый страх, что что-то будет обрезано, и он будет делать повторные дубли только для того, чтобы получить на долю дюйма больше пространства над головой или вокруг ног, повторные дубли не для улучшения игры, а для камеры». [36] Съемки были официально завершены в январе 1977 года, после того, что Рассел охарактеризовал как «двадцать одну неделю концентрированной тревоги». [15]
Рассел решил написать музыку к фильму в основном из композиций американского композитора Ферде Грофе . [37] Грофе умер за пятнадцать лет до создания фильма, но Рассел получил доступ к многочисленным записям от сына Грофе в Лос-Анджелесе. [10] Рассел чувствовал, что музыка жизненно важна для фильма, так же важна, «как если бы я снимал фильм о композиторе... Я понял, что мелодичный, довольно устаревший и своеобразный стиль Грофе хорошо подойдет для нашего слегка сатирического фильма». [10] Композиции Грофе были адаптированы и аранжированы английским композитором Стэнли Блэком . [38]
Фильм возглавлял британский прокат в течение двух недель, но не имел успеха в Америке.
«Валентино» получил неоднозначные отзывы кинокритиков. [1] Джанет Маслин из The New York Times похвалила игру Кэрон, но посчитала, что Нуреев «испытывает трудности с передачей энергичной болтовни с большой убедительностью», а Филлипсу, хотя и «обладающему должным стальным взглядом», не хватает подлинности. [39] Однако Маслин похвалила визуальные эффекты фильма, назвав их «чрезвычайно красивыми». [39]
Однако The Village Voice назвал фильм «настолько постыдно и чрезвычайно плохим, что он достигает своего рода мучительного соответствия с остальной частью его [Рассела] карьеры». Чарльз Чамплин из Los Angeles Times отклонил фильм как «поверхностный и глупый». [40] Хотя Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму рейтинг в три звезды, чувствуя, что это была критика голливудской студийной машины, он отметил, что фильм пострадал от того, что, по его мнению, было явной неприязнью и пренебрежением Рассела к Валентино. [41] Боб Гроувс из Buffalo Courier-Express похвалил игру Нуреева в главной роли и отметил, что «его достоинство и чувство юмора остались нетронутыми» на протяжении всего фильма; ему также понравился сценарий и несколько сцен, хотя он отметил, что «многие из них там для эксплуататорской шокирующей ценности». [42]
Несколько критиков прокомментировали ироничное изображение Голливуда в фильме как репрессивной индустрии, например, Маслин, который считал, что «лучшие части фильма — это те, где Валентино противопоставляется Голливуду, что и он, и мистер Рассел, похоже, считают самым большим оскорблением из всех». [39] Ричард Шикель из Time попеременно критиковал фильм за его «неумолимый антиамериканизм, подразумевающий, что несчастные жители этих берегов — единственные граждане мира, способные на материализм или вульгарность». [43] Сам Рассел ответил на критику, предполагающую, что фильм имеет антиамериканский или антиголливудский тон: «Я не ненавижу Голливуд. Я страстно бесстрастен в своем отношении к нему в Валентино . Некоторые руководители студии, такие как Джесси Ласки, были строги к Валентино, поэтому я показываю, что они строги к нему. [44] Комментируя утверждения о том, что изображения Рассела смешивают факты с вымыслом, он сказал: «Я хочу быть точным только до определенной степени. Я могу быть настолько неточным, насколько захочу, — для меня это не имеет значения. Я пишу роман. Мои фильмы — это романы, основанные на жизни человека, а роман имеет точку зрения». [45]
Кевин Томас из Los Angeles Times заметил, что фильм, скорее всего, понравится тем, кто не знаком с Валентино или его работами. [46] Томас похвалил дебют Нуреева как «впечатляющий», добавив, что изображение Рамбовы Филлипсом «действительно приковывает внимание. Ее Наташа гораздо более симпатична, чем предыдущие интерпретации, показывая, что она обладает невинностью и искренностью, несмотря на все ее позерство». [46] Томас чувствовал, что величайшей силой фильма, однако, является его «скрытая атака на примитивную, разрушительную концепцию всеамериканской мужественности... Обычно для Рассела Валентино заряжен сексуальной двусмысленностью, но Валентино Нуреева проявляется мощно, хотя и трагично, как мужчина». [46]
Позже Рассел заявил, что предпочёл бы забыть Валентино . [45] Фильм был включён в книгу Джона Дж. Б. Уилсона 2005 года «Официальный путеводитель по фильмам Razzie» . [40] Рейтинг Валентино на Rotten Tomatoes составляет 42% на основе 12 обзоров. [47]
Фильм «Валентино» доступен на VHS и DVD во многих странах, а также был выпущен на Blu-ray в США ( Kino Lorber ), Великобритании ( British Film Institute ) и Франции (Bel Air Classiques). [49]