Zang Tumb Tumb (обычно упоминается как Zang Tumb Tuuum ) — звуковая поэма и конкретная поэма, написанная Филиппо Томмазо Маринетти , итальянским футуристом . Она появилась в отрывках в журналах между 1912 и 1914 годами, когда она была опубликована как книга художника в Милане . Это рассказ о битве при Адрианополе , свидетелем которой он был в качестве репортера L'Intransigeant . В поэме используется Parole in libertà (слова на свободе; творческая типографика ) и другие поэтические впечатления от событий битвы, включая звуки выстрелов и взрывов. Работа в настоящее время рассматривается как основополагающее произведение модернистского искусства и огромное влияние на формирующуюся культуру европейской авангардной печати. [1]
«[Шедевром] «Слов на свободе» и литературной карьеры Маринетти стал роман «Занг Тумб Туум» … история осады болгарами турецкого Адрианополя во время Балканской войны, свидетелем которой Маринетти стал в качестве военного репортера. Динамичные ритмы и звукоподражательные возможности, которые предлагала новая форма, стали еще более эффективными благодаря революционному использованию различных шрифтов, форм, графических аранжировок и размеров, которые стали отличительной частью футуризма. В «Занг Тумб Туум » они используются для выражения необычайного диапазона различных настроений и скоростей, совершенно отдельно от шума и хаоса битвы… Публика в Лондоне, Берлине и Риме была поражена той завораживающей жизненной силой, с которой Маринетти декламировал « Занг Тумб Туум» . Как развернутая звуковая поэма она является одним из памятников экспериментальной литературы, ее телеграфный шквал существительных, цветов, восклицаний и указаний, изливающихся в визге поездов, треск выстрелов и стук телеграфных сообщений». — Кэролайн Тисдалл и Анджело Боццола [2]
По словам Маринетти, футуризм родился как прямое следствие автокатастрофы 1908 года [3], в которой, пытаясь избежать столкновения с двумя велосипедистами, он разбил свой «Фиат» и кубарем полетел в канаву [3] . Этот опыт напрямую привел к первому футуристскому манифесту, который добился необычайного coup-de-theâtre, когда он убедил редактора Le Figaro опубликовать весь манифест на первой странице 20 февраля 1909 года. Среди серии призывов заменить «задумчивую, неподвижную» традиционную литературу «возвышенными движениями агрессии, лихорадочной бессонницей... пощечиной и ударом кулака» [3] и «желая прославить войну — единственное лекарство для мира [3] », произведение включает в себя знаменитую строку:
Мы заявляем, что великолепие мира обогатилось новой красотой: красотой скорости... ревущий автомобиль, который, кажется, мчится под пулеметным огнем, прекраснее Самофракийской Победы .
В чуть более позднем манифесте, написанном одновременно с «Занг Тумб Туум» , Маринетти излагает свое видение современного книжного дизайна, который послужил образцом для того, что впоследствии стало известно как «книга художника», в прямой противоположности французской традиции « Livre d'Artiste» .
Я призываю к типографской революции, направленной против идиотских и тошнотворных концепций устаревшей и общепринятой книги с ее самодельной бумагой и орнаментацией семнадцатого века из гирлянд и богинь, огромных инициалов и мифологической растительности, ее требниковых лент, эпиграфов и римских цифр. Книга должна быть футуристским выражением наших футуристических идей... даже больше: Моя революция направлена против того, что известно как типографская гармония страницы, которая противоречит потоку и движению стиля. — Маринетти, Типографская революция , 1913 [4]
Поклонники Маринетти в последнее время склонны видеть в нем иконоборца и подрывного антигероя, восставшего против угнетательного общества, преуменьшая его роль в основании итальянского фашизма. Футуристическая политическая партия , которую основал Маринетти, была поглощена Национальной фашистской партией (PNF) Италии, и он написал в соавторстве с Альчесте Де Амбрисом Фашистский манифест . [5] « Доктрина фашизма » (последний манифест PNF) содержит значительное количество (неуказанных) блочных цитат из Основополагающего манифеста футуризма. [ требуется ссылка ] Маринетти организовал драку между футуристами в Милане в сентябре 1914 года, чтобы поддержать вступление Италии в войну; на похожей демонстрации в мае 1915 года он и Бенито Муссолини были арестованы. [1] В том же году Маринетти опубликовал футуристский сборник Guerra sola igiene del mondo (Война — единственная мировая гигиена, 1915) [6] — полемическую работу, призванную побудить Италию вступить в Первую мировую войну .
Книга представляет собой 228-страничную мягкую обложку, которая включает в себя разворотные страницы как часть поэмы. Поэма открывается с Corrections of Proofs & Desires ;
«Никакой поэзии перед нами
с нашим беспроводным воображением
и словами на свободе Жить долго
Футуризм наконец-то наконец-то наконец-то наконец-то
Поэзия рождается [7]
и заканчивается Бомбардировкой ;
'1 2 3 4 5 секунд осадные орудия раскалывают тишину в унисон там-тууумб внезапные эхо все эхо схватывают его быстро крушат его развеивают по бесконечным ветрам к дьяволу
'В середине эти там-тууумбы сплющенные 50 квадратных километров скачок 2-6-8 крахи дубинки удары бахи скорострельные батареи. Насилие свирепость регулярность маятник игра фатальность
'...эти веса, толщины, звуки, запахи, молекулярные вихри, цепи, сети и каналы аналогий, совпадений и синхронизмов для моих друзей-футуристов, поэтов, художников и музыкантов, занг-тумб-тумб-занг-занг-тууумб, татататататата пикпакпампакпакпикпампак ууууууууууууу
ЗАНГ-ТУМБ
ТУМБ-ТУМБ
ТУУУУУМ [7]
Как и многие ранние книги художника, [8] книга также содержит эссе и манифесты, в том числе Manifesto tecnico della letteratura Futurista (технический манифест футуристической литературы) (11 мая 1912 г.), «который должен был произвести революцию в поэтических приемах и современной прозе» [9] и включает строки;
«Мы должны уничтожить синтаксис, размещая существительные в случайном порядке по мере их рождения»
«Мы должны отменить прилагательное, чтобы голое существительное могло сохранить свой основной цвет». [7]
Книга представляет собой неподписанное, ненумерованное издание в мягкой обложке, выпущенное в массовом порядке, визуальное воздействие которого достигается исключительно с помощью промышленной типографики, что делает ее одной из первых книг художника, отказавшегося от какой-либо формы ремесла. [10] Первоначально книга стоила 3 лиры .
Маринетти пропагандировал свои идеи, постоянно путешествуя по Европе с декламациями; а также давая «бурные вечера» [9] по всей Италии, он посетил Россию в 1910 и 1913 годах, Париж в 1912 и 1914 годах, Берлин и Брюссель в 1912 году и Лондон в 1911, 1912 и 1914 годах. [9] Этот последний концерт, состоявшийся 12 июня 1914 года, стал печально известным, когда во время исполнения «Битвы при Адрианополе» с барабанщиком К. Р. У. Невинсоном группа недовольных вортицистов , включая Уиндема Льюиса , Анри Годье-Бжеску и Якоба Эпштейна, прервала выступление, издеваясь и крича в знак протеста против присвоения Маринетти подписей вортицистов под английским переводом «Манифеста футуризма». [11] В другом случае в Lyceum Club , в 1911 году, Маринетти вызвал ирландского журналиста на дуэль после того, как тот, по его мнению, проявил неуважение к итальянской армии . [9] Во многом благодаря этим турам и легкости, с которой его публикации, включая Zang Tumb Tumb , распространялись, футуризм был более известен, чем кубизм , до Первой мировой войны, и, по крайней мере, в Англии стал синонимом английской прессы, просто обозначающим любые передовые тенденции в современном искусстве.
Стихотворение вдохновило Луиджи Руссоло начать экспериментировать с шумовой музыкой и цитируется в его «Манифесте» 1913 года, позже опубликованном в его книге «Искусство шумов» в 1916 году. Отдельные фрагменты были воспроизведены в «Кабаре Вольтер» [12] , первом журнале, опубликованном дадаистами .
Инновационное использование типографики оказало влияние на многих художников, включая Балла , [13] Карра , Боччони , Хьюго Балла и дадаистов , русских футуристов , [14] вортицистов , включая Уиндема Льюиса , Гийома Аполлинера , Блеза Сандрара , Макса Жакоба , [15] Эль Лисицкого и Яна Чихольда . Акцент на том, что с тех пор стало известно как конкретная поэзия [16] , оказал прочное и длительное влияние на развитие искусства 20-го века.
«...в целом, футуристическое «искусство» [живопись] было тупиком. Вместо этого мы видим, что футуризм перенаправил лидерство в изобразительном искусстве от художников к дизайнерам. Любой, кто восхищался плакатом и находил изобразительное искусство недостаточным, соприкасается с духом Маринетти.... На самом деле, футуризм был больше похож на маркетинговую кампанию, чем на художественное движение. Их увлечение и эксплуатация средств массовой информации предвосхитили и повлияли на рекламу в 20 веке». – Стивен Бейли [6]
Christie's продал копию книги в приемлемом состоянии за 10 630 евро в 2011 году [17] , другой экземпляр был оценен примерно в 2000 фунтов стерлингов (3000 долларов США) в 2009 году [18] , а подписанный экземпляр был продан за 2600 фунтов стерлингов в Лондоне в мае 2008 года. Это резко контрастирует с его ценностью (и репутацией) на протяжении многих лет после Второй мировой войны; экземпляр был куплен галереей Тейт около 1979 года за 65 фунтов стерлингов [18] , а совсем недавно, в 1993 году, экземпляр был продан в Лондоне за 250 фунтов стерлингов [18] .
Копии можно найти во многих публичных коллекциях, включая Тейт , MOMA , V&A , Британскую библиотеку и Библиотеку Пенна .
В честь стихотворения были названы лейбл ZTT Records и шведская поп-группа новой волны 80-х Zzzang Tumb.