Феликс Мари Анри Тилькин [1] (12 мая 1861 – 29 ноября 1921), более известный под псевдонимом Иван Кэрилл , был бельгийским композитором оперетт и эдвардианских музыкальных комедий на английском языке, который сделал свою карьеру в Лондоне, а затем в Нью-Йорке. Он сочинил (или внес вклад) около сорока музыкальных комедий и оперетт .
Карьера Кэррилла охватывала три эпохи музыкального театра, и в отличие от некоторых его современников он легко адаптировался к каждому новому развитию. После сочинения нескольких музыкальных бурлесков его первые большие успехи были достигнуты в легких музыкальных комедиях, воплощенных в постановках Джорджа Эдвардса в лондонском театре Gaiety , таких как The Shop Girl , The Circus Girl , The Gay Parisienne и A Runaway Girl . Он продолжал писать музыкальные комедии в течение следующего десятилетия, включая такие хиты, как The Messenger Boy , The Toreador , The Girl From Kays , The Earl and the Girl , The Orchid , The Spring Chicken , The Girls of Gottenberg и Our Miss Gibbs . Он также написал несколько оперетт , таких как The Duchess of Dantzic . После этого он переехал в Нью-Йорк, где стал гражданином Америки; его последние работы, включая «Девушку за ружьем» (которая стала лондонским хитом под названием « Время поцелуев »), включали новые фокстрот и одношаговые ритмы. На пике своей карьеры он имел непревзойденное отличие: в Вест-Энде одновременно шло пять мюзиклов .
Кэрил родился в Льеже , Бельгия, в семье инженера Генри Тилкина. [2] Он учился в Льежской консерватории , где был однокурсником Эжена Изаи . Затем он переехал во Францию, чтобы изучать пение в Парижской консерватории , где его однокурсницей была Роуз Карон . [3] Он переехал в Лондон в 1882 году. В 1890-х годах он был женат на звезде Гилберта и Салливана Джеральдин Ульмар . Позже он женился на Мод Хилл. У него была дочь по имени Примроуз Кэрил, которая стала актрисой.
Лихой, усатый Кэрилл был известен как один из самых хорошо одетых мужчин в Лондоне. Он был экстравагантным транжирой и популярным и щедрым хозяином, развлекавшим своих театральных друзей в королевском стиле. Свободные траты Кэрилла время от времени создавали ему проблемы, и он несколько раз едва избегал кредиторов. [4]
Сначала Кэрилл зарабатывал на жизнь тем, что давал уроки музыки женщинам в пригородах. [3] Затем он продал несколько песен Джорджу Эдвардсу , который в конечном итоге нанял его в качестве музыкального директора для театров Gaiety и Lyric . Он попытался поднять стандарты оркестра, запретив систему заместителей, в соответствии с которой игрок, которому предлагали выгодный контракт, мог отправить замену для выступления в театре. [3]
Первой театральной работой Кэрилла была «Лилия де Леовиль» в 1886 году. Он отправил партитуру Камилю Сен-Сансу , который использовал свое влияние, чтобы поставить ее в Bouffes Parisiens . [3] Вайолет Мельнотт получила права на английскую постановку, и она была представлена в Лондоне с молодым Хейденом Коффином . [5] За ней в том же году последовал «Монте Кристо младший» , бурлеск для Gaiety, а затем ряд шоу, поставленных для Lyric, кульминацией которых стал очень успешный « Маленький Христофор Колумб» (1893). В 1890 году он добавил номера к англоязычной версии La cigale et la fourmi . [6] Кэрилл, известный как очень экспрессивный дирижер, дирижировал WS Gilbert и The Mountebanks Альфреда Селье в Lyric в 1892 году. Селье умер во время репетиций для этой пьесы, а Кэрилл написал увертюру, антракт и закончил часть оркестровки. Его работа над пьесой получила похвалу критиков. [7] Также в 1892 году, совместно с Джорджем Дэнсом , Кэрилл адаптировал комическую оперу под названием Ma mie Rosette , основанную на французской пьесе Поля Лакома , с Джесси Бонд и Кортис Паундс в главных ролях в театре Globe. [8] [9] Кэрилл вспоминал об этой постановке, что его много критиковали за добавление номеров к оригинальной партитуре Лакома, хотя Лаком специально просил его об этом. [3]
Первым большим успехом Кэрилла в Gaiety была пьеса The Shop Girl (1894), которая прошла почти беспрецедентно 546 представлений и возвестила о новой форме респектабельной музыкальной комедии в Лондоне. Композитор сам дирижировал пьесой. Тем временем Кэрилл также имел успех в других местах. The Gay Parisienne (1896), написанная совместно с Джорджем Дэнсом, прошла 369 представлений в театре герцога Йоркского , была сыграна в Нью-Йорке как The Girl from Paris (281 представление) и гастролировала по всему миру. В то же время он продолжал сочинять шоу в других театрах, включая комическую оперу Dandy Dick Whittington (1895) в театре Avenue Theatre с либретто Джорджа Роберта Симса . [10]
Кэрил написал музыку почти для всех музыкальных комедий Gaiety в течение следующего десятилетия в сотрудничестве с Лайонелом Монктоном , а также зарекомендовал себя как самый известный дирижер легкой музыки в Англии. Эдвардс, по-видимому, любил иметь слово «girl» в названиях шоу, поэтому за The Shop Girl последовали My Girl , The Circus Girl (с более чем 500 представлениями в 1896 и 1897 годах) и A Runaway Girl (1898). The Lucky Star была менее успешной трехактной комической оперой (1899, поставленной D'Oyly Carte Opera Company , основанной на L'Etoile , опере-буфф Эммануэля Шабрие ). Возможно, она была слишком рискованной для зрителей театра Savoy .
Говорят, что Кэрилл сочинял очень быстро в интенсивных приступах. Его партитуры были отмечены завихряющимися вальсами и полуоперными финалами . Он часто совершал поездки в Париж и другие места в поисках новых музыкальных пьес, которые он мог бы адаптировать на английском языке. Творчество Кэрилла также включало песни, танцы и салонные пьесы для его собственного легкого оркестра, для которого Эдвард Элгар написал свою изящную Serenade Lyrique в 1899 году . [11]
На рубеже веков Кэрилл написал более успешные партитуры, включая «Мальчик-посыльный» (1900), «Тореадор» (1901) (было исполнено более 600 раз), «Дамское счастье» (1901) (либретто Джорджа Дэнса; первая музыкальная комедия, представленная в Метрополитен-опера в Нью-Йорке), [12] «Девушка из Кейса» (1902), «Девушка с вишней» (1902), «Граф и девушка» (1903; еще один успех, в главных ролях Уолтер Пассмор и Генри Литтон ), «Орхидея» (1903) и «Герцогиня Данцик» (1903), комическая опера , основанная на истории Наполеона и мадам Сан-Жен, прачки, которая вышла замуж за маршала Лефевра и стала герцогиней. [13] Во время рождественского сезона 1903 года он имел то, что в то время считалось непревзойденным, так как в Вест-Энде одновременно шли пять мюзиклов . [2]
Несмотря на эти успехи, Кэрилл начал завидовать Монктону, который часто писал самые популярные номера в шоу. [4] Тем не менее, они продолжали работать вместе, создав несколько успешных спектаклей: «Весенний цыпленок» (1905), «Новый Алладин» (1906), «Девушки Гёттенберга» (1907) и ещё более популярную «Нашу мисс Гиббс» (1909), которая была показана 636 раз. Типичный для сюжетов этих шоу, «Нашу мисс Гиббс» рассказывает о продавщице, за которой ухаживает переодетый граф. В этот период Кэрилл также написал менее успешную «Маленького херувима» (1906).
Многие из мюзиклов Кэррилла ставились в Париже, Вене и Будапеште в то время, когда мюзиклы на английском языке в значительной степени игнорировались на континенте, и он сочинил оригинальные партитуры для Парижа ( SAR , или Son altesse royale , 1908) и Вены ( Die Reise nach Cuba , 1901). [2]
В 1910 году Кэрилл переехал в Нью-Йорк, где стал гражданином США и написал более дюжины бродвейских мюзиклов, [12] включая «Розовую леди» (1911, с Хью Мортоном), «О! О! Дельфина!!!» (1912), «Чин-Чин » (1914; включая « Ragtime Temple Bells»), [14] [15] «Джек-фонарь» (1917) и «Девушка за ружьем» (1918, с книгой П. Г. Вудхауза и Гая Болтона ; в следующем году она стала хитом в Лондоне под названием « Время поцелуев »). По словам Вудхауза, Кэрилл был широко известен как «Сказочный Феликс» и «жил как принц ... имея апартаменты как в Лондоне, так и в Париже, а также виллу с пятью ванными комнатами с видом на ипподром Довиля ». [16]
Кэрилл умер от кровотечения в Нью-Йорке в возрасте 60 лет во время репетиции мюзикла « Маленькая мисс Раффлз» , который, вопреки названию его некролога в New York Times , [17] он не закончил сочинять. [18] Он был завершен после его смерти, с партитурой в основном Армана Весси, и поставлен под названием « The Hotel Mouse» на Бродвее в 1922 году. [19]