Алисса Куарт (родилась в 1972 году) — американская писательница , критик , журналист , редактор и поэт . Её книги в жанре документальной прозы : «Республика аутсайдеров: сила любителей, мечтателей и бунтарей» (2013), «Тепличные дети: дилемма одарённого ребёнка» (2007), «Бренд: покупка и продажа подростков» (2003), «Сжатые: почему наши семьи не могут позволить себе Америку» (2018) и «Самоучители: освобождение от американской мечты» (2023); её поэтические книги: «Монетизированные » (2015) и «Мысли и молитвы» (2019).
Мультимедийная история Куарт с Мейси Кроу «Последняя клиника» была номинирована на премию National Magazine Award и документальную премию «Эмми» в 2014 году . [1] Она была исполнительным продюсером фильма «Джексон», который выиграл премию «Эмми» в номинации «Лучший документальный фильм, социальная проблема». Куарт является исполнительным директором проекта Economic Hardship Reporting Project , основанного Барбарой Эренрайх . [2] Статьи и обзоры Куарт публиковались в The New York Times, The Guardian , The Atlantic и многих других изданиях, а также она появлялась в Nightline , 20/20 , Today Show , CNN , CBC и C-Span . В 2005 году она ввела термин «кинематограф гиперссылок» .
Куарт преподавал в Университете Брауна и Высшей школе журналистики Колумбийского университета [ 3] , а также получил стипендию Нимана 2010 года .
Родившись в семье двух профессоров колледжа, Куарт выросла в нижнем Манхэттене, посещая среднюю школу Стайвесант . [4] Куарт говорит, что она росла блестящим вундеркиндом. [5] Она получила степень бакалавра по английской литературе с отличием по творческому письму в Университете Брауна в 1994 году, затем в течение года работала над аспирантурой по английской литературе в аспирантуре CUNY, а затем получила степень магистра наук в аспирантуре Колумбийского университета журналистики в 1997 году. [6]
Куарт является исполнительным директором Economic Hardship Reporting Project , некоммерческой организации, которая финансирует независимых репортеров, освещающих социальное неравенство и экономическую справедливость. Организация была основана Барбарой Эренрайх в 2012 году. [7]
В 2003 году Куарт опубликовала работу «Бренд: покупка и продажа подростков» [6] , в которой иллюстрируется и критикуется способ, которым корпорации преследуют подростков и детей предподросткового возраста. От ежегодной конференции «Реклама и продвижение для детей» [8] [9] до партнерских программ розничных продавцов каталогов, таких как Delia's , которые заставляют подростков советовать своим друзьям, что желательно Disney , и McDonald's, проводящих фокус-группы в средних школах , Куарт показывает, как компании становятся все более изощренными в вовлечении молодежи в мир крайнего потребительства , который в конечном итоге вреден для них в социальном плане и в плане развития. Она указывает, что компании заманивают этих впечатлительных людей «в цикл труда и шопинга» с помощью брендов, «нацеленных на то, чтобы так сильно закрепиться в умах детей, что привлекательность останется на всю жизнь». [6]
Книга получила в целом благоприятные отзывы. Publishers Weekly дал ей звездный обзор, назвав ее «существенным продолжением No Logo Наоми Кляйн » . [8] Она получила последовательные похвалы за свой анализ от других источников, таких как The New York Times , The Nation и ежемесячный журнал книжной индустрии Bookpage. [6] [9] [10]
«Branded» переведен на французский , немецкий , испанский , итальянский , японский и финский языки .
Она опубликовала книгу «Hothouse Kids: The Dilemma of the Gifted Child» [11] , в которой рассматриваются культуры экстремального воспитания детей, которые можно найти по всей территории США и которые уделяют большое внимание ранним достижениям. Куарт скептически относится к растущему бизнесу по воспитанию гениев, включающему в себя видео Baby Einstein , Scripps National Spelling Bee и тесты IQ . В книге, которую Publishers Weekly назвал «первоклассной литературной журналистикой», [12] она рисует мрачную картину того, как на самом деле выглядит жизнь вундеркинда .
«Hothouse Kids» был опубликован в Южной Корее и Великобритании .
Республика аутсайдеров: сила любителей, мечтателей и бунтарей (2013), [13] описывает роль культурных аутсайдеров, которые существенно меняют элементы основной культуры США с помощью новых технологий и предпринимательства. В книге, которую Publishers Weekly назвал «тщательно исследованной и восхитительно беспристрастной», [14] Куарт сообщает о самозащите среди людей с шизофренией , биполярным расстройством и другими психическими заболеваниями, которые обычно лечатся с помощью лекарств. Вместо того, чтобы позволить врачам определять их, эти люди поддерживают «безумную гордость» и создают онлайн-сообщества, где сверстники-консультанты заменяют институционализацию. Суть Куарт в том, что все это примеры «контробщественности», которые кардинально реформируют то, что считается приемлемым, допуская дальнейшее разнообразие вариантов. Она заканчивает ярким примером рабочей группы Occupy Bank или ответвления Occupy Wall Street, возглавляемого бывшим банкиром, чьи цели включают в себя создание нехищной кредитной карты для нуждающихся. [13] [14]
В дополнение к отмеченной звездой рецензии от Publishers Weekly [14] , книга была рассмотрена в Times, где мастерство Куарта в освещении «опыта обычных людей, отслеживая их реалистично беспорядочную жизнь в течение года, предлагая нам яркие портреты, которые являются глубоко человечными». [13] Книга, которая была включена в «блестящий» «высоколобый» квадрант Матрицы одобрения журнала New York , [15] была опубликована в выпуске журнала O за август 2013 года. [16]
Опубликованная в июне 2018 года книга «Сжатые: почему наши семьи не могут позволить себе Америку » «объединяет оригинальные исследования и репортажи, чтобы изучить, как высокие расходы на родительство в Америке разорили средний класс, и рассматривает решения, которые могут помочь семьям по всей стране». [17] [18] [19] Книга дважды получила положительную оценку от The New York Times, была представлена в издании Fresh Air Терри Гросса и была выбрана одной из книг года по версии C-SPAN .
Последняя научно-популярная книга Алиссы — Bootstrapped: Liberating Ourselves from the American Dream, «беспощадный... но в конечном итоге обнадеживающий взгляд на то, как мы можем избавиться от американской одержимости самостоятельностью, которая сделала нас менее здоровыми, менее защищенными и менее удовлетворенными». [20] Literary Hub назвал Bootstrapped одной из «самых ожидаемых книг 2023 года». [21] В отмеченном звездами обзоре Publishers Weekly говорилось: «Видение Куарт Америки, где никому не нужно устраивать «систематизированные театральные представления через социальные сети», чтобы получить необходимую помощь, — это глоток свежего воздуха. Этот красноречивый и пронзительный призыв к действию вдохновляет». [22] Bootstrapped получил положительные отзывы от The Atlantic , [23] Kirkus Reviews , [24] и Jacobin , [25], а его отрывки были опубликованы в The New York Times , [26] TIME , [27] и The Washington Post . [28]
Kirkus Reviews назвал Bootstrapped одной из лучших научно-популярных книг 2023 года. [29]
Она ввела термин «гиперссылочное кино» в 2005 году в обзоре фильма « Счастливый конец» для Film Comment . В статье она подчеркнула, что режиссер Дон Рус использует соединение сцен с помощью случайности, а также связывание текста и подписей под или рядом с изображением на разделенном экране. [30] Другие фильмы, которые она включает в этот термин: «Противоположность сексу» , «Магнолия» , «Тайм-код» и «Столкновение » Пола Хаггиса , а также телесериал « 24» . [30] Гиперссылочное кино было еще больше популяризировано Роджером Эбертом в его обзоре «Сирианы» в том же году. [31]
Ее работа для журнала The New York Times Magazine включает статью о сцене инди-музыки в Торонто [32] , а также историю о трансгендерном мужчине, студенте-первокурснике колледжа Барнард .
Куарт заказал и помог создать 50-минутный документальный фильм Мэйси Кроу об организации женского здравоохранения Джексона, последней клинике абортов в Миссисипи, написав для Atavist мультимедийную историю, номинированную на Национальную журнальную премию . [33]
Куарт была поэтом до того, как стала журналисткой. [34] Ее поэзия была опубликована в London Review of Books , [35] Los Angeles Review of Books , [36] и на новостном и культурном сайте Awl , среди прочих мест: [37] [38] В 2002 году она выпустила брошюру Solarized, лирически и акустически сложную работу, которая разделяет тематические заботы ее журналистики: коммерциализация , гендерная идентичность и быть молодой женщиной, джентрификация , 1970-е и независимое кино , реклама , подростковый возраст и плохой туризм. [39] О своем процессе написания она сказала в 2014 году:
«Большинство моих стихотворений основаны на опыте, полученном на периферии, скажем, репортажной поездки: чувственные или внутренние переживания, физический американский ландшафт, который я воспринимаю, а не тот, который вошёл в статью или научно-популярную книгу, или эмоциональный отклик на произведение искусства или фильм, увиденный мной в ходе написания рецензии или эссе... Я считаю «аргументы» в моей поэзии излишними: то, что осталось или что невозможно выразить, или что слишком страстно, или даже слишком очевидно или привычно в журналистских терминах». [39]
Monetized — это ее сборник стихов, в котором она размышляет о потребительской идентичности, интернет-культуре, джентрификации и «запоздалости». Некоторые из стихов автобиографичны , два — ответы на стихи Уоллеса Стивенса . Книга была хорошо принята критиками и включена в раздел «Инновации» The New York Observer [ 40] и освещена The New Yorker , а Джошуа Ротман описал ее как «плотную, игривую, афористичную». [4] Обзор в Publishers Weekly похвалил Куарт за «ее острый социологический взгляд» и «удивительно меткую культурную критику». [41] Линн Стюарт Паррамор из Alternet написала: «Лазерно-острые фразы Куарт... имеют свойство еще долго оставаться в вашей голове после того, как вы перевернете последнюю страницу». [42]
Она замужем за Питером Маассом , журналистом, и они живут в Нью-Йорке .