«Анатомия убийства» — американский судебный драматический фильм 1959 года , продюсером и режиссёром которого выступил Отто Премингер . Сценарий Венделла Мэйса был основан на одноименном романе 1958 года, написанномсудьей Верховного суда штата Мичиган Джоном Д. Фолкером под псевдонимом Роберт Трэвер. Фолькер основал роман на деле об убийстве 1952 года, в котором он был адвокатом. [3]
В фильме снимались Джеймс Стюарт , Ли Ремик , Бен Газзара , Ив Арден , Джордж К. Скотт , Артур О'Коннелл , Кэтрин Грант , Брукс Уэст (муж Арден), Орсон Бин и Мюррей Хэмилтон . Судью сыграл Джозеф Н. Уэлч , реальный адвокат, известный тем, что оскорбил Джозефа Маккарти во время слушаний по делу Армии-Маккарти . К нему есть музыкальная партитура Дюка Эллингтона , который также появляется в фильме. Майкл Азимоу, профессор права Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и соавтор книги Reel Justice: The Court Goes to the Movies (2006), описал его как «вероятно, лучший фильм о чистом судебном процессе, когда-либо созданный». [4]
В 2012 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [5] [6] [7]
На Верхнем полуострове Мичигана адвокат из маленького городка Пол Биглер, бывший окружной прокурор , который проиграл свою заявку на переизбрание, проводит большую часть своего времени на рыбалке, играет на пианино и тусуется со своим другом -алкоголиком и коллегой Парнеллом Маккарти и сардонически настроен. секретарь Мэйда Ратледж.
Однажды с Биглером связывается Лора Мэньон, чтобы защитить ее мужа, лейтенанта армии США Фредерика «Мэнни» Мэниона, арестованного за убийство трактирщика Бернарда «Барни» Квилла. Манион не отрицает убийство, но утверждает, что Квилл изнасиловал свою жену. Даже при такой мотивации оправдать Маниона в убийстве будет сложно, но Манион утверждает, что не помнит об этом событии, что позволяет предположить, что он может иметь право на защиту непреодолимого импульса - версию временной защиты от безумия . Подразумевается, что Манион симулирует безумие, поскольку Биглер указал на него как на потенциальную защиту. За простодушной речью и непринужденной манерой поведения Биглера скрываются острый юридический ум и склонность к театральности в зале суда, что заставляет судью сохранять контроль. Однако дела защиты идут не очень хорошо, тем более что местному окружному прокурору Митчу Лодвику помогает влиятельный прокурор Клод Дэнсер из канцелярии генерального прокурора.
Более того, обвинение пытается в каждом случае заблокировать любое упоминание о мотивах Маниона убить Квилла. Биглеру в конце концов удается занести в протокол изнасилование Лоры Мэньон, и судья Уивер соглашается разрешить этому вопросу стать частью обсуждения. Во время перекрестного допроса Дэнсер намекает, что Лора открыто флиртовала с другими мужчинами, включая мужчину, который, по ее утверждениям, изнасиловал ее. Психиатры дают противоречивые показания о душевном состоянии Маниона в то время, когда он убил Квилла. Танцор говорит, что Манион, возможно, заподозрил Лору в измене ему, потому что он попросил ее, католичку , поклясться на четках , что Квилл ее изнасиловал. Это вызывает сомнения относительно того, был ли этот акт согласован по обоюдному согласию.
Поместье Квилла унаследует Мэри Пилант, которую Дэнсер обвинила в том, что она любовница Квилла. Маккарти узнает, что Пилант на самом деле дочь Квилла, и этот факт она старается сохранить в секрете, поскольку родилась вне брака. Биглер, проигрывающий дело, пытается убедить Пиланта, что Аль Пакетт, бармен, ставший свидетелем убийства, может знать, признался ли Квилл в изнасиловании Лоры, но Пакетт скрывает это либо потому, что он любит Пиланта, либо из-за лояльности к Квиллу. Через Пиланта Биглер не может заставить Пакетт дать показания от имени Маниона.
Во время суда Лаура утверждает, что Квилл сорвал с нее нижнее белье, когда насиловал ее; нижнего белья не было найдено там, где, по ее утверждению, произошло изнасилование. Пилант, ранее не знавшая никаких подробностей дела, слышит это во время суда, затем рассказывает Биглеру, а позже свидетельствует, что нашла трусики в прачечной гостиницы на следующее утро после предполагаемого изнасилования. Биглер предполагает, что Куилл, возможно, пытался избежать подозрений, сбросив трусики в лоток для белья , расположенный рядом с его комнатой. Танцор пытается доказать, что ответы Пилант основаны на ее ревности. Когда Дэнсер настойчиво заявляет, что Квилл был любовником Пиланта и что Пилант солгал, чтобы скрыть этот факт, Пилант шокирует всех, заявляя, что Квилл был ее отцом. Манион признан «невиновным по причине невменяемости». После суда Биглер решает открыть новую практику, взяв в качестве партнера недавно протрезвевшего Маккарти.
На следующий день Биглер и Маккарти едут в дом трейлеров Мэнионов, чтобы получить подпись Мэниона на векселе , которого, как они надеются, будет достаточно в качестве залога для столь необходимой ссуды. Оказывается, Мэньоны покинули трейлерный парк, и суперинтендант заметил, что Лора Мэньон плакала. Манион оставил Биглеру записку, в которой указал, что его бегство было «непреодолимым импульсом», - то же самое оправдание, которое Биглер использовал во время суда. Биглер заявляет, что Мэри Пилант наняла его для управления имуществом Квилла; Маккарти говорит, что работать на нее будет « поэтической справедливостью ».
31 июля 1952 года лейтенант Коулман А. Петерсон застрелил Мориса Ченовета в Биг-Бей, штат Мичиган . [8] Через несколько дней Фёлкер был оставлен в качестве адвоката. [9] Судебный процесс начался 15 сентября 1952 года, [10] и помощник генерального прокурора Ирвинг Битти помогал прокурору округа Маркетт Эдварду Томасу. [11] Фолькер использовал редкую версию защиты от безумия, называемую непреодолимым импульсом , которая не использовалась в Мичигане с 1886 года . [12] 23 сентября 1952 года присяжные совещались в течение четырех часов, прежде чем вынести оправдательный приговор по причине безумие. [13] Два дня спустя, после того как Петерсон был осмотрен психиатром, который признал его вменяемым, он был освобожден. [14] Петерсон и его жена развелись вскоре после суда. [15] Судья окружного суда Хиллсдейла Чарльз О. Арч-старший рассматривал дело из-за болезни местного судьи. [16]
Фильм снимался в нескольких местах Верхнего полуострова Мичигана ( Биг-Бей , Маркетт , Ишпеминг и Мичигамме ). Некоторые сцены были сняты в гостинице «Тандер-Бей» в Биг-Бей, в одном квартале от таверны «Лесоруб», места убийства 1952 года, вдохновившего большую часть романа. [17] Предварительный просмотр фильма состоялся 18 июня 1959 года в Чикаго, [18] что, по словам Variety , произошло через 21 день после окончания съемок, что является рекордом для высокобюджетного фильма. [19] Его первый показ состоялся в Театре Батлера в Ишпеминге и Северном театре в Маркетте 29 июня 1959 года. [18] Мировая премьера фильма состоялась 1 июля 1959 года в Театре United Artists в Детройте. . [20]
В фильме исследуется очевидная ошибочность человеческого фактора в юриспруденции . [21] [22] По-разному все человеческие компоненты — адвокат защиты и обвинения, обвиняемый и его жена, а также свидетели — имеют свои собственные разные позиции относительно того, что правильно, а что неправильно, и разные взгляды на честность, справедливость, мораль и этика. Опора на достоверность свидетелей и «установление фактов» на основе этих заключений является « ахиллесовой пятой » судебного процесса. [22]
Одним из спорных юридических вопросов в этом фильме является возможная тренировка свидетелей, что является нарушением правовых канонов . Единственная правдоподобная юридическая защита, которую имеет лейтенант Манион - защита безумия - фактически изложена сбитому с толку Маниону его предполагаемым адвокатом, [23] который затем временно приостанавливает разговор и предлагает Маниону переосмыслить свою фактическую/правовую позицию. Обучение свидетелей со стороны обвинения становится еще более вопиющим, поскольку они вызывают других заключенных, ожидающих вынесения приговора, для дачи показаний против Маниона, что в некоторой степени изображается как подстрекательство к лжесвидетельству . Первый предполагает, что обвиняемый, возможно, скрывает правду и манипулирует своей историей, чтобы получить наилучший вердикт, а второй предполагает, что обвинение выдвинуло возможное более мягкое наказание посредством сделки о признании вины в качестве стимула к даче ложных показаний . [4] [24]
Язык, использованный в фильме, поразил мэра Чикаго , штат Иллинойс Ричарда Дж. Дейли [18] и его комиссара полиции. В результате фильм был временно запрещен в католическом городе. [25] Премингер подал ходатайство в федеральный суд штата Иллинойс, и решение мэра было отменено. Фильм разрешили к показу после того, как суд установил, что клинический язык во время судебного разбирательства был реалистичным и уместным в контексте фильма. [26] [27] Variety утверждала, что в фильме содержатся слова, никогда ранее не встречавшиеся в американских фильмах с печатью Кодекса кинопроизводства, такие как «контрацептив», (сексуальный) « климакс » и « сперматогенез ». [19]
В другом федеральном иске в Чикаго дочь реальной жертвы убийства по делу 1952 года подала в суд на Dell Publishing и Columbia Pictures в июле 1960 года за клевету в связи с обвинениями в том, что книга и фильм «слишком внимательно следили за [реальным судебным процессом]» и изображали две женщины в нелестном свете; [28] иск был отклонен менее чем через год, в мае 1961 года. [29]
«Анатомия убийства» была хорошо принята представителями юридических и образовательных профессий. В 1989 году Американская ассоциация адвокатов оценила этот фильм как один из 12 лучших судебных фильмов всех времен. Помимо сюжета и музыкального сопровождения, в статье отмечалось: «Настоящей изюминкой фильма является его способность продемонстрировать, как развивается юридическая защита в сложном деле. больше всего (и меньше всего удовольствия) занимайтесь исследованиями?» [30] Фильм также использовался в качестве учебного пособия в юридических школах , поскольку он охватывает (с точки зрения защиты) все основные этапы системы уголовного правосудия США , от допроса клиента и предъявления обвинения до суда. Американская ассоциация адвокатов включила этот фильм в список 4 из 25 «Величайших юридических фильмов». [31]
Фильм собрал около 11 миллионов долларов, а прокат в кинотеатрах в США и Канаде составил 5,5 миллиона долларов. [32] [33] Арендная плата за него составила 8 миллионов долларов по всему миру. [1]
Кинокритики отмечают моральную двусмысленность, в которой адвокат из маленького городка побеждает хитростью, хитростью и обманом. Фильм откровенный и прямой. Языковые и сексуальные темы являются откровенными и не соответствуют времени (и другим фильмам), когда они были сняты. Черно-белая палитра рассматривается как дополнение к суровому пейзажу Верхнего полуострова Мичигана. [34] Фильм «сделан в черно-белом цвете, но полон местного колорита». [35]
Босли Кроутер , кинокритик газеты «Нью-Йорк Таймс» , сказал: «После просмотра бесконечной череды судебных мелодрам, которые в той или иной степени вышли за пределы человеческого разума и правил адвокатской деятельности, приятно и захватывающе видеть ту, которая великолепно помогает линия драматического, но разумного поведения и надлежащей процедуры в суде. Такова « Анатомия убийства» , которая открылась вчера в «Критерионе» и «Плаза». Это лучшая судебная мелодрама, которую когда-либо видел этот старый судья... Снаружи тот факт, что эта драма местами немного утомляет - за два часа сорок минут, большая часть из которых проходит в суде, - она почти безупречна как изображение американского суда за работой, американских персонажей из маленьких городков. и о средней мерзости преступления». [36]
Time посчитал, что фильм был динамичным, хорошо сыгранным и что явный язык был оправдан в контексте фильма. [25]
В июне 2008 года Американский институт кино опубликовал список 10 лучших фильмов AFI , 10 лучших фильмов в 10 «классических» американских киножанрах, после опроса более 1500 человек из творческого сообщества. «Анатомия убийства» была выбрана седьмым лучшим фильмом в жанре судебной драмы. [37]
Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщает, что 100% из 50 опрошенных критиков дали фильму положительную оценку; средний рейтинг составил 8,70/10. Согласно консенсусу сайта, «Одна из величайших судебных драм в кино, « Анатомия убийства» , напряженная, заставляет задуматься и блестяще сыграна, с великолепной игрой Джеймса Стюарта и Джорджа Скотта». [38]
Списки Американского института кино :
«Анатомия убийства» был одним из 25 фильмов, добавленных Библиотекой Конгресса в Национальный реестр фильмов в 2012 году . [52]
Джазовая партитура «Анатомии убийства» была написана Дюком Эллингтоном и Билли Стрейхорном и исполнена оркестром Эллингтона . Появляются несколько участников группы Эллингтона, в том числе Джимми Гамильтон , Джимми Джонсон, Рэй Нэнс и Джимми Вуд , а сам Эллингтон играет персонажа Pie Eye. [53]
Мервин Кук в « Истории киномузыки» утверждает, что, несмотря на то, что партитура звучит «по кусочкам», она «содержит некоторые из его самых запоминающихся и красноречивых музыкальных произведений... и манит манящим ароматом роковой женщины ». Включая небольшие пьесы Билли Стрейхорна , историки кино признают ее «вехой — первую значительную голливудскую музыку афроамериканцев, содержащую недиегетическую музыку , то есть музыку, источник которой не виден и не подразумевается действием в фильме, как экранная группа». Музыка избегает культурных стереотипов , которые ранее характеризовали джазовые партитуры, и «отвергает строгую приверженность визуальным эффектам, что предвещало кино Новой волны 60-х». [54]
Альбом саундтреков , содержащий 13 треков, был выпущен Columbia Records 29 мая 1959 года. Компакт- диск был выпущен 28 апреля 1995 года и переиздан Sony в роскошном издании в 1999 году .
Музыкальный критик Detroit Free Press Марк Страйкер заключил: «Хотя эта партитура незаменима, я думаю, что она слишком отрывочна, чтобы занимать высший эшелон среди шедевров Эллингтона-Стрейхорна, таких как « Такой сладкий гром » и «Дальневосточная сюита» , но ее самые вдохновляющие моменты равны им. ." [56] [А]
Обзор AllMusic Брюса Эдера присвоил альбому 3 звезды и назвал его «виртуозной джазовой партитурой - капризной, остроумной, сексуальной и - по-своему тихой - игривой». [57]
Музыка Эллингтона получила три премии «Грэмми» в 1959 году, а именно « Лучшее выступление танцевальной группы» , «Лучшая музыкальная композиция, впервые записанная и выпущенная в 1959 году» и «Лучший альбом саундтреков» .
После того, как роман Трэвера был опубликован, издательство St. Martin's Press планировало адаптировать его для сцены, намереваясь поставить бродвейскую постановку, по которой затем будет снят фильм. Перед своей смертью в декабре 1957 года Джон Ван Друтен написал черновой вариант адаптации пьесы. Некоторое время спустя издатель предоставил права на экранизацию, и они были куплены Отто Премингером. [60]
В конце концов, книга Трэвера была адаптирована для сцены в 1963 году Элиху Винером. Премьера спектакля состоялась в театре «Милл-Ран» в пригороде Чикаго, а в 1964 году он был опубликован Сэмюэлем Френчем . [61]
Создание фильма является темой песни «Округ Маркетт, 1959», написанной Обществом мифов Великих озер . [62] Текст гласил: «Джимми Стюарт приехал в округ Маркетт в 1959 году/ И его там расстреливали два месяца/ И все сосны какое-то время плакали звездной пылью/ И герцог играл там свой саундтрек/ Как его выбрал Премингер в фильме/ Его персонажем был Пироглаз». [63]
29 июня 2009 года журналист и режиссер Джон Пепин представил фильм «Анатомия 59: создание классического кинофильма» на общественных телеканалах штата Мичиган. Ведущей станцией этих передач был WNMU-TV в Маркетте, штат Мичиган. В документальном фильме рассказывается об оригинальном инциденте, который положил начало бестселлеру Роберта Трэвера «Анатомия убийства» и созданию фильма Отто Премингера. Документальный фильм Пепина дебютировал к 50-летию мировой премьеры «Анатомии убийства» в Ишпеминге и Маркетте, штат Мичиган; эта дата также была днем рождения Джона Фолькера. Пепин вырос на Барнум-стрит в Ишпеминге, той же улице, где жил Фолькер и где располагалась гостиница «Мазер Инн», где останавливались звезды фильма Премингера во время съемок. В «Анатомии '59» представлены интервью с актерами «Анатомии убийства», еще живыми в 2009 году, в том числе с Беном Газзарой, Кэтрин Грант-Кросби, Орсоном Бином и Доном Россом. [64]
