Antikensammlung Berlin (берлинская коллекция древностей ) — одна из важнейших коллекций классического искусства в мире, которая в настоящее время хранится в Старом музее и Пергамском музее в Берлине , Германия . Она содержит тысячи древних археологических артефактов из древнегреческой, римской, этрусской и кипрской цивилизаций. Ее главной достопримечательностью является Пергамский алтарь и греческие и римские архитектурные элементы из Приены , Магнезии , Баальбека и Фалерии . Кроме того, коллекция включает в себя большое количество древних скульптур, ваз, терракот, бронзы, саркофагов , гравированных драгоценных камней и металлических изделий.
Основу коллекции заложили во времена бранденбургского курфюрста Фридриха Вильгельма I, на основе древних скульптур, украденных в 1656 году из дворца Вилла Регия в Варшаве . [1] [2] Полученные скульптуры были куплены в Италии польскими королями Сигизмундом III Вазой и Владиславом IV Вазой . [3] Это ядро коллекции, первоначально размещенное в Берлинском городском замке , было расширено за счет приобретений, включая приобретение коллекции Геррита Рейнста в 1671 году. Приобретения продолжились в 1698 году, когда Фридрих III купил важную коллекцию, принадлежавшую римскому археологу Джованни Пьетро Беллори . После более длительного перерыва, в течение которого Фридрих Вильгельм I обменял, среди прочего, 36 ценных статуй на два драгунских полка с Августом II Сильным , в 1742 году Фридрих II приобрел коллекцию кардинала Мельхиора де Полиньяка , включавшую известную фигурку «девушки, играющей в бабки». В 1747 году он приобрел уже известную бронзовую статую так называемого « молящегося мальчика », которая находилась на террасе замка Сан-Суси до 1786 года. Коллекция была значительно расширена в 1758 году за счет наследования коллекции маркграфа фон Ансбах-Байройта, включавшей « Нильскую мозаику » из Пренесте , а в 1764 году — за счет покупки коллекции античных драгоценных камней Филиппа фон Штоша .
Большинство древностей были разбросаны по королевским замкам в 1770-х годах или выставлены в специально построенном древнем храме в Потсдаме, где они не были доступны для публики. В 1797 году появились первые мысли о публичном доступе, и был разработан план по возведению публичного музея в Берлине, чтобы выставлять напоказ самые важные экспонаты из королевских коллекций, среди прочего. Для отбора экспонатов была назначена комиссия под руководством Вильгельма фон Гумбольдта . В то же время, когда этот новый музей только создавался, были сделаны и другие важные покупки, например, в 1827 году была приобретена коллекция бронзовых изделий и ваз, принадлежавших генеральному консулу Бартольди , а в 1828 году — коллекция из 1348 старинных ваз, принадлежавших генералу Францу Фрайхерру фон Коллеру.
Коллекция нашла свой первый дом в здании Карла Фридриха Шинкеля 1830 года (ныне Старый музей ) в Люстгартене рядом со Штадтшлоссом . Коллекция была преимущественно греческой и римской в начале, хотя она также включала некоторые средневековые и современные скульптуры. В течение 19-го века было сделано много дальнейших покупок, включая в 1831 году коллекцию Доров-Магнус из 442 ваз. Коллекция ваз была значительно расширена в последующие годы за счет коллекции археолога Эдуарда Герхарда и стала одной из лучших в мире.
Центральным помещением здания была Ротонда, один из самых ранних примеров специально построенной музейной архитектуры , в которой была выставлена первая экспозиция скульптур, выбранных по заказу фон Гумбольдта. От нее отходили два зала, один с классическими богами, другой с классическими героями, к которым были присоединены две комнаты со статуями римских императоров, портретами, саркофагами, погребальными урнами и рельефами. Небольшие предметы изначально размещались в комнате Антиквариума.
Первым директором нового музея был скульптор Кристиан Фридрих Тик , а его первым археологическим куратором (с 1833 по 1855 год) был Эдуард Герхард . Даже на этом этапе — благодаря Герхарду — основное внимание уделялось не только демонстрации произведений искусства, но и научным исследованиям и разработкам, тогда еще новшеству в музеях. Признаком этого научного подхода стало начало систематического каталога (с рисунками) древних произведений искусства музея из Италии и Греции. Эта коллекция рисунков быстро росла, и ее 2500 листов используются исследователями и в наши дни.
В течение срока полномочий Герхард не ограничивался приобретением «звездных объектов», а вместо этого пытался охватить всю широту коллекции и расширить ее в различных областях. Чтобы составить полное представление об истории древнего искусства, он также пошел против оппозиции слепкам и поощрял их приобретение коллекцией вместо дорогих оригинальных статуй. Коллекция слепков, существовавшая с 1796 года в Прусской академии искусств в Берлине , была присоединена к музею в 1842 году. В последующие десятилетия коллекция расширилась и стала одной из крупнейших в своем роде. Сочетание оригиналов и копий со временем стало поддерживать поощрение музеем исследований и научных изысканий.
Старое здание музея вскоре стало слишком маленьким для коллекции, и между 1843 и 1855 годами Фридрих Август Штюлер построил еще одно здание, Новый музей (Neues Museum), к северу от первоначального здания. В этом новом здании идеи организации археологических коллекций в полную хронологическую и концептуальную временную шкалу начали воплощаться в реальность. На нижнем этаже музея была представлена египетская коллекция (которая уже существовала несколько лет, но не была доступна для публики), в то время как на верхнем этаже была размещена коллекция отливок в соответствии с проектами Штюлера. Декор залов и настенные росписи были разработаны специально, чтобы соответствовать соответствующей теме или эпохе. Однако эта новая планировка просуществовала недолго, так как в 1879 году коллекция ваз была перемещена из Антиквариума в новое здание.
Несмотря на то, что коллекция ваз переросла возможности хранения старого здания, доступного места все еще было недостаточно, поэтому в 1883 году было решено выделить постантичные скульптуры в отдельную коллекцию, которая должна была разместиться в Музее кайзера Фридриха (ныне известном как Музей Боде или Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, т. е. Коллекция скульптур и Музей византийского искусства), который уже находился на стадии планирования. Однако покупка в 1884 году коллекции Петра Александровича Сабурова [4] снова вызвала острую нехватку места.
Для расширения коллекции музей с 1875 года проводил собственные раскопки по всему Средиземноморью, начав с руин Олимпии. В 1878 году Карл Хуманн и Александр Конце начали раскопки в Пергаме, которые принесли музею его самый известный объект — Пергамский алтарь . Дальнейшие раскопки последовали в Приене, Магнесии, Милете и Баальбеке, но эти раскопки повлекли за собой новые проблемы.
Коллекция пополнялась в начале XX века за счет приобретений и раскопок, таких как приобретение небольших предметов, принадлежавших Фридриху Л. фон Гансу в 1912 году, коллекция стекла, приобретенная в 1913 году у М. фон Рата, «Thronende Göttin» (Богиня на троне) в 1916 году, статуя женщины, держащей яблоко в 1925 году и коллекция портретов мумий из Фаюма в 1929 году.
Для представления всех этих образцов древней архитектуры требовалось еще одно новое музейное здание. Между 1897 и 1899 годами архитектор Фриц Вольф создал первый Пергамский музей . Он был открыт в 1901 году, и в его световом колодце были выставлены Пергамский алтарь и другие архитектурные образцы. Однако проблемы с фундаментом вскоре привели к его закрытию и сносу. В 1907 году Вильгельм фон Боде спланировал новое здание, начатое в 1912 году, но Первая мировая война и крах Уолл-стрит неоднократно приводили к остановке строительных работ. В 1930 году, к столетию коллекции, новый музей (названный Пергамским музеем с 1958 года) наконец-то мог быть представлен публике, спроектированный Альфредом Месселем и построенный Людвигом Хоффманном . Три существующих средних зала были зарезервированы для античного искусства.
Старое левое крыло стало Немецким музеем, чтобы решить серьезные проблемы с пространством в Музее кайзера Фридриха. Правое крыло было зарезервировано для коллекции Ближнего Востока и музея исламского искусства. Три средних зала — после того, как были добавлены большие расширения — смогли представить древнюю архитектуру во всю ее высоту, с инновационным использованием естественного освещения. Не было никаких дискуссий относительно формы этой презентации, что привело к некоторым ожесточенным спорам, которые стали известны как «Berliner Museumskrieg» («Берлинская музейная война»). Благодаря связям между тремя археологическими музеями, с 1930 года до закрытия музеев в связи с началом войны в 1939 году посетители могли совершить экскурсию по ранним высоким культурам Древнего Египта, Древнего Ближнего Востока и античного мира в течение следующих девяти лет.
В 1941 году началось обеспечение безопасности объектов мешками с песком и другими мерами. То, что можно было перевезти, в основном было перевезено в Flaktürme в Берлинском зоопарке и в Фридрихсхайне , а также в хранилища Берлинского монетного двора. С усилением бомбардировок эти места (особенно башни Flak) казались непригодными, и 10 марта 1945 года было решено перевезти произведения искусства в шахты к западу от Берлина. Однако после того, как около десяти конвоев начали перевозить туда коллекции, это стало слишком опасным, и это было отложено до первой недели апреля. Поэтому большая часть небольших произведений искусства и запас журналов антикварной коллекции были вместо этого перевезены в шахты Граслебен и в Кайзеррода в Тюрингии . В ходе войны Старый музей и Новый музей были разрушены, а Музейный сад и некоторые экспонаты были повреждены. Несмотря на опасения по поводу их сохранности, художественные ценности в Звёздных тюрьмах практически не пострадали во время битвы за Берлин .
Однако худшее произошло после окончания битвы, когда охранники повсюду покинули свои посты и оставили все склады на разграбление как немцам, так и русским. В двух пожарах в Flakturm Friedrichshain в мае 1945 года большая часть хранившихся там художественных ценностей, вероятно, была уничтожена, включая несколько предметов старины. Другие были конфискованы Красной армией и вывезены обратно в Москву и Ленинград как «военные трофеи» и до сих пор не возвращены. Сколько было вывезено таким образом, до сих пор неизвестно; 25 греческих ваз, которые, как можно показать, принадлежат к берлинской коллекции, были показаны в 2005 году на выставке под названием «Археология войны» в Пушкинском музее в Москве. Дополнительные вазы были обнаружены в Московском историческом музее. Несколько ваз, переданных в 1903 году в Провинциальный музей в Познани (13 из 19 ваз, очевидно, происходят из берлинской коллекции), и несколько портретных бюстов, переданных с 1908 года в местный замок, были переданы Польшей в 1945 году в Музей народа в Познани , где они хранятся и по сей день.
Насколько велики были потери во всей коллекции, впервые удалось изучить и задокументировать после воссоединения коллекции, когда в 2005 году появился первый каталог потерь. В этом каталоге было названо пять больших бронзовых статуй (включая « Победу Кальватоне »), около 300 мраморных и каменных статуй, более 40 рельефов, более 20 каменных архитектурных элементов, около 30 каменных ваз, более 1500 ваз и фрагментов ваз (включая работы художника Амасиса , берлинского художника , художника Бригоса , эдинбургского художника , художников Эксекиаса , художника Гераса и художника Пана ), 100 золотых украшений и более 150 гравированных драгоценных камней.
В 1958 году СССР вернул большую часть этого военного трофея ГДР , но с разрушением Старого и Нового музеев для коллекций на Музейном острове остро требовалось новое помещение . В трех средних залах Пергамского музея снова разместились архитектурные экспонаты, а в центральном зале снова разместился Пергамский алтарь. В правом зале размещалась римская архитектура, а в правом крыле — Музей Ближнего Востока на первом этаже и Музей исламского искусства на верхнем этаже (как это было до 1939 года). В левом зале размещалась греческая архитектура, а в левом крыле — античные скульптуры (ранее в Старом музее), а в течение короткого времени в Минцкабинете в Берлине выставлялись античные монеты. На верхнем этаже находились римские портреты, этрусское искусство и избранные экспонаты из коллекции мелких предметов. Однако для искусства древнего Кипра не было места, пока Старый музей не был восстановлен, и эти предметы пришлось оставить на хранении.
Новый вход был сформирован в 1982 году, который теперь вел прямо в средний зал и оттуда к Пергамскому алтарю. В 1983–84 годах древние скульптуры были заново выставлены, на этот раз в хронологической последовательности, начиная с архаического греческого искусства , через классические оригиналы, эллинистические скульптуры и римские копии классических оригиналов, и заканчивая римским искусством.
Недоступная для международного рынка искусства, коллекция была ограничена сохранением и представлением существующей коллекции на Музейном острове . Лишь в нескольких случаях коллекция могла быть обогащена новыми приобретениями, такими как выдающийся греческий мраморный рельеф с изображением двух всадников и семь драгоценных ваз от частных владельцев.
Также в 1958 году объекты, эвакуированные в Тюрингию во время войны (затем перевезенные американцами в Целле в Западной Германии ), были возвращены в Берлин. Хотя репатриация на Музейный остров не рассматривалась, для объектов были найдены другие дома. В 1961 году древности (уже выставленные на всеобщее обозрение с 1960 года в казармах Штюлера в замке Шарлоттенбург ) были переданы в ведение Фонда прусского культурного наследия . Выставленные объекты составили ядро коллекции небольших произведений искусства (включая известную бронзовую статую «Критского тарана-носца»), большую часть бывшей коллекции ваз, коллекцию древних золотых ювелирных изделий (включая серебряный клад Хильдесхайма ), части коллекции стекла, существующие коллекции портретов мумий (с добавлением одной из немногих сохранившихся древних картин на панно, тондо Северуса ) и коллекцию древних шлемов из Липперхайде. Экспозиция древностей, включая обустройство сокровищницы на первом этаже здания Штюлера, была расширена в 1976 году. В 1987 году на первом этаже разместились вазы из Великой Греции , после чего обустройство коллекции древностей стало полным и обширным.
В отличие от своего восточноберлинского аналога, коллекция имела доступ к международному рынку искусства и смогла сделать свое первое послевоенное приобретение в 1958 году — «торс падающего раненого». До воссоединения, помимо уже имеющегося материала на музейном острове, более 600 новых произведений искусства были приобретены путем покупок и пожертвований. Они включали многочисленные древние вазы (среди прочих, Altamura Painter , Berlin Painter , Brygos Painter , Chiusi Painter , KY Painter , Myson , Pan Painter , Paseas , Pistoxenos Painter , Smikros и Triptolemos Painter ), многочисленные мраморные бюсты (включая портретный бюст Клеопатры VII ), скульптуры (включая женский идол кикладской культуры ) и саркофаги (среди прочих, большой саркофаг римского полководца, известный с XVI века). Наряду с этими отдельными приобретениями, в музей также поступили некоторые более крупные комплексы. В 1976 году — древняя монета из коллекции Генриха Амерсдорфера , в 1980 году — золотые украшения из Тарента, в 1984 году — коллекция ваз из могилы в Таренте (включая работы художников Армидейла, Дареоса, Копенгагена 4223, Лёббеке, Люцеры, Подземного мира и Варрезе ), а также содержимое позднеримской могилы в Кельне в 1986 году.
52°31′08″с.ш. 13°23′53″в.д. / 52,519°с.ш. 13,398°в.д. / 52,519; 13,398