stringtranslate.com

Сады Мецената

Сады Мецената , или Хорти Меценатис , представляли собой роскошное древнеримское поместье Гая Мецената , императорского советника и покровителя искусств эпохи Августа . Это поместье было одним из первых в Италии, где подражали стилю персидских садов . [1] Окруженная стеной вилла, здания и сады располагались на Эсквилинском холме , на вершине Сервиевой стены и прилегающего к ней некрополя , а также недалеко от Хорти Ламиани .

История

Лукулл начал моду на строительство роскошных садовых дворцов в I веке до н. э., построив свои сады на холме Пинциан , за которыми вскоре последовали сады Саллюстия между Квириналом, Виминалом и Марсовым полем , которые были самыми большими и богатыми в римском мире. В III веке н. э. общее количество садов ( horti ) занимало около десятой части Рима и образовывало зеленый пояс вокруг центра. horti были местом удовольствий, почти небольшим дворцом, и предлагали богатому владельцу и его двору возможность жить в уединении, вдали от суетливой жизни города, но близко к нему. Основной особенностью horti было большое количество воды, необходимое для богатой растительности и для функционирования многочисленных фонтанов и нимфеев . Местность была особенно подходящей для этих резиденций, поскольку восемь из одиннадцати крупных акведуков города достигали Эсквилина.

Сайт

В эпоху Римской республики восточная часть Эсквилина за пределами стен Сервия была кладбищем с открытыми ямами ( puticuli ) для бедных. [2] У ворот Эсквилина казнили преступников, а их тела оставляли падальщикам. Около 40 г. до н. э. реформа общественных кладбищ была инициирована Меценатом, другом и позднее министром Августа , и началась во время его правления. В 38 г. до н. э. римский сенат запретил кремацию трупов на открытом воздухе в радиусе 2 миль от города. [3] Первоначальная фаза сада была построена к концу 30-х гг. до н. э. [4] (использование кирпичной кладки opus reticulatum является основой для этой датировки). [5] Это было достигнуто путем захоронения всего района рядом с Аггером Сервия Туллия под 6–8 м земли и создания роскошных садов наверху. Результаты были воспеты в песне другом Мецената, Горацием :

NuncLicet Esquiliis habitare salubribus, atque Aggere in aprico spatiari, quo modo tristes Albis informem spectabant ossibus agrum.
Сегодня можно жить на благоустроенном Эсквилине и гулять по залитым солнцем крепостным стенам, где еще недавно с грустью смотрели на землю, унылую от побелевших костей.

—Гораций, Сатиры 1, VIII

Многие из могильных ям древнего некрополя , предположительно предшествующие садам, были найдены около северо-западного угла площади Витторио Эммануэля , то есть за пределами Порта Эсквилина и Сервиевой стены и к северу от Виа Тибуртина Ветус . Вероятно, horti простирались на север от этих ворот и дороги по обе стороны agger . [ 6]

Дом и сад

Август предпочитал оставаться в садах своего друга, когда тот заболевал. [7] Когда Меценат умер в 8 г. до н. э., он оставил сады Августу в своем завещании, и они стали императорской собственностью. Тиберий жил там после своего возвращения в Рим во 2 г. н. э. [8] Нерон связал их с Палатинским холмом через свой Domus Transitoria [ 9] и, как предполагалось, наблюдал за пожаром этого дворцового дома из turris Maecenatiana [10] Эта turris может быть molem propinquam nubibus arduis («кочегарка среди облаков»), упомянутым Горацием. [11]

К концу династии Юлиев - Клавдиев Сенека Младший боролся с наследием Мецената через призму презирающей декаданс стоической философии . Он сказал, что захватывающее сочетание искусства, природы и воды в садах позволяло Меценату «отвлекать свой обеспокоенный ум звуком журчащих вод». [12] Этот негативный прием садов как убежища слабого отшельника коренится в обвинении всеобъемлющей изнеженности, нелиберализма и опьянения класса и времени, которые они символизировали. Сенсорная манипуляция и отвлечение, в масштабах сада или покровительства Мецената внутри, означали потерю контроля, несовместимую с надлежащими патриархальными целями. [13]

Императорский наставник и консул Марк Корнелий Фронтон приобрел сады в середине II века н. э. В дополнение к его сохранившейся переписке с Марком Аврелием , которая может похвастаться особой связью с Горацием, установленной владением землей Мецената, [14] девять свинцовых водопроводных труб с его именем были найдены рядом с так называемым аудиториумом. [15] Domus Frontoniana , упомянутый в XII веке в топографическом путеводителе по Риму магистра Грегориуса , также может относиться к этим садам. [16]

Археология

План раскопок в театре Бранкаччо (1914)

Родольфо Ланчиани сообщил об открытиях, сделанных во время лихорадочного развития Рима в городскую столицу после объединения и нового района Эсквилин в 1874 году. [17] Были найдены сооружения жилого сектора виллы, включая так называемый Аудиториум (как показано на карте Ланчиани 23), и дальнейшие раскопки проводились с 1876 по 1880 год. [18] Однако некоторые прилегающие останки были минимально описаны и быстро уничтожены. [19] Археология, должно быть, была чрезвычайно сложной, поскольку раскопки сообщили о нескольких уровнях зданий. Те, что располагались выше в кирпичной кладке, возможно, относились к термальным ваннам третьего века. В более глубоких слоях находились стены opus reticulatum, относящиеся к эпохе Мецената.

Здания снаружи сводов самых старых комнат повторно использовали скульптуры, предположительно принадлежавшие к украшению хорти в качестве строительного материала. Здесь были найдены прекрасная статуя Марсия из мрамора Павонаццо , статуя музы Эрато, статуя собаки из Египта, великолепная статуя Деметры и т. д. Кроме того, Ланчиани указал на «несколько торсов фавнов и Венеры, цветочную вазу, выполненную в форме путеаля и украшенную плющом и цветами; сломанный алтарь (...), нижнюю часть группы героя и женщины в драпировке; семь герм индийского Вакха, философов, атлетов ...». Вместе со скульптурами также были многочисленные мозаики, в том числе в opus vermiculatum, установленные на плитках, которые должны были использоваться в качестве центральной эмблемы драгоценных полов.

В 1914 году в нескольких метрах от Аудиториума Мецената на пересечении улиц Виа Мерулана и Виа Меценате во время реконструкции театра Политеама Бранкаччо было обнаружено еще одно примечательное ядро ​​здания, включающее как сетчатые структуры, так и кирпичные стены. Карта находок [20] иллюстрирует целостную археологическую ситуацию, вероятно, приписываемую, по крайней мере частично, первоначальной планировке сектора horti.

Функции

Латинский всеобъемлющий термин для садов, horti , является фактически неправильным, так как в древности он относился в основном к роскошным виллам на окраинах Рима, названным так из-за особенно выдающейся растительности и городского удаления. [21] В этом простом, но целостном комплексе, по-видимому, были библиотеки, павильоны , площадки для верховой езды, бани и вольер . Каждая часть сада была визуально и физически доступна последовательными террасами и портиками. [22]

Aqua Marcia , важный акведук для города, доставлял высококачественную воду прямо мимо владений Мецената на Эсквилине, что делало территорию уникальной для поддержания в качестве одного из первых частных, знаковых римских садов. [23] Это имело решающее значение для другого предполагаемого логистического подвига садов; Меценат, как говорят, был первым римлянином, построившим бассейн с горячей водой. [24]

Спонсируемая Меценатом свита влиятельных латинских поэтов записала некоторые прямые наблюдения за его садами на Эсквилине. Проперций упоминает, что Меценат «предпочитал тенистый дуб и падающие воды и несколько надежных акров плодородной почвы». [25] В своей оде Меценату его близкий соратник Гораций подчеркивает широкое возвышение садового поместья над просторами Рима, в конечном счете символизирующее отстраненную, но почитаемую полуотставку его друга, проведенную в тесном консультировании Августа . [26]

Так называемая Аудитория Мецената.

Комната позднереспубликанской эпохи, сохранившаяся на территории horti , в современности называемая «аудиторией Мецената», скорее всего, была триклинием , функционировавшим как частный банкетный зал, пристроенный к жилым кварталам. [27] Сооружение было построено непосредственно в Сервиевой стене , поскольку город давно перерос оборонительные укрепления, и поверх аггера . Стих Горация свидетельствует о внутреннем архитектурном захвате Сервиевой стены в садовых поместьях Эсквилинского периода, как, например, когда он пишет о «прогулке по солнечному валу». [28]

Интерьер зрительного зала

Длинный прямоугольный зал был разделен пополам каналом с водой. Комната заканчивалась семью монументальными, облицованными мрамором ступенями в полукруглой апсиде. [29] Отверстия, в которых размещались трубы, указывают на то, что это было каскадное приспособление фонтана. Внутренняя часть комнаты была дважды изолирована, с древним пандусом, ведущим посетителей на подземный уровень. [30]

Функции комнаты как зала для декламации, похожего на экклесиастерион , и триклиния не были взаимоисключающими, но могли подвергаться сезонному преобразованию. [31] Диваны могли быть размещены в середине комнаты, возможно, обращены к выступлению в конце трансепта. [32]

Доказательствами социального и хронологического контекста здания является эротическая эпиграмма греческого поэта Каллимаха , нарисованная на внутренней стене, которая умоляет любовника простить дурное поведение, вызванное похотью и вином. [33] Визуально заметный эллинистический прецедент усилил индивидуалистическую эмоциональность и остроумное экспериментирование, ценимые неотерическими и элегическими писателями Августа, [34] которые часто посещали важные мероприятия Мецената, известного культиватора культуры. [35] Фактически, латинская адаптация той же поэмы появляется в работах Проперция, который, несомненно, провел значительное время в поместье. [36]

Деталь апсиды

Внутренняя стена имеет семнадцать ниш, пять вдоль апсиды и шесть по обеим сторонам, украшенных натуралистическими фресками, изображающими пейзажи и сады. [37] Однако их связь с третьим помпейским стилем римской живописи делает это украшение вероятным продуктом более поздних реконструкций, проведенных Тиберием . [38] Мотивы живописи, вызывающие воспоминания о Дионисийских мистериях , такие как пьяные сцены процессий с тирсами и менадами , соответствуют раннему имперскому увлечению культовыми обрядами инициации. [39]

Стена, ограждающая юго-восточную сторону, является пост-раскопочным дополнением. В своей древней форме комната, кажется, была театрально открыта для города внизу. Панорамное воздействие как на Альбанские холмы , так и на окружающие районы гарантировало, что жильцы могли видеть все, в то время как сами были видны. [40]

Произведения искусства

Возничий Эсквилина, римская копия греческого V в. до н.э. (Капитолийский)

Многочисленные произведения искусства, найденные в конце XIX века, свидетельствуют о вкусе коллекционера Мецената и роскоши, щедро использованной в обстановке этой загородной резиденции, как и других horti . Несколько мраморных фонтанов, отражающих непревзойденные сады вокруг них, стирают грань между прирученным возделыванием и человеческим подражанием природе. [41] Эти подобия включали ритон в форме рога, подписанный греческим художником Понтиосом, статую Марсия из мрамора pavonazzetto и статую собаки из зеленого мрамора (serpentine moschinato). [42]

Многие из этих статуй были раздроблены на фрагменты и повторно использованы в качестве строительного материала в стенах позднего античного периода, следуя устоявшемуся обычаю в Риме, особенно на Эсквилинском холме. [43] Группа «Возничий Эсквилина», работа раннего императорского периода, созданная в стиле V века до н. э., вместе со статуей Марсия являются примерами успешного восстановления, собранными заново из фрагментов, найденных в том же районе. [44]

Галерея

Викискладе есть медиафайлы по теме Хорти Меценатиани .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Леон, Вики. Радость сексуса: похоть, любовь и тоска в древнем мире . Уокер. стр. 42.
  2. ^ "LacusCurtius • Могилы бедных (Платнер и Эшби, 1929)".
  3. ^ Кассий Дион 48.43.3
  4. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический путеводитель (2-е изд.). Oxford University Press. стр. 330.
  5. ↑ Контокоста, Энн (январь 2019 г.). «Строительство терм Агриппы: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии . 123 (1): 45–77. дои : 10.3764/aja.123.1.0045. S2CID  158271598.
  6. ↑ HJ 345‑7; BC 1874, 166‑171; Richter, 313; LR 411‑413; Cons. 155 и далее для произведений искусства, найденных здесь.
  7. ^ Светоний, Divus Augustus 72.2
  8. ^ Светоний, Тиберий 15
  9. ↑ Tac. Ann. XV.39
  10. ^ Сьюет. Нерон 38
  11. ↑ Гораций, Оды , iii.29.10.
  12. ^ Сенатор, Притч. 1.3.10
  13. ^ Грейвер, Маргарет (зима 1998 г.). «Рукоделие Мецената: абстракции мужественности Сенеки». Американский журнал филологии . 119 (4): 607–632. doi :10.1353/ajp.1998.0054. S2CID  161661237.
  14. ^ Fronto, ad M. Caesarem 2.2 - «Plane multum mihi facetiarum contulit istic Гораций Флакк, memorabilis поэта mihique propter Maecenatem ac Maecenatianos hortos meos non Alienus. Is namque Horatius Sermonum libr(o) s(ecundo) fabulam istam Polemonis inseruit, sirecte memini, hisce versibus..."
  15. ^ Хойбер, Кристина. «Хорты Мецената на Эсквилинском холме в Риме» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 24 февраля 2021 г. . Получено 21 декабря 2019 г. .
  16. ^ Журнал римских исследований , 53.1 (1919:35)
  17. ^ Родольфо Ланчиани, Бюллетень Муниципальной археологической комиссии Рима 2, стр. 137
  18. ^ «Родольфо Ланчиани и его архив: визуальная история Рима». https://exhibits.stanford.edu/lanciani
  19. ^ Wiseman, TP (20 сентября 2016 г.). «Меценат и сцена». Документы Британской школы в Риме . 84 : 131–155. doi :10.1017/S0068246216000040. S2CID  193579486.
  20. ^ Эмануэле Гатти, Documenti inediti discoperte conservati presso la Soprintendenza Archeologica di Roma in Archeologia Laziale 5 (= Quaderni diarcheologia etrusco-italica 7), Roma, Consiglio Nazionale delle Ricerche, 1982, стр. 135.
  21. ^ Хойбер, Кристина. «Хорты Мецената на Эсквилинском холме в Риме» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 24 февраля 2021 г. . Получено 21 декабря 2019 г. .
  22. ↑ Контокоста, Энн (январь 2019 г.). «Строительство терм Агриппы: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии . 123 (1): 45–77. дои : 10.3764/aja.123.1.0045. S2CID  158271598.
  23. ↑ Контокоста, Энн (январь 2019 г.). «Строительство терм Агриппы: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии . 123 (1): 45–77. дои : 10.3764/aja.123.1.0045. S2CID  158271598.
  24. ^ Кассий Дион LV.7.6
  25. ^ Проперций, Секст. Элегии в Меценатеме . п. 1.33–36.
  26. ^ Хорнсби, Роджер (декабрь 1958 г.). «Гораций, «Ода» 3. 29». The Classical Journal . 54 (3): 129–36.
  27. ^ Университет Вирджинии, ректоры и посетители. ""Аудитория" садов Мецената". Возрождение Рима . Институт передовых технологий в гуманитарных науках. Архивировано из оригинала 23 марта 2022 года . Получено 21 декабря 2019 года .
  28. ^ Флакк, Гораций. Сатиры . п. 1.8.13–6.
  29. ↑ Контокоста, Энн (январь 2019 г.). «Строительство терм Агриппы: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии . 123 (1): 45–77. дои : 10.3764/aja.123.1.0045. S2CID  158271598.
  30. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический путеводитель (2-е изд.). Oxford University Press. стр. 330.
  31. ^ Уайлер, Стефани (2013). «Тенденция Августа к Дионису: вокруг «Аудитории Мецената»«. В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хареги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса .
  32. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический путеводитель (2-е изд.). Oxford University Press. стр. 330.
  33. ^ Акоста-Хьюз, Бенджамин (2019). Хенриксен, Кристер (ред.). Спутник древней эпиграммы . John Wiley & Sons. стр. 329.
  34. ^ Аркинс, Брайан (1988). «Свобода влияния: Каллимах и латинская поэзия». Latomus : 285–293.
  35. ^ Хойбер, Кристина. «Хорты Мецената на Эсквилинском холме в Риме» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 24 февраля 2021 г. . Получено 21 декабря 2019 г. .
  36. ^ Уайлер, Стефани (2013). «Тенденция Августа к Дионису: вокруг «Аудитории Мецената»«. В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хареги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса .
  37. ^ Университет Вирджинии, ректоры и посетители. ""Аудитория" садов Мецената". Возрождение Рима . Институт передовых технологий в гуманитарных науках. Архивировано из оригинала 23 марта 2022 года . Получено 21 декабря 2019 года .
  38. ^ Хойбер, Кристина. «Хорты Мецената на Эсквилинском холме в Риме» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 24 февраля 2021 г. . Получено 21 декабря 2019 г. .
  39. ^ Уайлер, Стефани (2013). «Тенденция Августа к Дионису: вокруг «Аудитории Мецената»«. В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хареги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса .
  40. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический путеводитель (2-е изд.). Oxford University Press. стр. 333.
  41. ^ Уайлер, Стефани (2013). «Тенденция Августа к Дионису: вокруг «Аудитории Мецената»«. В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хареги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса .
  42. ^ Уайлер, Стефани (2013). «Тенденция Августа к Дионису: вокруг «Аудитории Мецената»«. В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хареги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса .
  43. ^ Роберт Коутс-Стефенс (2001). «Muri dei bassi secoli in Rome»: наблюдения о повторном использовании статуй в стенах, найденных на Эсквилине и Целии после 1870 года. Журнал римской археологии 14: стр. 217-238. ISSN 1047-7594 (WC · ACNP)
  44. ^ Эухенио Ла Рокка, L'auriga dell'Esquilino, Roma, L'Erma di Bretschneider, 1987. ISBN 88-7062-639-3 

Источники

Внешние ссылки