Альберт Виктор Брамбл (1884–1963) был английским актёром и кинорежиссёром . [1] Он начал свою актёрскую карьеру на сцене. Он начал сниматься в кино в 1914 году и впоследствии перешёл к режиссуре и продюсированию фильмов. Он умер 17 мая 1963 года.
Родился в Портсмуте в мае 1884 года, он был вторым из трех сыновей Джеймса Брэмбла, старшего казначея Королевского флота , и его жены Полли Саймондс. [2] После обучения в Лесной школе , Уолтемстоу , [3] и Портсмутской гимназии , где он был призером по рисованию, [4] он поступил в Портсмутскую школу искусств и показал особые перспективы в своих черно-белых этюдах с натуры. [5] Когда он не развивал свои навыки рисования, он аранжировал живые картины и играл в студенческих театральных постановках. [6] Впоследствии он выступал с несколькими любительскими драматическими компаниями, к 1907 году регулярно участвовал в лондонских театральных постановках, [7] а в 1910 году выступал как профессионал в группе Suffrage Atelier вместе с Морисом Элви , с которым он позже был связан в индустрии немого кино. [8]
В 1911 году он появился в нескольких провинциальных гастрольных постановках, вызвав комментарии по поводу его «умного изучения» характера и его «театральной силы» [9] , а в 1912 году он был вознагражден ролью Шерлока Холмса в «Пестрой ленте» в лондонском «Палладиуме» . [10] Он начал 1914 год в ревю Эрнеста С. Роллса «Полный изнутри» в Оксфордском мюзик-холле [11] и в мае сыграл главную роль в « Ожерелье миссис Горриндж» Хьюберта Генри Дэвиса в Кройдоне [ 12 ] Позже в том же году он впервые появился в немом кино, сыграв полковника Эрла в постановке Мориса Элви по драматизации романа Джона Стрэнджа Винтера 1891 года «Прекрасный Джим» . В документах, сопровождающих фильм, его имя не было указано, и когда его игра была положительно отмечена в выпуске журнала Kinematograph Weekly , Элви вмешался, чтобы гарантировать, что имя Брэмбла будет указано в следующем выпуске журнала. [13]
За его дебютом в фильме «Красивый Джим» вскоре последовали появления в череде экранизаций мелодрам Чарльза Даррелла , спродюсированных Elvey для British and Colonial Films . Хотя Брэмбл был по сути характерным актером, [14] он играл главную роль напротив Элизабет Рисдон в некоторых из этих постановок, и, когда пара снималась вместе в фильме «Звук ее голоса» , реклама восхваляла их «интенсивную и мощную игру». [15] Однако, когда журнал Picturegoer предложил своим читателям выбрать «Величайшего британского киноактера», в то время как Рисдон набрала наибольшее количество голосов среди женщин, Брэмбл не попал в число фаворитов-мужчин. [16] Тем не менее, его кинематографическая карьера продвигалась вперед, и в начале 1916 года он и играл, и режиссировал, совместно с Элиотом Стэннардом , фильм «Джимми» для British and Colonial , экранизацию другого романа Джона Стрэнджа Уинтера. [17] Затем вместе со Стэннардом он поставил «Роковые пальцы» , драматизацию одноименного романа Уильяма ле Ке . [18]
В 1917 году он присоединился к студии Сесила Хепуорта [19], для которой он снял ряд фильмов, в частности, сыграв себя в главной роли в фильме «Смеющийся кавалер» . [20] В 1918 году его режиссура для Master Films фильма «Бонни Мэри» привлекла особую похвалу; фильм снимался в Шотландском нагорье, а качество его сценической съемки было оценено как «едва ли когда-либо равное, и уж точно никогда не превзойденное». [21] К 1919 году его предыдущие шесть фильмов были основаны на сценариях, созданных Элиотом Стэннардом, и в начале того же года двое мужчин работали вместе над первым производством для British Lion Films , которая только что приобрела студии в Борехэмвуде . [22]
Этот фильм, экранизация романа Роя Хорнимана , был благосклонно оценен отраслевой прессой. Описанный в Kinematograph Weekly как «заслуга киноиндустрии этой страны», [23] его успех был объявлен в The Bioscope «почти полностью» заслугой Брэмбла, «который показывает, что обладает качеством, которое очень близко к гениальности. Настолько сильно чувствуется направляющее и творческое влияние продюсера на протяжении всего фильма, что актерская игра, как таковая, занимает скорее второе место». [24] Первоначально выпущенный как A Nonconformist Parson , фильм был переименован в Heart and Soul компанией Moss Empires , когда они приобрели права на распространение. [25] Он привлек мало внимания за пределами отраслевой прессы.
В это время работа Брэмбла для продюсерских компаний, стоящих за его фильмами, включала в себя как общее управление проектами, так и художественное руководство, и его общая ответственность часто признавалась формулой «Производство под руководством AV Bramble». До тех пор, пока он позже не начал сотрудничать с Гарри Брюсом Вульфом , его фильмы обычно представляли его в качестве продюсера, и о нем обычно говорили как о таковом, хотя его режиссура была и остается его самым заметным наследием.
К середине 1919 года British Lion столкнулась с финансовыми трудностями, в результате чего предприятие в Борехэмвуде и услуги Брамбла как продюсера были переданы Ideal Films . [26]
В течение следующих трех лет он снял одиннадцать фильмов для Ideal [27] , включая первую экранизацию романа Эмили Бронте « Грозовой перевал » в 1920 году . В этом начинании, снова работая по сценарию Стэннарда, он, как считалось, уловил интенсивность романа, и похвала за его достижение и его «необычное восприятие сценических ценностей» [28] не ограничивалась отраслевой прессой. Критик Times назвал его «одним из лучших произведений, когда-либо выходивших из британской студии», [29] и по крайней мере один кинотеатр, показывавший фильм, рекламировал его как «Спродюсированный AV Bramble, величайшим продюсером Англии». [30]
В 1922 году он вернулся в страну Бронте для съемок фильма «Шерли» . [31] Это был его последний фильм для Ideal. [32]
В 1923 году он объединился с Гарри Брюсом Вульфом для создания для British Instructional Films драматической реконструкции кампании виконта Алленби в Палестине , выпущенной под названием «Армагеддон» . [33] В этом фильме он руководил сценами с живыми актерами, как и в следующем году, когда вместе с Вульфом он спродюсировал «Зебрюгге» — реконструкцию рейда 1918 года на базу подводных лодок в канале Брюгге . [34] Его младший брат, командир Фрэнк Брамбл, DSO, находился на борту крейсера HMS Vindictive во время рейда и был среди участников, которые могли консультировать относительно точности реконструкции. [35]
В 1923 году Брэмбл сыграл Генриха II в «Бекете », экранизации пьесы Альфреда Теннисона , в которой сэр Фрэнк Бенсон впервые появился на экране. Игра Брэмбла была описана как «динамичная» и «яркая», а взаимодействие между ним и Бенсоном было «поставлено с реальным чувством драматической ценности». [36] Фильм был спродюсирован Stoll Pictures , к которой Брэмбл присоединился в 1924 году. [37]
В 1925 году он возобновил выступления на сцене, играя в возобновлении Kismet Эдварда Ноблока в Новом Оксфорде и в первой пьесе Барбары Картленд Blood Money (которая ранее была запрещена лордом -камергером ) в театре Q. [38] В 1926 году он играл в фильме Грэма Каттса The Rolling Road [39] и в 1927 году сотрудничал с Энтони Асквитом в создании Shooting Stars , фильма, по сути, о мире кино. Первоначально он был объявлен режиссером этой драмы, придуманной и написанной Асквитом, но позднее освещение в прессе предположило, что пара была сорежиссером фильма. В 1968 году в некрологе The Times Асквиту упоминалось о «руководстве» Брэмбла режиссурой Асквита, но впоследствии это было исправлено, и было указано, что Брэмбл был фактически режиссером. [40]
В 1928 году он снял «Чика» , первую из серии экранизаций детективных романов Эдгара Уоллеса , а затем « Человека, который изменил свое имя» , обе постановки были сняты для реформированной British Lion Films, которую теперь возглавлял сам Уоллес. [41] Эти немые фильмы пользовались ограниченным кассовым успехом в то время, когда «говорящее кино» быстро завоевывало кинематографический мир, и после постановки «Ветеран Ватерлоо» и «Защиты миссис Дейн» Брамбл ушел из режиссуры в 1933 году.
Во время Второй мировой войны он был тяжело ранен взрывом мины и полностью оглох. [42] Однако Кэрол Рид пригласила его на роль соплеменника Бадави в постановке « Изгой островов» 1951 года . [43]
Выйдя на пенсию, он сначала жил в Эмсворте и, будучи опытным художником, проводил время, рисуя и работая пастелью. [44] В 1955 году он женился на Элизабет Калкин, которая работала его помощницей в Ideal Films. [45] Он умер в Friern Barnet 17 мая 1963 года. [46] Стоимость его имущества по завещанию составила чуть менее 388 фунтов стерлингов. [47]