Василий Иванович Баженов ( русский : Васи́лий Ива́нович Баже́нов ; 1 марта ( NS 12) 1737 или 1738 — 2 августа (NS 13) 1799) был русским архитектором - неоклассиком , графиком , теоретиком архитектуры и педагогом. Баженов и его соратники Матвей Казаков и Иван Старов были ведущими местными архитекторами русского Просвещения , периода, в котором доминировали иностранные архитекторы ( Чарльз Камерон , Джакомо Кваренги , Антонио Ринальди и другие). По словам Дмитрия Швидковского , в 1770-х годах Баженов стал первым русским архитектором, создавшим национальный архитектурный язык после традиции 17 века , прерванной Петром I. [1]
За ранним успехом Баженова последовала трагическая профессиональная и личная жизнь. Два его главных строительных проекта были заброшены по политическим или финансовым причинам. Его magnum opus , неоклассический Большой Кремлевский дворец, был отменен вскоре после закладки фундамента. Императорский дворец в парке Царицыно пал жертвой битвы дворцов ; ядро дворца Баженова было снесено по приказу Екатерины II . Другой проект, для здания Московского государственного университета , закончился ожесточенным конфликтом с бывшим благотворителем Баженова Прокофием Демидовым и привел Баженова к банкротству . Перед смертью Баженов умолял своих детей держаться подальше от коварного строительного бизнеса.
Наследие Баженова остается предметом споров. Приписывание Дома Пашкова и менее крупных проектов Баженову, подкрепленное отрывочными документальными следами, выводами и догадками , неопределенно до такой степени, что его жизнь и работа стали предметом теорий заговора . [2] Даже место его рождения и местонахождение могилы Баженова неизвестны. Его история жизни, реконструированная Игорем Грабарем и популяризированная историками советского периода, рассматривается современными критиками как « миф о Баженове », [3] [4] и даже самые последние академические исследования [5] не могут заменить этот миф достоверной биографией. [4]
Точный год и место рождения Баженова неизвестны; он родился в 1737 или 1738 году в семье церковного дьяка либо в Москве, либо в селе Дольское близ Малоярославца . Согласно второй версии, семья переехала в Москву, когда Василию было три месяца. В 1753 году Василий пошел добровольцем (но формально не был принят на работу) в кремлевскую архитектурную компанию Дмитрия Ухтомского , которая тогда была единственным московским учреждением, дававшим базовое архитектурное образование. Там Баженов приобрел практические навыки строительства; бедность заставила его искать оплачиваемую работу вместо аудиторного обучения.
В 1755 году Баженов поступил в первый класс только что открытого Московского государственного университета . Первый биограф Баженова Евгений Болховитинов (1767–1837, митрополит Киевский с 1822 года) писал, что Баженов также учился в Славяно-греко-латинской академии , но это мнение решительно опровергается биографами XX века. [6] Болховитинов, возможно, сознательно искажал факты, чтобы поднять престиж духовных училищ. [7]
В начале 1758 года университет по просьбе Ивана Шувалова отправил группу из шестнадцати студентов, включая Баженова и Ивана Старова , [8] в Санкт-Петербург для продолжения обучения в недавно созданной Императорской Академии художеств . [8] Они, вместе с двадцатью мальчиками, отобранными в Санкт-Петербурге, стали первым классом Академии. [8] В мае 1758 года класс был сокращен до тридцати студентов (8 дворян и 22 разночинца ); на первом экзамене двадцатилетний Баженов занял первое место, будучи также самым старшим студентом; четырнадцатилетний Старов занял седьмое место, а самому младшему студенту, Стефану Карновичу, было всего двенадцать. [9] [10] Баженов, по его собственному утверждению, был определен в класс Саввы Чевакинского , главного архитектора русского Адмиралтейства , работал над строительством церкви Святого Николая и стал личным наставником и кровным братом младшего Старова. [11]
Три года спустя Баженов и художник Антон Лосенко стали первыми студентами Академии художеств, получившими стипендию за пределами России. Баженов обучался в Париже в мастерской Шарля де Вайи [12] (Старов присоединился к нему там в октябре 1762 года). [11] Участие Баженова в конкурсах Французской академии архитектуры имело успех; он «торжественно завершил» стипендию, будучи избранным в Римскую академию Святого Луки , Академию изящных искусств Флоренции и Академию изящных искусств Болоньи . [12] Позднее Баженов стал главным пропагандистом французского неоклассицизма в России [12] и установил стилистический канон неоклассической Москвы по идеям Де Вайи. [13]
Он вернулся в Россию в мае 1765 года, обладая «необычными и безупречными данными для русского человека того времени» [14] , и подал заявление на получение степени и должности в Академии, но новое руководство не собиралось нанимать Баженова. Он был подвергнут строгому формальному экзамену и получил приказ представить новый выпускной проект; он не имел успеха в Академии, но был замечен Екатериной II и ее сыном Павлом , которые поручили Баженову спроектировать и построить частный особняк на Каменном острове . В конце 1766 года Григорий Орлов , тогдашний командующий императорской артиллерией и военными инженерами , нанял Базенова в свою свиту в военном звании капитана артиллерии и поручил ему Арсенал в Санкт-Петербурге. [12] В следующем году Баженов последовал за Орловым в Москву, где он прожил большую часть своей оставшейся жизни, «придавая русскую реальность французским классическим и итальянским палладианским модам, которым он был подвержен». [14]
Екатерина предложила идею перестройки ветхих дворцов Московского Кремля в новый правительственный центр реформированной страны (в 1767 году в Москве состоялся выборный съезд, создавший новый свод законов) [15], и Баженов с энтузиазмом откликнулся; уже в 1767 году [14] он подготовил первые проекты своего opus magnum , утопического Большого Кремлевского дворца. Орлов, очарованный предложением, справедливо усомнился в осуществимости огромного здания, но Базенов пошел вперед и завершил проект к концу лета 1768 года. Самый большой неоклассический комплекс в Европе [16] , если бы он когда-либо был завершен, заменил бы сам Кремль , оставив нетронутыми только его соборы. [16]
По его плану, новый четырехэтажный неоклассический дворец должен был занять всю южную сторону Кремля — 2100 футов [17] или 630 метров [16] от Константино-Еленинской башни на востоке до Боровицкой башни на западе, и простираться на север вдоль западной стены Кремля до Арсенала . Дворец должен был полностью закрыть соборы Кремля , закрывая их вид с другой стороны Москвы-реки . Вместо того чтобы строить дворец на верхнем плато Кремлевского холма, Баженов разместил его прямо на крутом склоне между плато и кремлевской стеной, намеченной к сносу, применив огромные каменные контрфорсы , чтобы предотвратить ее сползание в реку . Саму реку следовало расчистить, отрегулировать и обнести насыпью, обложенной бревнами. [18]
Планировка нового Кремля «была самым изобретательным планомерным усилием правления Екатерины». [14] Баженов сохранил историческую Соборную площадь и предложил создать новую площадь в восточной части Кремля, которая стала бы новым центром Москвы и началом трех новых радиальных улиц, простирающихся на север, северо-запад и северо-восток. [19] Северный радиус, проходящий через запланированное отверстие в кремлевской стене, напрямую соединял дворец с Тверской улицей . [19] Баженов расширил свое планирование, включив в него модернизацию самого города, что в конечном итоге привело к официально принятому в 1775 году Проектному плану , совместному усилию под руководством Петра Кожина и Николая Леграна. [20]
Николай Карамзин писал в 1817 году, что «планы Баженова, знаменитого архитектора, подобны « Государству » Платона или « Утопии» Мора : ими должно любоваться в мыслях и никогда не приводить их в исполнение». [21] Тем не менее, проект получил добро, и правительство создало Кремлевскую строительную коллегию (или Экспедицию на языке XVIII века), учреждение, которое просуществовало до XIX века. Экспедиция стала новой архитектурной школой для местных студентов, начиная с помощника Баженова Матвея Казакова . Казаков, работавший в Кремле с 1768 года, стал равным Баженову после 1770 года и принял на себя управление Экспедицией в 1786 году. [22] [23] Он превзошел Баженова как педагог, возродил школу Ухтомского и обучил Иосифа Бове , Ивана Еготова и Алексея Бакарева. [24]
На церемонии закладки фундамента (1773) Баженов заявил, что «сегодня мы обновляем старую Москву». [25] Работы начались со сруба южного склона Кремлевского холма и закладки фундамента под опорные контрфорсы. [26] Центральная часть южной стены Кремля, Тайницкая и Первая Безымянная башни были снесены. [26] Земляной котлован начался прямо у Архангельского собора , и в течение следующего года Баженов и его инженеры боролись с угрозой оползней. [26] В 1775 году Екатерина закрыла проект, сославшись на повреждение Архангельского собора [26] и неподходящую геологию Кремлевского холма. [17] Историки полагают, что у нее были и другие, более важные заботы: огромные расходы на дворец и нежелание инвестировать в Москву, старый город, который она считала угрозой своему контролю и модернизации Империи, [26] упразднение конституционного собрания [27] или тот простой факт, что к 1775 году «Екатерине больше нечего было доказывать». [17]
Оригинальная деревянная модель запланированного дворца (масштаб 1:44, длина 17 метров), [28] сделанная учениками Баженова [29], хранится в Московском музее архитектуры . [30] Когда музей базировался в Донском монастыре, модель была публично представлена в его главном соборе. В 2001 году город Москва предложил построить специальный музейный павильон для демонстрации модели в Александровском саду [28], но предложение было отклонено.
Баженов, по крайней мере в первой половине правления Екатерины, прекрасно понимал ее вкус и стилистическую программу, скорее эпохи Просвещения, чем неоклассицизма. [31] Во время празднования Кючук-Кайнарджийского мира 1775 года на Ходынском поле Баженов «превратил подражание английскому готическому возрождению в попытку создания универсального стилистического языка для русской архитектуры, сочетающего типичные элементы средневековых построек как Востока, так и Запада, мотивы античности и чистую фантазию». [31] Эта недолговечная работа проложила путь к решению Екатерины построить два [32] императорских дворца в пригородах Москвы (в 1775 году она жила во временном деревянном здании в Коломенском ). [32] Малый Петровский замок на дороге в Санкт-Петербург был присужден Казакову, [32] больший Царицыно — Баженову. [32] [33]
Летом 1775 года Баженов спроектировал первый проект Царицыно, ныне утраченный. [32] Он следовал любви Екатерины к «крестьянскому стилю», включающему многочисленные неоготические, деревенские домики, разбросанные по тщательно спланированному «естественному» ландшафту. [32] Тот же подход был использован во втором, «совершенно неклассическом» [34] генеральном плане, одобренном Екатериной весной 1776 года. [32] На этот раз Баженов добавил доминирующий главный дворец, спроектированный как два одинаковых здания, соединенных оранжереей . [ 35] Одно крыло предназначалось для Екатерины, другое — для ее сына и наследника Павла . Баженов планировал украсить Царицыно традиционной русской цветной плиткой , изразцами , но Екатерина возражала и настояла на более простой цветовой гамме: красной (кирпичные стены), белой (орнаменты) и желтой (глазурованная черепица). [32] Черепица на крыше недолговечна в русские зимы и вскоре была заменена листовым железом. [32]
Баженов начал строительство с «переднего ряда» небольших зданий, ворот и мостов. [32] Их белокаменные вставки имеют изящные резные орнаменты, которые исчезли в более поздних постройках [32] либо из-за нехватки искусных мастеров [32] , либо по собственному стилистическому решению Баженова. [35] В 1777 году Баженов снес старый деревянный усадебный дом Кантемиров , бывших владельцев Царицыно, и начал строительство главного дворца. [35] Нехватка государственных средств преследовала проект с самого начала; фактически, большая часть письменного наследия Баженова состоит из деловых писем, в которых он просит у государственной казны денег, квалифицированной рабочей силы и подсчитывает свои частные долги, возникшие в Царицыно. [35] В 1783 году он активно искал новую работу, написав, что «теперь он совершенно свободен в Царицыно». [36]
Главный дворец с пристроенной центральной пристройкой для детей Павла [35] был построен за восемь лет. Губернатор Яков Брюс, который осматривал Царицыно в 1784 году, был озадачен отсутствием формального парадного двора, но тем не менее отправил Екатерине восторженный отчет, восхваляя, в частности, мосты и ландшафтный дизайн. [35] Екатерина внезапно [35] посетила Царицыно в июне 1785 года и уехала недовольная медленным темпом работ; она презирала дворец в письмах Павлу и Мельхиору Гримму, называя его «темным местом с низкими сводами и узкими лестницами, непригодным для жилья». [35]
К 1785 году планировка дворца Баженова стала политически некорректной : отношения между Екатериной и Павлом необратимо ухудшились, императрица подумывала полностью исключить Павла из порядка престолонаследия , и близнецы-дворцы должны были уступить место одному — ее собственному. Екатерина объявила о своем желании снести и перестроить главный дворец, но Баженов не был немедленно уволен; ему и Казакову было приказано представить независимые предложения по перепланировке. [32] Баженов представил новый проект в конце 1785 года, но он был отклонен, и Баженов был уволен из проекта «для улучшения его здоровья и хозяйственных дел». [37] В феврале 1786 года Екатерина наконец поручила проект Царицыно Казакову; [38] Дворец Баженова был снесен летом 1786 года. [35] Общественное мнение неверно связывало ее гнев с связью Баженова с масонами [39] или его готическим стилем; на самом деле Казаков сохранил как готические, так и масонские черты, и большинство вспомогательных построек Баженова сохранились до наших дней. [34] [38]
К середине 1780-х годов Екатерина, когда-то очарованная искусством Баженова и Чарльза Камерона , остановилась на другой версии неоклассицизма, которую исповедовали Казаков в Москве и Старов и Кваренги в Санкт-Петербурге. [40] В декабре 1786 года Баженов окончательно ушел с государственной службы и был вынужден полагаться только на частные заказы. Масштаб этих частных работ, когда-то считавшихся многочисленными (см. проблему атрибуции), впоследствии был пересмотрен до очень небольшого числа более или менее надежно атрибутированных зданий; напротив, наследие Матвея Казакова того же периода было задокументировано гораздо лучше. Швидковский отметил, что Баженов задал стиль неоклассической Москвы, но именно Казаков и его ученики фактически спроектировали и построили ее. [13] По словам Швидковского, жилая Москва до пожара 1812 года находилась под влиянием, через Баженова, работ Шарля де Вайи и его круга; Баженов усилил французский стиль, используя скульптуру и садовую архитектуру. [13] Казакову не хватало утонченности Баженова, но его постройки «были значительно практичнее баженовских, более приспособлены к московской жизни». [41]
Баженов, стремясь улучшить свое финансовое положение, принял то, что выглядело как щедрое предложение от Прокофия Демидова , богатого и капризного покровителя искусств. Демидов планировал пожертвовать новое здание Московскому университету; он согласился рефинансировать долги Баженова в обмен на свои услуги по проектированию и управлению. Отношения вскоре испортились; Демидов, буквально держа Баженова в кармане, отклонил его проект кампуса в центре города и приказал Баженову спроектировать новый зеленый кампус на Воробьевых горах . Эта игра в кошки-мышки (как представлено в собственных записях Баженова) продолжалась почти десятилетие; архитектор потратил годы на тупиковый проект и остался банкротом во власти Демидова. И снова Казаков взялся за работу и завершил «старое» ядро университета в центре города в 1793 году. [42]
В 1792 году Баженов переехал в Санкт-Петербург и принял неинтересную, но стабильную работу архитектора Кронштадтского адмиралтейства; в свободное время он перевел полное собрание сочинений Витрувия . В апреле 1792 года Баженов был замешан в деле Николая Новикова ; полиция нашла письмо Баженова Новикову о поставках масонских книг Павлу. [43] Новиков провел четыре года в тюрьме Шлиссельбургской крепости [43], в то время как Баженов бежал на свободу. Масонское влияние на жизнь и творчество Баженова привело к тому, что его стали называть «русским Кристофером Реном » [44] и возникло предположение, что он был давним агентом мартинистов , которому было поручено завоевать поддержку Павла. [45] Павел знал о реальной или предполагаемой миссии Баженова, но к 1792 году он отошел от масонства и лично предостерег Баженова от дальнейших заговоров. [46]
Император Павел I поддерживал Баженова как одну из предполагаемых жертв его презираемой матери . Вскоре после восшествия на престол (1796) Павел вызвал Баженова в Санкт-Петербург и сделал его вице-президентом Императорской Академии художеств . [47] Академия этого периода, под влиянием идей своего второго президента Ивана Бецкого , принимала мальчиков в возрасте от шести до девяти лет и обеспечивала девятилетнее общее (начальное и среднее) образование, за которым следовало не менее шести лет профессиональной подготовки в области искусств и архитектуры. [48] Баженов считал, что Академия должна распоряжаться начальным образованием и сосредоточиться на своих основных предметах, принимая грамотных подростков, которые могли бы доказать свой талант в открытом конкурсе. [48] Он не прожил достаточно, чтобы материализовать эту программу; она была постепенно реализована Александром Строгановым (1802) и Алексеем Олениным (1830). [49]
Главный строительный проект Павла, замок Святого Михаила , был присужден его домовому архитектору, итальянцу Винченцо Бренне , в то время как Баженов был назначен руководить Бренной. Историки XIX и начала XX веков не могли четко разделить вклад каждого архитектора и приписывали проект Бренне и Баженову совместно. Николай Лансере (1930-е годы) и последующие российские историки отдают полную заслугу Бренне; по словам Лансере, Баженов не вмешивался в проекты Бренны, которые были, в значительной степени, интерпретацией Бренной собственного романтического видения Павла. [50] По словам Дмитрия Швидковского , Баженов работал над более ранним проектом замка, и этот факт позже был интерпретирован как его участие в реальном проектировании; Бренне «было поручено адаптировать проект Баженова», но он создал самостоятельную работу. [47] В любом случае, Баженов умер в середине проекта, оставив Бренну под полным контролем; замок получился не неоклассическим зданием, а «редким образцом императорского дворца, действительно напоминающего эпоху романтизма » . [51]
Павел также поручил Баженову спроектировать новую больницу около Данилова монастыря . Баженов, опять же, ответил экстравагантным планом, который не пошел дальше деревянного каркаса и был заменен сохранившейся Павловской больницей Казакова, построенной в 1802–1807 годах. [52] [53] Незадолго до своей смерти Баженов начал составлять альбом по русской архитектуре , собирая проекты «всех больших зданий в двух столицах». [54]
Надежная атрибуция частных зданий XVIII века в России, даже тех, которые сохранили оригинальный стиль и планировку этажей, редко возможна. Богатые покровители охотно нанимали архитекторов, которые прославились, работая над государственными мегапроектами, но во многих случаях оригинальные чертежи отсутствуют. [55] В этих случаях историки использовали общие черты дизайна или конкретные черты, чтобы вывести вероятного автора. [55] Неопределенность приводила к частым ошибкам в атрибуции, особенно в случае Баженова и Казакова [55] и последующим изменениям в атрибуции или признанию невозможности ее сделать.
Атрибуция конкретных московских зданий Баженову в этой статье основана на академической серии книг « Памятники архитектуры Москвы» ( русский : Памятники архитектуры Москвы ), выпущенной в 1983–2007 годах.
Традиция первой половины XX века, начатая Игорем Грабарем , приписывала Баженову проектирование многочисленных известных частных зданий в Москве. Более поздние исследования показали, что в большинстве случаев его вклад не может быть достоверно установлен. Дом Пашкова , скорее всего, был спроектирован Баженовым, в то время как другие резиденции, когда-то приписываемые ему, теперь указаны под заголовком «неизвестный архитектор».
Еще меньше определенности в отношении атрибуции загородных имений и церквей:
щуко.
.jpg){kind=link}