Базилика Сан-Лоренцо-Маджоре — римско-католическая церковь в Милане , Северная Италия. Расположенная в пределах городского кольца Навильи , это одна из старейших церквей города, изначально построенная во времена Римской империи, но впоследствии перестроенная несколько раз на протяжении веков. Она находится недалеко от средневековых Порта Тичинезе и недалеко от Парка Базилики , в который входят как Базилика Сан-Лоренцо, так и Базилика Сант-Эусторджио , а также Римская колонна Сан-Лоренцо . Историки искусства Х. В. Янсон и Энтони Ф. Янсон пишут, что это здание «смелой оригинальности» и «дает представление о великих церквях, построенных Константином и его преемниками в Византии, ни одна из которых не сохранилась до наших дней». [1]
Базилика была построена между концом четвертого и началом пятого веков. Точная дата неизвестна, как и имя того, кто ее заказал, и обстоятельства ее основания. По мнению некоторых ученых, но не подтвержденному археологией или надписями, Сан-Лоренцо был возведен одновременно с «Базиликой Портиана», которая была построена «Августом Запада» ( Валентинианом I или Валентинианом II ) в угоду арианскому епископу Милана Авксентию (355–372). Если это правда, Сан-Лоренцо предшествует основанию четырех амброзианских базилик. Современные источники напоминают, что так называемая Базилика Портиана сопротивлялась попыткам святого Амвросия отобрать ее у ариан.
Вторая гипотеза заключается в том, что церковь была основана несколько десятилетий спустя между 390 и 402 годами и заказана Феодосием I или Стилихоном . Доказательства этого предположения получены в ходе археологических исследований, проведенных между 2002 и 2004 годами. Сторонники этой точки зрения разделились относительно функции здания; для некоторых это императорская базилика, которая подтвердила бы роль Милана как имперской столицы Запада, соперничавшей с Римом и Константинополем; для других это мавзолей для династии Феодосия.
Не вызывает сомнений то, что на момент своего строительства базилика была крупнейшим, централизованно спланированным зданием на Западе. Посвящение храма мученику Святому Лаврентию (Сан-Лоренцо) было заверено только с 590 года, когда Милан уже находился под контролем лангобардов.
В то время как средневековый Милан переживал период упадка, Сан-Лоренцо сохранял ведущую роль в литургии города: как самое высокое место в Милане, оно стало олицетворять Масличную гору, а в Вербное воскресенье епископ благословлял пальмовые ветви и возглавлял процессию, которая оттуда шла к ныне снесенной базилике Санта-Текла .
XI и XII века были отмечены многочисленными катастрофами: пожарами, в частности, ужасным «пожаром аиста», который в 1071 году поглотил базилику, опустошив внутреннее убранство, и землетрясениями, которые подорвали устойчивость комплекса, сделав необходимыми новые реставрации между XII и XIII веками. К середине XI века открытое пространство за базиликой, называемое Ветра, использовалось как место казней: эта практика продолжалась до 1840 года и была описана, среди прочего, Алессандро Мандзони в истории печально известной колонны. К 1167 году, с возведением средневековых стен, базилика оказалась в городе, у новых ворот Порта Тичинезе (Тичинские ворота).
Базилика Сан-Лоренцо оставалась на протяжении всего Средневековья символом наследия Римской империи в Милане. Впоследствии, в эпоху Возрождения, особенно после разрушения других древнеримских сооружений императором Барбароссой в 1154 году , храм был примером классических архитектурных канонов, которыми восхищались гуманисты и которые изучали такие архитекторы и художники, как Браманте , Леонардо и Джулиано да Сангалло . Можно идентифицировать живописные отсылки к церкви той эпохи.
5 июня 1573 года купол базилики внезапно рухнул, к счастью, не вызвав жертв. Строительство нового купола в более современном стиле началось немедленно и было завершено в 1619 году. Во время реконструкции произошло чудо, предсказанное архиепископом Карло Борромео : через год после его смерти в 1585 году больная женщина исцелилась перед иконой Мадонны дель Латте , выставленной на площади Пьяцца делла Ветра. После этого события пожертвования увеличились, что позволило ускорить процесс реконструкции. В 1626 году Мадонна дель Латте была перенесена в главный алтарь, где она находится и по сей день.
В 1830-х годах австрийское правительство начало перестройку Ветры: дома, построенные прислоненными к базилике и населенные кожевниками, были снесены; канал Ветры был засыпан; и казни были отменены. После бомбардировок 1944–1945 годов разрушенные дома не были восстановлены, что позволило создать парк базилик, из которого открывается прекрасный вид на комплекс. В 1934 году на месте снесенных домов было образовано своего рода двор, с созданием общественной площади напротив базилики.
Базилика, возможно, чтобы избежать неустойчивой и болотистой почвы, была построена на искусственном холме недалеко от стен, вдоль Via Ticinensis, главного пути доступа к городу, и недалеко от Императорского дворца и амфитеатра, из которого были взяты некоторые материалы, использованные при строительстве самого храма. Комплекс был окружен различными водными путями, которые, сходясь, образовывали Vettabbia, канал, который отводит воды Милана, которые все еще текут в направлении сельскохозяйственных районов к югу от города.
Здание имело центральный план, к которому приближался четырехсторонний портик и которое окружали два соединенных сооружения. Доступ к портику осуществлялся через колоннаду, которая, в свою очередь, давала доступ к трем порталам, ведущим к основному корпусу здания. Оно состояло из квадратного зала, вписанного в здание с четырьмя апсидами, чьи полукруглые углубления, нависающие над полукуполами, были сочленены четырьмя колоннами. Вокруг этого пространства проходила галереей, увенчанная пространством, позже использовавшимся как женская галерея. Башни возвышались по четырем углам квадратного здания. Все было увенчано куполом, о котором мы мало что знаем, так как он был утрачен. Интерьер освещался большими окнами и, вероятно, украшен мрамором в нижних частях и мозаикой на сводах и арках. Из двух боковых зданий меньшее находилось на востоке, напротив входа: часовня в форме греческого креста, позже восьмиугольная, посвященная святому Ипполиту. Более крупное здание находилось на юге и выполняло функцию императорского мавзолея: традиция приписывает его основание Галле Плацидии , поэтому сацеллум получил название часовни королевы.
Между 489 и 511 годами епископ Лоренцо построил третье сооружение на севере, часовню, посвященную святому Сиксту, для захоронения митрополитов. Возможно, в этот период, когда римская императорская власть в Италии ослабла, мавзолей к югу от базилики был преобразован в часовню, посвященную святому мученику Генезию. К шестому веку на восточной стене, напротив входа, были открыты два портала, дающие доступ к двум местным апсидам.
_(14803917983).jpg/1280px-A_history_of_architecture_in_Italy_from_the_time_of_Constantine_to_the_dawn_of_the_renaissance_(1901)_(14803917983).jpg)
В X веке, вероятно, в эпоху Оттонов, была проведена реконструкция, возможно, с участием византийских рабочих, сохранивших знания классических методов строительства и декорирования. Об этих реставрациях мало что известно, но предполагается, что купол был реконструирован с использованием труб из терракоты, что сделало его легче предыдущего, возможно, уже поврежденного до такой степени, что оправдывало реконструкцию. После катастроф XI века реставрации XII и XIII веков были сосредоточены на обеспечении устойчивости всего комплекса, восстановлении столбов, которые поддерживали купол, и проведении других вмешательств в несущие конструкции (колонны, башни). В этот период над куполом был добавлен фонарь, поддерживаемый аркбутанами, опирающимися на башни. В XV веке была создана часовня граждан из зала апсиды на юго-востоке, которая уже была переделана в XI веке.
После обрушения 1573 года новый купол был заказан архитектору Мартино Басси . Его сотрудничество с Ринальди, Медой и Трецци привело к многочисленным изменениям и было завершено только в 1619 году. Архиепископ Борромео переосвятил часовню Святого Генезия в Святую Аквилину, чьи мощи были помещены в часовню; по бокам от нее были добавлены две часовни, посвященные Святому Иоанну Крестителю и Святому Семейству. В 1623 году по желанию архиепископа Федерико Борромео началось строительство дома капитула сбоку от двора, проект был реализован архитекторами Аурелио Трецци и Франческо Мария Рикино ; строительство было завершено в 1626 году.
В 1713 году по инициативе Франческо Кроче между часовнями Святого Аквилина и Святого Семейства (ныне ризница) была построена часовня Искупления.
В 1894 году инженер и архитектор Чезаре Нава построил вестибюль перед церковью, состоящий из трех ионических арок из цемента, похожего на камень. В 1934 году дома, выросшие во дворе, были снесены, а на их месте в следующем году была установлена бронзовая статуя Константина Великого , копия оригинала поздней античности, хранившегося в Риме в Сан-Джованни-ин-Латерано ; двор был открыт, чтобы образовать общественную площадь.
На фасаде женской галереи справа от апсиды находится орган, построенный миланским мастером Пьетро Бернаскони с использованием материалов органа, построенного в 1840 году Феличе Босси; он, в свою очередь, использовал детали более раннего органа, отреставрированного в 1820 году Антонио Брунелли II и, вероятно, изначально находившегося в церкви Сан-Джованни-ин-Конка.
Инструмент с полностью механической трансмиссией имеет консоль, расположенную в центре корпуса органа, состоящую из двух мануалов (клавиатур) по 61 ноте каждый (Большой орган, первый мануал; Второй орган, второй мануал), с первой обширной хроматической октавой и педальной доской из 24 нот. Корпус с его трехарочным фасадом представляет собой экспозицию из 29 труб Principal 8', расположенных в трех группах, по одной для каждой из трех арок, с выровненными скошенными устьями труб. Далее компоновка органа организована в соответствии с положением механизмов, которые управляют различными упорами в колоннах упоров по обе стороны консоли (слева от консоли Второй орган; справа Большой орган и педаль).
Tromba dolce 8' Voce tremula 8' Treble Voce I 4' Бас-скрипка I 4' Скрипка-скрипка II 4' Бас-скрипка II 4' Treble Voce flebile Скрипичная флейта VIII 4'
Фагот Бас Труба Дискант Кларион Бас Кларнет Дискант Труба Бас Английский рожок Дискант Контра Гобой Дискант Контра Гобой Бас Флейта Дискант Альт Бас Флейта в VIII Бас Флейта в VIII Дискант Пикколо Дискант Открытый двенадцатый Дискант Первый корнет Дискант Vox humana Дискант Скрипка 8' (на педалях) Литавры (на педалях) Бомбарда 16' (на педалях)
Основной 16' Бас Основной 16' Скриповый Основной I 8' Бас Основной I 8' Скриповый Основной II 8' Бас Основной II 8' Скриповый Октава 4' Бас Октава 4' Скриповый Открытый двенадцатый 2⅔' Бас Открытый двенадцатый 2⅔' Скриповый Супероктава 2' Октава двенадцатый 1½' Октава пятнадцатый 1' Смесь I Смесь II Смесь III Басовые виолы и октава 16'+8' (на педалях) Басовые виолы II 16' (на педалях) Соединитель IP Соединитель II-I Третья рука
Другие часовни были добавлены к первоначальному зданию. Примечательна восьмиугольная Capella di Sant'Aquilino (часовня Святого Акилино), примыкающая к главной церкви с юга. Часовня, которая, возможно, изначально была построена как императорский римский мавзолей , [2] [3] имеет важные палеохристианские мозаики IV века . Среди мозаик есть шаблонное изображение Иисуса, как « Христа Законодателя » («Traditio Legis» — «передающий закон») или, возможно, «Христа учителя». Иисус сидит на троне, окруженный «школой» своих апостолов , со свитком у его ног. [4] Позднее часовня была посвящена мученику Святому Акилино Миланскому (или Святому Аквилину Кельнскому), и его останки были размещены в часовне. [2] Ковчег-реликварий для святого XVII века был создан ломбардским архитектором Карло Гаравалья ( фл. 1634–1635 ). Фреска «Повторное обнаружение тела святого Аквилина Кельнского » Карло Урбино украшает стену за главным алтарем в часовне Сант-Акуилино.
На площади перед базиликой находятся так называемые «Colonne di San Lorenzo» (Колонны Святого Лаврентия), одни из немногих остатков римского « Медиоланума», датируемые III в. н. э. и, вероятно, принадлежавшие большим баням, построенным императором Максимианом . Они были перенесены на нынешнее место, когда строительство базилики было завершено.
Настоятель прихода Сан-Лоренцо долгое время занимал должность настоятеля. Полный список настоятелей неизвестен; следующие имена взяты из списка, составленного на основе исследований, проведенных священником А. Баруффальди, высеченного в мраморе и помещенного в самой базилике. Среди них были два архиепископа и один Папа.
Площадь апсиды древней базилики теперь является парком. Раньше эта территория была занята каналом или озером (вероятно, с портом), а позже она использовалась для публичных казней, одна из которых описана в Storia della Colonna Infame Алессандро Мандзони .
{{cite book}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )