Барри Дженкинс (родился 19 ноября 1979 г.) - американский кинорежиссер. После своего дебюта в кино в короткометражном фильме «Моя Жозефина» (2003) он снял свой первый полнометражный фильм «Лекарство от меланхолии» (2008), за который получил номинацию на премию «Независимый дух» как лучший первый полнометражный фильм . Он также является членом коллектива The Chopstars в качестве творческого соавтора.
После восьмилетнего перерыва в создании художественного кино Дженкинс снял и стал соавтором независимой драмы на тему ЛГБТ «Лунный свет» (2016), которая получила множество наград , в том числе премию «Оскар» за лучший фильм . Дженкинс был номинирован на «Оскар» за лучшую режиссуру и вместе с Тареллом Элвином МакКрэйни выиграл премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий . [1] Он стал четвертым чернокожим человеком, номинированным на звание лучшего режиссера, и вторым чернокожим человеком, получившим награду за лучший фильм . В 2018 году он выпустил свой третий режиссерский фильм « Если бы Бил-стрит могла бы заговорить» , получив похвалу критиков, а за свой сценарий он был номинирован на премии «Оскар» и «Золотой глобус» .
Он также известен своей работой на телевидении. Дженкинс снял «Главу V» сериала Netflix « Дорогие белые люди» в 2017 году. В 2021 году он создал и снял ограниченный сериал Amazon Video «Подземная железная дорога» по одноименному роману и получил премию Primetime Emmy Award за выдающуюся режиссуру Номинация на ограниченный сериал или фильм и получение премии Пибоди .
В 2017 году Дженкинс был включен в ежегодный список Time 100 самых влиятельных людей мира. [2]
Дженкинс родился в 1979 году в Мемориальной больнице Джексона в Майами , Флорида , [3] и был младшим из четырех братьев и сестер, каждый от разных отцов. [4] Его отец расстался с матерью, когда она была беременна Дженкинсом, полагая, что он не был отцом Дженкинса; он умер, когда Дженкинсу было 12 лет. [4] Дженкинс в более позднем возрасте до сих пор «понятия не имеет, кто мой «настоящий» отец». [5] «Я не думаю, что кто-то из нас был запланирован, но я определенно был ошибкой», - сказал он позже. [6]
Его мать, медсестра, страдала от пристрастия к крэку, [5] [7] и была сбежавшим из дома подростком , который, по словам Дженкинса, бросил его. [8] [5] [a] Дженкинс вырос в Либерти-Сити , районе Майами, и в основном воспитывался другой женщиной постарше (которая также присматривала за его матерью, когда она была подростком) в переполненной квартире: «Я меня не воспитывал никто из моих кровных родственников, и тем не менее я мог видеть своих кровных родственников по всему району, потому что дела были очень, очень плохими». [4] [10] Будучи подростком, Дженкинс жил с друзьями из средней школы Северо-западного Майами , в которой он играл в футбол и бегал по легкой атлетике. [3] [6] Его беспорядочное и одинокое детство заставило его уйти в себя и развить активное воображение. [11] Он надеялся получить степень творческого писателя. [6]
Дженкинс изучал кино в Колледже кинематографических искусств Университета штата Флорида (БСС), [3] где он встретил многих из своих будущих постоянных сотрудников, в том числе кинематографиста Джеймса Лакстона , продюсера Адель Романски и редакторов Ната Сандерса и Джой Макмиллон . [12] Его решение учиться там было вызвано первым визитом: «Я подумал: это самое черное место в Америке. Я должен быть здесь». [6] Чувствуя себя неадекватным в плане своих технологических навыков, Дженкинс взял годичный перерыв, чтобы их развить. [13] Дженкинс почувствовал общее отсутствие уверенности в начале программы, которая началась для Дженкинса спонтанно. Чтобы развеять свои личные опасения, в отличие от вдохновения своих одноклассников, он обратился к зарубежному артхаусному кино и таким режиссерам, как Вонг Карвай , Клер Дени , Хоу Сяо-сянь и Линн Рамзи . [14]
Находясь в штате Флорида, Дженкинс стал членом братства Альфа Фи Альфа [15] . Через четыре дня после окончания СССР он переехал в Лос-Анджелес, чтобы продолжить карьеру кинорежиссера, проведя два года, работая над различными проектами в качестве ассистента продюсера . [3] Он разочаровался в «голливудском кинопроизводстве» после работы в Harpo Productions , опыт, который контрастировал с его временем изучения кино, отражая то, что «в школе кинопроизводство было самым прекрасным, что когда-либо случалось со мной». . [14]
Первым фильмом Дженкинса стал его короткометражный фильм 2001 года «Моя Жозефина» , в котором рассказывается о романтической жизни молодого арабоговорящего человека после терактов 11 сентября . [11] Раньше он беспокоился о своих шансах на успех из-за своей расовой и классовой принадлежности, но Моя Жозефина продемонстрировала, что «я могу выполнять работу, чтобы стать таким же успешным, как и кто-либо другой». [16] Затем он исследовал чернокожих детей, которых судили как взрослых за смерть своих сверстников в «Маленьком коричневом мальчике» . [11]
Позже он развил это в «Медицине от меланхолии» . [11] В фильме, который был связан со сценой мамблкора , снимались Уятт Сенак и Трейси Хеггинс. [17] [18] Толчком послужило отсутствие малобюджетных фильмов с участием афроамериканцев, Дженкинс вспоминал, что фильм представлял собой «место, где я был физически, эмоционально и морально». [13] [19] Хорошо принятый критиками, фильм прошел «обычный тур по фестивалям, получив свою долю номинаций, обзоров, небольших наград и ограниченного распространения в крупных городах в 2009 и 2010 годах». [4] [20]
После «Лекарства от меланхолии » Дженкинс написал несколько сценариев: эпопею для Focus Features о «Стиви Уандере и путешествии во времени», адаптацию « Если бы Бил-стрит могла бы заговорить» и мемуары Билла Клегга . [4] [21] [22] Позже он работал плотником и стал соучредителем рекламной компании Strike Anywhere. В 2011 году он написал и снял научно-фантастический короткометражный фильм о джентрификации «Ремиграция» . Дженкинс стал сценаристом сериала « Оставленные» на канале HBO , о котором он сказал: «Мне не удалось многого сделать». [4] В 2012 году он получил грант стипендии художников США . [23] За это время он считал, что повзрослел как человек и художник. Отсутствие реализации его сценариев заставило его задуматься, не сможет ли он снять еще один фильм; его следующий полнометражный фильм, по его словам, «просто пришел ко мне». [22]
Дженкинс вместе с Тареллом Элвином МакКрэйни стал режиссером и соавтором сценария драмы «Лунный свет» 2016 года , его первого полнометражного фильма за восемь лет. [4] Это адаптация пьесы МакКрейни « В лунном свете черные мальчики выглядят синими» . Жизнь обоих писателей повлияла на историю: оба провели детство в непосредственной близости от Майами, Флорида, хотя и не знали друг друга. Хотя Дженкинс обнаружил, что главный герой, Хирон, отражает самого себя, [7] [22] у него действительно были «некоторые оговорки и сомнения» по поводу адаптации пьесы МакКрейни из-за его гетеросексуальности; однако их общие характеристики и доверие Маккрейни к Дженкинсу придали ему смелости. [10] Сценарий Дженкинса, который он написал за десять дней, расширяет историю Маккрейни, имея в своем распоряжении больше ресурсов и контроля, чем раньше. [13] Фильм был снят за 25 дней в Майами; Наоми Харрис описала съемки как «очень малобюджетные, очень интимные, совместные». [13] [24] Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Теллуриде в сентябре 2016 года и получила большое количество наград и признание критиков. [25] [26] По словам киноведа Рахула Хамида, это был один из «самых знаменитых фильмов 2016 года, который может похвастаться ... включением во все основные десять списков». [27] «Он стал прорывом года», - сказал Камонгне Феликс . [11]
Фильм получил десятки наград , в том числе премию «Золотой глобус» за лучший фильм – драма [28] и премию «Оскар» за лучший фильм на 89-й церемонии вручения премии «Оскар» . [29] Дженкинс и МакКрэйни также получили награду за лучший адаптированный сценарий . Всего фильм получил восемь номинаций на «Оскар», в том числе за лучшую режиссуру . [30] Названный историческим, Джастин Гомер, ученый-американист, сказал, что это «самый расово значимый фильм, который когда-либо выигрывал», и он повлиял на общую «белизну» премии «Оскар» . [31] [32] [33] Антрополог Элизабет Дэвис заявила, что признание «Лунного света » и подобных фильмов указывает на «рост социального и институционального признания и одобрения черноты». [34]
В 2022 году по результатам опроса 1639 участвовавших критиков, программистов, кураторов, архивистов и ученых « Вид и звук » назвали «Лунный свет» 60-м величайшим фильмом всех времен. [35]
В 2017 году Дженкинс снял пятый эпизод оригинального сериала Netflix « Дорогие белые люди» , выбранный благодаря его работе над «Лунным светом» . Как и другие режиссеры шоу, работа Дженкинса основывалась на общей визуальной структуре, хотя его поощряли к самобытности. [36]
В 2013 году, в том же году, когда он написал «Лунный свет» , Дженкинс написал экранизацию романа Джеймса Болдуина « Если бы Бил-стрит могла бы заговорить ». [37] Производство началось в октябре 2017 года компаниями Annapurna Pictures , Pastel и Plan B. [38] Дженкинс тесно сотрудничал с поместьем Болдуина и получил рукописные заметки о том, как он подошел бы к киноверсии - «медленное прозрение» - так Дженкинс описал чтение заметок. [39] Адаптация во многом соответствует исходному материалу, хотя такие аспекты, как начало и конец, изменены. [40] [41] Фильм был выпущен в декабре 2018 года и получил признание критиков. Он получил множество наград , в том числе награду за лучшую женскую роль второго плана Реджине Кинг на церемонии вручения премии Оскар и Золотого глобуса . Дженкинс был номинирован на премию Оскар за лучший адаптированный сценарий . [ нужна цитата ]
Опираясь на свою предыдущую работу на телевидении, Дженкинс снял в 2021 году адаптацию телесериала по роману Колсона Уайтхеда «Подземная железная дорога »; этот сериал стал для Дженкинса страстным проектом. [b] Он был инициирован Amazon Studios (и впоследствии заказан в серию в июне 2018 года) после того, как Дженкинс получил Оскар за фильм «Лунный свет» . В основной состав «Подземной железной дороги» входят Тусо Мбеду в роли Коры, Чейз В. Диллон в роли Гомера и Аарон Пьер в роли Цезаря. [43] [44]
«[Объединив] группу разрозненных артистов», Дженкинс и директор по кастингу Франсин Мейслер искали по всему миру актера на роль Коры и искали тех, кто тогда еще не был обнаружен. [40] [45] Создание сериала было глубоко личным: однажды Дженкинс получил оценку от терапевта на съемочной площадке. [46] [42] Это оказался самый трудный проект в его карьере, но он чувствовал более тесную привязанность к прошлому своих предков . [46] Шоу было встречено критиками; это была последняя запись в списке величайших телешоу XXI века BBC за 2021 год. [47] [48]
Следующий крупный фильм, который Дженкинс будет режиссировать, - «Муфаса: Король Лев» , приквел к CGI-римейку диснеевского « Короля Льва» , который в первую очередь касается происхождения совершеннолетия Муфасы . [49] Предстоящие проекты включают адаптацию сценария Вирунги , еще один фильм, основанный на жизни боксера Кларессы Шилдс, под названием «Флинт Стронг» , а также биографический фильм о хореографе Элвине Эйли , режиссером которого он станет. [11] [50] [49] Совсем недавно его продюсерская компания Pastel подписала контракт на право первого взгляда с HBO , HBO Max и A24 . [51]
В 2023 году он должен возглавить жюри премии «Платформа» на Международном кинофестивале в Торонто в 2023 году . [52]
Дженкинс поддерживает тесные рабочие отношения с оператором Джеймсом Лакстоном , заявляя, что «то, как мы находимся на съемочной площадке, - это общий язык, общий подход к изображениям». На съемочной площадке Дженкинс сказал, что их цель — включить как можно больше из предыдущих обсуждений, при этом учитывая потребности актеров и доступное время. Он описал свой подход как точный и интимный: «всегда на съемочной площадке думая о том, что еще я могу сделать»; Было отмечено, что его стиль уделяет особое внимание эмоциональным состояниям персонажей. [13] [53] Аарон Пьер описал Дженкинса как «воплощение лидера... потому что он следил за тем, чтобы все чувствовали себя в безопасности, каждый чувствовал поддержку». [54] Дженкинс назвал Джеймса Болдуина оказавшим значительное влияние, отметив, что в начале своей карьеры он был «одержим» им. [20] [55] « Пятничный вечер » Клэр Дени послужил источником вдохновения для создания «Лекарства от меланхолии» . [56] Он считает, что его романтическая партнерша и коллега-режиссер Лулу Ван вдохновила его, «добавив строгости в творческую практику». [11] Морган Джеркинс высказал мнение, что Дженкинс, который перечитывает тексты, которые он адаптирует, «является не только режиссером, но и библиофилом , который черпает как исторические, так и современные источники» . [10]
Несмотря на более напряженный сюжет и темы, обсуждающие воспитание детей, дружбу и черную мужественность, особенно в отношении сексуальной ориентации, Дженкинс принял решение инвертировать мрачную цветовую палитру «Медицины от меланхолии » в «Лунном свете»; он хотел, чтобы зрители были погружены в игру и чтобы вокруг персонажей была «мягкость» - желание также отразилось в его выборе соотношения сторон 2:35. [13] [27] В каждой из трех отдельных глав фильма представлены определенные визуальные эффекты, при этом общие визуальные эффекты подчеркивают темы фильма и призваны «поднять» историю. [26] Визуальные эффекты являются ключевым аспектом его повествования, в котором основное внимание уделяется тому, как он может «визуально перевести историю». [10] Различные элементы «Лунного света» представляют время, что представляет особый интерес Дженкинса; он «превращает течение времени в серию обрядов перехода» и на протяжении всего фильма использует нарезанные и испорченные манипуляции временем. [13] [57]
«Лунный свет », «Если бы Бил-стрит могла бы заговорить» и «Подземная железная дорога» составляют, по мнению Дженкинса, тематическую трилогию, исследующую заброшенность детства , включая его собственные чувства. «Лунный свет» изображает его детские переживания, как он их прожил, тогда как « Если бы Бил-стрит могла бы заговорить» временами демонстрировала его желанную семью; Роман Уайтхеда помог ему справиться с чувством покинутости, и он признал разлуку с семьей важным аспектом истории. [5] [8] Дженкинс выразил склонность сопереживать персонажам своих произведений. [42] Адель Романски назвала «Лекарство от меланхолии» , «Лунный свет », «Если бы Бил-стрит могла бы заговорить » вариациями шаблона: истории любви. [6] Дженкинс отметил, что «Лунный свет » и «Если бы Бил-стрит могла бы заговорить» наиболее похожи по своим визуальным эффектам. [55]
И в «Лекарстве от меланхолии» , и в «Лунном свете» Дженкинс сочетает самоанализ с размышлениями о черной идентичности; «Лунный свет » и « Если бы Бил-стрит могла бы заговорить» — это «жесткие, но нежные размышления о жизни афроамериканцев». [13] [58] Гомер связал Дженкинса с «историей чернокожих независимых режиссеров и художников, которые подвергают сомнению саму категорию черноты». [33] Дженкинс заявил, что, среди своего торжественного рассмотрения мастерства и формализма кино, он стремится сформулировать свой «личный опыт, каково это быть молодым чернокожим мужчиной в Америке» – его восприятие очевидно в « Моей Жозефине » и предположительно был в «Лунном свете» , сказав о первом: «Это чертовски сработало. Я подумал: « Это то, чем я буду заниматься всю оставшуюся жизнь » . [13] [14] [59] [c]
В «Лунном свете» Дженкинс переплел «хорошо известные образы и истории современной чернокожей жизни» со странной идентичностью и сделал интерсекциональный характер «более понятным не для белой аудитории, а для черных сообществ». [60] [61] Белизна уменьшена в «Лунном свете» , который, как говорят, бросает вызов традиционному голливудскому пониманию черной мужественности и общей черной идентичности, демонстрируя спектр черной сексуальности и мужественности. [62] [63] [32] [d] «Подземная железная дорога » аналогичным образом отделяется, Дженкинс предпочитает избегать изображения рабов как исключительно добродетельных - Дженкинс «отличает [ред]» себя от того, что Гомер называет « Новым черным Голливудом ». [33] [64] «Я надеюсь, что это сможет изменить контекст, а не укрепить стереотипы о моих предках, которым было позволено сохраняться на протяжении десятилетий», - сказал Дженкинс. [5]
После выхода «Подземной железной дороги » Феликс написал, что Дженкинс «ломает четвертую стену, чтобы помочь чернокожим людям посмотреть себе в глаза». Она рассматривала измененный финал « Если Бил-стрит могла бы заговорить» как попытку «подарить его преимущественно чернокожим зрителям счастливый конец или, по крайней мере, более счастливый». [11] Дженкинс выразил уважение к своей аудитории, считая такую точку зрения побочным продуктом дороговизны фильма, хотя он не желает «принимать решения, которые предвосхищают реакцию аудитории». [65]
В 2022 году Дженкинс принял участие в опросах журнала Sight & Sound того же года. Он проводится каждые десять лет для отбора величайших фильмов всех времен. Современным режиссерам предлагается выбрать десять фильмов по своему выбору. [66]
Выбор Дженкинса был:
Фильм
Телевидение