Сэр Чарльз Барри FRS RA (23 мая 1795 – 12 мая 1860) был британским архитектором, наиболее известным своей ролью в восстановлении Вестминстерского дворца (также известного как здание парламента ) в Лондоне в середине 19 века. но также отвечает за множество других зданий и садов. Он известен своим большим вкладом в использование итальянской архитектуры в Великобритании, [1] особенно использованием Палаццо в качестве основы для проектирования загородных домов, городских особняков и общественных зданий. Он также разработал садовый стиль итальянского Возрождения для многих садов, которые он спроектировал вокруг загородных домов. [2]
Родившийся 23 мая 1795 года [3] на Бридж-стрит, Вестминстер (напротив будущего места Часовой башни Вестминстерского дворца), он был четвертым сыном Уолтера Эдварда Барри (умер в 1805 году), продавца канцелярских товаров , и Фрэнсис Барри ( урожденная Мэйбанк; умерла в 1798 г.). Он был крещен в церкви Святой Маргариты в Вестминстере в англиканской церкви , членом которой он был всю жизнь. Его отец женился повторно вскоре после смерти Фрэнсис, и его воспитывала мачеха Барри Сара. [3]
Он получил образование в частных школах в Хомертоне , а затем в Аспли Гизе , [4] прежде чем в возрасте 15 лет поступил в ученики к архитекторам и геодезистам Миддлтона и Бейли, [5] Ламбету . Барри выставлял рисунки в Королевской академии ежегодно с 1812 по 1815 год. [6] После смерти отца Барри унаследовал денежную сумму, которая позволила ему, после достижения совершеннолетия , предпринять обширное Гранд-тур по Средиземноморью и Ближнему Востоку с 28 июня 1817 года по август 1820 года. [7]
Он посетил Францию и, находясь в Париже, провел несколько дней в Лувре . В Риме он делал наброски предметов старины, скульптур и картин в музеях Ватикана и других галереях, [8] прежде чем отправиться в Неаполь , Помпеи , Бари , а затем на Корфу . Находясь в Италии, Барри познакомился с Чарльзом Локком Истлейком , архитектором, Уильямом Киннэрдом и Фрэнсисом Джонсоном (впоследствии профессором Хейлибери и Имперского сервисного колледжа ) и Томасом Левертоном Дональдсоном . [9] [10]
С этими господами он посетил Грецию, где их маршрут охватывал Афины , которые они покинули 25 июня 1818 года, гору Парнас , Дельфы , Эгину , затем Киклады , включая Делос , затем Смирну [11] и Турцию , где Барри очень восхищался великолепием Собор Святой Софии . Из Константинополя он посетил Троаду , Ассос , Пергам и вернулся в Смирну. [12] В Афинах он встретил Дэвида Бэйли, который был увлечен эскизами Барри и предложил платить ему 200 фунтов стерлингов в год плюс любые расходы на сопровождение его в Египет , Палестину и Сирию в обмен на рисунки Барри стран, которые они посетили. [13] Места на Ближнем Востоке, которые они посетили, включали Дендеру , храм Эдфу и Филе [14] – именно в последнем из этих трех он встретил своего будущего клиента, Уильяма Джона Бэнкса , 13 января 1819 года [15] – тогда Фивы , Луксор и Карнак . Затем вернемся в Каир и Гизу с ее пирамидами. [16]
Продолжая путь по Ближнему Востоку, основными посещенными местами и городами были Яффо , Мертвое море , Иерусалим , включая Храм Гроба Господня , затем Вифлеем , [16] Баальбек , Джераш , Бейрут , Дамаск и Пальмира , [17] затем в Хомс . [18]
18 июня 1819 года Барри расстался с Бэйли в Триполи, Ливан . За это время Барри создал более 500 эскизов. [19] Затем Барри отправился на Кипр , Родос , Галикарнас , Эфес и Смирну , откуда 16 августа 1819 года он отплыл на Мальту . [20]
Затем Барри отплыл с Мальты в Сиракузы, Сицилия , [20] затем в Италию и обратно через Францию. Его путешествия по Италии познакомили его с архитектурой эпохи Возрождения , и после прибытия в Рим в январе 1820 года он встретил архитектора Джона Льюиса Вульфа , [21] который вдохновил самого Барри стать архитектором. Их дружба продолжалась до смерти Барри. Зданием, которое вдохновило Барри на восхищение итальянской архитектурой, был Палаццо Фарнезе . В течение следующих месяцев он и Вульф вместе изучали архитектуру Виченцы , Венеции, Вероны и Флоренции , где на него большое впечатление произвел Палаццо Строцци . [22]
Находясь в Риме, он встретил Генри Петти-Фицмориса, 3-го маркиза Лэнсдауна , через которого он познакомился с Генри Вассал-Фоксом, 3-м бароном Холландом и его женой Элизабет Фокс, баронессой Холланд . Их лондонский дом, Голландский дом , [23] был центром партии вигов . Барри всю жизнь оставался сторонником Либеральной партии , [24] преемницы Партии вигов. Барри приглашали на встречи в дом, и там он встречался со многими видными членами группы; это привело ко многим его последующим заказам. Барри основал свой дом и офис в Эли-Плейс в 1821 году. [5] В 1827 году он переехал на Фоли-плейс, 27, затем в 1842 году он переехал на Грейт-Джордж-стрит, 32 и, наконец, в Вязы, Клэпхэм-Коммон. [25] Сейчас 29 Clapham Common Northside, дом в георгианском стиле с пятью отсеками и тремя этажами [26] был спроектирован Сэмюэлем Пеписом Кокереллом как его собственный дом. [27]
Вероятно, благодаря дружбе его невесты с Джоном Соаном , [28] Барри был рекомендован комиссарам по церковному строительству и смог получить свои первые крупные заказы на строительство церквей для них. Они были выполнены в архитектурном стиле неоготического возрождения , в том числе два в Ланкашире , Сент-Мэтью, Кэмпфилде, Манчестере (1821–22 гг.) И Церковь Всех Святых, Уайтфилд (или Стенд) (1822–25 гг.). [29] Барри спроектировал три церкви для комиссаров в Ислингтоне : Святая Троица, [30] Церковь Святого Иоанна [31] и Церковь Святого Павла, [32] все в готическом стиле и построены между 1826 и 1828 годами.
.jpg/1280px-Holy_Trinity_Church,_Hurstpierpoint_(IoE_Code_302614).jpg)
В 1824 году последовали еще две готические церкви в Ланкашире, не предназначенные для комиссаров: церковь Святого Спасителя в Рингли , частично перестроенная в 1851–1854 годах, и заброшенная валлийская баптистская часовня Барри на Аппер-Брук-стрит (1837–39) [33] в Манчестере ( и принадлежит городскому совету), долгое время открытое для непогоды и подвергающееся серьезному риску после того, как в конце 2005 года с него сняли крышу, в 2014–2017 годах здание было преобразовано в частные квартиры. Его последней церковью для членов Комиссии была готическая церковь Св. Петра в Брайтоне (1824–1828 гг.), [34] которую он выиграл на конкурсе дизайнеров 4 августа 1823 года и была его первым зданием, получившим признание. [35]
Следующей церковью, которую он спроектировал, была Сент-Эндрюс- Хоув , Восточный Суссекс, [36] на Ватерлоо-стрит, Брансуик (1827–28); План здания соответствует георгианской архитектуре , хотя стилистически использовался итальянский стиль, единственная классическая церковь, спроектированная Барри, была фактически построена. Готическая церковь Херстпирпойнт [37] (1843–1845 гг.) с ее башней и шпилем , в отличие от его более ранних церквей, была намного ближе к подходу Кембриджского Камденского общества к церковному проектированию. По словам его сына Альфреда, [38] Барри позже отрекся от этих ранних церковных проектов 1820-х годов и пожелал уничтожить их.
Его первый крупный гражданский заказ появился, когда он выиграл конкурс на проект нового Королевского Манчестерского института [39] (1824–1835) для продвижения литературы, науки и искусства (ныне часть Манчестерской художественной галереи ) в стиле греческого возрождения . единственное общественное здание Барри в этом стиле. Также на северо-западе Англии он спроектировал дом Бьюил-Хилл [40] (1825 г.) в Солфорде . Это единственный известный дом, где Барри использовал архитектуру греческого возрождения. Больница округа Королевский Сассекс [41] была построена по проекту Барри (1828 г.) в очень простом классическом стиле.
Вилла Томаса Аттри , Королевский парк, Брайтон , [42] единственная, построенная из серии вилл, спроектированных для этого района Барри и Перечницей (1830 г.), первоначальной функцией которой была водонапорная башня для застройки. В 1831 году он участвовал в конкурсе на проект ратуши Бирмингема , [43] проект был основан на древнегреческом храме дорического ордера, но выиграть конкурс ему не удалось.
Выраженное предпочтение итальянской архитектуры, которое он приобрел во время своих путешествий, проявилось в различных важных начинаниях его ранних лет, первым значительным примером стал Клуб путешественников [44] в Пэлл - Мэлл , построенный в 1832 году, как и все его городские комиссии. в этом стиле дизайн был астилярным . Он спроектировал готическую школу короля Эдварда , [45] Нью-стрит, Бирмингем (1833–37), снесенную в 1936 году. Именно во время возведения школы Барри впервые встретил Огастеса Уэлби Нортмора Пьюджина , [46] он помог Барри спроектировать интерьеры. здания.
.jpg/1280px-Reform_Club._Upper_level_of_the_saloon._From_London_Interiors_(1841).jpg)
Его последней работой в Манчестере был итальянский Манчестерский Атенеум (1837–39), [47] который сейчас является частью Манчестерской художественной галереи. В 1835–37 он перестроил Королевский колледж хирургов Англии , [48] в Линкольнс-Инн-Филдс, Вестминстер, сохранил ионический портик из более раннего здания (1806–13), спроектированного Джорджем Дэнсом Младшим , здание было далее расширенный (1887–88) и (1937). В 1837 году он выиграл конкурс на проектирование Реформ-клуба , [49] Пэлл-Мэлл в Лондоне, который является одним из его лучших общественных зданий в итальянском стиле, примечательным своим центральным салоном двойной высоты с застекленной крышей. На дизайн повлияло его любимое здание в Риме, дворец Фарнезе. [ нужна цитата ]
.JPG/1280px-Trentham_Hall_from_Morriss_Seats_of_Noblemen_and_Gentlemen_(1880).JPG)
Основным направлением его карьеры была реконструкция старых загородных домов . Его первым крупным заказом было преобразование Трентам - холла Генри Холланда [50] в Стаффордшире между 1834 и 1840 годами. Он был реконструирован в итальянском стиле с большой башней (особенность, которую Барри часто включал в свои загородные дома). Барри также спроектировал итальянские сады [2] с партерами и фонтанами. Полностью снесенный в 1912 году, сохранилась лишь небольшая часть дома, состоящая из крыльца с изогнутым коридором и конюшни, хотя сады сейчас реставрируются. Кроме того, бельведер на вершине башни сохранился как безумие в Сандон-холле . [51]
Между 1834 и 1838 годами в Бовуд-Хаусе , [52] Уилтшир , принадлежавшем Генри Петти-Фицморису, 3-му маркизу Лэнсдауну , Барри добавил башню, внес изменения в сады и спроектировал входной домик в итальянском стиле. Для того же клиента он спроектировал памятник Лэнсдауну в 1845 году. [53] В 1835–1839 годах последовал Уолтон-хаус в Уолтон-на-Темзе [54] . Барри снова использовал итальянский стиль с трехэтажной башней над входным портиком (которая была снесена в 1973 году). Затем, с 1835 по 1838 год, он реконструировал «Кингстон Лейси » сэра Роджера Пратта , при этом внешний вид был заново облицован камнем. Интерьеры также были работой Барри.
Замок Хайклер , [55] Хэмпшир, с его большой башней, был реконструирован между 1842 и 1850 годами в елизаветинском стиле для Генри Герберта, 3-го графа Карнарвона . Здание было полностью изменено внешне, при этом простая георгианская конструкция была практически перестроена. Однако небольшая часть интерьера принадлежит Барри, потому что его покровитель умер в 1849 году, а Томас Аллом завершил работу в 1861 году. В Данкомб-парке , [56] Йоркшир, Барри спроектировал новые крылья, которые были добавлены между 1843 и 1846 годами в английском языке . Главный блок в стиле барокко . В Хэрвуд-Хаусе [57] он реконструировал внешний вид Джона Карра между 1843 и 1850 годами, добавив дополнительный этаж к концевым павильонам и заменив портик на южном фасаде коринфскими пилястрами. Некоторые интерьеры Роберта Адама были реконструированы: столовая полностью принадлежала Барри, и он создал формальные террасы и партеры, окружающие дом.
Между 1844 и 1848 годами Барри реконструировал замок Данробин в Сазерленде , Шотландия , в шотландском баронском стиле для Джорджа Сазерленда-Левезона-Гауэра, 2-го герцога Сазерленда, для которого он реконструировал Трентэм-холл. Из-за пожара в начале 20 века в Данробине мало что сохранилось из интерьеров Барри, но сады с фонтанами и партерами также принадлежат Барри. Поместье Канфорд , [59] Дорсет, было расширено в готическом стиле Тюдоров между 1848 и 1852 годами, включая большую входную башню. Самый необычный интерьер — Ниневийская притворка, построенная для размещения ассирийских скульптур из одноименного дворца, украшенных ассирийскими мотивами.
Парк Кустарников Джеймса Пейна [60] был реконструирован между 1849 и 1854 годами, включая итальянскую башню и входную веранду, нижний зал с коринфскими колоннами и стеклянными куполами, а также впечатляющие формальные сады, основанные на садах итальянского Возрождения . Сады включали в себя серию террас высотой 70 футов (21 м), соединенных большой лестницей, с открытым храмом наверху. Первоначально по обе стороны от лестницы шли каскады воды. Главная терраса находится в центре цепочки садов длиной почти 1 милю (1600 м). [61]
Между 1850 и 1852 годами Барри реконструировал Готорп-холл , [62] дом елизаветинской эпохи , расположенный к юго-востоку от небольшого городка Падихам , в районе Бернли , Ланкашир. Первоначально это была башня Пеле , построенная в 14 веке для защиты от вторжения шотландцев. Около 1600 года вокруг пеле был построен якобинский особняк, но сегодняшний зал представляет собой перепланировку дома с использованием оригинального елизаветинского стиля.
Последней крупной работой по реконструкции Барри был Кливден-хаус , [63] который был резиденцией графа Оркнейских с 1696 по 1824 год. Реконструкция Барри снова проводилась от имени 2-го герцога Сазерленда . После того, как предыдущее здание было сожжено (1850–1851 гг.), Барри построил новый центральный блок в итальянском стиле, поднимающийся на три этажа, самый нижний из которых имеет арочные окна, а два верхних этажа имеют гигантские ионические пилястры . Он также спроектировал партеры под домом. [64] Немногое из дизайна интерьера Барри пережило более позднюю реконструкцию.
Барри реконструировал Трафальгарскую площадь (1840–1845 гг.). Он спроектировал северную террасу со ступенями на обоих концах, а также наклонные стены на востоке и западе площади, два бассейна с фонтанами также соответствуют проекту Барри, хотя Эдвин Лютиенс перепроектировал настоящие фонтаны (1939 г.). [65]
Барри было поручено спроектировать (1840–1842 гг.) фасад тюрьмы Пентонвилл , спроектированный Джошуа Джеббом . Он добавил оштукатуренный фасад с пилястрами в итальянском стиле на Каледониан-роуд. [66] (Старое) Казначейство (ныне Кабинет министров ) Уайтхолл , построенное Джоном Соаном (1824–26), было практически перестроено [65] Барри (1844–47). Он состоит из 23 пролетов с гигантским коринфским ордером на рустовом первом этаже, пять пролетов на каждом конце слегка выступают за фасад.
Дом Бриджуотер, Вестминстер , [67] Лондон (1845–1864 гг.) для Фрэнсиса Эгертона, 1-го графа Элсмира , в величественном итальянском стиле. Строение было завершено к 1848 году, но внутренняя отделка была закончена только к 1864 году. Главный (южный) фасад имеет длину 144 фута и состоит из девяти отсеков в более массивной версии его более раннего реформ-клуба, садовый (западный) фасад состоит из семи отсеков. . Интерьеры целы, за исключением северного крыла, которое разбомбили в «Блице» . Главный интерьер - это центральный салон, крытый двухэтажный двор с тремя на пять пролетами арок на каждом этаже, стены облицованы скальолой , сводчатый потолок застеклен, а в центре есть три застекленных купола-блюдца. Убранство главных комнат — не работа Барри.
Последним крупным заказом Барри была ратуша Галифакса [68] (1859–1862 гг.) В североитальянском стиле Чинквеченто и большая башня со шпилем, интерьер включает центральный зал, аналогичный залу Бриджуотер-хауса, здание было завершено. после смерти Барри его сыном Эдвардом Миддлтоном Барри .
После смерти Барри в 1863 году было завершено строительство классического гостевого мемориального читального зала и библиотеки [69] в Доулайсе , Уэльс.
Среди наиболее значительных проектов Барри, которые не были реализованы, были предложенные им суды (1840–1841 гг.), которые, если бы они были построены, покрыли бы Линкольнс-Инн-Филдс большим зданием в стиле греческого возрождения , это прямоугольное здание было бы более трехсот на четыре дюйма. сто футов, в греческом дорическом стиле, в середине коротких сторон должны были быть восьмистильные портики, а на длинных сторонах - шестистильные портики, ведущие в большой центральный зал, окруженный двенадцатью залами суда, которые, в свою очередь, были окружены по вспомогательным объектам. [70] Позже была его Генеральная схема городских улучшений, которая была выставлена в 1857 году. [71] Эта комплексная схема предназначалась для реконструкции большей части Уайтхолла , Парада конной гвардии , набережной реки Темзы по обе стороны реки в территории к северу и югу от Вестминстерского дворца, это в конечном итоге будет частично реализовано как набережная Виктории и набережная Альберта , три новых моста через Темзу, огромный отель, где позже был построен железнодорожный вокзал Чаринг-Кросс , расширение Национальная галерея (сын Барри Эдвард позже расширил галерею) и новые здания вокруг Трафальгарской площади, вдоль новых набережных и недавно построенной улицы Виктория. Также было предложено несколько новых дорог по обе стороны Темзы. Самое большое из предложенных зданий должно было быть даже больше, чем Вестминстерский дворец, это были правительственные учреждения, это огромное здание должно было занимать территорию, простирающуюся от Парада конной гвардии через Даунинг-стрит и места будущего Министерства иностранных дел и по делам Содружества и Казначейство Ее Величества от Уайтхолла до Парламентской площади . [72] В центре здания должен был быть огромный зал со стеклянной крышей размером 320 на 150 футов. Планировалось разместить в здании все правительственные ведомства, кроме Адмиралтейства. Здание должно было быть построено в классическом стиле и включать в себя существующее здание Казначейства Барри.
После уничтожения пожаром старого здания парламента 16 октября 1834 года был проведен конкурс на подходящий дизайн, на который было подано 97 заявок. [73] Запись Барри, номер 64, [74] , для которой Огастес Пугин помог подготовить конкурсные рисунки, [75] выиграла комиссию в январе 1836 года по проектированию нового Вестминстерского дворца. Его сотрудничество с Пугиным, который проектировал мебель, витражи, скульптуры, обои, декоративную напольную плитку и мозаичные работы, не возобновлялось до июня 1844 года [76] , а затем продолжалось до психического расстройства и смерти Пугина в 1852 году. Тюдоровский готический архитектурный стиль был выбран в качестве дополнения к часовне Леди Генриха VII [77] напротив. Проект должен был включать в себя те части здания, которые избежали разрушения, в первую очередь Вестминстер-холл , прилегающие двухэтажные монастыри двора Святого Стефана и склеп часовни Святого Стефана . Проект Барри был параллелен реке Темзе , но уцелевшие здания располагались под небольшим углом к реке, поэтому Барри пришлось включить в проект неловко разные оси. Хотя проект включал в себя большинство элементов готового здания, в том числе две башни на обоих концах здания, он подвергся значительной переработке. Победивший проект имел длину всего около 650 футов (200 м), что составляло примерно две трети размера готового здания. [78] Центральный вестибюль и башня были позже дополнения, как и обширный королевский люкс в южном конце здания. Измененный проект, по которому началось строительство, был примерно того же размера, что и готовое здание, хотя и Башня Виктория , и Часовая башня были значительно выше в готовом здании, а Центральная башня еще не была частью проекта. [79]
Прежде чем начать строительство, участок необходимо было обваловать и очистить от остатков предыдущих построек, а также отвести различные канализационные трубы . [80] 1 сентября 1837 года начались работы по строительству перемычки длиной 920 футов (280 м) , чтобы оградить строительную площадку вдоль реки. [81] Строительство набережной началось в первый день Нового 1839 года. [82] Первая работа заключалась в строительстве огромного бетонного плота, который будет служить фундаментом здания. После того, как пространство было раскопано вручную, [82] было уложено 70 000 кубических ярдов (54 000 м 3 ) бетона. [82] На месте башни Виктория было обнаружено, что она состоит из зыбучих песков , что потребовало использования свай . [82] Камень, выбранный для внешней части здания, был добыт в карьере в Анстоне в Йоркшире, [82] при этом ядро стен было заложено кирпичом. [82] Чтобы сделать здание максимально огнестойким, дерево использовалось только декоративно, а не конструктивно, [82] и широко использовался чугун . Крыши здания состоят из чугунных балок, покрытых листами железа, [83] чугунные балки также использовались в качестве балок для поддержки полов [84] и широко использовались во внутренних конструкциях как башни с часами, так и башни Виктории. [85]
Барри и его инженер Альфред Мисон отвечали за проектирование строительных лесов , подъемников и кранов , используемых при строительстве. [86] Одной из их самых инновационных разработок были строительные леса, используемые для строительства трех главных башен. Для центральной башни они спроектировали внутренние вращающиеся леса, окруженные деревянным центром для поддержки каменного свода центрального вестибюля, ширина которого составляет 57 футов 2 дюйма (17,42 м), и внешнюю деревянную башню. [87] Переносной паровой двигатель использовался для подъема камня и кирпича на верхние части башни. [88] Когда дело дошло до строительства башен «Виктория» и «Час», было решено отказаться от внешних строительных лесов и поднять строительные материалы вверх через башни с помощью внутренних строительных лесов, которые поднимались вверх по конструкции по мере ее постройки. Леса и краны приводились в движение паровыми двигателями. [88]
Работа над самим зданием началась с закладки первого камня 27 апреля 1840 года женой Барри Сарой недалеко от северо-восточного угла здания. [89] Серьезной проблемой для Барри стало назначение 1 апреля 1840 года эксперта по вентиляции доктора Дэвида Босвелла Рида . [90] Рид, который, по словам Барри, «... не заявлял, что досконально знаком с практическими деталями строительства и оборудования...», [91] предъявлял все более высокие требования, которые влияли на проект здания, что приводило к задержкам в строительстве. . К 1845 году Барри отказывался общаться с Ридом, кроме как в письменной форме. Прямым результатом требований Рида стало добавление Центральной башни, спроектированной как гигантский дымоход для подачи свежего воздуха через здание. [91]
Палата лордов была завершена в апреле 1847 года [92] в форме двойного куба размерами 90 футов × 45 футов × 45 футов (27 м × 14 м × 14 м). [92] Палата общин была завершена в 1852 году, где позже Барри будет присвоен титул рыцаря-холостяка . Башня Элизабет , в которой находятся большие часы и колокола, включая Биг-Бен , имеет высоту 316 футов (96 м) и была построена в 1858 году. [93] Башня Виктория имеет высоту 323 фута (98 м) и была завершена в 1860 году. [ 94] Железный флагшток на башне Виктория сужается от 2 футов 9 дюймов (840 мм) в диаметре, а железная корона наверху имеет диаметр 3 фута 6 дюймов (1070 мм) и находится на высоте 395 футов (120 м) над землей. [95] Центральная башня имеет высоту 261 фут (80 м). [96] Здание имеет длину 940 футов (290 м), занимает около 8 акров (3 га) земли и имеет более 1000 комнат. Длина восточного фасада Темзы составляет 873 фута (266 м). [97] Позже Пугин отверг здание, заявив: «Все греческие, сэр, тюдоровские детали классического корпуса», [98] по сути симметричный план и вид на реку оскорбляют вкус Пугина к средневековым готическим зданиям.
План [99] готового здания построен вокруг двух основных осей. В южном конце Вестминстер-холла крыльцо Святого Стефана было создано как главный вход в здание. Это включало в себя вставку большой арки с парадной лестницей в южном конце Вестминстерского зала, которая ведет на второй этаж, где расположены основные помещения. К востоку от крыльца Святого Стефана находится Зал Святого Стефана, построенный на месте сохранившегося подземного этажа часовни Святого Стефана. К востоку от него находится восьмиугольный Центральный вестибюль (над которым находится центральная башня), центр здания. К северу от Центрального вестибюля находится Коридор общин, который ведет в квадратный вестибюль Палаты общин, к северу от которого находится Палата общин .
К северу от Палаты общин находятся различные офисы и коридоры, а северную ось здания завершает башня с часами. К югу от центрального вестибюля находится Коридор пэров, ведущий в вестибюль пэров, к югу от которого находится Палата лордов . К югу от Палаты лордов последовательно расположены Палата принца, Королевская галерея и Одежда королевы. К северо-западу от Палаты облачения королевы находится Нормандское крыльцо, к западу от которого Королевская лестница ведет вниз к Королевскому входу, расположенному непосредственно под башней Виктория. К востоку от центрального вестибюля находится восточный коридор, ведущий в нижний зал ожидания, к востоку от которого находится столовая для членов, расположенная в самом центре восточного фасада. К северу от столовой для членов находится библиотека Палаты общин , а в северной части восточного фасада находится выступающий Дом спикера, дом спикера Палаты общин . К югу от столовой для членов находятся различные залы заседаний, за которыми следует библиотека Палаты лордов . С южного конца фасада выступает Дом лорда-канцлера, дом лорда- канцлера .
Хотя парламент дал Барри престижное имя в области архитектуры, он чуть не прикончил его. Завершение строительства было очень запоздалым; По оценкам Барри, это займет шесть лет [100] и будет стоить 724 986 фунтов стерлингов [101] (без учета стоимости участка, насыпи и мебели). Однако на самом деле строительство заняло 26 лет и значительно превысило бюджет; к июлю 1854 года ориентировочная стоимость составила 2 166 846 фунтов стерлингов. [102] Такое давление оставило Барри уставшим и напряженным. Полный дизайн Барри так и не был завершен; он окружал бы двор Нью-Пэлас в качестве внутреннего двора, а башня с часами находилась бы в северо-восточном углу, с большими воротами в северо-западном углу, увенчанными башней Альберта, продолжающейся на юг вдоль западного фасада Вестминстера. Зал. [103]
Барри был назначен архитектором поместья Далвич-колледжа в 1830 году, и это назначение продлилось до 1858 года. [5] Барри присутствовал на первом заседании Королевского института британских архитекторов 3 декабря 1834 года [104], он стал членом RIBA, а позже занимал пост вице-президента института, в 1859 году он отказался от поста президента RIBA. В 1845 году он наградил комиссию по конкурсу на Нью-колледж в Эдинбурге Уильяму Генри Плейфэру . [105] Барри также работал в Королевской комиссии (ученый комитет) по разработке планов Великой выставки 1851 года ; [106] Также в 1851 году он был соучредителем того, что стало Королевским архитектурным музеем . [107] В 1852 году он был экспертом в комитете, который выбрал дизайн Катберта Бродрика в конкурсе на проект ратуши Лидса . [105] В 1853 году Альберт, принц-консорт, консультировал Барри по поводу его планов создания того, что стало известно как Альбертополис . [108] Барри провел два месяца в Париже в 1855 году, представляя вместе со своим другом и коллегой-архитектором Чарльзом Робертом Кокереллом английскую архитектуру в жюри Всемирной выставки . [109]
Барри был активным членом Королевской академии и участвовал в пересмотре архитектурной учебной программы в 1856 году . Собор Святого Павла и провести косметический ремонт собора. [111]
Несколько архитекторов прошли обучение в офисе Барри, в том числе: Джон Хейворд , Джон Гибсон , Джордж Сомерс, Ли Кларк , Дж. А. Чатвин и его сыновья Чарльз Барри и Эдвард Миддлтон Барри. [28] Кроме того, у Барри было несколько помощников, которые работали на него в разное время, в том числе Роберт Ричардсон Бэнкс , Томас Аллом , Питер Керр и Ингресс Белл .
Барри не любил находиться вдали от Лондона, ему не нравилась жизнь в деревне, он предпочитал суету и общество города. [25] Он рано вставал, обычно между четырьмя и шестью часами утра, [25] ему требовалось всего четыре или пять часов сна. [118] Предпочитал думать и проектировать по утрам, но был рад иметь компанию на работе, любил, когда ему читали или присоединялись к разговору. [119] Он не любил публичных выступлений, считая их пустыми и неубедительными. [120] Его общий характер был оптимистичным , хотя у него был вспыльчивый характер. [120] Он предпочитал науку литературе, [24] он часто посещал пятничные вечерние лекции, проводимые в Королевском институте . [121]
Барри был помолвлен с Сарой Роуселл (1798–1882) в 1817 году. Они поженились 7 декабря 1822 года [122] и родили семерых детей.
Четверо из пяти сыновей сэра Чарльза Барри [123] пошли по стопам его карьеры. Старший сын Чарльз Барри (младший) (1823–1900) спроектировал Далвич-колледж и парк на юге Лондона и перестроил Берлингтон-хаус (дом Королевской академии ) на Пикадилли в центре Лондона ; Эдвард Миддлтон Барри (1830–1880) завершил строительство здания Парламента и спроектировал Королевский оперный театр в Ковент-Гардене ; Годфри Уолтер Бэрри (1833–1868) стал геодезистом ; Сэр Джон Вулф-Барри (1836–1918) был инженером Тауэрского моста и железнодорожного моста Блэкфрайарс . Эдвард и Чарльз также сотрудничали при проектировании отеля Great Eastern на лондонском вокзале Ливерпуль-стрит .
Его второй сын, преподобный Альфред Барри (1826–1910), стал известным священнослужителем. Он был директором гимназии Лидса с 1854 по 1862 год и Челтнем-колледжа с 1862 по 1868 год. Позже он стал третьим епископом Сиднея , Австралия. Он написал 400-страничную биографию своего отца « Жизнь и времена сэра Чарльза Барри, РА, ФРС» , которая была опубликована в 1867 году.
Дочерями Барри были Эмили Барри (1828–1886) и Аделаида Сара Барри (1841–1907).
Родственник сэра Чарльза Джон Хейворд спроектировал несколько зданий, в том числе The Hall, Chapel Quad Pembroke College, Оксфорд . [124]
Двое внуков Барри продолжили свою карьеру: Чарльз Эдвард Барри (1855–1937), архитектор и помощник своего отца, и его брат подполковник Артур Джон Барри , CBE, TD, MICE (1859–1943), инженер-строитель и архитектор, сын Чарльз Барри-младший и ученик, а затем партнер сэра Джона Вулфа-Барри . Он был автором книги « Расширение железных дорог в Китае и влияние иностранных держав на ее развитие» (Лондон, 1910 г.) и известен значительными инфраструктурными проектами в Индии , Китае, Таиланде и Египте . [125] Он был последним поколением архитектурной и инженерной династии Барри.
С 1837 года Барри страдал от внезапных приступов болезни, [126] одной из самых тяжелых в 1858 году. 12 мая 1860 года, после полудня, проведенного в Хрустальном дворце с леди Барри, в его доме Вязы , Клэпхэм-Коммон , он был схвачен. в одиннадцать часов вечера у него было затруднено дыхание, он страдал от сердечного приступа и вскоре умер. [127]
Его похороны и погребение состоялись в час дня 22 мая в Вестминстерском аббатстве , [128] кортеж сформировался у моста Воксхолл , [128] было восемь несущих гроб : сэр Чарльз Истлейк ; Уильям Каупер-Темпл, 1-й барон Маунт-Темпл ; Джордж Паркер Биддер ; сэр Эдвард Каст, первый баронет ; Александр Бересфорд Хоуп ; Декан церкви Святого Павла Генри Харт Милман ; Чарльз Роберт Кокерелл и сэр Уильям Тайт . [129] На панихиде присутствовало несколько сотен скорбящих, [128] в том числе его пятеро сыновей (присутствие женщин было противно обычаю, поэтому ни его вдова, ни дочери не присутствовали), его друг г-н Вулф, многочисленные члены На заседании присутствовали Палата общин и лордов, некоторые из которых были его бывшими клиентами, около 150 членов RIBA, в том числе: Децимус Бертон , Томас Левертон Дональдсон , Бенджамин Ферри , Чарльз Фаулер , Джордж Годвин , Оуэн Джонс , Генри Эдвард Кендалл , Джон Нортон , Джозеф Пэкстон , Джеймс Пеннеторн , Энтони Салвин , Сидни Смёрк , Льюис Вуллиами , Мэтью Дигби Вятт и Томас Генри Вятт . Присутствовали различные члены Королевского общества, Королевской академии, Института инженеров-строителей , Общества поощрения изящных искусств и Общества антикваров. [130] Отпевание провел декан Вестминстерского аббатства Ричард Ченевикс Тренч . [131]
Компания Hardman & Co. изготовила монументальную латунную скульптуру , обозначающую могилу Барри в нефе Вестминстерского аббатства [132]. На ней изображена Башня Виктории и план Вестминстерского дворца по бокам большого христианского креста с изображениями Пасхального Агнца и четырех евангелистов , а также на ножке. это розы, листья, решётка и буква Б., внизу такая надпись:
Посвящен памяти сэра Чарльза Барри, рыцаря RAFRS и других. Архитектор Нового Вестминстерского дворца и других зданий, который умер 12 мая 1860 года нашей эры в возрасте 64 лет и похоронен под этой латунью.
По краю латуни имеется надпись:
Что бы вы ни делали, делайте это от души, как для Господа, а не для людей, ибо вы служите Господу Христу. Полковник Колоссянам III.23.24.
RIBA выразила следующую благодарность:
Королевский институт британских архитекторов, впечатленный утратой, которую понесла профессия и страна из-за кончины сэра Чарльза Барри, чей гений придал этому веку огромный блеск, настоящим выражает свое глубокое сочувствие скорби, постигшей вдову. и семья их скорбящего друга. [133]
После смерти Барри его белая мраморная скульптура в натуральную величину (1861–1865 гг.) была вырезана Джоном Генри Фоули и установлена как памятник ему у подножия Комитетской лестницы в Вестминстерском дворце. [134]
Барри разработал:
{{cite book}}: CS1 maint: others (link)