Basoeki Resobowo ( совершенное написание : Basuki Resobowo ; 18 февраля 1916 — 5 января 1999) был индонезийским художником. Родившийся в семье переселенца на Суматре , с юных лет он проявлял интерес к изобразительному искусству, но его учили быть учителем. После недолгого обучения в школе Taman Siswa в Батавии (ныне Джакарта ) он изучал дизайн и работал геодезистом, одновременно создавая эскизы и обложки книг. Он снялся только в одном фильме, Kedok Ketawa , но оставался близок к актерскому сообществу, сначала как художник-декоратор во время японской оккупации Голландской Ост-Индии, а затем для Perfini в начале 1950-х годов.
В 1940-х и 50-х годах Ресобово получил признание как художник, работая с такими художниками, как Трисно Сумарджо и Осман Эффанди. К концу 1950-х годов он был главой отдела изобразительного искусства Института народной культуры . Однако политический климат Индонезии вскоре сделал левые наклонности Ресобово опасными, и он отправился в изгнание в начале 1960-х годов, в конечном итоге поселившись в Амстердаме , Нидерланды. Там он много писал об искусстве до самой своей смерти.
Resobowo родился 18 февраля 1916 года и был вторым ребенком Prawiroatmojo и его жены. Источники расходятся во мнениях относительно того, где он родился. В энциклопедии правительства города Джакарта местом его рождения указан Палембанг , Западная Суматра , [1] но в биографии художника Тамана Исмаила Марзуки местом рождения указан Бенкулу , а Палембанг и Лампунг — места, где он жил в детстве со своей семьей переселенцев . [2] В детстве он любил рисовать. [2]
Чтобы стать учителем, Ресобово был отправлен жить к своему дяде в столицу Голландской Ост-Индии , Батавию (ныне Джакарта). Там он посещал голландскую школу для аборигенов , Europesche Largere School. После окончания школы в 1930 году Ресобово был отправлен жить к другому дяде и начал обучение в голландской средней школе, или MULO . Однако на втором году обучения он переехал в Джокьякарту , где завершил свое образование в школе, управляемой Taman Siswa , и был готов стать учителем. Одним из его одноклассников в Джокьякарте был Синдоесоедарсоно Соедджойоно, и они часто рисовали вместе. [2]
Resobowo вернулся в Батавию в 1933 году и некоторое время работал учителем в школе Taman Siswa. Однако это возвращение было лишь временным, поскольку между 1936 и 1938 годами он жил в Бандунге , Западная Ява , и изучал дизайн в школе, основанной архитектором Ир. Рооссено . Находясь в этом городе, Resobowo был активен в общественной организации Indonesia Muda, став главой отделения в Бандунге и посетив конференцию группы 1937 года в Сурабае . [2]
В 1938 году Резобово снова вернулся в Батавию, найдя дом в районе Тангкивуд города, в котором жили многие звезды отечественной киноиндустрии. Там он познакомился с такими актерами, как Роекиа и ее муж Картло ; Резобово вместе с С. Тоетоером нарисовал ее портрет. [2] В течение следующих нескольких лет Резобово работал геодезистом в таких областях, как Саванган и Паменгпеук. В то же время он продолжал активно заниматься изобразительным искусством, став членом Ассоциации индонезийских визуальных художников ( Persatuan Ahli Gambar Indonesia или PERSAGI) и разрабатывая обложки книг, в том числе для перевода Армийна Пэйна Door Duisternis tot Licht ( Из тьмы приходит свет ), сборника писем Картино . [2]
_(cropped).jpg/1280px-Basoeki_painting_Minarsih,_scene_from_Kedok_Ketawa_(1940)_(cropped).jpg)
Union Films , компания, основанная этническими китайскими бизнесменами, подписала контракт с Resobowo на участие в их первом фильме, Kedok Ketawa , в 1941 году. [3] Resobowo был выбран на роль художника Basuki, который должен работать с «Смеющейся маской», чтобы спасти свою возлюбленную Minarsih от развратного богача. [4] Студия подчеркивала образование Resobowo, чтобы привлечь аудиторию. [5] Хотя этот фильм имел успех у критиков, последующие релизы Union — начиная с Harta Berdarah (1941) — не включали Resobowo. [3] [6]
Во время японской оккупации Голландской Ост-Индии , которая длилась с 1942 по 1945 год, Ресобово некоторое время работал в отделе изобразительного искусства Культурного центра (на индонезийском языке Poesat Keboedajaan ; на японском языке Keimin Bunka Shidōsho (啓民文化指導所) ), где ему было поручено писать радиопередачи об изобразительном искусстве. [1] [2] Однако он оставил эту должность, чтобы заниматься декорированием сцены для различных актерских трупп, включая Bintang Surabaya, Fifi Young's Pagoda и Tjahaja Timur. Занимаясь декорированием для этих трупп, он часто путешествовал с ними, а в свободное время делал зарисовки их звезд. Он выиграл лучшую картину на конкурсе Культурного центра в 1943 году, и поэтому его сравнивали с Басуки Абдуллой и Аффанди . [2]
Индонезия провозгласила свою независимость 17 августа 1945 года, и Ресобово работал над распространением этой новости. Вместе с М. Балфасом он разработал плакаты, связанные с индонезийской независимостью, которые он распространял в кампунге Джакарты (переименованном во время оккупации). Он также был членом группы Menteng 31. Однако, когда вернувшиеся голландские колониальные силы вытеснили республиканское правительство из Джакарты в 1946 году, Ресобово покинул город. Он провел остаток Индонезийской национальной революции (1945–1949) в таких городах, как Джокьякарта, Мадиун (где он делал зарисовки озера Саранган) и Сукабуми . Когда он жил в Мадиуне, он работал с Суджойоно, Судибио и Трисно Сумарджо, чтобы основать Молодых индонезийских художников ( Seniman Indonesia Muda , или SIM); он оставался активным в этой группе даже после переезда в Суракарту и Джокьякарту. [2]
После окончания революции Ресобово регулярно работал с Тришно Сумарджо, Османом Эффанди и Заини. Художники проводили выставки в нескольких городах, включая Джокьякарту в 1952 году, Паданг , Медан и Бали . Эти четверо, а также несколько других художников, также получили заказ на создание эскизов исторических личностей для школьных учебников от Familij Sarekat Compagnij. [2]
Тем временем, Ресобово присоединился к кинокомпании Усмара Исмаила Perfini . Начиная с Darah dan Doa (1950), Ресобово стал художником-постановщиком ; он также помогал Ситору Ситуморангу в доработке сценария. [2] Со следующим фильмом компании, Embun (1951), Ресобово снова работал над сценарием, большую часть которого написал режиссер Д. Джаякусума . [7] Для трех следующих фильмов, Enam Djam di Djogdja (1951), Dosa Tak Berampun (1951) и Terimalah Laguku (1952), он снова был художественным руководителем. [6] Для своего последнего фильма с компанией, Tamu Agung (1955), Ресобово адаптировал «Ревизора» Николая Гоголя в индонезийском контексте: фильм фокусируется на ожидании визита сановника в небольшую изолированную деревню в Восточной Яве . [2] [8]
В 1955 году Ресобово баллотировался на выборах в законодательный орган от Коммунистической партии Индонезии ( Partai Komunis Indonesia , или PKI). [1] К концу 1950-х годов Ресобово был выбран на должность главы отдела изобразительного искусства Института народной культуры ( Lembaga Kebudajaan Rakjat , или Lekra), левой организации, работающей в области искусства и литературы. [2] [9] Он также писал статьи об изобразительном искусстве в таких журналах, как Budaya , Harian Rakyat , Indonesia , Seniman , Zaman Baru и Zenith . [2]
На фоне все более нестабильной политической ситуации в Индонезии, включая конфликты между левыми (такими как PKI и Lekra) и правыми, такими как военные, в 1962 году Ресобово покинул страну и отправился в Китай. Неудавшийся переворот G30S 1965 года, в котором обвинили коммунистов и за которым последовала антикоммунистическая чистка , не позволил художнику вернуться в Индонезию. Он жил в Китае до 1962 года, прежде чем переехал в Германию и, в конечном итоге, в Амстердам , Нидерланды. [2]
В течение более чем тридцати лет изгнания Ресобово много писал. Он опубликовал графический роман в двух томах под названием Cut Nyak Din о воине Ачех . Он также написал автобиографию Riwayat Hidupku , а также такие книги, как Bercermin Di Muka Kaca и Karmiatun . [2] Он никогда не отказывался от своих левых взглядов, написав в своей книге 1994 года Seniman, Seni, dan Masyarakat ( Искусство, художники и общество ; название взято из эссе Суджойоно 1947 года), что политика и искусство неразделимы, и что художники могут по-настоящему служить своему обществу только через марксизм . [1] Он также оставался политически активным, участвуя в голодовке в 1992 году против угрозы казни Руслана Виджаяшастры и других бывших членов КПИ. [2]
Resobowo смог вернуться в Индонезию только в 1998 году, когда он посетил страну и встретился со многими ее художниками. Он вернулся в Нидерланды и умер в Амстердаме 5 января 1999 года, оставив двоих детей и бывшую жену. [2]
Поэт Чайрил Анвар посвятил Ресобово два стихотворения . Первый, «Сорга» («Небеса»), был написан в Маланге 25 февраля 1947 года и включен в сборник Анвара « Деру Тджампур Дебу» . [10] Второй, «Саяк Буат Басуки Ресобово» («Поэма для Басуки Ресобово»), был написан три дня спустя и включен в антологию Тига Менгуак Такдир . [11] Когда Х. Б. Джассин составил «Чарил Анвар Пелопор Ангкатан '45» , эти два стихотворения были объединены как «Дуа Саджак Буат Басуки Ресобово». [12] Английские переводы этих стихотворений были опубликованы Бертоном Раффелем в 1970 году. [13]
Университет Монаша описывает Таму Агунга как «блестяще переплетающего современный политический дискурс (включая воинствующий феминизм, который, по-видимому, возник вместе с индонезийской революцией) с архаичной яванской риторикой, взятой из повествований ваянг (традиционный яванский театр теней)» [14] .
Портрет Соэтомо, написанный Ресобово, хранится в Президентском дворце в Джакарте. [2] Портрет был выполнен по заказу правительства. [1]