Дерек Бейли (29 января 1930 г. — 25 декабря 2005 г.) — английский авангардный гитарист и важная фигура в движении свободной импровизации . [1] Бейли отказался от традиционных исполнительских приемов, используемых в джазе , исследуя атональность , шум и любые необычные звуки, которые он мог извлечь с помощью гитары. Большая часть его работ была выпущена на его собственном лейбле Incus Records . Помимо сольной работы, Бейли часто сотрудничал с другими музыкантами и записывался с такими коллективами, как Spontaneous Music Ensemble and Company . [2]
Карьера
Бейли родился в Шеффилде , Англия. Музыкант в третьем поколении, [2] он начал играть на гитаре в возрасте десяти лет. Он учился у органиста из Шеффилд-Сити CHC Biltcliffe, [2] опыт, который ему не понравился, [3] а также у своего дяди Джорджа Уинга и Джона Дуарте . [2] Став взрослым, он работал гитаристом и сессионным музыкантом в клубах, на радио и в танцевальных группах, играя с Morecambe and Wise , Gracie Fields , Bob Monkhouse , Kathy Kirby и в телевизионной программе Opportunity Knocks .
Самый ранний набег Бейли на свободную импровизацию был в 1953 году с двумя гитаристами в Глазго. [4] Он был частью трио, основанного в 1963 году Тони Оксли и Гэвином Брайерсом под названием Joseph Holbrooke , [2] названного в честь английского композитора Джозефа Холбрука , хотя группа никогда не играла его произведения. Сначала группа играла обычный джаз, но позже перешла в сторону фри-джаза. [5]
В 1970 году Бейли основал лейбл Incus [2] вместе с Тони Оксли, Эваном Паркером и Майклом Уолтерсом. Это был первый независимый лейбл в Великобритании, принадлежащий музыкантам. Оксли и Уолтерс покинули лейбл в самом начале его истории; Паркер и Бейли продолжали работать содиректорами до середины 1980-х, когда разногласия между ними привели к уходу Паркера. Бейли продолжал управлять лейблом вместе со своей партнершей Карен Брукман до своей смерти в 2005 году.
Вместе с другими музыкантами Бейли в 1975 году стал соучредителем журнала Musics , который описывался как «журнал об искусстве импровизационного эксперимента» [7] .
Дерек Бейли выступает на ICA Company Week, 1978 г.
На протяжении всей его коммерческой и импровизационной карьеры основной гитарой Бейли была модель Gibson ES 175 1963 года. [9] Хотя он иногда использовал подготовленную гитару в 1970-х годах (например, он надевал скрепки на струны, обматывал свои инструменты цепями или добавлял дополнительные струны к гитаре), часто для дадаистского /театрального эффекта, [ требуется цитата ] к концу того десятилетия он, по его собственным словам, «отказался» от таких методов. [10] Бейли утверждал, что его подход к созданию музыки на самом деле был гораздо более ортодоксальным, чем у таких исполнителей, как Кит Роу из импровизационного коллектива AMM , который относился к гитаре исключительно как к «источнику звука», а не как к музыкальному инструменту. Вместо этого Бейли предпочитал «искать любые «эффекты», которые мне могли понадобиться, с помощью техники». [10]
Избегая таких ярлыков, как «джаз» и «фри-джаз», Бейли описал свою музыку как «неидиоматическую». Во втором издании своей книги «Импровизация...» Бейли указал, что он чувствовал, что свободная импровизация больше не была «неидиоматичной» в его понимании этого слова, поскольку она сама по себе стала узнаваемым жанром и музыкальным стилем. Бейли часто искал контексты для выступлений, которые давали бы новые стимулы и вызовы, которые оказались бы музыкально «интересными», как он часто выражался. Это привело к работе с такими соавторами, как Пэт Метени , Джон Зорн , Ли Кониц , Дэвид Сильвиан , Сайро Баптиста , Сесил Тейлор , Кейджи Хайно , степ-танцор Уилл Гейнс, Drum 'n' Bass DJ Ninj, Сьюзи Ибарра , Терстон Мур из Sonic Youth и японская шумовая рок- группа Ruins . Несмотря на то, что он часто выступал и записывался в сольном контексте, его гораздо больше интересовала динамика и трудности работы с другими музыкантами, особенно с теми, кто не обязательно разделял его подход. Как он выразился в статье журнала Jazziz за март 2002 года :
Должна быть некоторая степень, не просто незнакомости, но и несовместимости [с партнером]. Иначе, для чего вы импровизируете? С чем вы импровизируете или около чего? Вам нужно найти место, где вы можете работать. Если нет никаких трудностей, мне кажется, что играть практически нет смысла. Я нахожу, что вещи, которые меня волнуют, — это попытки заставить что-то работать. И когда это работает, это самая фантастическая вещь. Возможно, самой очевидной аналогией будет песок, который производит жемчужину в устрице, или что-то в этом роде. [11]
Бейли также был известен своим сухим чувством юмора. В 1977 году журнал Musics отправил вопрос «Что происходит с осознанием времени во время импровизации?» примерно тридцати музыкантам, связанным со сценой свободной импровизации. Полученные ответы варьировались от длинных теоретических эссе до простых прямых комментариев. Как правило, ответ Бейли был лаконичным: «Тики превращаются в таки, а таки превращаются в тики». [12]
Mirakle , запись 1999 года, выпущенная в 2000 году, показывает, что Бейли переходит в жанр свободного фанка , выступая с басистом Джамаладином Такумой и барабанщиком Грантом Кэлвином Уэстоном . Carpal Tunnel , последний альбом, выпущенный при его жизни, документировал его борьбу с синдромом запястного канала в правой руке, из-за которого он не мог схватить медиатор . Эта проблема ознаменовала начало болезни двигательных нейронов . Характерно, что он отказался от инвазивной хирургии для лечения своего состояния, вместо этого будучи более «заинтересованным в поиске способов обойти» [ необходима цитата ] это ограничение. Он решил «заново изучить» технику игры на гитаре, используя большой и указательный пальцы правой руки для перебирания струн.
^ "Гитара Дерека Бейли от Джона Рассела". Incusrecords.force9.co.uk . Получено 25 июня 2012 г. .
^ ab "Переписка с Бейли от 1997 года, цитируется на". Efi.group.shef.ac.uk. Архивировано из оригинала 19 июля 2007 года . Получено 25 июня 2012 года .
↑ Jazziz , март 2002 г., цитируется по «Derek Bailey 1930–2005». Bagatellen.com. 26 декабря 2005 г. Архивировано из оригинала 13 января 2006 г. Получено 25 июня 2012 г.
^ ""Musics", № 10, ноябрь 1976 г., цитируется на". Efi.group.shef.ac.uk. 12 октября 1953 г. Архивировано из оригинала 28 сентября 2006 г. Получено 25 июня 2012 г.
Бейли, Дерек. Импровизация: ее природа и практика , переработанное издание (1992) Национальный звуковой архив Британской библиотеки (Великобритания); Da Capo Press (США); ISBN 978-0-306-80528-8
Кларк, Филип. The Wire Primers: Путеводитель по современной музыке : Дерек Бейли, страницы 121–129; Verso, 2009; ISBN 978-1-84467-427-5
