stringtranslate.com

Бо Диддли

Эллас Ота Бейтс (30 декабря 1928 — 2 июня 2008), профессионально известный как Бо Диддли , был американским гитаристом и певцом, сыгравшим ключевую роль в переходе от блюза к рок-н-роллу . Он оказал влияние на многих артистов, включая Бадди Холли , [3] Элвиса Пресли , [4] The Beatles , The Rolling Stones , [5] The Animals , Джорджа Торогуда , Сида Барретта , [6] и The Clash . [7]

Его использование африканских ритмов и фирменного ритма , простого пятиакцентного ритма хамбон , является краеугольным камнем хип-хопа , рока и поп-музыки . [5] [8] [9] В знак признания его достижений он был включен в Зал славы рок-н-ролла в 1987 году, Зал славы блюза в 2003 году и Зал славы ритм-энд-блюза в 2017 году . [10] [8] [11] Он получил премию за достижения всей жизни от Фонда ритм-энд-блюза и премию Грэмми за достижения всей жизни . [12] Диддли также известен своими техническими инновациями, включая использование эффектов тремоло и реверберации для улучшения звучания его отличительных гитар прямоугольной формы. [13] [14]

Ранний период жизни

Бо Диддли родился в Маккомбе, штат Миссисипи , [nb 1] как Эллас Ота Бейтс (также упоминается как Ота Эллас Бейтс или Элиас Ота Бейтс). [16] Он был единственным ребенком Этель Уилсон, дочери-подростка издольщика, и Юджина Бейтса, [17] которого он никогда не знал. Уилсон было всего шестнадцать, и, будучи не в состоянии содержать семью, она дала своей кузине, Гасси Макдэниел, [18] разрешение воспитывать ее сына. [15] Макдэниел в конечном итоге усыновил его, и он взял ее фамилию. [19] Диддли отрицал, что когда-либо носил имя «Ота» в интервью 2001 года, говоря: «Я не знаю, откуда они взяли это „Ота“», [20] но его веб-сайт, поддерживаемый его поместьем, подтверждает, что это его второе имя.

После смерти его приемного отца Роберта в 1934 году, когда Диддли было пять лет, [21] Гасси Макдэниел переехала с ним и тремя детьми в южную часть Чикаго; [22] [nb 2] позже он убрал Ота из своего имени и стал Элласом Макдэниелом. [23] Он был активным членом баптистской миссионерской церкви Эбенезер в Чикаго , [24] где он изучал игру на тромбоне и скрипке , [22] став настолько искусным в игре на скрипке, что музыкальный руководитель пригласил его присоединиться к оркестру, в котором он играл до 18 лет. Однако его больше интересовала радостная, ритмичная музыка, которую он слышал в местной пятидесятнической церкви , и он взял в руки гитару; [25] его первые записи были основаны на этой неистовой церковной музыке. [26] Диддли сказал, что, по его мнению, трансовый ритм, который он использовал в своей ритм-энд-блюзовой музыке, пришел из церквей, которые он посещал в юности в своем районе Чикаго. [ 27]

Карьера

Вдохновленный выступлением Джона Ли Хукера , [8] Диддли подрабатывал плотником и механиком, играя на перекрестках с друзьями, [28] включая Джерома Грина , в группе Hipsters, позже переименованной в Langley Avenue Jive Cats. [22] Грин стал почти постоянным участником группы поддержки Макдэниела, они часто обменивались шутливыми оскорблениями друг с другом во время живых выступлений. [29] [30] Летом 1943 и 1944 годов он играл на рынке Максвелл-стрит в группе с Эрлом Хукером . [31] К 1951 году он играл на улице при поддержке Рузвельта Джексона на бас-гитаре Washtub и Джоди Уильямса , который играл на губной гармошке в детстве, но взял в руки гитару в подростковом возрасте после того, как встретил Диддли на шоу талантов, [32] и Диддли научил его некоторым аспектам игры на инструменте, [33] включая то, как играть басовую партию. [34] Позже Уильямс играл на соло-гитаре в " Who Do You Love? " (1956) [33] [27]

В 1951 году он получил постоянное место в клубе 708 на южной стороне Чикаго [35] с репертуаром, навеянным Луи Джорданом , Джоном Ли Хукером и Мадди Уотерсом [28] . В конце 1954 года он объединился с губной гармошкой Билли Боем Арнольдом , барабанщиком Клифтоном Джеймсом и басистом Рузвельтом Джексоном и записал демоверсии « I'm a Man » и « Bo Diddley ». Они перезаписали песни на Universal Recording Corp. для Chess Records с бэк- ансамблем , включавшим Отиса Спанна (фортепиано), Лестера Дэвенпорта (губная гармошка), Фрэнка Киркланда (ударные) и Джерома Грина (маракасы). Пластинка была выпущена в марте 1955 года, а сторона A , «Bo Diddley», стала хитом R&B номер один [36] .

Происхождение сценического имени

Происхождение сценического имени Бо Диддли неясно. Макдэниел сказал, что его сверстники дали ему это имя, которое он подозревал как оскорбление. [37] Diddly — это усечение diddly squat , что означает «абсолютно ничего». [38] [39] Диддли также сказал, что имя изначально принадлежало певцу, которого знала его приемная мать. Гармонист Билли Бой Арнольд сказал, что это было имя местного комика, которое Леонард Чесс принял в качестве сценического имени Макдэниела и названия его первого сингла. [40] Макдэниел также заявил, что его одноклассники в Чикаго дали ему прозвище, которое он начал использовать, когда спарринговал и боксировал по соседству с The Little Neighborhood Golden Gloves Bunch. [41] [42]

В рассказе 1921 года "Черная смерть" Зоры Нил Херстон Бо Диддли был ловеласом, который оплодотворил молодую женщину, отказался от ответственности и встретил свою погибель из-за сил местного колдуна . Херстон представила рассказ на конкурс, организованный академическим журналом Opportunity в 1925 году, где он получил почетное упоминание, но он так и не был опубликован при ее жизни. [43] [44]

Смычок диддли — самодельный однострунный инструмент, сохранившийся на американском Глубоком Юге , [45] особенно в Миссисипи. Играемый в основном детьми, [46] смычок диддли в своей простейшей форме был сделан из куска проволоки от метлы, прибитого к стене дома, с использованием камня, помещенного под струну, в качестве подвижного мостика, и играемого в стиле гитары с горлышком бутылки, с различными предметами, используемыми в качестве слайдера. [47] Очевидное согласие среди ученых заключается в том, что смычок диддли произошел от монохордовых цитр Центральной Африки. [48]

Успех в 1950-х и 1960-х годах

20 ноября 1955 года Диддли появился в популярной телевизионной программе The Ed Sullivan Show . Согласно легенде, когда кто-то из персонала шоу услышал, как он небрежно поет « Sixteen Tons » в гримерке, его попросили исполнить эту песню на шоу. Одна из поздних версий истории Диддли состояла в том, что, увидев «Bo Diddley» на карточке-ответе, он подумал, что должен исполнить и свой одноименный хит , и «Sixteen Tons». [49] Салливан был в ярости и выгнал Диддли из своего шоу, по общему мнению, заявив, что тот не продержится и шести месяцев. Chess Records включили кавер-версию «Sixteen Tons» Диддли в альбом 1963 года Bo Diddley Is a Gunslinger . [50]

Хиты Диддли продолжались в 1950-х и 1960-х годах: « Pretty Thing » (1956), « Say Man » (1959) и « You Can't Judge a Book by the Cover » (1962). Он также выпустил множество альбомов, включая Bo Diddley Is a Gunslinger и Have Guitar, Will Travel . Они укрепили его самодельную легенду. [29] Между 1958 и 1963 годами Checker Records выпустили одиннадцать полноформатных альбомов Бо Диддли. В 1960-х годах он прорвался как кроссоверный артист с белой аудиторией (появившись на концертах Алана Фрида , например), [29] но он редко ориентировал свои композиции на подростков. Диддли был среди тех музыкантов, которые извлекли выгоду из помешательства на серфинге и пляжных вечеринках в середине 1960-х годов в Соединенных Штатах и ​​выпустили альбомы Surfin' with Bo Diddley и Bo Diddley's Beach Party . [48] Они включали тяжелый, искаженный блюз, сыгранный на его гитаре Gretsch с подтянутыми нотами и минорными риффами, в отличие от чистого, неискаженного звука гитар Fender, используемых калифорнийскими серф-группами. На обложке Surfin' with Bo Diddley была фотография двух серферов, оседлавших большую волну. [51]

В 1963 году Диддли отправился в концертный тур по Великобритании вместе с Everly Brothers и Little Richard вместе с Rolling Stones (малоизвестной группой в то время). [52]

Диддли написал много песен для себя и для других. [53] В 1956 году он и гитарист Джоди Уильямс написали в соавторстве поп-песню « Love Is Strange », которая стала хитом для Mickey & Sylvia в 1957 году и достигла 11-го места в чарте. [54] Микки Бейкер утверждал, что он (Бейкер) и жена Бо Диддли, Этель Смит, написали эту песню. [55] Диддли также написал «Mama (Can I Go Out)», которая стала второстепенным хитом для пионерской рок-певицы Джо Энн Кэмпбелл , которая исполнила эту песню в рок-н-ролльном фильме 1959 года « Вперёд, Джонни, вперёд ». [56]

Переехав из Чикаго в Вашингтон, округ Колумбия, Диддли построил свою первую домашнюю студию звукозаписи в подвале своего дома по адресу 2614 Rhode Island Avenue NE. Студия, которую часто посещали многие музыкальные светила Вашингтона, округ Колумбия, была местом, где он записал альбом Checker LP (Checker LP-2977) Bo Diddley Is a Gunslinger . [57] Диддли также продюсировал и записывал несколько перспективных групп из района Вашингтона, округ Колумбия. Одной из первых записанных им групп была местная ду-воп-группа Marquees, в которую входили Марвин Гэй и баритон-бас Честер Симмонс, который подрабатывал шофером Диддли. [58]

The Marquees выступали на шоу талантов в Lincoln Theatre , и Диддли, впечатленный их плавным вокалом, позволил им репетировать в своей студии. Диддли добился того, чтобы Marquees подписали контракт с дочерним лейблом Columbia OKeh Records после безуспешной попытки заключить с ними контракт со своим собственным лейблом Chess . [58] Лейбл OKeh соперничал с Chess в продвижении ритм-энд-блюза. 25 сентября 1957 года Диддли отвёз группу в Нью-Йорк , чтобы записать «Wyatt Earp», новую песню, написанную Ризом Палмером, солистом Marquees. Диддли продюсировал сессию, а группу поддерживала его собственная группа. Они записали свою первую пластинку, сингл с «Wyatt Earp» на стороне A и «Hey Little School Girl» на стороне B, [59] но он не стал хитом. [60] Диддли убедил основателя и бэк-вокалиста Moonglows Харви Фукуа нанять Гэя. Гэй присоединился к Moonglows в качестве первого тенора; [61] затем группа переехала в Детройт в надежде подписать контракт с основателем Motown Records [8] Берри Горди-младшим.

В состав группы Диддли входили женщины: Норма-Джин Уоффорд , также известная как Герцогиня; Глория Джоливе; Пегги Джонс , также известная как Леди Бо, соло-гитаристка (редкость для женщины в то время); и Корнелия Редмонд, также известная как Куки Ви . [62] [63]

Поздние годы

В начале 1971 года писатель-музыкант Майкл Лайдон, основатель и редактор Rolling Stone , провел длинное, бессвязное интервью с Диддли в его тогдашнем доме в долине Сан-Фернандо, Калифорния. Лайдон описал его как «многогранного гения», чьи песни были «гимнами самому себе», и начал опубликованную статью цитатой Диддли: «Всему, что я знаю, я научился сам». [64]

Диддли гастролирует по Японии с японской группой Bo Gumbos

На протяжении десятилетий концертные площадки Диддли варьировались от камерных клубов до стадионов. 25 марта 1972 года он играл с Grateful Dead в Академии музыки в Нью-Йорке. [65] Grateful Dead выпустили часть этого концерта как 30-й том серии концертных альбомов группы Dick's Picks . Также в начале 1970-х годов саундтрек новаторского анимационного фильма Fritz the Cat содержал его песню "Bo Diddley", в которой ворона танцует [66] и щелкает пальцами в такт треку. [67]

Диддли провел несколько лет в Нью-Мексико , проживая в Лос-Лунасе с 1971 по 1978 год, продолжая свою музыкальную карьеру. Он прослужил два с половиной года заместителем шерифа в гражданском патруле округа Валенсия ; за это время он купил и пожертвовал три патрульных автомобиля для преследования на дорогах. [68] В конце 1970-х годов он покинул Лос-Лунас и переехал в Хоуторн , Флорида , где жил в большом поместье в сделанной на заказ бревенчатой ​​хижине, которую он помогал строить. Оставшуюся часть своей жизни он делил свое время между Альбукерке и Флоридой, прожив последние 13 лет своей жизни в Арчере, Флорида , [69] небольшом фермерском городке недалеко от Гейнсвилла .

В 1979 году он выступал на разогреве у группы Clash во время их американского турне. [70]

В 1983 году он сыграл эпизодическую роль владельца ломбарда в Филадельфии в комедийном фильме « Поменяться местами » . [71] [72] Он также появился в музыкальном клипе Джорджа Торогуда на песню «Bad to the Bone», изображая акулу-бассейна, владеющую гитарой. [73]

В 1985 году он появился на сцене американского фестиваля Live Aid вместе с легендой блюза Альбертом Коллинзом в составе Джорджа Торогуда , чтобы исполнить популярную кавер-версию песни Диддли « Who Do You Love? ». [74]

В 1989 году Диддли и его управляющая компания Talent Source [75] заключили лицензионное соглашение с брендом спортивной одежды. Рекламный ролик, выпущенный Wieden & Kennedy в кампании « Bo Knows », объединил Диддли с двойным спортсменом Бо Джексоном [76] . Соглашение закончилось в 1991 году [77], но в 1999 году футболка с изображением Диддли и слоганом «You don't know diddley» была куплена в магазине спортивной одежды в Гейнсвилле, штат Флорида. Диддли считал, что Nike не должна продолжать использовать слоган или его изображение, и боролся с Nike из-за нарушения авторских прав. Несмотря на то, что юристы обеих сторон не смогли прийти к новому юридическому соглашению, Nike якобы продолжала продавать одежду и игнорировала приказы о прекращении и воздержании [78] , и от имени Диддли был подан иск в Федеральный суд Манхэттена [79] .

Диддли сыграл блюзового и рок-музыканта по имени Аксман в комедийном фильме 1990 года «Рокула» , снятом Лукой Берковичи с Дином Кэмероном в главной роли .

В фильме «Легенды гитары» (снятом вживую в Испании в 1991 году) Диддли выступал со Стивом Кроппером, Би Би Кингом , Лесом Полом , Альбертом Коллинзом и Джорджем Бенсоном , среди прочих. Он присоединился к Rolling Stones на их концертной трансляции Voodoo Lounge в 1994 году , исполнив « Who Do You Love? » на стадионе Джо Робби в Майами.

Бо Диддли на джазовом фестивале в Лонг-Бич, 1997 год с барабанщиком Дэйвом Джонсоном

В 1996 году он выпустил A Man Amongst Men , свой первый альбом на крупном лейбле (и последний студийный альбом) с приглашенными артистами, такими как Кит Ричардс, Рон Вуд и The Shirelles . Альбом был номинирован на премию Грэмми в 1997 году в категории «Лучший современный блюзовый альбом». [53]

Бо Диддли в 2002 году

Диддли дал несколько концертов по всей стране в 2005 и 2006 годах вместе с членом Зала славы рок-н-ролла Джонни Джонсоном и его группой, в которую входили Джонсон на клавишных, Ричард Хант на барабанах и Гас Торнтон на басу. В 2006 году он принял участие в качестве хедлайнера в организованном низовыми организациями благотворительном концерте в пользу города Оушен-Спрингс, штат Миссисипи , который был опустошен ураганом Катрина . Первоначально «Florida Keys for Katrina Relief» был назначен на 23 октября 2005 года, когда 24 октября ураган Вильма пронесся по Флорида-Кис , вызвав наводнение и экономический хаос.

В январе 2006 года Флорида-Кис достаточно оправилась, чтобы провести благотворительный концерт в пользу более пострадавшего сообщества Оушен-Спрингс. Когда Диддли спросили о сборе средств, он заявил: «Это Соединенные Штаты Америки. Мы верим в помощь друг другу». В звездную группу вошли участники Soul Providers и известные артисты Кларенс Клемонс из E Street Band, Джои Ковингтон из Jefferson Airplane, Альфонсо Кэри из The Village People и Карл Спаньоло из Jay & The Techniques. [80] [81] В интервью с Хольгером Петерсеном в Saturday Night Blues на CBC Radio осенью 2006 года [82] он прокомментировал расизм в музыкальной индустрии в начале своей карьеры. Диддли продал права на свои песни в самом начале, и до 1989 года он не получал гонораров за самую успешную часть своей карьеры. [83] [84]

Его последнее гитарное выступление на студийном альбоме было с New York Dolls на их альбоме 2006 года One Day It Will Please Us to Remember Even This . Он внес вклад в гитарную работу над песней «Seventeen», которая была включена в качестве бонус-трека в ограниченную версию диска.

В мае 2007 года Диддли перенес инсульт после концерта, состоявшегося накануне в Каунсил-Блаффс, штат Айова . [85] Тем не менее, он дал энергичное выступление восторженной публике. Несколько месяцев спустя у него случился сердечный приступ. [86] Во время выздоровления Диддли вернулся в свой родной город Маккомб, штат Миссисипи, в начале ноября 2007 года на открытие мемориальной доски, посвященной ему на Mississippi Blues Trail . Это отметило его достижения и отметило, что он «признан как основатель рок-н-ролла». Он не должен был выступать, но, слушая музыку местного музыканта Джесси Робинсона, который пел песню, написанную для этого случая, Робинсон почувствовал, что Диддли хочет выступить, и передал ему микрофон, это был единственный раз, когда он выступал публично после инсульта. [87]

Личная жизнь

Браки и дети

Бо Диддли был женат четыре раза. Его первый брак, в 18 лет, с Луизой Уиллингем, продлился год. [48] Диддли женился на своей второй жене Этель Мэй Смит в 1949 году; у них было двое детей. [88] Он встретил свою третью жену, Кей Рейнольдс, когда ей было 15 лет, во время выступления в Бирмингеме, штат Алабама . [86] Вскоре они съехались и поженились, несмотря на табу на межрасовые браки . [86] У них было две дочери. [88] Он женился на своей четвертой жене, Сильвии Паиз, в 1992 году; на момент его смерти они были в разводе. [86] [48]

Проблемы со здоровьем

13 мая 2007 года Диддли был госпитализирован в отделение интенсивной терапии в Медицинском центре Университета Крейтона в Омахе, штат Небраска , после инсульта после концерта, состоявшегося накануне в Каунсил-Блаффс, штат Айова . [85] В начале шоу он пожаловался на плохое самочувствие. Он сослался на дым от лесных пожаров, которые бушевали на юге Джорджии и распространялись на юг в район около его дома в Арчере, штат Флорида. На следующий день, когда он возвращался домой, он выглядел ошеломленным и растерянным в аэропорту, и был вызван 911, и его немедленно доставили на машине скорой помощи в Медицинский центр Университета Крейтона, где он пробыл несколько дней. Затем его доставили в больницу Шандс в Гейнсвилле, где подтвердили, что он перенес инсульт. [89] У Диддли была история гипертонии и диабета , и инсульт затронул левую часть его мозга, вызвав рецептивную и экспрессивную афазию (нарушение речи). [90] За инсультом последовал сердечный приступ, который он перенес в Гейнсвилле 28 августа 2007 года. [86]

Смерть

Бо Диддли умер 2 июня 2008 года от сердечной недостаточности у себя дома в Арчере, Флорида, в возрасте 79 лет. [91] [92] Многие члены семьи были с ним, когда он умер в 1:45 утра. По восточному поясному времени у него дома. Его смерть не была неожиданной. «Была песня в стиле госпел, которую пели у его постели, и когда она закончилась, он открыл глаза, поднял большой палец и сказал: «Ух ты! Я иду на небеса!» Песня была «Walk Around Heaven», и это были его последние слова». [93]

У него остались дети: Эвелин Келли, Эллас А. Макдэниел, Памела Джейкобс, Стивен Джонс, Терри Линн Макдэниел-Хайнс и Тамми Д. Макдэниел; брат, преподобный Кеннет Хейнс; и восемнадцать внуков, пятнадцать правнуков и три праправнука. [86]

Похороны Диддли, четырехчасовая "домашняя" служба, состоялись 7 июня 2008 года в церкви Showers of Blessings в Гейнсвилле, Флорида. Многие из присутствовавших скандировали "Hey Bo Diddley", пока члены его группы играли приглушенную версию песни.

Цветы прислали несколько известных музыкантов, в том числе Литтл Ричард, Джордж Торогуд , Том Петти и Джерри Ли Льюис . Литтл Ричард, который просил своих слушателей молиться за Бо Диддли во время своей болезни, должен был выполнить концертные обязательства в Уэстбери и Нью-Йорке в выходные дни похорон. Он вспомнил Диддли на концертах, исполнив его одноименную мелодию. Эрик Бердон из Animals прилетел в Гейнсвилл, чтобы присутствовать на службе. [94] [95] [96]

После траурной службы в Центре Мартина Лютера Кинга в Гейнсвилле состоялся концерт памяти, на котором выступили его сын и дочь, Эллас А. Макдэниел и Эвелин «Тэн» Купер; давняя бэк-вокалистка (и оригинальная Боэтт) Глория Джоливе, а также давний басист и руководитель группы Дебби Хастингс, Эрик Бердон и бывший гитарист Bo Diddley & Offspring Скотт Фри. В дни после его смерти дань уважения отдали тогдашний президент Джордж Буш-младший , Палата представителей Соединенных Штатов , а также музыканты и исполнители, включая Би Би Кинга , Ронни Хокинса , Мика Джаггера , Ронни Вуда , Джорджа Торогуда , Эрика Клэптона , Тома Петти , Роберта Планта , Элвиса Костелло , Бонни Райт , Роберта Рэндольфа и Family Band и Эрика Бердона . Бердон использовал видеозаписи траура семьи Макдэниел и друзей для видеоролика, рекламирующего его релиз ABKCO Records "Bo Diddley Special". [ требуется ссылка ] Хастингс сказал: "Он был скалой, на которой строился ролл".

В ноябре 2009 года гитара, которую Бо Диддли использовал в своем последнем выступлении на сцене, была продана на аукционе за 60 000 долларов. [97]

В 2019 году члены семьи Бо Диддли подали в суд, чтобы вернуть себе контроль над музыкальным каталогом, находящимся в доверительном управлении у адвоката Чарльза Литтелла. Семье удалось назначить нового доверительного управляющего, ветерана музыкальной индустрии Кендалла Минтера. [98] В иске 2019 года семью представлял Чарльз Дэвид из Florida Probate Law Group. [99] [100]

Почести

Бо Диддли был посмертно удостоен степени доктора изящных искусств Университетом Флориды за его влияние на американскую популярную музыку. В своей радиопередаче People in America о влиятельных людях в американской истории радиостанция Voice of America воздала ему должное, описав, что «его влияние было настолько распространено, что трудно представить, как звучал бы рок-н-ролл без него». Мик Джаггер заявил, что «он был замечательным, самобытным музыкантом, который был огромной силой в музыке и оказал большое влияние на Rolling Stones. Он был очень щедр к нам в наши ранние годы, и мы многому у него научились». Джаггер также похвалил покойную звезду как единственного в своем роде музыканта, добавив: «Мы никогда больше не увидим подобного ему». [101] Документальный фильм Cheat You Fair: The Story of Maxwell Street режиссера Фила Ранстрома включает последнее интервью Бо Диддли на камеру. [102]

Он получил многочисленные награды в знак признания его значимой роли как одного из отцов-основателей рок-н-ролла.

В 2003 году представитель США Джон Коньерс отдал дань уважения Бо Диддли в Палате представителей США , назвав его «одним из настоящих пионеров рок-н-ролла, который оказал влияние на поколения». [107]

В 2004 году запись Микки и Сильвии 1956 года « Love Is Strange » (песня, впервые записанная Бо Диддли, но выпущенная лишь за год до его смерти) была включена в Зал славы Грэмми как запись качественного или исторического значения. Также в 2004 году Бо Диддли был включен в Зал славы блюза Blues Foundation и занял 20-е место в списке журнала Rolling Stone «100 величайших артистов всех времен». [108]

В 2005 году Бо Диддли отпраздновал свой 50-летний юбилей в музыке успешными турами по Австралии и Европе, а также концертами от побережья до побережья по всей Северной Америке. Он исполнил свою песню «Bo Diddley» с Эриком Клэптоном и Робби Робертсоном на 20-й ежегодной церемонии введения в Зал славы рок-н-ролла . В Великобритании журнал Uncut включил его дебютный альбом 1957 года Bo Diddley в свой список «100 музыкальных, кино- и телемоментов, которые изменили мир».

Bo Diddley был удостоен чести быть отмеченным Комиссией блюза Миссисипи, установив в Маккомбе , месте его рождения, исторический маркер Mississippi Blues Trail в знак признания его огромного вклада в развитие блюза в Миссисипи. [109] 5 июня 2009 года город Гейнсвилл, Флорида, официально переименовал и посвятил свою центральную площадь Bo Diddley Community Plaza. Площадь была местом проведения благотворительного концерта, на котором Бо Диддли выступил, чтобы повысить осведомленность о тяжелом положении бездомных в округе Алачуа и собрать деньги для местных благотворительных организаций, включая Красный Крест .

Бить

«Бит Бо Диддли» по сути является ритмом клаве , одним из наиболее распространенных ритмических рисунков колокольчиков, встречающихся в музыкальных традициях стран Африки к югу от Сахары . [110] Один ученый обнаружил этот ритм в 13 записях ритм-энд-блюза, сделанных в 1944–1955 годах, включая две записи Джонни Отиса 1948 года . [111]

Бо Диддли дал разные отчеты о том, как он начал использовать этот ритм. Нед Саблетт говорит: «В контексте того времени, и особенно тех маракасов [которые слышны на пластинке], „Bo Diddley“ следует понимать как запись с латинским оттенком. Отклоненная версия, записанная на той же сессии, была названа в трек-листах только „Rhumba“». [112] Бит Бо Диддли похож на « hambone », стиль, используемый уличными исполнителями, которые играют бит, шлепая и похлопывая себя по рукам, ногам, груди и щекам, распевая рифмы. [113] Несколько напоминающий ритм «shave and a haircut, two bits» , Диддли наткнулся на него, пытаясь сыграть «(I've Got Spurs That) Jingle, Jangle, Jingle » Джина Отри . [114] За три года до его "Bo Diddley" песня с похожей синкопой "Hambone" была записана оркестром Red Saunders Orchestra с Hambone Kids. В 1944 году " Rum and Coca Cola ", содержащая бит Bo Diddley, была записана Andrews Sisters . " Not Fade Away " Бадди Холли (1957) и " Mystic Eyes " Them (1965) использовали этот бит. [115]

«Бо Диддли победил» [115] / Son clave Play ⓘ .

В своей простейшей форме бит Бо Диддли можно отсчитать как однотактовую или двухтактовую фразу. Вот счет как однотактовая фраза: один e и ah , два e и ah, три e и ah, четыре e и ah (жирный шрифт — это ритм клаве ).

Во многих песнях (например, « Hey Bo Diddley » и « Who Do You Love? ») часто нет смены аккордов ; то есть музыканты играют один и тот же аккорд на протяжении всего произведения, так что ритмы создают волнение, а не волнение, вызванное гармоническим напряжением и освобождением . В других своих записях Бо Диддли использовал различные ритмы, от прямого бэк-бита до поп- балладного стиля и ду-вопа , часто с маракасами Джерома Грина. [116] Его ритм-энд-блюзовый хит 1955 года «Bo Diddley» имел «заводной африканский ритм и бит хам-боун». [117] Начиная с того же года, Диддли сотрудничал с различными вокальными ду-воп группами, используя Moonglows в качестве бэк-группы на своем первом альбоме Bo Diddley , выпущенном в 1958 году. В одной из самых известных своих ду-воп-сессий 1958 года Диддли добавил гармонии Carnations, записывающихся как Teardrops, которые пели гладкий, отполированный ду-воп на заднем плане в песнях «I'm Sorry», «Crackin' Up» и «Don't Let it Go». [22]

Будучи влиятельным гитаристом, Бо Диддли разработал множество спецэффектов и других инноваций в тоне и атаке, в частности, «мерцающий» звук тремоло [14] [118] и реверберацию усилителя. Его фирменным инструментом была его собственная разработка, единственная в своем роде, прямоугольная «Twang Machine» (называемая «в форме сигарной коробки» музыкальным промоутером Диком Кларком ), построенная Gretsch . У него были и другие гитары уникальной формы, изготовленные на заказ для него другими производителями на протяжении многих лет, в частности, «Cadillac» и прямоугольная «Turbo 5-speed» (со встроенным фильтром огибающей, флэнжером и задержкой), сделанная Томом Холмсом (который также делал гитары для Билли Гиббонса из ZZ Top, среди прочих). В интервью 2005 года на радио JJJ в Австралии он намекнул, что прямоугольная конструкция возникла из неловкого момента. Во время одного из ранних концертов, прыгая по сцене с гитарой Gibson L5 , он неудачно приземлился, повредив пах. [119] [120] Затем он занялся разработкой меньших, менее ограничивающих движений гитар, которые позволили бы ему продолжать прыгать по сцене, продолжая играть на своей гитаре. Он также играл на скрипке, которая присутствует в его скорбном инструментальном произведении "The Clock Strikes Twelve", двенадцатитактовом блюзе . [121]

Диддли часто создавал тексты песен как остроумные и юмористические адаптации тем народной музыки . Его первый хит, «Bo Diddley», был основан на рифмах хамбона . [122] Первая строка его песни «Hey Bo Diddley» взята из детской считалки « Old MacDonald ». [123] Песня «Who Do You Love?» с ее хвастовством в стиле рэп и его использование афроамериканской игры, известной как « The twentys », в песнях «Say Man» и «Say Man, Back Again», упоминаются как прародители хип-хоп музыки; [124] например, в диалоге песни «Say Man» перкуссионист Джером Грин произносит строки: «У тебя есть наглость называть кого-то уродливым. Почему, ты такой уродливый, что аист, который принес тебя в мир, должен быть арестован». [122]

Дискография

Раньше я злился на людей, которые записывают мои вещи; теперь у меня есть новое занятие... Я не злюсь на них, которые записывают мой материал, потому что они поддерживают во мне жизнь.

Бо Диддли, интервью Pop Chronicles , 1969 год [125]

Студийные альбомы

Сотрудничества

Синглы в чартах

Примечания

  1. ↑ Некоторые источники указывают место его рождения как Магнолию, штат Миссисипи , говоря, что его мать переехала в Маккомб, штат Миссисипи , когда он был младенцем. [15]
  2. ↑ Некоторые источники утверждают, что Гасси Макдэниел переехал в Чикаго в 1935, а не в 1934 году.

Ссылки

  1. ^ Игл, Боб Л.; ЛеБланк, Эрик С. (2013). Блюз: региональный опыт. ABC-CLIO. стр. 227. ISBN 978-0-313-34424-4.
  2. ^ abc Erlewine, Stephen Thomas (2 июня 2008 г.). "История Бо Диддли". AllMusic . Получено 2 августа 2023 г. . самый большой и крутой из всех оригинальных рок-н-роллеров [...] в Бо было гораздо, гораздо больше, чем его фирменный бит и оглушающий блюз [...] он мог с легкостью перейти в грязный психоделический фанк-рок в 70-х
  3. ^ "Уникальный ритм Бо Диддли продолжает вдохновлять". NPR.org . NPR. Архивировано из оригинала 12 февраля 2020 г. Получено 13 октября 2019 г.
  4. ^ Фокс, Тед (1983). Showtime в Apollo . Da Capo. стр. 5 и 92. ISBN 978-0-306-80503-5. Элвис Пресли, молодой, еще неопытный дурачок, совершал свою первую поездку в Большое Яблоко, чтобы увидеть свою новую звукозаписывающую компанию, и Apollo был тем местом, где он хотел быть. Ночь за ночью в Нью-Йорке он сидел в Apollo, завороженный грохотом ритмов, танцами и прыжками, сексуальным зрелищем мастеров ритм-энд-блюза, таких как Бо Диддли. ... В 1955 году сценическое присутствие Элвиса было еще рудиментарным. Но наблюдение за тем, как Бо Диддли заряжает толпу Apollo, несомненно, оказало на него глубокое влияние. Когда он вернулся в Нью-Йорк несколько месяцев спустя для своего первого появления на национальном телевидении, в "Stage Show" Томми и Джимми Дорси, он снова провел часы в Apollo после репетиций. На шоу Дорси Элвис потряс всю страну своим возмутительным выступлением с тряской бедрами, и последовавший за этим фурор сделал его американской сенсацией.
  5. ^ ab Brown, Jonathan (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, гитарист, вдохновивший The Beatles и The Stones, умер в возрасте 79 лет». The Independent . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 г. Получено 26 апреля 2012 г.
  6. ^ "Интервью с Сидом Барреттом". www.sydbarrett.net . Получено 5 мая 2023 г. .
  7. ^ Партридж, Кеннет (11 апреля 2017 г.). «Как The Clash может привести к созданию великолепной коллекции записей». Consequence of Sound . Архивировано из оригинала 26 сентября 2018 г. Получено 17 сентября 2017 г.
  8. ^ abcde "Bo Diddley". Зал славы и музей рок-н-ролла. Архивировано из оригинала 12 февраля 2011 г. Получено 20 февраля 2011 г.
  9. ^ "Bo Diddley". Rolling Stone . 2001. Архивировано из оригинала 22 августа 2012 года . Получено 26 апреля 2012 года .
  10. ^ ab "Выставка Бо Диддли в Зале славы блюза". blueshalloffame.com . Архивировано из оригинала 5 ноября 2019 г. . Получено 5 ноября 2019 г. .
  11. ^ ab "Inductees". Национальный зал славы ритм-энд-блюза . Архивировано из оригинала 20 октября 2019 года . Получено 16 января 2019 года .
  12. ^ ab "Lifetime Achievement Award". Recording Academy Grammy Awards . Архивировано из оригинала 20 ноября 2019 года . Получено 5 ноября 2019 года .
  13. ^ Праун, Пит; Ньюквист, HP (1997). Легенды рок-гитары. Хэл Леонард. ISBN 978-1-4768-5093-1.
  14. ^ ab Larson, Tom (2004). История рок-н-ролла. Кендалл Хант. стр. 37. ISBN 978-0-7872-9969-9.
  15. ^ ab Sewell, George A.; Dwight, Margaret L. (1984). Mississippi Black History Makers. Univ. Press of Mississippi. ISBN 978-1-60473-390-7.
  16. ^ Абьоренсен, Норман (2023). Исторический словарь популярной музыки. Rowman & Littlefield. стр. 58. ISBN 978-1-5381-0215-2.
  17. ^ Saniek, David (2004). «Diddley, Bo». В Gates, Henry Louis Jr.; DuBois, WEB; Higginbotham, Evelyn Brooks (ред.). African American Lives . Oxford University Press. стр. 230–232. ISBN 978-0-19-516024-6.
  18. ^ Сойерс, Джун Скиннер (2012). Портреты Чикаго: Новое издание. Northwestern University Press. стр. 95. ISBN 978-0-8101-2649-7.
  19. ^ Финкельман, Пол (2009). Энциклопедия истории афроамериканцев с 1896 года по настоящее время: JN. Oxford University Press. стр. 261. ISBN 978-0-19-516779-5.
  20. ↑ Speaking Freely: Bo Diddley (Видеозапись), www.newseuminstitute.org , получено 5 октября 2022 г.
  21. ^ Коллис, Джон (1998). История шахматных записей. Bloomsbury Publishing USA. стр. 112. ISBN 978-1-58234-005-0.
  22. ^ abcd Pruter, Robert (1996). Doowop: The Chicago Scene. University of Illinois Press. С. 72–73. ISBN 978-0-252-06506-4.
  23. ^ "Bo Diddley -History". Bodiddley.com . Архивировано из оригинала 12 февраля 2019 г. Получено 2 марта 2019 г.
  24. ^ Чарри, Эрик (2020). Новая и краткая история рока и R&B в начале 1990-х годов. Wesleyan University Press. стр. 59. ISBN 978-0-8195-7896-9.
  25. ^ "Бо Диддли, который умер в возрасте 79 лет, был одним из самых влиятельных людей в развитии популярной музыки, хотя на протяжении большей части своей карьеры он редко появлялся в чартах или в студиях звукозаписи". The Daily Telegraph . Лондон. 2 июня 2008 г. Архивировано из оригинала 1 ноября 2009 г. Получено 26 апреля 2010 г.
  26. ^ Капас, Нэнси (2001). Энциклопедия Миссисипи. Somerset Publishers, Inc. ISBN 978-0-403-09603-9.
  27. ^ ab Салливан, Стив (2013). Энциклопедия великих популярных песенных записей. Scarecrow Press. стр. 86. ISBN 978-0-8108-8296-6.
  28. ^ ab Криспин, Ник (2008). Бо Дидли: Мемориальный песенник 1928–2008 (PVG). Wise Publications. стр. 4. ISBN 978-1-78759-097-7.
  29. ^ abc Хейман, Мартин (28 августа 1971 г.). "R&B Show". Звуки . Spotlight Publications. стр. 13.
  30. ^ Унтербергер, Ричи (2012). Say Man. Rolling Stone.
  31. ^ Данчин, Себастьян (2010). Эрл Хукер, Blues Master. Univ. Press of Mississippi. С. 10–11. ISBN 978-1-62846-841-0.
  32. ^ Комара, Эдвард; Ли, Питер (2004). Энциклопедия блюза. Routledge. С. 1081–1082. ISBN 978-1-135-95832-9.
  33. ^ ab Dahl, Bill (2002). Заметки на обложке компакт-диска. "Джоди Уильямс, Возвращение легенды ".
  34. ^ Обрехт, Джас (2000). Rollin' and Tumblin': The Postwar Blues Guitarists. Hal Leonard Corporation. стр. 205. ISBN 978-0-87930-613-7.
  35. ^ Сьюэлл, Джордж Александр; Дуайт, Маргарет Л. (1984). Миссисипи Black History Makers. Univ. Press of Mississippi. стр. 31. ISBN 978-1-61703-428-2.
  36. ^ Эдмондсон, Жаклин (2013). Музыка в американской жизни: энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру [4 тома]: Энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру. ABC-CLIO. стр. 346. ISBN 978-0-313-39348-8.
  37. ^ "Show 3 – The Tribal Drum: The Rise of Rhythm and Blues. [Часть 1] : UNT Digital Library". Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 г. Получено 28 апреля 2011 г.
  38. ^ Спирс, Ричард А. (2005). Словарь американского сленга и разговорных выражений McGraw-Hill (4-е изд.). McGraw-Hill. стр. 425. ISBN 978-0-07-146107-8.
  39. ↑ Lighter, JE; O'Connor, J.; Ball, J. (1994). Исторический словарь американского сленга издательства Random House. Том 1 (A–G). Random House. ISBN 978-0-394-54427-4.
  40. ^ Арнольд, Билли Бой; Филд, Ким (2021). Блюзовая мечта Билли Боя Арнольда. Издательство Чикагского университета. С. 121–123. ISBN 978-0-226-80920-5.
  41. ↑ Бо Диддли (май 2001 г.). «Интервью с Бо Диддли: «Я — сукин сын, который это сделал»» (Интервью). Интервью вела Арлин Р. Вайс. Архивировано из оригинала 16 сентября 2011 г. Получено 19 октября 2019 г.
  42. ^ Эд Роман (2005). "Ed Roman on Bo' Diddley RIP". Гитары знаменитых рок-звезд . Архивировано из оригинала 4 мая 2012 года . Получено 2 мая 2012 года .
  43. ^ Анна Сторм (2016). «Элис Данбар-Нельсон, Зора Нил Херстон и создание «подлинных голосов» в литературной традиции чернокожих женщин». Архивировано из оригинала 7 ноября 2019 г. Получено 11 августа 2020 г.
  44. ^ Зора Нил Хёрстон (14 января 2020 г.). «Чёрная смерть». The New York Times . Архивировано из оригинала 14 января 2020 г. Получено 11 августа 2020 г.
  45. ^ Кубик, Герхард (2009). Африка и блюз. унив. Пресса Миссисипи. п. 16. ISBN 978-1-60473-728-8.
  46. ^ Эванс, Дэвид (1970). "Afro-American One-Stringed Instruments". Western Folklore . 29 (4): 242–243. doi :10.2307/1499045. ISSN  0043-373X. JSTOR  1499045. Таким образом, барабанные паттерны были перенесены на гитару с однострунным инструментом в качестве средства обмена. Таким образом, однострунный инструмент функционирует практически одинаково в Либерии и Миссисипи. Это в основном детский инструмент, на котором ритмы и паттерны (сигналы) изучаются для последующего использования на взрослых инструментах, барабане и гитаре... Причина, по которой блюз гитаристов из Миссисипи должен быть таким особенно ударным, несомненно, заключается в том, что барабаны и их функциональный эквивалент, "смычок диддли", все еще используются в этом состоянии.
  47. ^ Палмер, Роберт (2011). Блюз и хаос: музыкальное письмо Роберта Палмера. Саймон и Шустер. стр. 114–115. ISBN 978-1-4165-9975-3.
  48. ^ abcd Комара, Эдвард М. (2006). Энциклопедия блюза. Psychology Press. стр. 267–268. ISBN 978-0-415-92699-7.
  49. ^ Остин, Джейк (2005). TV-a-Go-Go: Рок на ТВ от American Bandstand до American Idol. Chicago Review Press. С. 14–15. ISBN 978-1-56976-241-7.
  50. ^ Дахи, Билл (2001). Богданов, Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевайн, Стивен Томас (ред.). All Music Guide: The Definitive Guide to Popular Music. Hal Leonard Corporation. стр. 116. ISBN 978-0-87930-627-4.
  51. ^ Кеннеди, Виктор; Гадпай, Мишель (2016). Симфония и песня: пересечение слов и музыки. Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-4438-5733-8.
  52. ^ Кеннеди, Виктор; Гадпай, Мишель (14 декабря 2016 г.). Симфония и песня: пересечение слов и музыки. Cambridge Scholars Publishing. ISBN 9781443857338. Архивировано из оригинала 3 декабря 2020 г. . Получено 16 октября 2020 г. .
  53. ^ ab "Бо Диддли Биография". Rolling Stone . Архивировано из оригинала 12 сентября 2017 года . Получено 19 сентября 2017 года .
  54. ^ Богданов, Владимир (2003). All Music Guide to Soul: The Definitive Guide to R&B and Soul. Hal Leonard Corporation. стр. 470. ISBN 978-0-87930-744-8.
  55. ↑ Грегори, Хью (1995). Soul Music AZ. Da Capo Press. стр. 14. ISBN 978-0-306-80643-8.
  56. ^ "Джо Энн Кэмпбелл | Биография и история". AllMusic . Архивировано из оригинала 20 июня 2020 г. . Получено 19 июня 2020 г. .
  57. ↑ Харрингтон, Ричард (3 ноября 2006 г.). «Для Бо Диддли бит продолжается и продолжается». The Washington Post . Получено 23 ноября 2021 г.
  58. ^ ab McArdle, Terence (3 ноября 2011 г.). "Риз Палмер, солист вашингтонской ду-воп-группы Marquees, умер в возрасте 73 лет". The Washington Post . Получено 27 ноября 2021 г. .
  59. ^ Гей, Фрэнки (2003). Марвин Гей, Мой брат. Backbeat Books. стр. 19. ISBN 978-1-61713-248-3.
  60. ^ Дайсон, Майкл Эрик (2008). Пощади меня, пощади меня: искусство, любовь и демоны Марвина Гэя. Basic Books. стр. 15. ISBN 978-0-7867-2247-1.
  61. ^ Гейтс, Генри Луис; Уэст, Корнел (2002). Афроамериканский век: как чернокожие американцы сформировали нашу страну. Саймон и Шустер. стр. 288–289. ISBN 978-0-684-86415-0. В 1957 году он сформировал свою собственную группу, Marquees, и записал "Wyatt Earp" на лейбле Okeh с Бо Диддли. Но именно его встреча с Харви Фукуа в 1958 году, которая привела к месту певца первого тенора в ритм-энд-блюзовой группе Фукуа Moonglows, дала старт музыкальной карьере Гэя.
  62. ^ Портер, Дик (2015). "Гл. 1". Путешествие к центру судорог . Omnibus Press. ISBN 978-1783053735.
  63. ^ Ratliff, Ben (3 июня 2008 г.). «Bo Diddley, Who Gave Rock His Beat, Dies at 79». The New York Times . Архивировано из оригинала 20 марта 2017 г. Получено 14 апреля 2020 г.
  64. ↑ Lydon, Michael (1 мая 1971 г.). «Второе пришествие Бо Диддли». Ramparts . № май. стр. 22. Архивировано из оригинала 6 мая 2021 г. Получено 1 декабря 2021 г.
  65. ^ Трегер, Оливер (1997). Американская книга мертвых. Саймон и Шустер. ISBN 978-0-684-81402-5.
  66. ^ Дэвис, Клайв (2015). Spinegrinder: Фильмы, о которых большинство критиков не напишут. SCB Distributors. стр. 487. ISBN 978-1-909394-06-3.
  67. ^ Уолтерс, Нил; Мэнсфилд, Брайан (1998). MusicHound Folk: The Essential Album Guide. Видимые чернила. ISBN 978-1-57859-037-7.
  68. ↑ Сотрудники Associated Press. "Bo Diddley". New Mexico Music Commission. Архивировано из оригинала 15 августа 2008 года.
  69. ↑ Staff (8 марта 2012 г.). «Сын хочет рассказать историю Бо Диддли». Williston Pioneer Sun News . Архивировано из оригинала 22 ноября 2021 г. Получено 22 ноября 2021 г.
  70. ^ Грюн, Боб (2015). Столкновение: Фотографии Боба Грюна. Omnibus Press. стр. 147. ISBN 978-1-78323-489-9.
  71. ^ Ларкин, Колин (2013). The Virgin Encyclopedia of The Blues. Random House. стр. cxix. ISBN 978-1-4481-3274-4.
  72. ^ Тонг, Альфред (12 июня 2020 г.). «Часы Дэна Эйкройда Trading Places стоят гораздо больше 50 долларов». Британский GQ . Condé Nast. Архивировано из оригинала 18 июля 2021 г. Получено 22 ноября 2021 г.
  73. ^ Ловитт, Чип (1984). Видео рок-суперзвезды. Penguin Publishing Group. стр. 70. ISBN 978-0-917657-03-0.
  74. ^ «Оглядываясь назад на Live Aid». Out & About Magazine . 30 июня 2015 г. Получено 29 июля 2021 г.
  75. ^ "TALENT SOURCE MANAGEMENT | Эксклюзивные представители The Estate of Bo Diddley". www.talentsourcemanagement.com . Получено 25 января 2023 г. .
  76. ↑ Коэн, Джонатан; Грейбоу, Стив (14 июня 2008 г.). «Billboard». Nielsen Business Media, Inc., стр. 9.
  77. ^ "Диддли подал в суд на Nike за использование его изображения". Архивировано из оригинала 14 июня 2015 г.
  78. ^ "Bo Diddley Sues Nike". Люди . Архивировано из оригинала 14 июня 2015 года . Получено 13 июня 2015 года .
  79. ^ "Bo Sues Nike, Says He Got Diddly". Daily News . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 14 июня 2015 г. Получено 13 июня 2015 г.
  80. ^ "Организаторы и волонтеры". Floridakeysforkatrinarelief.com . Архивировано из оригинала 12 октября 2016 г. Получено 2 марта 2019 г.
  81. ^ "Musical Performers". Floridakeysforkatrinarelief.com. 8 января 2006 г. Архивировано из оригинала 29 сентября 2007 г. Получено 20 февраля 2011 г.
  82. ^ [1]. Архивировано 28 сентября 2009 г. на Wayback Machine.
  83. ^ "Bo Diddley". The Guardian . 2 июня 2008 г. Получено 16 мая 2021 г.
  84. ↑ Харрингтон, Ричард (3 ноября 2006 г.). «Для Бо Диддли бит продолжается и продолжается». The Washington Post .
  85. ^ ab "Последние новости о знаменитостях, новости развлечений и сплетни о знаменитостях". E! News . Архивировано из оригинала 21 мая 2012 года.
  86. ^ abcdef Ratliff, Ben (3 июня 2008 г.). «Bo Diddley, Who Gave Rock His Beat, Dies at 79». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 20 марта 2017 г. Получено 21 февраля 2017 г.
  87. ^ "Bo Diddley Honored in Hometown". Wlbt.com. 1 января 2010 г. Архивировано из оригинала 12 февраля 2011 г. Получено 20 февраля 2011 г.
  88. ^ ab "Bo Diddley". The Telegraph . 2 июня 2008 г. ISSN  0307-1235. Архивировано из оригинала 1 февраля 2018 г. Получено 5 апреля 2018 г.
  89. ^ "Последние новости о знаменитостях, новости развлечений и сплетни о знаменитостях". E! News . Архивировано из оригинала 21 мая 2012 года.
  90. ^ "Publicist: Bo Diddley Hospitalized After Stroke – Entertainment News Story – WTAE Pittsburgh". Thepittsburghchannel.com. 16 мая 2007 г. Архивировано из оригинала 4 января 2009 г. Получено 20 февраля 2011 г.
  91. ↑ Левин, Дуг (2 июня 2008 г.). «Умер легенда рок-н-ролла Бо Диддли». VOA News . Голос Америки. Архивировано из оригинала 15 июля 2012 г. Получено 3 января 2009 г.
  92. ^ "Галереи тем". Orlando Sentinel . Архивировано из оригинала 6 сентября 2008 г. Получено 6 февраля 2013 г.
  93. ↑ Loney, Jim (2 июня 2008 г.). «Легенда рок-н-ролла Бо Диддли умер во Флориде». Reuters . Архивировано из оригинала 19 мая 2009 г. Получено 11 января 2021 г.
  94. ↑ Фаррингтон, Брендон. «Bo Diddley Gets a Rocking Sendoff at Fla. Funeral», The Miami Herald (8 июня 2008 г.). Получено 9 июня 2008 г.
  95. ^ "Bo Diddley". Canada.com . The Calgary Herald. 8 июня 2008 г. Архивировано из оригинала 15 марта 2014 г. Получено 6 февраля 2013 г.
  96. ^ "Weekend of Legends | 06.06–06.08 | NYC на JamBase". Jambase.com. Архивировано из оригинала 17 января 2013 г. Получено 6 февраля 2013 г.
  97. ^ "The Music Icons and Steve Tyler Auctions – Auction Results". Julien's Auctions. Архивировано из оригинала 15 января 2018 г. Получено 15 января 2018 г.
  98. ^ "Журнал устной истории Бо Диддли" . Иссуу . 7 июля 2021 г. . Проверено 27 августа 2021 г.
  99. ^ Swirko, Cindy. «Семья Бо Диддли получает разрешение на найм нового управляющего имуществом». Gainesville Sun. Получено 27 августа 2021 г.
  100. ^ «Что я узнал из судебного разбирательства по делу Bo Diddley Trust». Блог Florida Probate . 6 февраля 2020 г. Получено 27 августа 2021 г.
  101. ↑ Wenn (3 июня 2008 г.). «Мик Джаггер лидирует в трибьюте Диддли». showbizspy.com . Архивировано из оригинала 22 ноября 2008 г. . Получено 27 октября 2008 г. .
  102. ^ "Cheat You Fair: The Story of Maxwell Street". Maxwellstreetdocumentary.com. Архивировано из оригинала 3 января 2013 года . Получено 28 апреля 2011 года .
  103. ^ "Grammy Hall of Fame". Recording Academy Grammy Awards . Архивировано из оригинала 4 сентября 2017 года . Получено 5 ноября 2019 года .
  104. ^ "Inductees: Rhythm and Blues (R & B)". Зал славы музыкантов Миссисипи . Архивировано из оригинала 27 июля 2020 г. Получено 5 ноября 2019 г.
  105. ^ "BMI ICON Awards чествует трех отцов-основателей рок-н-ролла". bmi.com. 30 июня 2002 г. Архивировано из оригинала 25 сентября 2014 г. Получено 2 октября 2010 г.
  106. ^ "Hit Parade Hall of Fame Announces First Inducees | Rosica". Rosica.com . 2 января 2008 г. Архивировано из оригинала 13 декабря 2017 г. Получено 13 декабря 2017 г.
  107. ^ "Эллас Бейтс Макдэниел, биография Бо Диддли". S9.com. Архивировано из оригинала 30 сентября 2011 г. Получено 20 февраля 2011 г.
  108. ^ "The Immortals: The First Fifty". Rolling Stone . Архивировано из оригинала 11 апреля 2010 года . Получено 24 августа 2017 года .
  109. ^ "Mississippi Blues Commission – Blues Trail". Msbluestrail.org. Архивировано из оригинала 9 мая 2008 г. Получено 28 мая 2008 г.
  110. ^ Пеньялоса, Дэвид (2010: 244). Матрица клаве; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканские истоки . Редвей, Калифорния: Bembe. ISBN 1-886502-80-3 . 
  111. ^ Тамлин, Гарри Невилл (1998). Большой бит: истоки и развитие малого бэкбита и других аккомпанирующих ритмов в рок-н-ролле . Кандидатская диссертация. Таблица 4.16. Страница 284.
  112. ^ Саблетт, Нед (2007: 83). «The Kingsmen и ча-ча-ча». Эд. Эрик Вайсбард. Слушайте снова: краткая история поп-музыки . Издательство Университета Дьюка. ISBN 0822340410 . 
  113. ^ Роскетти, Эд (2008). Stuff! Хорошие барабанщики должны знать . Hal Leonard Corporation. стр. 16. ISBN 1-4234-2848-X . 
  114. ^ "Blues Reflections". Afropop.org. 3 апреля 1970 г. Архивировано из оригинала 5 июня 2011 г. Получено 20 февраля 2011 г.
  115. ^ Аб Хикс, Майкл (2000). Рок шестидесятых , стр.36. ISBN 978-0-252-06915-4 . 
  116. ^ Эдер, Брюс. "Биография художника Джерома Грина". Вся музыка . Архивировано из оригинала 3 июня 2020 г. Получено 3 мая 2020 г.
  117. ^ Акила, Ричард (2000). Тот старый рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963. Издательство Иллинойсского университета. ISBN 978-0-252-06919-2.
  118. ^ Шиллер, Дэвид (2019). Гитара: самый соблазнительный инструмент в мире. Workman Publishing. ISBN 978-1-5235-0850-1.
  119. ^ "Mp3-файл: Джей и Доктор". Australian Broadcasting Corporation. Архивировано из оригинала 24 июня 2008 г. Получено 13 марта 2015 г.
  120. ^ "Mp3-файл: Джей и Доктор". Australian Broadcasting Corporation. Архивировано из оригинала 24 июня 2008 г. Получено 13 марта 2015 г.
  121. ^ "Bo Diddley – I'm a Man: The Chess Masters, 1955–1958 – CD review". Oldies.about.com. 25 февраля 2008 г. Архивировано из оригинала 7 июля 2011 г. Получено 20 февраля 2011 г.
  122. ^ ab Wald, Elijah (2014). Talking 'bout Your Mama: The Dozens, Snaps, and the Deep Roots of Rap. Oxford University Press. стр. 87. ISBN 978-0-19-939404-3.
  123. ^ Эллиотт, Ричард (2017). Звук бессмыслицы. Bloomsbury Publishing USA. стр. 84. ISBN 978-1-5013-2456-7.
  124. ^ Акила, Ричард (2016). Давайте зажжем!: Как Америка 1950-х годов создала Элвиса и увлечение рок-н-роллом. Rowman & Littlefield. стр. 229. ISBN 978-1-4422-6937-8.
  125. ^ "Шоу 29 – Британцы идут! Британцы идут!: США заполонила волна длинноволосых английских рокеров. [Часть 3]: Цифровая библиотека UNT". Pop Chronicles . Digital.library.unt.edu. 1969. Архивировано из оригинала 8 декабря 2011 г. Получено 20 февраля 2011 г.
  126. ^ Уитберн, Джоэл (2003). Лучшие поп-синглы 1955–2002 (1-е изд.). Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research Inc. стр. 193. ISBN 0-89820-155-1.
  127. ^ Уитберн, Джоэл (1996). Лучшие синглы R&B/Hip-Hop: 1942–1995. Record Research. стр. 114. ISBN 0-89820-115-2.
  128. ^ Беттс, Грэм (2004). Полные хиты Великобритании 1952–2004 (1-е изд.). Лондон: Коллинз. С. 217. ISBN 0-00-717931-6.

Книги

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Бо Диддли .