Войцех Ромуальд Богуславский (9 апреля 1757 – 23 июля 1829) был польским актёром, театральным режиссёром и драматургом польского Просвещения . Он был директором Национального театра в Варшаве ( Teatr Narodowy ) в течение трёх отдельных периодов, а также основателем польской оперы. [1] Его считают «отцом польского театра ». [2]
Богуславский родился в мелкопоместной шляхте в Глинно, Познанского повята , в семье регента Леопольда Богуславского и Анны Терезы Линовской (см. герб Помян) . Вероятно, что сначала он учился в Кракове , а затем поступил в пиаристскую школу-интернат в Варшаве . В 1774 году он отправился ко двору епископа Каетана Солтыка , где принимал участие в организованных там любительских театральных постановках. В 1775 году он поступил на службу в Литовскую пехотную гвардию и через три года покинул армию в звании кадета.
Богуславский начал свою театральную карьеру в 1778 году, присоединившись к труппе Людвика Монбрума, где он дебютировал на сцене и где его двухактная оперная адаптация кантаты Францишека Богомольца «Nędza uszczęśliwiona » («Несчастье, ставшее счастливым») была очень хорошо принята.
В 1781 году он начал выступать во Львове с труппой Агнешки и Томаша Трусколяских, но быстро вернулся в Варшаву. В 1782 году он был нанят Польским национальным театром и стал его директором год спустя (1782–84), показав себя предприимчивым импресарио, организовав гастроли в таких городах, как Гродно и Дубно . В этот период он также основал свой собственный театр в Познани при поддержке Станислава Августа Понятовского , но предприятие быстро рухнуло. Он стал масоном .
В 1785 году Богуславский основал еще один театр в Вильнюсе , которым руководил в течение следующих пяти лет. Среди поставленных им пьес были « Fircyk w zalotach» («Сватовство денди») Францишека Заблоцкого (1785), а в 1786 году он дал польскую премьеру скандально-революционной пьесы Пьера Бомарше «Женитьба Фигаро» . В Вильнюсе он собрал труппу талантливых актеров, которых взял с собой, когда вернулся в Варшаву, где возобновил руководство Национальным театром.
Его второй срок на посту директора этого учреждения, длившийся с 1790 года до падения восстания Костюшко в 1794 году, состоял в создании настоящей национальной сцены с художественной, социальной и гражданской миссией. Богуславский видел в театре прежде всего силу добра, рассматривая его как платформу для распространения националистических идеалов: во время бурного Великого сейма 1788–1792 годов государственные реформы были предметом многих постановок в Национальном театре. Сторонник реформаторского лагеря, Богуславский создал репертуар, обращаясь к вопросам, которые он считал наиболее важными для поляков. В этот период он также писал для театра. После постановки «Возвращения депутата » (1791) Юлиана Урсына Немцевича , первой политической комедии Польши, он написал и поставил продолжение этой драмы под названием «Доказательство признания нации» (1791), а затем « Благородного буржуа» (1791) Юзефа Выбицкого .
Он также написал и поставил Henryk vi na Lowach (Генрих VI на охоте) (1792) и свою самую известную работу Cud mniemany, Czyli krakowiacy i górale (Предполагаемое чудо, или Краковцы и горцы) (1794), первую в истории Польши оперу, которую он положил на музыку Стефани. Премьера состоялась накануне восстания Костюшко, постановка была запрещена цензурой всего после трех представлений. Однако публика сразу поняла политические намеки, и вскоре люди на улицах Варшавы пели отрывки из «Краковцев».
Богуславский должен был быть арестован за постановку «Предполагаемого чуда/Краковцы и горцы», но, по-видимому, избежал ареста благодаря вмешательству королевского маршала Мошинского .
После поражения восстания Богуславский уехал из Варшавы во Львов , взяв с собой значительную часть театральных костюмов, реквизита и театральной библиотеки. Во Львове он основал еще один польский театр, который действовал под его руководством до 1799 года. После длительных переговоров с местными цензорами он снова поставил «Краковцев и горцев» в 1796 году, за этим последовала постановка шекспировского «Гамлета» в 1797 году. В 1797 году он также поставил интересную постановку собственной мелодрамы под названием «Искахар, король Гуаксары» (Искахар, король Гуаксары).
Богуславский ввел классические трагедии на польскую сцену и сделал то же самое для Шекспира , поставив постановки, основанные на переводах и адаптациях произведений Барда. Он также написал несколько оригинальных пьес и перевел, адаптировал, изменил и приспособил к польским реалиям множество французских, немецких, английских и итальянских пьес. В общей сложности он является автором более восьмидесяти трагедий, комедий, драм и оперных либретто.
Богуславский изначально был сторонником классических французских принципов, но позже переключил свое внимание на морализирующие немецкие драмы, которые он считал более близкими к жизни. Он ставил пьесы Жана Расина , Мольера , Вольтера , Пьера Бомарше , Дени Дидро , Фридриха Шиллера и Готхольда Эфраима Лессинга . Его интересы не ограничивались амбициозным репертуаром, он также ставил мелодрамы и водевили, которые привлекали большую аудиторию, а также оперы и балеты.
Богуславский почти сразу же создавал польскую сцену везде, куда бы он ни отправился, и эти новые театры продолжали функционировать как независимые учреждения после его отъезда.
Актеры, вышедшие из его «школы», также основали новые театры. Он учил своих коллег жестам и дикции, постоянно добиваясь большей естественности в игре. Богуславский помог многим актерам развить свои таланты, в том числе Казимежу Овсинскому, Алоизию Жулковскому , Агнешке и Томашу Трусколаски, Францишке Пьерожинской, Бонавентуре Кудличу, Юзефе Ледоховской, Людвику Дмушевскому и многим другим.
Как актер, он начал с ролей ведущих мужчин, но его величайшие актерские триумфы пришли позже, во время его второго срока на посту директора Национального театра, где он сыграл Старого Доминика в "Taczka Occiarza" (1793 – его собственная адаптация пьесы Себастьяна Мерсье "La Brouette de Vinagrier"), Фердинанда Кокиля в "Henry VI on a Hunting Excursion" и Бардоса в "Krakovians and Highlanders". Хотя все эти роли были простонародными, Богуславский был одинаково убедителен в ролях пожилых персонажей, правителей или тиранов, и он сыграл короля Лира в трагедии Шекспира (1805), короля Аксура в "Axur" , драме на музыку Антонио Сальери (1793), и Старого Горация в "Горации " Пьера Корнеля (1793).
Как режиссер Богуславский был мастером работы с дизайнерами и музыкантами. Он часто сотрудничал с художниками Антонием Смуглевичем, Яном Богумилом Плершем, Инноченто Мараино и Антонио Скоттио, а также с выдающимися музыкантами, такими как Юзеф Эльснер и Кароль Курпинский . Его наиболее интересными постановками были те, где он формировал несколько аспектов — как автор и режиссер, и часто появляясь в главной роли.
В 1799 году Богуславский вернулся в Варшаву и стал директором Национального театра в третий раз, сохраняя эту должность до 1814 года. В этот период он также выступал в ряде других польских городов, включая Познань , Калиш , Лович , Краков и Гданьск . Он оставался любимцем широких слоев публики, хотя критики все чаще обвиняли его в проявлении «вульгарных вкусов».
В 1811 году он организовал первую в Польше школу драмы, одновременно написав учебник под названием « Драматургия, czyli nauka sztuki Sceneznej dla Szkoły Teatralnej napisana przez Wojciecha Bogusławskiego w Warszawie 1812» («Драматургия, или Учебная программа сценического искусства для театральной школы, написанная Войцехом Богуславским в Варшаве»). в 1812 году).
В 1814 году он передал свою «антрепризу» Национального театра Людвику Осинскому , но остался связан с театром. Первоначально он выступал со своей собственной труппой в Национальном театре, но позже появлялся и на других сценах, в том числе в Вильнюсе. К концу своей жизни он написал и опубликовал « Dzieje Teatru Narodowego» (Анналы Национального театра), а также составил и напечатал «Dzieła Dramatyczne» (Драматические произведения). Войцех Богуславский в последний раз появился на сцене в 1827 году.
Он умер 23 июля 1829 года в возрасте 72 лет в Варшаве .