Bigger Than Life — американский драматический фильм 1956 года, снятый Николасом Рэем , в главных ролях Джеймс Мейсон , Барбара Раш и Уолтер Мэттау . Сюжет фильма повествует о больном школьном учителе и семьянине, чья жизнь выходит из-под контроля, когда он злоупотребляет кортизоном . [2] Фильм основан на статье медицинского писателя Бертона Руше в The New Yorker 1955 года под названием «Десять футов ростом». [3] Мейсон не только сыграл главную роль в фильме, но и спродюсировал его.
Хотя фильм провалился в прокате при первом выходе на экраны [4] , многие современные критики приветствуют его как шедевр и блестящее обвинение современного отношения к психическим заболеваниям. [5] В 1963 году Жан-Люк Годар назвал его одним из десяти лучших американских звуковых фильмов, когда-либо созданных. [6]
Школьный учитель и семьянин Эд Эйвери страдает от приступов сильной боли и даже потери сознания. Его странная болезнь начинает беспокоить его жену Лу. После того, как однажды ночью он падает дома, Эда госпитализируют. Когда таксист навещает Эда, Лу, подозревавший его в неверности, узнает, что он работает неполный рабочий день диспетчером, чтобы помочь оплатить их счета. Они целуются, и когда врачи ожидают, что Лу выйдет из комнаты, Эд заявляет, что больше нет никаких секретов.
Диагноз — узелковый полиартериит , редкое воспаление артерий. По оценкам, Эду осталось жить всего несколько месяцев. Он соглашается на экспериментальное лечение кортизоном , кортикостероидом .
Эд выздоравливает и начинает проводить больше времени с Лу и их маленьким сыном Ричи. Однако вскоре после начала приема кортизона Эд начинает злоупотреблять лекарством. Он подвержен резким перепадам настроения и начинает лгать своему врачу, чтобы получить больше. Хотя Эд взял отпуск с должности учителя, он остается в совете местной Ассоциации родителей и учителей . На одном из их собраний Эд откровенно оскорбляет мать по поводу интеллекта ее ребенка и, кажется, не беспокоится, когда его коллега Уолли Гиббс сообщает ему, что эта женщина является президентом ассоциации.
Уолли останавливается у дома Эйвери и сообщает Лу о экстравагантном и грубом поведении Эда. Эд возвращается в разгар разговора и делает ехидное замечание, подразумевая, что Уолли влечет к Лу. Когда Уолли уходит, Эд оскорбляет Лу, считая ее интеллектуально ниже его и недостойной их брака. После употребления еще одного полного рецепта кортизона Эд выдает себя за врача и подделывает новый рецепт в местной аптеке.
Играя в футбол с Ричи, Эд становится непропорционально агрессивным, толкая ребенка за пределы его границ. Инцидент беспокоит Лу, который наблюдает за ним из окна кухни.
Уолли предъявляет Лу исследование, предполагающее, что кортизон может вызывать психоз у некоторых пациентов при приеме в больших дозах (известный в разговорной речи как «стероидная ярость»). Психическое состояние Эда ухудшается еще больше, и он постоянно оскорбляет окружающих, выражая крайнее высокомерие, грандиозность и гнев из-за незначительных неудобств. Когда Лу пытается сообщить Эду, что кортизон может негативно влиять на него, Эд напоминает ей, что его полиартериит повторится без него, и что он не выживет. Той ночью Эд заставляет Ричи не спать до поздней ночи, чтобы заниматься математикой, и словесно оскорбляет ребенка, когда тот не может решить определенные задачи. За ужином Эд объявляет, что хочет развестись с Лу.
На следующий день отчаявшийся Ричи совершает набег на аптечку Эда, надеясь украсть таблетки кортизона у отца и избавиться от них. Когда Эд загоняет Ричи в угол в его спальне, Лу звонит Уолли и просит о помощи. Чтобы наказать Ричи, Эд читает отрывок из Библии, в котором рассказывается о связывании Исаака . Когда Лу умоляет Эда, Эд заявляет, что планирует совершить убийство-самоубийство , убив ее и Ричи, прежде чем покончить с собой. В ярости Эд запирает Лу в шкафу для одежды, включает громкость на семейном телевизоре и идет в спальню Ричи, вооруженный лезвием от ножниц.
Когда Эд приходит в спальню Ричи, у него начинаются галлюцинации , и Ричи убегает вниз как раз в тот момент, когда Уолли врывается в дом. В драке Уолли удается избить Эда до потери сознания. Впоследствии Эда госпитализируют и вводят ему сильные седативные препараты. Его врач, доктор Нортон, сообщает Лу, что кортизон мог привести к необратимому повреждению мозга, и что он может никогда не вернуться в прежнее психическое состояние. Несмотря на это, Эду по-прежнему потребуются строго дозированные дозы кортизона, чтобы выжить. Нортон заявляет, что если Эд сможет вспомнить события предыдущих недель, у него может быть шанс на психическое восстановление. Лу и Ричи навещают Эда в его больничной палате. Эд просыпается и, хотя и дезориентирован, вскоре узнает их. Эд, полностью способный вспомнить события, обнимает свою жену и сына.
Ричард Мэйбаум написал оригинальный сценарий с Сирилом Хьюмом, который Мэйбаум считал «запутанным» Николасом Рэем. Он говорит, что Клиффорд Одетс переписал некоторые сцены. [7]
Bigger Than Life не имел финансового успеха. Мейсон, который был продюсером фильма, а также снимался в нем, объяснил его провал использованием относительно нового широкоэкранного формата CinemaScope . [4] Американские критики раскритиковали фильм, посчитав его мелодраматичным и тяжеловесным. [8] Босли Кроутер из The New York Times назвал его утомительным, «унылым» и «скорее жалким, чем ужасающим для просмотра». [9]
Тем не менее, фильм был хорошо принят влиятельным журналом Cahiers du cinéma . Жан-Люк Годар назвал его одним из десяти лучших американских звуковых фильмов. [6] Аналогичным образом Франсуа Трюффо похвалил фильм, отметив «умный, тонкий» сценарий, «необычайную точность» игры Мейсона и красоту CinemaScope-съемки фильма. [10]
Современные критики высоко оценили использование Николасом Рэем широкоэкранной кинематографии для изображения внутренних пространств семейной драмы, а не открытых перспектив, обычно связанных с форматом, а также его использование экстремально крупных планов для изображения психоза и мании величия главного героя. [11] Фильм известен своим многослойным исследованием американской нуклеарной семьи в эпоху Эйзенхауэра . Хотя фильм можно рассматривать как прямое разоблачение врачебной халатности и чрезмерного использования рецептурных препаратов в современном американском обществе, [12] его также рассматривали как критику потребительства , традиционной структуры семьи и клаустрофобного конформизма пригородной жизни. [5] [13] [14] Трюффо считал, что наркотическая речь Эда перед родителями родительско -учительской ассоциации имеет фашистский подтекст. [15] Фильм также интерпретировали как исследование мужественности и левую критику низких зарплат учителей государственных школ в Соединенных Штатах. [16]
В 1998 году Джонатан Розенбаум из Chicago Reader включил фильм в свой нерейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в AFI Top 100. [ 17]