Босса-нова ( португальское произношение: [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ) — расслабленный стильсамбы[nb 1],разработанный в конце 1950-х и начале 1960-х годов вРио-де-Жанейро,Бразилия.[2]Он в основном характеризуется спокойнымсинкопированнымритмом с аккордами и фингерстилем, имитирующими ритм самбы, как если бы это было упрощение и стилизация на гитаре ритма, производимогошкольным оркестром самбы. Другой определяющей характеристикой стиля является использование нетрадиционных аккордов в некоторых случаях со сложными прогрессиями и «неоднозначными» гармониями.[3][4]Распространенное заблуждение состоит в том, что эти сложные аккорды и гармонии произошли отджаза, но гитаристы самбы использовали похожиеаранжировокс начала 1920-х годов, что указывает на случай параллельной эволюции стилей, а не на простой перенос из джаза в босса-нову.[5][6]Тем не менее, босса-нова находилась под влиянием джаза, как в используемых гармониях, так и в инструментах песен, и сегодня многие песни босса-новы считаютсяджазовыми стандартами. Популярность босса-новы помогла возродить самбу и способствовала модернизациибразильской музыкив целом.
Одним из главных нововведений босса-новы был способ синтезировать ритм самбы на классической гитаре . [2] [6] По словам музыковеда Жилберто Мендеша , босса-нова была одной из «трех ритмических фаз самбы», в которой «ритм босса» был извлечен Жуаном Жилберто из традиционной самбы. [5] Синтез, выполненный гитарой Жилберто , был сокращением «батукады » самбы, стилизации, произведенной с одного из ударных инструментов: большой палец стилизовал сурдо ; указательный, средний и безымянный пальцы фразировались как тамборим. [6] В соответствии с этим тезисом, такие музыканты, как Баден Пауэлл , Роберто Менескал и Роналдо Босколи также понимают ритм босса-новы как извлеченный из игры тамборима в батерии . [7]
В Бразилии слово «bossa» — это старомодный сленг, обозначающий что-то, сделанное с особым шармом, природным талантом или врожденными способностями. Еще в 1932 году Ноэль Роза использовал это слово в самбе:
Фраза «bossa nova» в буквальном переводе означает «новая тенденция» или «новая волна» на португальском языке. [9] По мнению некоторых авторов, точное происхождение термина « bossa nova» оставалось неясным в течение многих десятилетий. В художественной пляжной культуре конца 1950-х годов в Рио-де-Жанейро термин «bossa» использовался для обозначения любого нового «тренда» или «модной волны». В своей книге «Bossa Nova » бразильский автор Руй Кастро утверждает, что слово «bossa» уже использовалось музыкантами в 1950-х годах для характеристики чьего-либо умения играть или петь своеобразно. [10]
Кастро утверждает, что термин «босса-нова» мог быть впервые использован публично на концерте, данном в 1957 году Grupo Universitário Hebraico do Brasil («Еврейская университетская группа Бразилии»). Авторство термина « босса-нова» приписывается молодому тогда журналисту Мойсесу Фуксу, который занимался продвижением этого мероприятия. [11] В эту группу входили Сильвия Теллес , Карлос Лира , Нара Леан , Луис Эса , Роберто Менескал и другие. Описание г-на Фукса, полностью поддержанное большинством участников группы «босса-нова», гласило просто : «HOJE. SYLVIA TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA» («Сегодня. Сильвия Теллес и группа «босса-нова»), поскольку Сильвия Теллес была самым известным музыкантом в группе в то время.
В 1959 году Нара Леан также участвовала в более чем одной демонстрации эмбрионов босса-новы. В их число входит 1-й фестиваль самбы, проводимый студенческим союзом Папского католического университета . Это заседание проходило под председательством Карлоса Диега (позже известного кинорежиссера Cinema Novo ), студента юридического факультета, на котором Леан в конечном итоге женился. [12]
В 1959 году был выпущен саундтрек к фильму «Чёрный Орфей» (Orfeu Negro), в который вошла будущая Manhã de Carnaval , «Утро карнавала». Стиль появился в то время, когда самба-canção [nb 2] была доминирующим ритмом на бразильской музыкальной сцене. [14] [15] Его первое появление было на альбоме Canção do Amor Demais , в котором певица Элизет Кардозу записала две композиции дуэта Антониу Карлоса Жобима и Винисиуса де Мораеса , «Outra Vez» и « Chega de Saudade », которые сопровождались гитарой Жуана Жилберту. Это был первый раз, когда баийский музыкант представил ритм своей гитары, который стал характерным для стиля. [2] Аккомпанируя голосу Кардосо, Жилберто применил новаторский подход к ритму, акцентируя слабые такты, чтобы создать синтез ритма самбы под гитару. [2] [16]
В 1959 году был выпущен альбом босса Жуана Жилберту, содержащий треки «Chega de Saudade» и «Bim Bom». [16] Считающийся вехой в рождении босса-новы, [2] [16] он также показал новаторский способ пения самбы Жилберту, который был вдохновлен Доривалем Каимми . [17] [18] С LP Chega de Saudade , выпущенным в 1959 году, Жилберту закрепил босса-нову как новый стиль исполнения самбы. [2] [3] Его новаторский способ игры и пения самбы, в сочетании с гармониями Антониу Карлоса Жобима и текстами Винисиуса де Мораеша, нашел немедленный резонанс среди музыкантов, которые искали новые подходы к самбе в Рио-де-Жанейро, [2] [19] многие из них находились под влиянием американского джаза . [20]
В 1964 году Жуан Жилберту и Стэн Гетц выпустили альбом Getz/Gilberto . Затем возникло художественное движение вокруг Жилберту и других профессиональных артистов, таких как Жобим, Мораес и Баден Пауэлл , среди прочих, которое привлекло молодых музыкантов-любителей из южной зоны Рио , таких как Карлос Лира , Роберто Менескал , Роналдо Босколи и Нара Леан . [19] [21] Жорже Бен написал « Mas que Nada » в 1963 году, а Сержиу Мендес и Brazil 66 получили босса-рок-хит «Mas que Nada» в 1966 году. [22] Он был включен в Латинский зал славы Грэмми . В 1960-х годах американские джазовые исполнители, такие как Стэн Гетц, Хэнк Мобли, Дэйв Брубек, Зут Симс, Пол Винтер и Куинси Джонс, записали альбомы в стиле босса-джаз.
Босса-нова продолжает оказывать влияние на популярную музыку по всему миру с 1960-х годов и по сей день. Примером может служить песня « Break on Through (To the Other Side) » американской рок-группы The Doors , особенно барабанный ритм. Барабанщик Джон Денсмор заявил, что на него очень повлияли звуки Бразилии, когда он придумывал партию ударных для песни. [23] Более недавняя ссылка — исландская джаз-поп-певица Лауфей и ее хит « From The Start » с ритмом, пронизанным босса-новой. [24]
Босса-нова чаще всего исполняется на классической гитаре с нейлоновыми струнами , играется пальцами, а не медиатором . Ее чистейшей формой можно считать гитару без сопровождения с вокалом, созданную, впервые примененную и представленную Жуаном Жилберту . Даже в более крупных, джазовых аранжировках для групп почти всегда есть гитара, которая играет основной ритм. Жилберту в основном брал один из нескольких ритмических слоев из ансамбля самбы , в частности тамборим , и применял его к руке, играющей звук. По словам бразильского музыканта Пауло Биттенкурта, Жуан Жилберту, известный своей эксцентричностью и одержимый идеей найти новый способ игры на гитаре, иногда запирался в ванной, где играл один и тот же аккорд в течение многих часов подряд. [25]
Как и в самбе, сурдо играет фигуру остинато на сильной доле первой доли, «а» первой доли, сильной доле второй доли и «а» второй доли. Рисунок клаве звучит очень похоже на два-три или три-два сон клаве кубинских стилей, таких как мамбо , но отличается тем, что сторона «два» клаве отодвинута восьмой нотой. Также важным в ударной секции для босса-новы является кабаса , которая играет устойчивый рисунок шестнадцатых нот. Эти партии легко адаптируются к ударной установке, что делает босса-нову довольно популярным бразильским стилем для барабанщиков.
Некоторые другие инструменты и вокал также являются частью структуры босса-новы. Они включают:
В основе босса-новы лежит ритм, основанный на самбе . Самба сочетает в себе ритмические рисунки и ощущения, зародившиеся в афро-бразильских рабских общинах. Акцент самбы на второй доле сохраняется и в босса-нове (в той степени, в которой она часто записывается в размере 2/4). Однако, в отличие от самбы, в босса-нове нет танцевальных шагов для сопровождения. [26] При игре на гитаре в простой однотактовой схеме большой палец играет басовые ноты на 1 и 2, в то время как остальные пальцы перебирают аккорды в унисон на двух восьмых нотах первой доли, за которыми следует вторая шестнадцатая нота второй доли. Двухтактовые модели обычно содержат синкопу во второй такт. Синкопа является общей чертой босса-новы, придавая ей своеобразное «покачивающееся» движение. В то время как джазовая музыка, которая обычно свингует, также содержит синкопу, босса-нова обычно играется без свинга, в отличие от джаза. Как описывает это композитор босса-новы Карлос Лира в своей песне "Influência do Jazz", ритм самбы движется "из стороны в сторону", в то время как джаз движется "вперед-назад". Есть также некоторые свидетельства, указывающие на музыкальное влияние блюза на босса-нову, хотя этот эффект не сразу распознается в структуре жанра. [27]
Помимо гитарного стиля, другим новшеством Жуана Жилберту была проекция певческого голоса. До босса-новы бразильские певцы использовали медные, почти оперные стили. Теперь характерное носовое вокальное производство босса-новы является своеобразной чертой народной традиции кабокло северо-восточной Бразилии. [28] [29]
Лирические темы, встречающиеся в босса-нове, включают женщин, любовь, тоску, тоску по дому, природу. Боса-нова часто была аполитичной. Музыкальные тексты песен конца 1950-х годов изображали легкую жизнь бразильцев среднего и высшего класса, хотя большинство населения составлял рабочий класс. В связи с политическими событиями начала 1960-х годов (особенно военным переворотом 1964 года ) популярность босса-новы затмила Música popular brasileira , музыкальный жанр, появившийся примерно в середине 1960-х годов, в котором тексты песен были более политически заряженными и сосредоточенными на борьбе рабочего класса.
Босса-нова также была модным танцем , который соответствовал музыке. Она была введена в конце 1950-х и сошла на нет в середине шестидесятых. [30] [ ненадежный источник? ] Музыка босса-нова с ее мягкими, сложными вокальными ритмами и импровизациями хорошо подходит для прослушивания, но не стала танцевальной музыкой, несмотря на активное продвижение в 1960-х. Стиль основных танцевальных шагов хорошо подходил для музыки. Ее танцевали на «мягких» коленях, что позволяло делать боковые покачивания с движениями бедер, и ее можно было танцевать как соло, так и в парах. Было опубликовано около десяти различных простых схем шагов.
Вариантом базовой 8-тактовой модели было: «шаг вперед, притоп, шаг назад, шаг вместе, повторить с другой ноги». Разновидностью этой модели была своего рода медленная прогулка самбы , в которой «шаг вместе» выше было заменено на «заменить». Шаги коробки румбы и шаги виски ночного клуба два шага могли быть дополнены стилем босса-новы. Украшения включали размещение одной руки на собственном животе и размахивание другой рукой на уровне талии в направлении покачивания, возможно, с щелчком пальца. [ необходима цитата ]
и этимология: Португальский, буквально «новый тренд». Первое известное использование: 1962 г.
