Брайан Даффи (15 июня 1933 г. — 31 мая 2010 г.) — английский фотограф и кинопродюсер [1] , наиболее известный своими модными и портретными фотографиями 1960-х и 1970-х годов.
Брайан Даффи родился в ирландской семье в Лондоне в 1933 году. Во время Второй мировой войны он был эвакуирован с двумя братьями и сестрой в Кингс-Лэнгли, где его приютили актеры Роджер Ливси и Урсула Джинс . Через несколько недель его мать, недовольная тем, что ее четверо детей были отделены от семьи, настояла на том, чтобы они все вернулись в Лондон. Когда бомбардировки Лондона стали интенсивными, их во второй раз эвакуировали в Уэльс, но они вернулись в Лондон, прожив месяц на отдаленной ферме.
Вернувшись в Лондон, Даффи «провел самую замечательную войну», врываясь в заброшенные дома и дичая. Только когда она закончилась, он пошел в школу, сначала посещая либеральную школу в Челси, где Лондонский окружной совет принял политику, которая лечила трудных детей программой культурного опыта для расширения их кругозора. [2] Даффи был вовлечен в несколько приступов неприятностей и был переведен в другую школу для трудных мальчиков в Кентиш-Тауне, где снова акцент был сделан на лечении трудных подростков посредством культурной инклюзии, которая включала школьные поездки в оперу, балет, художественные галереи и культурные учреждения. Именно здесь Даффи раскрыл свои творческие наклонности и после окончания школы подал заявление в Школу искусств Святого Мартина . В 1950 году он поступил в художественную школу, чтобы стать художником, но вскоре понял, что его сверстники более талантливы, и перешел на курс дизайна одежды, «где были все красивые девушки». [3] Он закончил St. Martin's в 1953 году и сразу же начал работать помощником дизайнера в Susan Small , после чего работал у Victor Stiebel , любимого дизайнера принцессы Маргарет . После этого, во время визита в Париж, ему предложили работу в Balenciaga , но он не смог ее принять, так как его жена Джун была беременна их старшим сыном Крисом.
В 1955 году Даффи начал работать внештатным художником моды для Harper's Bazaar , где он впервые столкнулся с коммерческой фотографией. Вдохновленный контактными листами фотографий, которые он видел на столе арт-директора, он искал работу помощником фотографа. Безуспешно, он подал заявку на работу к Джону Френчу и впоследствии был принят на работу в Carlton Studios, а затем в Cosmopolitan Artists. Даффи продолжал работать помощником фотографа Адриана Флауэрса, в это время он получил свой первый фотографический заказ от Эрнестины Картер , которая в то время была редактором моды в The Sunday Times .
В 1957 году Даффи был нанят британским Vogue на работу под руководством арт-директора Джона Парсонса, где он проработал до октября 1962 года. В это время он тесно сотрудничал с топ-моделями Джин Шримптон (которую он познакомил с Дэвидом Бейли ), Полин Стоун , Джой Уэстон, Таней Маллет , Мари-Лиз Грес, Дженнифер Хокинг и Джуди Дент.
Вместе с коллегами-фотографами Дэвидом Бейли и Теренсом Донованом Даффи был ключевым игроком в « свингующих шестидесятых » — культуре высокой моды и шика знаменитостей. Вместе «Черная троица», как ласково называл их Норман Паркинсон (и к которым всегда обращались только по фамилиям), переопределила не только эстетику модной фотографии, но и место фотографа в этой отрасли. Общаясь с актерами, поп-звездами, членами королевской семьи и печально известными близнецами Крэй , они представляли собой новую породу фотографов и оказались вознесены до статуса знаменитостей. Даффи прокомментировал культурный шок, который эта троица вызвала в отрасли:
После ухода из Vogue Даффи продолжал заниматься модной фотографией для журнала. Он также работал для многочисленных изданий, включая Nova , London Life , Cosmopolitan , Esquire , Town , Queen , The Observer , The Sunday Times Magazine и The Telegraph Magazine . Он работал на швейцарского арт-директора Питера Кнаппа, а затем на Фулию Элию для французского Elle в течение двух периодов: первый раз между 1962 и 1966 годами, а затем снова между 1974 и 1979 годами. Даффи утверждал, что некоторые из своих лучших работ он сделал, работая с французским Elle . Даффи также был очень успешным коммерческим рекламным фотографом, снимавшим отмеченные наградами кампании для Benson & Hedges и Smirnoff в 1970-х годах, а также разрабатывавшим концепцию для Silk Cut , которую он продал Полу Ардену из Saatchi & Saatchi .
В 1965 году Даффи попросили снять второй календарь Pirelli , который был снят на натуре на юге Франции. Ему снова поручили снять календарь в 1973 году (он был одним из немногих фотографов, получивших заказ на съемку двух календарей), который он создал в сотрудничестве с британским поп-художником Алленом Джонсом и специалистом по аэрографии Филиппом Каслом . В 1968 году он основал кинокомпанию с Леном Дейтоном под названием Deighton Duffy и продолжил продюсировать Only When I Larf , основанный на книге Дейтона (1967), [4] и Oh! What a Lovely War , который был выпущен в 1969 году. Продолжая интерес Даффи к Первой мировой войне на протяжении всей его жизни, в 1985 году он снял Lions Led By Donkeys для Channel Four .
У Даффи были восьмилетние рабочие отношения с художником Дэвидом Боуи , и за этот период он сделал пять ключевых сессий, предоставив творческую концепцию, а также фотографическое изображение для трех обложек альбомов: Aladdin Sane (1973), когда Даффи интерпретировал оригинальное название Боуи «A Lad Insane» как «Aladdin Sane», Lodger (1979) и Scary Monsters (and Super Creeps) (1980). [5] Даффи также фотографировал Боуи в роли его персонажа Зигги Стардаста в июле 1972 года и на съемках культового фильма Николаса Роуга «Человек, который упал на Землю» (1976) на натуре для The Sunday Times . Вклад Даффи оказал значительное влияние на создание публичного образа Боуи, похожего на хамелеона, и в 2014 году Крис Даффи и Кевин Канн совместно написали книгу, описывающую эти съемки, под названием Duffy Bowie: Five Sessions .
В 1979 году Даффи внезапно отказался от фотографии, пытаясь сжечь многие из своих негативов во дворе своей студии. К счастью, его соседи возражали против едкого дыма, и совет был призван вмешаться, и большая часть его работ была спасена. [6] Хотя большое количество его изображений было утеряно, те, что сохранились, представляют собой всеобъемлющую визуальную историю двадцати пяти лет британской культуры и моды.
История его жизни и работы задокументирована в документальном фильме BBC Four , показанном в январе 2010 года под названием «Человек, который снимал 60-е». [7] [8]
Даффи перешел на телевизионную рекламу и в 1981 году присоединился к кинокомпании Lewin Matthews, в 1983 году Даффи снял музыкальный клип для " Gold " группы Spandau Ballet , " All of My Heart " группы ABC и " Mirror Man " для The Human League . С 1984 по 1986 год Даффи работал в Paul Kramer Productions в Нью-Йорке. Вернувшись в Великобританию, он основал собственную кинокомпанию "3DZ" со своими двумя сыновьями Крисом Даффи и Кэри Даффи и стал пионером в формате Super16 , снимая телевизионную рекламу и поп-видео, включая размещение акций British Steel в 1988 году.
К 1990 году Даффи отошел от имиджмейкинга и занялся своей давней страстью — реставрацией мебели, став аккредитованным реставратором BAFRA (Британская ассоциация реставрации антикварной мебели).
Даффи умер 31 мая 2010 года после перенесенного дегенеративного заболевания легких — легочного фиброза . [9] [10] [11] [12]
В 2008 году сын Даффи Крис основал The Duffy Archive [13] , а в октябре 2009 года работы Даффи впервые были выставлены в галерее Chris Beetles в Лондоне (теперь известной как Huxley-Parlour). Интерес к работам Даффи рос из года в год, и в 2012 году у Даффи было двенадцать международных выставок, включая три персональные музейные выставки в Museo Nazionale Alinari della Fotografia во Флоренции, галерее искусств Monash в Мельбурне, Австралия, и Centro De Historias Museum в Сарагосе , Испания. Работы Даффи также выставлялись в Национальной портретной галерее (от Beatles до Боуи), галерее Тейт в Ливерпуле (глэм) и музее V&A (британский дизайн 1947-2012).
В июне 2011 года сын Даффи Крис написал монографию его работ, которая была опубликована издательством ACC Editions под названием «Даффи — фотограф» . В нее вошло более 160 знаковых снимков 1950-х, 1960-х и 1970-х годов.
В 2011 году Музей Виктории и Альберта в Лондоне запросил отпечатки Даффи для своей постоянной коллекции. [14]
В 2013 году V&A обратились в Duffy Archive с просьбой предоставить изображение для выставки « David Bowie is» , и ранее не публиковавшееся изображение Дэвида Боуи «Eyes Open» из контактного листа Aladdin Sane было выбрано в качестве ключевого рекламного изображения. Эта выставка и изображение демонстрировались по всему миру и почти так же известны, как и оригинальная обложка альбома Aladdin Sane . Выставка открылась в Музее V&A 23 марта 2013 года и после мирового тура закрылась в Бруклинском музее в Нью-Йорке 15 июля 2018 года.
Даффи вошел в список профессиональных фотографов 2013 года, в который вошли 100 самых влиятельных фотографов всех времен.
В 2014 году Национальная портретная галерея провела выставку Бейли «Звездная пыль», где Даффи был представлен в двух категориях: «художники» и «иконы». Даффи был другом и спарринг-партнером Бейли, а Бейли процитировали знаменитую фразу: «Обострение и Даффи идут вместе, как джин с тоником».
В конце 2014 года совместно с французским Elle Крис Даффи в соавторстве с Эммой Бакстер-Райт выпустил книгу о работе Даффи для французского Elle (в настоящее время доступна только на французском языке) Mode sixties and seventies: Dans l'oeil de Brian Duffy .
В 2018 году издательством ACC Editions было опубликовано второе издание, переработанное и обновленное, с 16 страницами дополнительного контента.
В 2019 году фотографии Даффи были включены в выставки музея V&A «Автомобили: ускорение современного мира» [15] и « Мэри Куант » соответственно. 9 июня музей V&A провел мероприятие только для своих членов «Ужин и фильм: Даффи: человек, который снимал шестидесятые» [16] , на котором был показан документальный фильм BBC 2010 года о жизни и карьере Даффи, за которым последовала встреча вопросов и ответов с Крисом Даффи.
В феврале 2020 года вышел шестисерийный документальный фильм «Секреты музея», снятый Blast! Films для BBC Two. В фильме Крис Даффи передал в постоянную экспозицию Музея Виктории и Альберта отрывок из фотосессии для обложки альбома Aladdin Sane 1973 года под названием «Дэвид Боуи... наблюдает за тобой» . [17]