stringtranslate.com

Te Deum (Брукнер)

Te Deum до мажор , WAB 45, представляет собой постановку гимна Te Deum , написанного Антоном Брукнером для хора и солистов SATB , оркестра и органа ad libitum .

История

Брукнер начал работу над своим Te Deum с 3 по 17 мая 1881 года, [1] когда он завершал работу над своей Симфонией № 6 . [2] После завершения своей следующей Симфонии № 7 , [2] Брукнер возобновил работу над своим Te Deum 28 сентября 1883 года. [1] Вокальная и оркестровая партитура была завершена 7 марта 1884 года. Импровизация . Партия органа была добавлена ​​в отдельную партитуру [2] 16 марта 1884 года. [1] [3] [4] Композитор посвятил пьесу AMDG [1] «в благодарность за то, что благополучно перенес меня через столько страданий в Вене». [5]

Премьера Te Deum состоялась в Kleiner Musikvereinssaal в Вене 2 мая 1885 года с солистами фрау Ульрих-Линде, Эмили Ципс, Рихардом Экслебеном и Генрихом Гасснером, с хором Венского академического Рихарда Вагнера Ферейна, а также Робертом Эрбеном и Йозефом Шальком. заменяя оркестр на двух фортепиано. [1] Ганс Рихтер дирижировал первым выступлением с полным оркестром 10 января 1886 года в Großer Musikvereinssaal в Вене. [1]

После этого при жизни Брукнера было еще почти тридцать выступлений. [6] Последний спектакль, на котором присутствовал Брукнер, дирижировал Рихард фон Пергер  [де] по предложению Иоганна Брамса . [7] На своей копии партитуры Густав Малер вычеркнул « für Chor, Soli und Orchester, Orgel ad libitum » (для хора, соло и оркестра, орган ad libitum) и написал « für Engelzungen, Gottsucher, gequälte Herzen und im Feuer gereinigte Seelen! » (для языков ангелов, искателей Бога, очищенных сердец и очищенных в огне душ!). [8] [2] Сам композитор назвал произведение «гордостью своей жизни». [9]

Первое выступление в Соединенных Штатах состоялось на майском фестивале в Цинциннати 26 мая 1892 года. Теодор Томас дирижировал Чикагским симфоническим оркестром , хором майского фестиваля в Цинциннати и солистами Коринн Мур-Лоусон, Мари Риттер-Гетце, Эдвардом Ллойдом и Джорджем Эллсуортом Холмсом. . [10]

Эскизный вариант 1881 года и первый эскиз 1883 года хранятся в архиве Кремсмюнстерского аббатства . Голос, оркестровая партитура и импровизация. Органная партитура 1884 года хранится в архиве Австралийской национальной библиотеки . [1]

Версии и редакции

Черновой вариант 1881 года, рукопись которого хранится в архиве Кремсмюнстерского аббатства , включает вокальные партитуры и некоторые основные оркестровки. Он короче финальной версии (357 тактов против 513 тактов). В частности, Aeterna fac отличается и намного короче, а финальная фуга еще не написана. [2]
«Te Deum» был впервые опубликован в 1885 году Теодором Реттигом, который заплатил Брукнеру 50 флоринов , «единственные деньги, которые он когда-либо зарабатывал как композитор за всю свою жизнь». [5] Еще одним важным отличием от других первых публикаций Брукнера является то, что между ней и оригинальной рукописью мало различий. «Наиболее важным [отличием] является отсутствие аккордов тромбона и контрабаса-тубы в тактах 275 и 283 раздела «Salvum fac». В такте 26 у второго кларнета другая нота, а в первом издании - кларнеты. находятся в си-бемоль, а не в ля, как в оригинальной рукописи». [5] без перекомпозиции братьев Шалк.

Параметр

Произведение предназначено для хора и солистов SATB , оркестра (2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета ля, 2 фагота , 4 валторны фа, 3 трубы фа, альтовые, теноровые и басовые тромбоны , контрабасовая туба , литавры до мажор и G, и струнные ), и орган ad libitum .

Настройка в «форме арки» [11] состоит из пяти разделов:

  1. «Te Deum laudamus» — Аллегро, Фейерлих, mit Kraft , до мажор
  2. «Te ergo quaesumus» – Модерато, фа минор
  3. «Aeterna fac» — Аллегро, Фейерлих, крафт , ре минор
  4. «Salvum fac populum tuum» – модерато, фа минор
  5. «In Te, Domine speravi» – Mäßig bewegt , до мажор

Общая продолжительность: около 24 минут. [9]

Первая часть открывается сверкающим до мажор хором в унисон , подпитываемым мощной педалью открытой квинты органа и мотивом открытой квинты струнных. После этого вступают солисты и хор, музыка проходит через отчетливо брукнеровские процессы и модуляции. Вторая часть фа минор («Te ergo quaesumus») носит безмятежный и умоляющий характер и включает в себя выразительное соло тенора и соло скрипки. Третья часть («Aeterna fac»), написанная в любимой тональности Брукнера ре минор, почти апокалиптична в своей ярости. Приводимый в движение ритмическим устройством, он задействует все ресурсы хора и оркестра, прежде чем перейти к резкому неразрешенному ритму. Четвертая часть («Salvum fac populum tuum»), которая начинается как повторение второй части, на этот раз женскими голосами, аккомпанирующими тенору, развивается после басового соло и педали хора на «et rege eos, et extólle illos usque in aeternum» к подразделу «Persingulos dies», который напоминает о пыле и энергии вступления. Заключительная часть до мажор, начинающаяся с сольного квартета, завершается радостной фугой, за которой следует страстный хорал на слова «non confundar in aeternum», что совпадает с основной темой Адажио Симфонии № 7. [ 12] Начальная струнная фигура возвращается, а весь ансамбль доводит произведение до мощного завершения. [1] [13]

Примечание

В 1890-х годах Брукнер осознавал, что, возможно, не доживет до завершения своей Девятой симфонии , и некоторые комментаторы предположили, что Te Deum можно использовать в качестве финала. Однако Роберт Симпсон считал, что «даже при плохом состоянии здоровья и ума в последние несколько месяцев своей жизни [Брукнер не стал бы] считать использование до мажор Te Deum в качестве финала ре минорной симфонии более чем временное решение», и что ссылка на Te Deum была просто вопросом самоцитирования, а не чего-либо еще. [14]

Избранная дискография

Черновой вариант 1881 г.

В этой черновой версии есть одна проблема:

Окончательная версия 1884 г.

Первая запись была сделана Феликсом Гацем с Bruckner-Chor & the Staatskapelle Berlin в 1927 году: диск Decca 25159, скорость вращения 78 об/мин (только часть 1 и начало части 4). Эту историческую запись можно послушать на сайте Джона Берки. [15]
Первая полная запись была сделана Бруно Вальтером с хором Венской государственной оперы и Венской филармонии в 1937 году.

В эпоху нацизма «Te Deum» и «Псалом 150» Брукнера игнорировались, поскольку их существование противоречило нацистскому мифу о том, что знакомство с музыкой Рихарда Вагнера освободило Брукнера от связей с церковью. [16] Лишь после войны Ойген Йохум привлек внимание к Te Deum Брукнера и другой духовной музыке, проведя несколько концертов и записей. Герберт фон Караян , Бруно Вальтер и Фолькмар Андреэ вскоре последовали его примеру.

Некоторые из этих послевоенных записей:

Существует более 100 записей «Te Deum» Брукнера, в основном вместе с симфоническим или другим хоровым произведением. По словам Ханса Рулофса, запись Йохума 1965 года до сих пор остается эталоном. [17] Другими превосходными записями, по словам Ганса Рулофса, являются записи Рёгнера, Баренбойма, Беста, Риллинга и Луны.

Рекомендации

  1. ^ abcdefgh У. Хартен, стр. 439–441.
  2. ^ abcde К. ван Звол, стр. 694–695.
  3. ^ Х.-Х. Шёнцелер, с. 80
  4. ^ Д. Уотсон, с. 40
  5. ^ abc Л. Новак, стр. iii–iv
  6. ^ Д. Уотсон, с. 52
  7. ^ КВ. Киндер, стр. 126–127.
  8. ^ Альма Малер-Верфель , Густав Малер . ЧИТАЙТЕ Книги: 89, Нью-Йорк, 2006 г.
  9. ^ ab Антон Брукнер - Critical Complete Edition
  10. ^ Чикагский симфонический оркестр - Премьеры в США
  11. ^ Уильям Карраган - Золотые арки Брукнера
  12. ^ Р. Симпсон, с. 27
  13. ^ М. Ауэр, стр. 167–185.
  14. ^ Р. Симпсон, с. 182
  15. ^ Феликс Мария Гац, Te Deum (отрывки), переведено в цифровом виде Джоном Берки
  16. ^ Б. Гиллиам, с. 82
  17. ^ Критическая дискография Te Deum Ганса Рулофса

Источники

Внешние ссылки