stringtranslate.com

Музыка для парикмахерских

Квартет парикмахеров Dapper Dans на главной улице Диснейленда , США
Плакат WPA , 1936 г.

Вокальная гармония в парикмахерской — это стиль закрытой гармонии а капелла , или несопровождаемой вокальной музыки , характеризующийся согласными четырехголосными аккордами для каждой ноты мелодии в преимущественно гоморитмической текстуре. [1] [2] [3] Каждая из четырех частей играет свою собственную роль: как правило, ведущий поет мелодию, тенор гармонизирует над мелодией, бас поет самые низкие гармонизирующие ноты, а баритон завершает аккорд, обычно ниже ведущего. Мелодия обычно не поется тенором или баритоном, за исключением редкой ноты или двух, чтобы избежать неловкого ведения голоса , в тегах или кодах , или когда можно создать какое-то подходящее украшение . Одной из характерных черт гармонии в парикмахерской является использование того, что известно как «змеи» и «свайпы». Это когда аккорд изменяется путем изменения одного или нескольких немелодичных голосов. [4] Отдельные отрывки могут исполняться партиями менее чем из четырех голосов.

Музыка для барбершопов обычно исполняется либо квартетом барбершопов — группой из четырёх певцов, по одному на каждую вокальную партию, либо хором барбершопов , который очень похож на хор , за исключением жанра музыки.

По данным Barbershop Harmony Society (BHS), «музыка Barbershop отличается песнями с понятными текстами и легко поемыми мелодиями, тональности которых четко определяют тональный центр и подразумевают мажорные и минорные аккорды, а также barbershop (доминантные и вторичные доминантные) септаккорды, которые разрешаются в основном вокруг квинтового круга , при этом часто используются другие разрешения». [1] Более медленные песни barbershop, особенно баллады, часто избегают непрерывного ритма, а ноты часто удерживаются (или ускоряются) ad libitum .

За исключением баса , вокальные партии в пении барбершопа не совсем соответствуют их классическим музыкальным аналогам; диапазон тенора и тесситура похожи на диапазон и тесситуру классического контртенора , баритон напоминает хельдентенора или лирического баритона по диапазону и тенору по тесситуре, а соло в целом соответствует тенору классического репертуара, причем некоторые певцы обладают тесситурой, более похожей на тесситуру высокого баритона . Пение барбершопа исполняется как мужскими, так и женскими коллективами; элементы стиля барбершопа и названия вокальных партий одинаковы для обоих.

Характеристики

Звонкие аккорды

Равномерно темперированный гармонический септаккорд
Гармонический септаккорд, или «парикмахерский» аккорд, как его можно настроить на фортепиано.
Просто гармонический септаккорд
Тот же аккорд с простой интонацией, который певцы настраивают на «звон».
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Определяющей характеристикой стиля barbershop является звенящий аккорд, в котором определенные обертоны четырех голосов усиливают друг друга, иногда настолько сильно, что обертон воспринимается слушателем как отдельный тон, даже если ни один из голосов не воспринимается как поющий этот тон. Этот эффект возникает, когда аккорд, будучи озвученным, содержит интервалы, которые имеют сильно усиливающие обертоны (например, квинты и октавы), которые попадают в слышимый диапазон; и когда аккорд поется в идеальной настройке без чрезмерного вибрато. Обе эти характеристики важны во многих стилях пения, но в стиле barbershop на них делается чрезвычайный акцент, который имеет тенденцию переопределять другие музыкальные ценности. Например, излюбленные аккорды в джазовом стиле характеризуются интервалами, которые не звучат слышимо, такими как уменьшенные или увеличенные квинты. Другой пример: музыка в стиле «барбершоп» всегда исполняется а капелла, поскольку наличие инструментов с фиксированной высотой тона (настроенных по равномерной, а не просто по темперированной системе), которая так ценится в других хоровых стилях, делает невозможным идеальную настройку аккордов.

Физика и психофизика эффекта достаточно хорошо изучены; он возникает, когда верхние гармоники в отдельных голосовых нотах, а также сумма и разность частот, возникающие в результате нелинейных комбинаций внутри уха, усиливают друг друга на определенной частоте, усиливая ее так, что она выделяется отдельно над смешанным звуком. Эффект слышен только на определенных видах аккордов и только когда все голоса одинаково богаты гармониками и справедливо настроены и сбалансированы. Он не слышен в аккордах, звучащих на современных клавишных инструментах, из-за небольшого несовершенства настройки равномерно темперированной шкалы.

Гейдж Аверилл пишет, что «парикмахеры стали сторонниками этого акустического феномена» и что «более опытные певцы возрождения барбершопов (по крайней мере после 1938 года) осознанно настраивали свои доминантсептаккорды и тоники в точной интонации, чтобы максимально увеличить перекрытие общих обертонов». Однако «на практике, похоже, большинство соло полагаются на приближение равномерно темперированной гаммы для мелодии, к которой другие голоса подстраиваются вертикально в точной интонации». [5]

Ценится не столько сам "обертон", сколько уникальный звук, достижение которого легче всего распознать по присутствию "обертона". Точная синхронность волновых форм четырех голосов одновременно создает ощущение "пятого голоса", одновременно объединяя четыре голоса в единый звук. Звонкий аккорд качественно отличается по звучанию от обычного музыкального аккорда, например, звучащего на клавишном инструменте с темперированной гаммой.

Большинство элементов стиля «возрождения» связаны с желанием воспроизвести эти звенящие аккорды. Исполнение происходит а капелла, чтобы предотвратить отвлекающее введение равномерно темперированной интонации, и потому что прослушивание чего-либо, кроме трех других голосов, мешает исполнителю настроиться с требуемой точностью. Аранжировки в стиле «барбершоп» подчеркивают аккорды и последовательности аккордов, которые способствуют «звону», за счет приостановленных и уменьшенных аккордов и другого гармонического словаря регтайма и джазовых форм .

Аккорд типа доминантсептаккорда настолько важен для гармонии парикмахерской, что его называют «парикмахерской септаккордом». Аранжировщики BHS считают, что песня должна содержать доминантсептаккорды где-то от 35 до 60 процентов времени (измеряемого как процент от длительности песни, а не как процент от присутствующих аккордов), чтобы звучать «парикмахерской».

Исторически парикмахеры могли использовать слово «минорный аккорд» таким образом, что это сбивало с толку тех, кто имел музыкальное образование. Аверилл предполагает, что это было «сокращение для типов аккордов, отличных от мажорных трезвучий», и говорит, что использование слова для «аккордов типа доминантного септаккорда и уменьшенных аккордов» было распространено в конце девятнадцатого века. Песня 1910 года под названием «Play That Barber Shop Chord» [6] (часто цитируемая как ранний пример «барбершопа» в отношении музыки) содержит строки:

Потому что, мистер, когда вы начинаете эту минорную партию,
я чувствую, как ваши пальцы соскальзывают и сжимают мое сердце.
О, Господи, сыграйте этот аккорд из парикмахерской!

Эверилл отмечает намеки на восторг , «квазирелигию» и эротическую страсть в языке, используемом парикмахерами для описания эмоционального эффекта. Он цитирует Джима Эвина, который сообщает о «покалывании позвоночника, поднятии волос на затылке, спонтанном появлении гусиной кожи на предплечье... пятая нота имеет почти таинственные наклонности. Это завершение, которого искренне желают те из нас, кто любит гармонию парикмахерской. Если вы попросите нас объяснить, почему мы так ее любим, нам будет трудно ответить; вот где наша вера берет верх». Эверилл также отмечает использование языка зависимости: «есть этот большой большой аккорд, который подсаживает людей». Раннее руководство называлось «Справочник для наркоманов Аделины». [5]

Он также отмечает, что «парикмахеры почти никогда не говорят о «пении» аккорда, но почти всегда опираются на дискурс физической работы и усилий; таким образом, они «бьют», «рубят», «звенят», «трещат», «ударяют» и «бивают». Вокальная гармония интерпретируется как воплощенное музицирование . Парикмахеры никогда не теряют из виду (или звука) ее физическую сторону». [5]

Историческое происхождение

Квартет Peerless в 1922 году, в составе певцов (слева направо) Джон Х. Майер, Генри Берр , Альберт Чарльз Кэмпбелл и Фрэнк Крокстон .

Английская «музыка цирюльников» была описана в XVII веке Сэмюэлем Пипсом как любительская инструментальная музыка. [7] Энциклопедия Британника рассматривает происхождение стиля квартета в XIX веке как «неясное», возможно, отсылающее к музыке цирюльников или к тому времени, когда парикмахерские служили общественными центрами, где мужчины собирались для социальных и музыкальных мероприятий, а парикмахеры традиционно были музыкантами. [8]

Исторические мемуары и журналистика указывают на сильную традицию квартетного пения среди молодых афроамериканцев , собиравшихся неформально, чтобы «взять аккорд». [7] Это было признано еще в 1882 году, когда писатель New York Age проследил развитие этого пения как домашнего развлечения, возникшего из-за исключения чернокожих людей из театров и концертных залов. [7] Джазовый музыкант Луи Армстронг рассказывал, что в детстве он играл на гармонических перекрёстках в Новом Орлеане , а исполнительный секретарь NAACP Джеймс Уэлдон Джонсон «рос, распевая гармонию в парикмахерской». [9]

Позже белые певцы-менестрели переняли этот стиль, и в ранние дни индустрии звукозаписи их выступления записывались и продавались. Ранние стандарты включали такие песни, как « Shine On, Harvest Moon », « Hello, Ma Baby » и « Sweet Adeline ». [10] Джонсон отметил в 1920-х годах, как жанр уже пересёк расовые барьеры. [9]

Музыка парикмахерских была очень популярна между 1900 и 1919 годами, и некоторые из самых популярных квартетов были Гайдн-квартет , Американский квартет и Несравненный квартет . Современные парикмахерские квартеты часто одеваются в безвкусные версии водевильных костюмов того времени, с канотье и жилетами в вертикальную полоску. [11] Композитор и пианист Скотт Джоплин включил парикмахерский квартет в свою оперу 1911 года Treemonisha . [9] Жанр постепенно ушел в небытие в 1920-х годах, хотя гармонии в стиле парикмахерских оставались очевидными в формах а капелла традиционного черного госпела и белого госпела . [7] [12] [13]

Современная эра барбершоп-музыки, как принято считать, началась с возрождения в 1940-х годах, хотя мнения о происхождении жанра различаются в зависимости от расы, пола, региона и контекста. [14]

Другие исследователи утверждают, что сегодняшняя музыка парикмахерских — это выдуманная традиция, связанная с несколькими музыкальными особенностями, популярными около 1900 года, включая квартетное пение [15] и использование аккорда парикмахерских [7] [14], но фактически созданная в 1940-х годах в рядах Общества гармонии парикмахерских , когда создавалась система конкурсов пения и ее правила конкурсов. [14] [16] [17]

Организации

Музыка барбершопов продвигается посредством конкурсов для квартетов и хоров, проводимых некоммерческими организациями. Барбершопы часто предоставляют услуги судейства, обучения, коучинга и продвижения для местных хоров и квартетов.

Соединенные Штаты

В Соединенных Штатах существует три основные организации, которые призваны сохранять стиль музыки барбершопов: Barbershop Harmony Society, исторически мужская организация до 2018 года, Sweet Adelines International, женская организация и Harmony, Incorporated, которая отделилась от Sweet Adelines в 1959 году. [8] В 2014 году была основана небольшая организация под названием Mixed Harmony Barbershop Association, которая занимается продвижением смешанных гармонических квартетов и хоров барбершопов в трех основных организациях и на международном уровне. [18] Общество по сохранению и распространению пения квартетов барбершопов в США (SPPBSQSUS) было создано в 2018 году как братская организация для сохранения и увековечения мужского квартета барбершопов. [19] [20]

Общество Гармонии в парикмахерских (BHS)

Возрождение пения а капелла произошло около 1938 года, когда налоговый юрист Оуэн К. Кэш попытался спасти эту форму искусства от угрозы радио. [21] Он получил поддержку инвестиционного банкира Руперта И. Холла. Оба приехали из Талсы, штат Оклахома. [22] Кэш был сторонником квартетного пения, который рекламировал тот факт, что он не хотел, чтобы а капелла отошла на второй план. Тысячи мужчин откликнулись. Позже было создано «Общество сохранения и поощрения пения квартетов в парикмахерских в Америке», известное под аббревиатурой SPEBSQSA [23] в то время, когда многие учреждения в США использовали несколько инициалов для обозначения своих функций. Группа приняла альтернативное название «Общество гармонии парикмахерских» в начале своей истории. Хотя юридическое название компании никогда не менялось, в 2004 году она изменила свое официальное название на «Barbershop Harmony Society».

На протяжении большей части своей истории общество имело исключительно мужское членство. Оно было исключительно белым до 1963 года, когда оно позволило чернокожим членам, а с 2018 года оно позволяет женщинам вступать в качестве членов. [24]

Sweet Adelines International (SAI)

Шоу Rönninge , международный хор парикмахерских Sweet Adelines, набравший наибольшее количество голосов.

Sweet Adelines International, всемирная организация женщин-певцов, была основана в 1945 году Эдной Мэй Андерсон из Талсы, штат Оклахома . Целью организации было обучение и подготовка ее членов в области музыки, а также создание и продвижение квартетов барбершопов и других музыкальных групп. [25] К концу года первое отделение было зарегистрировано в Оклахоме, а Андерсон стала его президентом. Sweet Adelines вышла на международный уровень 23 марта 1953 года, когда первое отделение за пределами США было учреждено в Брэндоне, Манитоба, Канада. Несмотря на то, что существовали международные отделения, официальное название Sweet Adelines International было изменено только в мае 1991 года. В настоящее время в организации насчитывается 23 000 членов, и она проводит ежегодный международный конкурс вокалистов. [26] [27]

Harmony, Incorporated (Гавайи)

В 1957 году несколько членов Sweet Adelines International (SAI) вышли из организации в знак протеста против политики, ограничивающей членство белыми женщинами. В 1958 году отделения из Род-Айленда, Массачусетса и Ориллии, Онтарио, также покинули SAI, чтобы основать Harmony, Incorporated. [28] (Sweet Adelines изменили свою политику в 1966 году). [27]

Harmony, Inc. была зарегистрирована в штате Род-Айленд 26 февраля 1959 года. Основателями Harmony, Inc. были Melody Belles из Провиденса, Род-Айленд; Sea Gals из Нью-Бедфорда, Массачусетс; The Harmonettes из Норт-Эттлборо, Массачусетс; Harmony Belles из Барри-Ориллии, Онтарио; и Harborettes из Скичуэйта, Массачусетс. [29]

В 1963 году отделение Sweet Adeline в Оттаве, Онтарио, оказалось под угрозой исключения после того, как оно приняло в свои ряды чернокожую женщину Лану Клоуз. [30] В результате этого отделение Capital Chordettes из Оттавы покинуло SAI и стало седьмым отделением, присоединившимся к Harmony, Incorporated. [31]

В 2013 году Harmony, Inc. объявила о создании категории аффилированного членства, расширив членство на мужчин, участвующих в деятельности организации. [32]

Международные организации

После создания вышеуказанных организаций другие страны начали свои организации по продвижению музыки барбершопов. Эти международные организации часто связаны с одной из организаций США, перечисленных выше, или с Всемирным советом гармонии. Некоторые из них являются организациями, объединяющими только мужчин и женщин, а некоторые — смешанными. К ним относятся: Британская ассоциация певцов барбершопов , Barbershop Harmony Australia (BHA), Barbershop Harmony New Zealand (BHNZ), Barbershop in Germany (BinG), Финская ассоциация певцов барбершопов (FABS), Holland Harmony (HH), Ирландская ассоциация певцов барбершопов (IABS), Женская ассоциация певцов барбершопов (LABBS) в Соединенном Королевстве, Испанская ассоциация певцов барбершопов (SABS) и Общество певцов барбершопов северных стран (SNOBS). [33]

Группы выступлений

Квартеты

Барбершоп -квартет — это ансамбль из четырех человек, которые поют а капелла в строгом стиле барбершоп-музыки.

В Северной Америке Barbershop Harmony Society проводит конкурсы для всех певцов. Женщины-певицы квартетов парикмахерских могут также соревноваться в Sweet Adelines International или Harmony, Inc., а Общество по сохранению и распространению пения квартетов парикмахерских в США доступно для певцов-мужчин. Аналогичные организации существуют на других континентах и ​​в других странах.

Хоры

Хор парикмахеров исполняет музыку а капелла в стиле парикмахеров. Большинство хоров парикмахеров принадлежат к более крупной ассоциации практиков, такой как Barbershop Harmony Society, Sweet Adelines International, LABBS (Ladies Association of British Barbershop Singers), BABS (British Association of Barbershop Singers) или Harmony, Inc. [ необходима цитата ]

В Barbershop Harmony Society хор является основным исполнительским аспектом каждого отделения. На соревнованиях хоры могут иметь всего 12 поющих участников, без верхнего предела. [34] Хоры обычно поют с руководителем, в отличие от квартетов. Нередко бывает так, что новый квартет формируется внутри хора или что существующий квартет, связанный с данным хором, теряет участника (из-за смерти, выхода на пенсию или переезда) и набирает замену из рядов хора. Хоры также могут предоставлять «запасные части» для временной замены участника квартета, который болен или временно отсутствует в городе.

В отличие от квартета, хору не обязательно иметь равное количество певцов, поющих каждую вокальную партию. Согласно BHS, идеальный баланс в хоре составляет около 40% баса, 30% солиста, 20% баритона и 10% тенора. [35]

Заполнение пробела между хором и квартетом — это то, что известно как VLQ или Very Large Quartet, в котором более четырех певцов выступают вместе, с двумя или более голосами в некоторых или всех четырех партиях. VLQ обладает большей гибкостью, чем стандартный квартет, поскольку они могут выступать даже при отсутствии одного или нескольких певцов, при условии, что все четыре партии охвачены. Как и обычный квартет, VLQ обычно выступает без директора. [36]

Типичные песни парикмахерской

Песни Barberpole Cat от Barbershop Harmony Society «Polecats» — 12 песен, которые всем членам Barbershop Harmony Society рекомендуется выучить в качестве общего канонического репертуара — все известные, традиционные примеры жанра барбершоп:

28 мая 2015 года Barbershop Harmony Society объявило, что программа «Polecat» будет расширена и включит в себя следующие песни:

Примеры других популярных песен в жанре барбершоп:

Хотя эти традиционные песни все еще играют роль в барбершопе сегодня, барбершопская музыка также включает в себя более современные названия. Большинство музыки можно аранжировать в стиле барбершопа, и в вышеупомянутых обществах есть много аранжировщиков, которые умеют включать структуру аккордов барбершопа в свои аранжировки. Сегодняшние барбершопские квартеты и хоры поют разнообразную музыку всех эпох — мелодии из шоу, поп и даже рок-музыку аранжировали для хоров и квартетов, что делает их более привлекательными для молодых певцов.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "Судейство категорий и жюри". BinG! - Barbershop in Germany eV . Получено 18 мая 2021 г. .
  2. ^ Комитет 2020, стр. 2-1.
  3. ^ "Society Contest & Judging Committee публикует изменения на 2018 год". Barbershop Harmony Society . Получено 18 мая 2021 г.
  4. ^ Мук, Ричард. "Barbershop Quartet Singing" . Oxford Music Online . Oxford University Press . Получено 9 января 2017 г. .
  5. ^ abc Averill, Gage (2003). Четыре части, без ожидания: социальная история американской парикмахерской гармонии . Oxford University Press. стр. 164 и 166. ISBN 0-19-511672-0.
  6. ↑ Мьюир, Льюис (музыка); Трейси, Уильям (слова) (1910). Play That Barber Shop Chord. Нью-Йорк: J. Fred Helf. Архивировано из оригинала 14 декабря 2012 г.
  7. ^ abcde Эбботт, Линн (1992).«Сыграй этот аккорд парикмахерской»: аргумент в пользу афроамериканского происхождения парикмахерской гармонии». Американская музыка . 10 (3). Издательство Иллинойсского университета: 289–325. doi : 10.2307/3051597. JSTOR  3051597. S2CID  191390367.
  8. ^ ab "Barbershop quartet singing". Encyclopaedia Britannica . Получено 5 февраля 2018 г.
  9. ^ abc Райт, Дэвид (январь 2015 г.). «Афроамериканские корни парикмахерских (и почему это важно)» (PDF) . The Harmonizer : 10–15 . Получено 7 февраля 2018 г. .
  10. ^ Эверетт, Дианна (2009). "SPEBSQSA (Общество по сохранению и поощрению пения в квартетах парикмахерских в Америке)". Энциклопедия истории и культуры Оклахомы . Историческое общество Оклахомы . Получено 5 февраля 2018 г.
  11. ^ "История квартета парикмахеров, освященная временем традиция". 8 мая 2012 г. Получено 23 июля 2012 г.
  12. ^ "Take 6". В основном A Cappella.
  13. ^ Генри, Джеймс Эрл (2000). Истоки Barbershop Harmony: исследование связей Barbershop с другими видами афроамериканской музыки, подтвержденное записями и аранжировками ранних черно-белых квартетов . Вашингтонский университет.
  14. ^ abc Döhl, Frédéric (2014): От гармонического стиля к жанру. Ранняя история (1890–1940-е годы) уникального американского музыкального термина «барбершоп». American Music 32, № 2, 123–171, здесь 123–124. «В последние годы были приобретены новые идеи и большая ясность, которые включают эстетические вопросы, касающиеся звука, некоторые ответы на вопросы расы, пола и других социальных факторов, формирующих жанр, и исследование идеологии, окружающей так называемое возрождение около 1940 года. Тем не менее, споры о происхождении этого жанра, похоже, широко не урегулированы. Современные модели, которые отображают рождение гармонии барбершопа, разнообразны и часто противоречивы в отношении таких категорий, как раса, пол, региональный контекст, социальная среда, любительский или профессиональный, импровизированный или сочиненный-аранжированный, а также высоколобый или низколобый».
  15. ^ Брукс, Тим (2005): Lost Sounds. Blacks and the Birth of the Recording Industry, 1890–1919. Урбана-Шампейн/Иллинойс: University of Illinois Press
  16. ^ Аверилл, Гейдж (2003): Четыре части, без ожидания. Социальная история американской парикмахерской гармонии. Нью-Йорк: Oxford University Press.
  17. ^ Гарнетт, Лиз (2005): Британский парикмахер: исследование социально-музыкальных ценностей. Лондон: Ashgate.
  18. ^ "О нас". Ассоциация смешанных парикмахерских Harmony . Получено 23 мая 2021 г.
  19. ^ Bagby, Jim (4 марта 2019 г.). «Inaugural Convention in San Antonio». SPPBSQSUS . Получено 5 марта 2022 г. .
  20. ^ "Устав: Цель" (PDF) . SPPBSQSUS . 30 декабря 2021 г. стр. 4 . Получено 5 марта 2022 г. . Целью является сохранение и увековечение исторической традиции и американского культурного института мужского квартета парикмахерских
  21. ↑ Триплетт, Джин (10 марта 1985 г.). «Barbershop Quartets To Trim Tunes at Show». NewsOK . Получено 13 января 2014 г.
  22. ^ «Keeping The World In Harmony». CBS News . 18 октября 1999 г. Получено 13 января 2014 г.
  23. ^ "Who is the Barbershop Harmony Society?". Barbershop Harmony Society. Архивировано из оригинала 14 января 2014 года . Получено 13 января 2014 года .
  24. ^ Фланаган, Эндрю (20 июня 2018 г.). «Спустя 80 лет общество Barbershop Harmony Society разрешит женщинам присоединиться». NPR . Получено 23 мая 2021 г. .
  25. ^ "История Sweet Adelines International". sweetadelines.com . Sweet Adelines International. Архивировано из оригинала 13 сентября 2017 года . Получено 7 декабря 2009 года .
  26. ↑ Сотрудники NPR (11 июля 2015 г.). «Sweet Adelines, A Society Of Women In Harmony, Hits A Milestone». NPR . Получено 23 мая 2021 г. .
  27. ^ ab Lopetegui, Enrique. «Barbershop Singing in San Antonio борется с расистским прошлым музыки и принимает ее афроамериканских создателей». San Antonio Current . Получено 23 мая 2021 г.
  28. ^ Averill, Gage (2003), Four Parts: No Waiting, Oxford University Press, ISBN 0-19-511672-0 , стр. 132: «Раскол произошел после съезда 1957 года в Майами, на котором уходящий совет представил резолюцию об ограничении членства белыми... В Sweet Adelines не было чернокожих членов, и никто не знал ни об одном чернокожем певце, который подал прошение о вступлении в организацию. Тем не менее, совет утверждал, что всегда существовало молчаливое соглашение о расовой изоляции, и пришло время формализовать эту политику... отделения разделились, квартеты распались, участники ушли в отставку, и на всех уровнях организации начались споры... начиная с июля 1958 года, ряд северных отделений вышли из Sweet Adelines... и встретились в Провиденсе, Род-Айленд... чтобы основать Harmony, Incorporated». 
  29. ^ "History book – Harmony, Inc" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 10 октября 2016 г.
  30. ↑ Коте, Старр (12 марта 1963 г.). ««Милые Аделины» бунтуют против запрета на въезд негров». The Ottawa Citizen . Получено 20 февраля 2016 г.
  31. ^ «Канадские Аделины попросили сформировать собственную „открытую“ группу». The Ottawa Citizen . Гэри Нотт. 21 марта 1963 г. Получено 20 февраля 2016 г.
  32. ^ «Harmony, Inc. приветствует мужчин в качестве членов-партнеров».
  33. ^ "Associations world wide". World Harmony Council . Получено 23 мая 2021 г.
  34. ^ url=https://www.barbershop.org/files/documents/contestandjudging/CJBook-03%20Contest%20Rules.pdf
  35. ^ Barbershop Harmony Society. "О нашей музыке". Barbershop Harmony Society . Получено 23 мая 2021 г.
  36. ^ «Введение в парикмахерскую: больше способов начать петь!». Barbershop Harmony Society . Получено 23 мая 2021 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки