Джон Уэбб Сингер (23 февраля 1819 г. – 6 мая 1904 г.) был английским бизнесменом, который создал значительную художественную литейную мастерскую в Фроме , Сомерсет , известную своими скульптурами и церковными изделиями. Он собрал огромные коллекции старинных ювелирных изделий, колец, бокалов для вина, табакерок, марок. Он принимал видное участие как в местной, так и в национальной политике, работая в местном совете и его преемнике Городском окружном совете, основав Школу искусств Фрома и помогая создать Литературный и научный институт Фрома (ныне Музей Фрома [1] ). [2] Он работал с ведущими скульпторами по бронзе своего времени.
Джон Уэбб родился в Фроме , Сомерсет , и был единственным сыном Джозефа Сингера от его второй жены. Джозеф был архитектором и строителем, хотя при рождении сына он был указан как каменщик, проживающий в Баттсе, и как плотник при рождении дочери в 1820 году. [3] Джона Уэбба назвали в честь его дяди, фермера из Родденберри около Лонглита , который был убит шестью годами ранее. [4] Его отец умер, когда ему было 3 года, оставив вдову без средств к существованию с шестью детьми. Его семья была небогатой, так как он получил образование в благотворительной школе Фрома Blue Coat, [5] как «шляпный мальчик», то есть он имел статус благотворительной организации, обучаясь за счет попечителей. Напротив его семейного дома в Баттсе, во Фроме был литейный завод по литью колоколов. Он предпринял неудачную попытку отлить игрушечную пушку из железа, но, потерпев неудачу, сделал ее свинцовой. В 1834 году он поступил в ученики на пять лет к местному часовщику Томасу Питту. [6] Он управлял бизнесом своего работодателя на Игл-лейн, недалеко от Бат-стрит, а в 1848 году взял его под свое управление как часовщик, часовщик и ювелир.
В октябре 1843 года он женился на Арабелле Кенвуд в Фроме. У них родился сын Кенвуд Джон, который умер в младенчестве. В сентябре 1846 года у них родилась дочь Эллен Мейбл (1846-1936). Его жена умерла в феврале 1848 года. Позже в 1848 году местный викарий попросил его сделать пару подсвечников. В 1851 году Зингер посетил Большую выставку , изучив ассортимент продукции и стилей, доступных ему; он выставил свои собственные сложные и декоративные проекты. В том же году он переехал в 25 Market Place, [7] более крупную и публичную экспозицию своего часового бизнеса, в то же время предоставляя мастерские для своей церковной работы и жилые помещения для себя и вскоре после этого своей семьи. Имя «Зингер» все еще видно, выгравированное на окне над дверной перемычкой. [8] Были основаны две кузницы на соседней Джастис-лейн и еще несколько мастерских на Игл-лейн сразу за домом № 25. В январе 1852 года он женился на Саре Досвелл из соседнего Бекингтона . Между 1853 и 1862 годами у них родилось трое детей: сыновья Уолтер Герберт и Эдгар Рэтклифф и дочь Эми Мэри. [9]
В тот же период его семейной жизни его бизнес значительно расширился. Крупный контракт был заключен с преподобным Дж. У. Э. Беннетом , который в 1852 году принял приходскую церковь Святого Иоанна Крестителя , которая тогда находилась в плачевном состоянии. Они оба выступали за богато украшенный церковный декор в стиле готического возрождения , который зародился в Оксфордском движении и Пьюджине . Мастера Зингера были заняты в течение четырех лет; большая часть латуни все еще находится в церкви сегодня. В другом месте большие алтарные кресты можно увидеть в соборных церквях Мадраса , Рипона , Глостера и Солсбери . [10] В его некрологе в Somerset Standard в 1904 году было указано, что более 600 церквей были освещены свечами, маслом и газом, включая Бристольский собор, на светильниках из его литейного завода. [11]
В 1866 году Зингер приобрел новое постоянное место для фабрики на Корк-стрит, установил новую печь и нанял мастеров из Бельгии, Франции и Швейцарии. Он вновь ввел в Англии процесс репуссе . Среди этих новых рекрутов были формовщики песка; их навыки были использованы в литье для церковной стороны бизнеса, но затем оказались бесценными, когда потребовались скульптуры, и литье в песок было необходимо.
«Г-н Дж. В. Сингер с Маркет Плейс, Фрум, последние двенадцать лет занимался изготовлением средневековых металлических изделий из серебра, латуни и железа, которые в основном использовались в церковных целях. Он поставил около ста мест поклонения и других общественных зданий... Сотни подсвечников и т. д. изысканной работы были отправлены только в Оксфорд, где они широко используются в колледжах. В настоящее время г-н Сингер занимается изготовлением эмалированных средневековых ювелирных изделий из серебра... Обычно на производстве задействовано от пятнадцати до двадцати человек... В основном изготавливаются алтарные ограждения и штандарты, ворота и подсвечники... Большое достоинство продукции г-на Сингера заключается в разнообразии и вкусе его проектов, все из которых являются результатом его собственного гения...» [12]
Однажды местная титулованная дама привезла из Италии несколько медных изделий и спросила Зингера об их древности. Он ответил: «Всего около пяти или шести месяцев». Они были отлиты в его литейном цехе и отправлены в Италию. [13] Он много путешествовал по континенту на протяжении всей своей трудовой жизни, отчасти для того, чтобы пополнить свою коллекцию ювелирных изделий, отчасти для изучения альтернативных техник и дизайнов. Его работы демонстрировались на международных выставках, вызвав всеобщее одобрение: Париж 1855, Манчестер 1857, Лондон 1862 , Париж 1867, Лондон 1871 и 1872. [14] В 1864 году он основал Школу искусств Фрома, используя свой собственный дом для первых занятий, посещая Школы искусств Южного Кенсингтона в Лондоне для руководства по программе и экзаменам. Он хотел обучать учеников из Школы синего пальто Фрома, нуждаясь в художниках-ремесленниках, владеющих навыками творческого дизайна, а не только механического производства. Проект в конечном итоге провалился из-за экономического давления; он внедрял инновации задолго до движения «Искусства и ремесла» под руководством Морриса и Раскина . В 1902 году его образовательная дальновидность привела к созданию Школы искусств и наук, построенной на Парк-роуд, которая в конечном итоге стала ядром будущего Технического колледжа. [15]
Сингер много занимался общественной службой. Он записался в добровольческие отряды Фрома в 1860 году, когда война с Францией казалась вероятной. Он прослужил двадцать лет и стал сержантом- знаменосцем . Он был попечителем благотворительных организаций Фрома. Он был избран в местный совет в 1882 году и снова в 1888 году. В приюте Кейфорд он жертвовал деньги для девушек с хорошим характером, чтобы они получили приданое. Как бывший ученик Голубой школы, он жертвовал деньги для мальчиков, чтобы они учились плавать в недавно открытых общественных банях Victoria Jubilee. Он писал статьи для местных газет о жизни и деяниях выдающихся людей своего времени и прошлого: он называл их «Frome Worthies». [16]
Все трое детей от его второго брака учились в художественных школах Южного Кенсингтона, обучаясь у скульптора Далу . Уолтер Герберт (1853-1922) был награжден стипендией Goldsmiths Company [17] и выиграл несколько призов: в Париже в 1878 году, в Лондоне в 1881 году и в Мельбурне в 1881 году. [18] Эдгар Рэдклифф (1857-1947), его второй сын, вел альбом с работами, которые он видел в Музее Южного Кенсингтона, сегодня известном как Музей Виктории и Альберта , из которого многие проекты нашли свое применение в литейном производстве. [19] Его дочь Эми Мэри (1862-1941) была художником Мемориала Дигби [20] в Шерборне, Дорсет: это богато украшенный каменный крест с четырьмя бронзовыми фигурами Святого Олдхельма , епископа Роджера , аббата Брэдфорда и Уолтера Рэли . [21] Она продолжила обучение в Париже в Академии Коларосси . Эми делила студию с Камиллой Клодель , которая приехала погостить к семье Зингер во Фроме в 1886 году. Роден был покровителем Эми и Камиллы. Он давал им уроки и критиковал их работы. В архиве Музея Родена [22] есть письмо от Зингера Родену, в котором он благодарит его за это. Есть фотография Камиллы и семьи Зингер возле коттеджа Норт-Хилл [23] , где они жили с начала 1880-х годов. [24] Эми пять раз выставлялась на летней выставке Королевской академии с 1882 по 1887 год, в основном из терракоты, последней из которых был бюст ее будущего свекра. [25] В 1889 году в церкви Святого Иоанна Эми вышла замуж за Фонтана Элвина [26] , который выставлял скульптуру в Королевской академии; он был прямым потомком Покахонтас .
В 1888 году Зингер был приглашен на встречу ведущих скульпторов, включая Хамо Торникрофта , Онслоу Форда и Томаса Брока , которые были обеспокоены качеством работы британских литейных мастерских по сравнению с французскими или бельгийскими. Он рассказал им, что недавно добавил новую область статуй к своим существующим работам. Он мог создавать большие песчаные отливки. Что особенно важно, он мог предложить метод литья «потерянный воск» или cire perdue , который был необходим для детализации — метод, тогда почти неизвестный в Англии, — которому он научился на континенте и у мастеров, которых он привез во Фром. [27] Этот метод воспроизведения позволял точно очерчивать лица и руки, а также выполнять детализированную работу. [28] Почти сразу же его портфель заказов расширился.
Торникрофт попросил Сингера отлить панель для статуи генерала Гордона, предназначенной для Мельбурна . Она была экспортирована в марте 1889 года. Затем Сингер отлил большую конную статую Уильяма III работы Хемса для Оранж-холла на Клифтон-стрит в Белфасте . Еще выше была статуя генерала Гордона на верблюде, амбициозный проект, который потребовал подъема крыши мастерской. После этого она стала известна как «Верблюжий сарай». Онслоу Форд создал гипсовую форму; она имела очень сложные элементы: утонченное лицо, орнаментированный пиджак, ротанговая трость, замысловатые кисточки седельной сумки и сбруя верблюда, все это требовало метода «выплавляемого воска». Она стоит в казармах Бромптон в Чатеме . Копия, сделанная другим литейщиком бронзы, когда-то стояла в Хартуме ; вскоре после того, как Судан обрел независимость, статую сняли и переустановили в Школе Гордона , недалеко от Уокинга в 1959 году.
«Ленивец» Фредерика Лейтона стал очень важным для Зингера. Бронзовая фигура в натуральную величину, также известная как «Атлет, пробуждающийся от сна», была впервые выставлена в 1886 году в Королевской академии. [29] С 1890 года Зингер производил уменьшенные версии из бронзы, организованные Артуром Колли, одним из первых, кто продавал уменьшенные версии больших работ. Она стала одной из самых воспроизводимых статуэток того времени; она все еще была в торговом каталоге Зингера 1914 года. [30]
Статуя Ричарда Оуэна (1895) работы Брока до сих пор занимает место в Музее естественной истории , созданное Оуэном; когда-то она находилась в Главном зале, но в 2009 году ее переместили, чтобы разместить там статую Дарвина , его научного соперника. [31]
Другой важной статуей была статуя «Кромвеля» , снова работы Торникрофта, установленная снаружи Дворца Парламента . Зингер доставил статую вовремя в 1898 году, но тогдашний премьер-министр лорд Розберри отложил открытие до следующего года, обеспокоенный демонстрациями. Вместо этого она оказалась исключительно популярной. [32] Затем в Винчестере была открыта огромная статуя Торникрофта «Король Альфред» в честь тысячелетия его смерти, высотой 17 футов от основания до верхней части его руки. [33]
« Боадицея и ее дочери » , самая известная работа Зингера, имеет сложную историю. Проект был начат еще в 1850 году отцом Торникрофта, Томасом . К 1870 году он был в основном завершен, особое внимание уделялось контурам, избегая драпировки, которая могла бы запутать контур на расстоянии. И Хамо Торникрофт, и его мать, Мэри, также работали над ним. Его отец умер в 1885 году. Когда Совет графства Лондон решил открыть предполагаемый курган ее захоронения на Парламентском холме в 1894 году, Торникрофт предложил установить на этом месте статую, предоставив в качестве доказательства гипсовую модель своего отца:
«Я хотел бы отметить, что эта группа является памятником не только Боудикке, но и «британской отваге», которая в этой группе показана с такой силой, что сразу же привлекает всех, кто ее рассматривает... Группе моего отца есть что рассказать нерожденным людям...».
Сначала Торникрофт внес 100 фунтов стерлингов из предполагаемой стоимости в 6000 фунтов стерлингов. В конце концов он заплатил 2000 фунтов стерлингов за всю отливку Зингера. Когда Общество антикваров отвергло курган в качестве места захоронения Боудикки, было предложено новое место на набережной , на юго-западном конце Вестминстерского моста , где статуя стоит сегодня, после окончательной сборки на месте в 1902 году . [34]
.jpg/1280px-Boudica_statue,_Westminster_(8433726848).jpg)
Королеву иценов теперь правильнее называть Боудиккой , или Боудиккой, как ее имя написал Тацит , а не Боадицеей. Это была сложная пьеса для Зингера: сама Боудикка с копьем, ее другая рука поднята, две присевшие дочери с обнаженной грудью, две лошади без поводьев, колесница, косы на обоих колесах. В рамках празднования юбилея королевы Виктории в 1897 году Альберт Парротт, менеджер в Morris Singer, вспомнил свои воспоминания девятилетнего ребенка во Фроме: [35]
«Я был очарован упряжкой из пяти лошадей, пытающейся тянуть бронзовую отливку одной из лошадей вверх по крутому склону, ведущему из центра города... На повозке в той же процессии один из литейщиков литейного завода JW Singer & Sons был занят заливкой расплавленного цинка в стальную форму с оттиском Ее Величества для производства медальонов. Форма была установлена на платформе... как только медали были отлиты, гильотина опустилась вниз, чтобы отрезать полозья. Медали скользили по желобу в задней части повозки, а местные жители Фрома, обжигая руки, боролись за них в качестве сувениров».
Дж. У. Сингер был феноменальным коллекционером самых разных вещей: редких и старинных ювелирных изделий (всего 15 коллекций, три из которых он передал в Музей Южного Кенсингтона, ныне Музей Виктории и Альберта), колец (около 400 из 17-го - 18-го веков), бокалов для вина (более 700), табакерок, марок, фарфора, керамики, экслибрисов, шатленов . У него была прекрасная коллекция кактусов, и в 1894 году он получил приз Королевского садоводческого общества за экспозицию из 160 растений. [36]
В галерее ювелирных изделий и металлоконструкций музея V & A выставлены образцы из коллекции ювелирных изделий, которые он им завещал, а также образцы изделий из металла, которые они у него купили (металлические изделия более старые и не отлиты Сингером, а из его коллекции). Помимо «Ленивец» (см. иллюстрацию выше), в музее V & A выставлены три прекрасных образца изделий из его мастерских: блюдо для подаяний [37] , настенное бра , разработанное Гербертом и Эдгаром [38] , и большой латунный подсвечник-пиккет [39] ; в настоящее время они не выставлены, за исключением онлайн-каталога.
После смерти Дж. У. Зингера в 1904 году в Knoll House [40] на Gentle Street, [41] его два сына, Герберт и Эдгар, взяли на себя управление фирмой под постоянным и красочным председательством Уильяма Булла . Скульптурная работа продолжалась, включая примечательные отливки: «Гладстон» Торникрофта в Strand , [42] «Справедливость» Помероя в Old Bailey , фантастический Welsh Dragon Фера на крыше Кардиффского городского совета и восемь больших львов для мемориала Сесила Родса в Кейптауне , Южная Африка . 150 бронзовых швартовочных колец в виде львиных голов, спроектированных Гилбертом Байесом , были установлены в 1910 году вдоль набережной Темзы рядом с County Hall. [43] Другие работы включают «Хэмпден» в Эйлсбери (1912), посвященный Гражданской войне , [44] и ворота в Музее Боуз [45] и Кливдене . [46] [47]
В этот период церковная работа сошла на нет, мода менялась. В 1914 году Singer & sons объединилась с конкурентом, Spital & Clark [48] из Бирмингема . Герберт и Эдгар Singer заняли задние места в совете директоров, который по-прежнему возглавлял Уильям Булл, посвященный в рыцари в 1905 году, член парламента от Хаммерсмита. Производство скульптур было приостановлено; компания боролась.
В июле 1915 года, после того как Ллойд Джордж стал министром боеприпасов, были получены контракты на поддержку военных усилий. Было завезено новое оборудование. С июля 1916 года по декабрь 1918 года рабочая сила выросла до 700 мужчин и женщин. [49] Фирма произвела 1,6 миллиона гильз плюс 71,5 миллиона патронов .303 плюс орудийные установки, детали для двигателей самолетов, штампованные корпуса взрывателей и подводные мины, 23 400 тонн металла.
После Первой мировой войны , при сокращении штата, возобновились заказы на штамповку металла, изделия из кованого железа, военные мемориалы, церковные металлические изделия и скульптуры. [50] Все виды бронзовых изделий пользовались спросом как внутри страны, так и за рубежом: статуи, венки, эмблемы, фризы, таблички, а также входные двери и вращающиеся двери для банка Hong Kong & Shanghai в Шанхае , ограждения лифтов для квартир на Брук-стрит в Лондоне, осветительные приборы для моста Рединг и ворота для дома Африки [51] на Кингсвее в Лондоне. [52] Двумя крупнейшими заказами были Мемориал союзникам в Шанхае 1924 года работы Фера [53] (Ангел и все остальные бронзовые изделия были вывезены японцами в 1943 году) и фризы для Шотландского национального военного мемориала (1927) в Эдинбургском замке работы Элис Мередит Уильямс . Среди многочисленных памятников, созданных компанией Singer & Sons, были «Мир» Торникрофта в Лутоне [54] , мемориал Фера в Кили с его редким изображением моряка [55] и простой пехотинец в Троубридже работы Бентама [56], типичный для многих военных мемориалов, созданных компанией Singer & Sons: «красота дизайна, уместность и совершенство исполнения» [57] .
В 1920-х годах Singer & Sons потеряла часть ремесленников и мастеров, перешедших в новый бизнес, Morris Art Bronze Foundry [58] в Ламбете . С мая 1927 года скульптурная и художественная металлообработка Singers постепенно были переведены в Лондон вместе с некоторыми мастерами по финансовому соглашению, чтобы создать Morris Singer Company, которая переехала в Бейзингсток в 1967 году.
Во время Второй мировой войны фабрика переключилась на производство военных материалов. Фирма взяла на себя управление старым газовым заводом Cockey в Уэлшмилле, чтобы производить металлические латунные стержни для изготовления корпусов взрывателей. [59] Джим Гарретт, будучи учеником, заметил: [60]
Я пошел работать в Singers, это было где-то в 1943 году... Сирена выходила, и нам всем приходилось куда-то переезжать на случай, если они сбросят несколько бомб или что-то в этом роде. Но в итоге этого не произошло, поэтому они отказались от этой идеи, потому что это остановило производство. Изготовление носов снарядов... для армии.
Штамповка металла продолжалась во Фроме. Компания была поглощена Delta Metal Group в 1956 году. [61] В 2000 году производство было перемещено на Handlemaker Road во Фроме, а старое место было продано под жилье. Сейчас завод концентрируется на водяных спринклерах для противопожарной защиты, находящихся в собственности Tyco. [62] [63]
Работу литейного завода можно увидеть в нескольких разных местах. В музее Фрома есть оконные балюстрады и металлические опоры перил на внутренней консольной или торсионной лестнице 1865–1869 годов. В его доме на Маркет-Плейс, 25 есть оконные балюстрады на первом этаже. В 2019 году оригинальная вывеска над дверной перемычкой была заново позолочена, что было профинансировано Обществом местных исследований Фрома. В церкви Святого Иоанна Крестителя есть латунный экран для алтаря и кованый металлический для часовни Леди. [64] В церкви есть латунный аналой и латунные подсвечники, но неизвестно, являются ли они изделиями Зингера; он действительно делал такие предметы для церкви, но была проведена некоторая очистка от лишних предметов викторианской эпохи. В церкви Святой Троицы есть кровельный экран, установленный в 1903–1906 годах, теперь перемещенный в часовню с одной стороны. [65] Новые ворота для Голубого дома были предоставлены компанией Singer в 1994 году в ответ на обращение попечителей; мемориальная доска размещена на стене слева от входа. [66]
Был создан маршрут Сингера: прогулка по ключевым местам, связанным с Дж. В. Сингером и его литейным заводом, в год 200-летия со дня его рождения. [67] Информационные стенды были размещены в нескольких местах вдоль маршрута. Листовку [68] можно получить в здании муниципалитета Фрома , [69] музее Фрома [70] или в информационном пункте Discover Frome. [71] В июле 2019 года в рамках городских торжеств была опубликована статья «Casting the World: the story of JW Singer & Sons, Frome»; в нее вошли недавно обнаруженные фотографии мастерских. [72] В ноябре 2019 года на здании старого суда в Ватерлоо, где Сингер основал свой Frome Art Metalworks в 1866 году, была установлена мемориальная доска Общества местных исследований Фрома.
3 августа 2014 года мемориал военнослужащим Фрома [73] был установлен возле Мемориального театра [74] напротив ратуши на Крайстчерч-роуд-Уэст. Он посвящен павшим в Первой мировой войне , Второй мировой войне и Фолклендском конфликте . [75] Статуя на мемориале представляет собой слепок в натуральную величину Чарли Роббинса, сотрудника Singer как до своего зачисления на службу в Первой мировой войне, так и после демобилизации. Он ушел из Singer в конце 1950-х годов и умер в 1981 году в возрасте 89 лет. [76] Гипс был смоделирован Эдгаром Томасом Эрпом [77] и отлит в 1922 году. После того, как его вновь обнаружили в конце 1970-х / начале 1980-х годов, он был установлен перед фабрикой Singer в Ватерлоо, недалеко от центра города. В 1999 году, когда фабрика была перемещена, статуя была отправлена Моррису Сингеру в Бейзингстоук для ремонта или добавления ремня для винтовки и других элементов. По возвращении она была размещена за пределами того, что стало площадкой Tyco на Handlemaker Road, [78] пока не была подарена в качестве мемориала в аренду на 99 лет городскому совету Фрома. Это единственная статуя, отлитая Сингером, которая никогда не покидала Фрома.
Frome through the Ages, Майкл МакГарви, 2000, Frome Society for Local Study,
ISBN
978-0948014284