Дэвид Кеннет Ритц Ван Ронк (30 июня 1936 – 10 февраля 2002) был американским фолк -певцом. Важная фигура в возрождении американской фолк-музыки и сцене Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке в 1960-х годах, его прозвали «мэром улицы Макдугал ». [1]
Творчество Ван Ронка варьировалось от старых английских баллад до блюза , госпела , рока , новоорлеанского джаза и свинга . Он также был известен исполнением инструментальной гитарной музыки в стиле регтайм , особенно его транскрипцией «St. Louis Tickle» и « Maple Leaf Rag » Скотта Джоплина . Ван Ронк был широко почитаемой добродушной фигурой в «The Village», руководя фолк-культурой кофейни и выступая в качестве друга многих начинающих артистов, вдохновляя, помогая и продвигая их. Среди исполнителей фолка, с которыми он подружился, были Джим и Джин , Боб Дилан , Том Пэкстон , Патрик Скай , Фил Окс , Рэмблин Джек Эллиотт и Джони Митчелл . Дилан записал аранжировку традиционной песни « House of the Rising Sun » Ван Ронка для своего первого альбома, которую позже перепевали Animals , и которая стала возглавившим рок-синглом в 1964 году [2] , способствуя становлению движения фолк-рока . [3]
В декабре 1997 года Ван Ронк получил премию «За заслуги всей жизни» от Американского общества композиторов, авторов и издателей ( ASCAP ).
Ван Ронк родился в Бруклине, Нью-Йорк , в семье, которая была «в основном ирландской, несмотря на голландскую фамилию ' Ван '». [4] Он переехал из Бруклина в Квинс около 1945 года и начал посещать католическую школу Holy Child Jesus, ученики которой были в основном ирландского происхождения. Он выступал в квартете парикмахерской с 1949 года, но ушел, не закончив среднюю школу, и провел некоторое время в торговом флоте . [5]
Его первые профессиональные выступления на тенор-банджоле состоялись в различных традиционных джазовых коллективах по всему Нью-Йорку, о которых он позже заметил: «Мы хотели играть традиционный джаз самым ужасным образом... и мы это сделали!» Но возрождение традиционного джаза уже прошло свой расцвет, и Ван Ронк обратился к исполнению блюзов, на которые он наткнулся, покупая джазовые пластинки 78-х годов, таких исполнителей, как преподобный Гэри Дэвис , Фурри Льюис и Миссисипи Джон Хёрт .
Примерно к 1958 году он был твердо привержен стилю фолк-блюз, аккомпанируя себе на собственной акустической гитаре. Он исполнял блюз , джаз и фолк-музыку , иногда писал собственные песни, но в основном аранжировал работы более ранних исполнителей и своих коллег по фолк-возрождению.
Он стал известен как своим крупным физическим ростом, так и своей экспансивной харизмой, которая выдавала интеллектуала, культурного джентльмена со многими талантами. Среди его многочисленных интересов были кулинария, научная фантастика (он некоторое время был активен в научно-фантастическом фэндоме , называя его «гниль разума», [6] и вносил вклад в фэнзины ), всемирная история и политика. В 1960-х годах он поддерживал радикальные левые политические идеи и был членом Либертарианской лиги и Американского троцкистского комитета Четвертого Интернационала (ACFI, позже переименованного в Рабочую лигу [7] ). В 1974 году он появился на «Вечере для Сальвадора Альенде », концерте, организованном Филом Оксом , вместе с другими исполнителями, такими как его старый друг Боб Дилан, чтобы выразить протест против свержения демократического социалистического правительства Чили и помочь беженцам из поддерживаемой США военной хунты во главе с Аугусто Пиночетом . После самоубийства Окса в 1976 году Ван Ронк присоединился к многочисленным исполнителям, которые играли на его мемориальном концерте в Felt Forum в Madison Square Garden , исполняя свою блюзовую версию традиционной народной баллады « He Was A Friend Of Mine ». [8] Хотя Ван Ронк был менее политически активен в последующие годы, он оставался преданным анархистским и социалистическим идеалам и был платящим взносы членом Индустриальных рабочих мира (IWW) почти до самой своей смерти.
Ван Ронк был среди 13 человек, арестованных в гостинице «Стоунволл Инн» 28 июня 1969 года — в ночь беспорядков в Стоунволл-Инн , которые широко считаются искрой современного движения за права геев. Ван Ронк обедал в соседнем ресторане, присоединился к бунту против полицейской оккупации Стоунволл-Инн и был вытащен из толпы в здание заместителем инспектора полиции Сеймуром Пайном . [9] [10] [11] Полицейские избили и избили Ван Ронка до потери сознания, приковали его наручниками к батарее возле двери и решили предъявить ему обвинение в нападении. [12] Вспоминая разрастающийся бунт, Ван Ронк сказал: «Когда я вышел, там [снаружи здания] было больше людей, чем когда я вошел. В воздухе все еще летали вещи, какофония — я имею в виду, просто крики и вопли, сирены, стробоскопы, все спагетти». [13] На следующий день он был арестован и позже освобожден под подписку о невыезде за то, что бросил тяжелый предмет в полицейского. [14] Городские записи показывают, что ему было предъявлено обвинение в совершении тяжкого преступления второй степени [15] и он признал себя виновным по менее серьезному обвинению в преследовании, классифицированному в 1969 году как нарушение в соответствии с PL 240.25.
В 2000 году он выступал в Blind Willie's в Атланте , с теплотой говоря о своем предстоящем возвращении в Гринвич-Виллидж. Он предавался воспоминаниям под мелодии вроде "You've Been a Good Old Wagon", песни, дразнящей измученного возлюбленного, которая, как он с сожалением заметил, казалась ему смешной в 1962 году.
Он продолжал выступать на протяжении четырех десятилетий и дал свой последний концерт всего за несколько месяцев до своей смерти.
Ван Ронк женился на Терри Тал в 1960-х годах [16] , много лет прожил с Джоанной Грейс, затем женился на Андреа Вуоколо, с которой провел остаток своей жизни.
10 февраля 2002 года Ван Ронк умер в нью-йоркской больнице от сердечно-легочной недостаточности во время прохождения послеоперационного лечения рака толстой кишки . [17] Он умер, не завершив работу над своими мемуарами, которые были закончены его соавтором Элайджей Уолдом и опубликованы в 2005 году под названием «Мэр улицы Макдугал» . [18]
Гитарная работа Ван Ронка, за которую он приписывает Тома Пейли как учителя игры пальцами, примечательна как синкопированием , так и точностью. [19] Выявляя сходство с Миссисипи Джоном Хёртом , основное влияние Ван Ронка оказал преподобный Гэри Дэвис , который воспринимал гитару как «пианино на своей шее». Ван Ронк взял этот пианистический подход и добавил гармоническую изысканность, адаптированную из вокальных партий Джелли Ролла Мортона и Дюка Эллингтона .
Ван Ронк был одним из первых, кто адаптировал традиционный джаз и регтайм к сольной акустической гитаре [ требуется ссылка ] с аранжировками таких хитов регтайма, как "St. Louis Tickle", " The Entertainer ", "The Pearls" и " Maple Leaf Rag ". Ван Ронк принес стиль блюза в Гринвич-Виллидж в 1960-х годах, одновременно познакомив народный мир со сложными гармониями Курта Вайля с его многочисленными интерпретациями Брехта-Вайля. Традиционный возрожденец, который двигался в ногу со временем, Ван Ронк объединил старый блюз и баллады с новыми звуками Дилана, Митчелла и Леонарда Коэна . Дилан говорит о своем влиянии: [20]
Я слышал Ван Ронка еще на Среднем Западе на пластинках и считал его довольно крутым, копировал некоторые из его записей фраза в фразу. [...] Ван Ронк мог выть и шептать, превращать блюз в баллады, а баллады в блюз. Мне нравился его стиль. Он был тем, чем был город. В Гринвич-Виллидж Ван Ронк был королем улицы, он был безраздельно властвовал.
Ван Ронк давал уроки игры на гитаре в Гринвич-Виллидж, в том числе Кристин Лавин , Дэвиду Массенгиллу , Терре Роше и Сьюзи Роше . Он оказал влияние на своего ученика Дэнни Калба и Blues Project .
Ван Ронк однажды сказал: «Живопись — это пространство, а музыка — это время». [21]
Фильм братьев Коэн « Внутри Льюина Дэвиса» повествует о фолк-певце, похожем на Ван Ронка, и включает в себя истории, основанные на жизни Ван Ронка. [22] [23] Он упоминается в песне Дэвида Боуи 2013 года «(You Will) Set the World on Fire» из альбома The Next Day [24] и был упомянут среди умерших музыкантов и записывающихся артистов в песне «Mirror Door» группы The Who в 2006 году из альбома Endless Wire .
В 2004 году часть площади Шеридан , где Барроу-стрит встречается с Вашингтон-плейс, была переименована в улицу Дэйва Ван Ронка в память о нем. [25] Ван Ронк был посмертно награжден премией за достижения всей жизни Всемирной ассоциацией народной музыки в 2004 году. [26]
Джони Митчелл сказала, что исполнение Ван Ронком ее песни « Both Sides Now » (которую он назвал «Clouds») было ее любимой версией песни. [27]
Ван Ронк много лет отказывался летать и так и не научился водить машину (он ездил на поездах или автобусах или, когда это было возможно, нанимал в качестве водителя девушку или молодого музыканта), и он отказывался когда-либо переезжать из Гринвич-Виллидж на длительный период времени (оставаясь в Калифорнии на короткое время в 1960-х годах). [28] Фирменный керамический кувшин Tullamore Dew Ван Ронка часто можно было увидеть на сцене рядом с ним в его ранние годы. [ необходима цитата ]
Критик Роберт Шелтон описал Ван Ронка как «музыкального мэра улицы Макдугал»:
...высокий, болтливый волосатый мужчина на три четверти, или, точнее, на три пятых ирландского происхождения. Увенчанный светло-каштановыми волосами и львиной бородой, которую он приглаживал несколько раз в минуту, он напоминал неубранную кровать, усеянную книгами, обложками пластинок, трубками, пустыми бутылками из-под виски, строками из малоизвестных поэтов, медиаторами и порванными гитарными струнами. Он был первым нью-йоркским гуру [Дилана]. Ван Ронк был ходячим музеем блюза. Благодаря раннему интересу к джазу он тяготел к черной музыке — ее джазовому полюсу, ее джаг-бэнду и регтайму, ее блюзовой основе... Его манеры были грубыми и вспыльчивыми, скрывающими теплую, чувствительную сердцевину. [29]
Ван Ронк был автором посмертных мемуаров « Мэр улицы Макдугал» (2005), написанных совместно с Элайджей Уолдом . [6] Истории из книги были использованы в качестве источника для фильма « Внутри Льюина Дэвиса» . [22] [23]
Ван Ронк и Ричард Эллингтон собрали и отредактировали «The Bosses' Songbook»: [32] Songs to Stifle the Flames of Discontent, Second Edition – A Collection of Modern Political Songs and Satire (Ричард Эллингтон, издатель: Нью-Йорк, 1959). [32] [33]
извлекли из произведения местный колорит и несколько сцен