Дом Вендраминов ( итал. [vendraˈmin] , венециан. [veŋdɾaˈmiŋ] ) был богатой купеческой семьей Венеции , Италия , которая была среди case nuove или «новых домов», которые присоединились к классу патрициев , когда Libro d'Oro был открыт после битвы при Кьодже (июнь 1380 г.). Андреа Вендрамин был единственным дожем Вендраминов с 1476 по 1478 г., на пике венецианского могущества, хотя в 1477 г. некий Антонио Фелето был заключен в тюрьму, а затем изгнан за публичное замечание о том, что Совет Сорока одного, должно быть, испытывал сильное давление, чтобы избрать дожа-сыроторговца. [2] В юности Андреа и его брат Лука в совместных предприятиях отправляли из Александрии достаточно товаров, чтобы заполнить галеру или полторы галеры, Малипьеро записал в ретроспективе: даже его факторы разбогатели, управляя его делами. [3] В этот период встречаются упоминания о Вендраминах в различных областях бизнеса; Лука Вендрамин (ум. 1527) основал успешный банк на все еще деревянном мосту Риальто с тремя братьями Капелли в 1507 году, [4] но в своем завещании от 1524 года запретил своим сыновьям продолжать заниматься банковским делом. [5] В раннем тексте по бухгалтерскому учету упоминается, что мыло Вендраминов настолько надежно, что его можно купить, не проверяя. [6] Позже они владели важным театром.
В начале семнадцатого века Вендрамин также предоставил Венецианской республике посла и патриарха Венеции в лице Франческо Вендрамина (1555 - 7 октября 1619), избранного патриархом в 1605 году, несмотря на то, что он был мирянином , и возведенного в кардиналы в 1615 году. Он ввел требование, чтобы священники, принимающие исповедь , были старше 35 лет и сдавали экзамен по каноническому праву , несмотря на то, что сам уклонился от папского экзамена по тому же предмету для кандидатов на патриархию. [7] Он завещал 600 дукатов в год иезуитам , затем был изгнан из Венеции, что отчасти вдохновило на принятие закона, запрещающего давать им завещания. [8]
Две основные ветви семьи произошли от дожа Андреа, предка патриарха, и его брата Луки, деда двух братьев на « Портрете семьи Вендрамин» Тициана в Национальной галерее в Лондоне . [9] Вендрамины пресеклись по главной мужской линии, когда Никколо Вендрамин умер в 1840 году. Сегодня их помнят почти исключительно за их впечатляющее художественное наследие.
Реликварий Истинного Креста , показанный на алтаре в Национальной галерее Тициана, который существует до сих пор, был связан с чудом 1370-82 годов, изображенным Витторио Карпаччо , Джентиле Беллини и другими художниками. Когда его случайно уронили в канал во время многолюдной процессии, он не утонул, а завис над водой, уклоняясь от других, пытающихся помочь, пока более ранний Андреа Вендрамин (дед дожа) не нырнул и не вытащил его. [10] Этот Андреа получил реликвию в 1369 году, когда он был главой братства Scuola Grande di San Giovanni Evangelista в Сан-Джованни-Эванджелиста; скуола до сих пор владеет ею. [11] Обе большие картины Беллини « Чудо Истинного Креста у моста Сан-Лоренцо» (1496–1500 гг.)[2] и «Карпаччо» (1494 г.) сейчас находятся в музее Академии .
Дожу Андреа принадлежит то, что, по общему мнению, является «самым роскошным погребальным памятником Венеции эпохи Возрождения» [12] в базилике Санти Джованни э Паоло , обычном месте захоронения дожей, работы Туллио Ломбардо . [13] Однако портрет из коллекции Фрика работы Джентиле Беллини , на котором написано его имя, теперь считается портретом его преемника, дожа Джованни Мочениго .
Память о кардинале-патриархе увековечена в часовне Вендрамина в Сан-Пьетро-ди-Кастелло, спроектированной Бальдассаре Лонгеной , где находятся два мраморных горельефа работы Микеле Онгаро: посвящение Вендрамина в кардиналы папой Павлом V и аллегория Смерти.
В первой половине шестнадцатого века Габриэле Вендрамин был известным покровителем художников и владельцем одной из самых значительных коллекций в Венеции. Себастьяно Серлио приветствовал его в печати как авторитета в области древнеримских зданий и работ Витрувия . [14] Он был изображен со своим братом Андреа и семью сыновьями Андреа на Портрете семьи Вендрамин Тициана в 1540-х годах ( иллюстрация ). Хотя он женился на Марии Гримани в 1538 году и имел семь дочерей, ни одна из женщин дома Вендраминов не появилась на групповом портрете.
Коллекция Вендрамина была одним из чудес Венеции, отмеченных в печати Якопо Сансовино в его Descrizione di Venezia , 1581. Дразнящие проблески коллекции Габриэле, как она была представлена в 1530 году в Камерино , или «маленьком кабинете», Палаццо Вендрамин в Санта-Фоска, представлены в трудах Маркантонио Микиэля , который оставил важные описания многих патрицианских коллекций Венеции. [15] Он заказал «Бурю» у Джорджоне , а также его портрет и «Образование Марка Аврелия» того же художника, оба ныне утеряны. [16] Среди нескольких переплетенных альбомов рисунков у него был большой альбом Якопо Беллини , который сейчас находится в Британском музее ; там также была важная коллекция гравюр . [17] Современники были больше впечатлены классическими статуями Габриэле и его коллекцией древних монет, чем его картинами. [18]
После смерти Габриэле Вендрамина в 1552 году коллекция перешла к трем сыновьям его брата Андреа с условием, что она останется нетронутой. Высокопоставленные наследники подали в суд на коллекцию, когда агенты Альбрехта V Баварского во главе с Якопо Страда вели переговоры о ее приобретении целиком . [19] братья взаимно заблокировали продажу. Со смертью старшего, Луки, в декабре 1601 года, вызвавшей вторую инвентаризацию, коллекция начала рассеиваться наследниками Вендрамина в следующем поколении.
Важные картины в коллекции, когда она находилась в руках молодого Андреа Вендрамина (ок. 1565-1629) в 1627 году, были задокументированы в альбоме рисунков пером и тушью [20] до того, как они были куплены в Венеции после его смерти голландским купцом и знатоком Яном Рейнстом и переданы в коллекцию Рейнста в Амстердаме в семнадцатом веке; по крайней мере, одна из его итальянских картин была среди тех, что были подарены Карлу II Английскому в 1660 году, как часть дипломатического жеста, называемого « Голландский дар ». Другие работы включали так называемый « Автопортрет в виде Давида с головой Голиафа» , приписываемый Джорджоне, ныне находящийся в Вене [21] , еще одну утраченную картину, приписываемую Джорджоне, «Аллегорию богатства» , проданную в Нидерландах курфюрсту Бранденбурга (Хендриком ван Эйленбургом ), [22] и картину Джованни Беллини, ныне находящуюся в Вашингтоне. [23]
Картины заполнили только один из томов латинского текста. Кабинет редкостей Андреа Вендрамина в Сан-Грегорио был описан в трех дополнительных иллюстрированных томах, также в Британской библиотеке; перстни-печатки, печати, скарабеи и резные драгоценные камни заполнили второй, в то время как редкости естественной истории, драгоценные камни и минералы заполнили еще два. [24]
То, что сейчас является самым выдающимся « Палаццо Вендрамин» в Венеции, великолепный Ка' Вендрамин Калерджи Мауро Кодусси на Гранд-канале , на самом деле было унаследовано семьей только в 1739 году [25] и теперь является казино , а также известно как место, где умер Рихард Вагнер в 1883 году . [26] Некоторые комнаты сохранены как музей, увековечивающий пребывание Вагнера. [27] Другой Палаццо Вендрамин, на острове Джудекка , прямо напротив Дворца дожей , сейчас является пристройкой к отелю Cipriani; [28] Это более позднее здание, заменившее дворец Вендрамина, который можно увидеть на картине « Вид Венеции с высоты птичьего полета» Якопо де Барбери 1500 года. [29] В здании Ca' Vendramin di Santa Fosca XVI века в квартале Каннареджо , где сейчас находится отель, размещалась коллекция Габриэле Вендрамина. [30] Еще одним зданием является «Palazzo Vendramin dei Carmini» XVI или, возможно, XVII века [31] в Дорсодуро , большую часть которого сейчас занимает часть Венецианского университета . [32]
Все главные венецианские театры принадлежали важным патрицианским семьям; совмещая бизнес с удовольствием в итальянском городе — возможно, даже в европейском городе — с самой многолюдной и конкурентной театральной культурой. Когда большинство опер в Европе все еще ставилось при дворах, «экономические перспективы и желание эксгибиционистского показа», а также упадок их традиционной заморской торговли привлекли лучшие венецианские семьи к инвестированию в театр в 17 веке. [33] Первым в Европе специализированным публичным и коммерческим оперным театром был Teatro Tron с 1637 года.
Семья Гримани , с которой Вендрамины часто вступали в смешанные браки, была доминирующей, владея тем, что сейчас называется Театром Малибран , тогда называвшимся Театром Сан-Джованни-Гризостомо , а также Театром Сан-Бенедетто и другими домами. Семья Веньер владела Ла Фениче , до сих пор главным оперным театром. Семья Вендрамин владела важным Театром Сан-Лука или Театром Вендрамин или Театром Сан-Сальваторе , основанным в 1622 году, позже переименованным в Театр Аполло , а с 1875 года называвшимся Театром Гольдони , который до сих пор процветает как главный театр города для постановок, теперь в здании 1720-х годов. [34]
В эпоху Карло Гольдони , величайшего венецианского драматурга, только Сан Лука и Малибран все еще ставили разговорную драму, и его переход из Гримани в Вендраминс в Сан Лука в 1752 году стал важным событием в театральной истории того периода, открыв, возможно, его лучший период, в котором, наряду со своими комедиями, он сыграл значительную роль в развитии оперы- буффа . [35]
Вендрамины, которые принимали непосредственное участие в управлении театром, порой имели непростые отношения с ним, споря о деньгах и стиле его пьес, пока он не уехал в Париж в 1761 году из-за спора со своим соперником Карло Гоцци . Однако Вендрамины не зашли так далеко в своем участии, как Винченцо Гримани , который был кардиналом и оперным либреттистом. Театр оставался важным, и в 1826 году стал первым в Италии, где было установлено газовое освещение ; он оставался в руках потомков Вендраминов до 1957 года. Архивы театра Вендрамин , которые сейчас хранятся в музее, бывшем домом Гольдони, все чаще используются историками.
