Вернон Дьюк (10 октября [ OS 27 сентября] 1903 - 16 января 1969) [1] был американским композитором и автором песен русского происхождения , который также писал под своим именем при рождении Владимир Дукельский . Он наиболее известен своими песнями « Принимаю шанс на любовь » на слова Теда Феттера и Джона Латуша (1940), « Я не могу начать » на слова Иры Гершвина (1936), « Апрель в Париже » с слова EY («Yip») Харбурга (1932) и «What Is There To Say» для Ziegfeld Follies 1934 года, также с Харбургом. Он написал слова и музыку к « Осени в Нью-Йорке » (1934) для ревю «Большой палец вверх!» В своей книге « Американская популярная песня, Великие новаторы 1900-1950 » композитор Алек Уайлдер хвалит эту песню, написав: «Этот куплет , возможно, самый амбициозный, который я когда-либо видел » . и Сэмми Кан [2 ]
Владимир Александрович Дукельский родился в 1903 году в белорусской [ 3] дворянской семье в селе Парфяновка Псковской губернии Российской империи . [4] [1] [5] Его семья принадлежала к мелкому дворянскому сословию ; В «Словаре музыки и музыкантов Гроува» 1954 года его бабушка по отцовской линии, урожденная принцесса Туманишвили , упоминается как «происходящая непосредственно от царей Грузии ». По словам Дьюка, его мать также имела австрийское и испанское происхождение. «Еврейский стандарт» включает его в число еврейских музыкантов по неизвестным причинам; [6] Композитор Джек Готлиб опровергает это утверждение. [7]
Дукельские проживали в Киеве , и единственный визит Владимира в Петербург и Москву произошел летом 1915 года. Впечатления того лета позже нашли отражение в оратории Дукельского «Конец Петербурга» (1931–37). [ нужна ссылка ] Название является отсылкой к фильму « Конец Петербурга » режиссёра Всеволода Пудовкина .
В возрасте одиннадцати лет Дукельский был принят в Киевскую консерваторию , [1] где изучал композицию у Рейнхольда Глиера и теорию музыки у Болеслава Яворского . В 1919 году его семья спаслась от суеты гражданской войны в России и провела полтора года вместе с другими беженцами в Константинополе . В 1921 году они получили американские визы и отправились в Нью-Йорк в классе SS King Alexander .
Он прошел иммиграционную проверку на острове Эллис . В списке пассажиров казначей короля Александра записал свое имя как Владимир Дукельский, по французскому обычаю. В 1922 году в Нью-Йорке Джордж Гершвин подружился с молодым иммигрантом. Гершвин (урожденный Джейкоб Гершвин) предложил Дукельскому сократить и американизировать свою фамилию, взяв Вернон в качестве имени. Первые песни Дукельского, опубликованные под его псевдонимом , были задуманы в том же году, но он продолжал писать классическую музыку и русскую поэзию под своим именем при рождении до 1955 года .
В 1924 году Дукельский вернулся в Европу. В Париже он получил заказ от Сержа Дягилева на постановку балета . [1] Первая театральная постановка Дукельского « Зефир и Флора » была поставлена в сезоне « Русского балета » 1925 года с хореографией Леонида Мясина и сценографией Жоржа Брака и вызвала большое признание критиков. В обзоре музыкальных новинок сезона Сергей Прокофьев охарактеризовал его как полный «превосходных мелодий, очень хорошо оформленных, гармонически красивых и не слишком «модернистских». [ нужна цитата ] Прокофьев был впечатлен молодым талантом так же, как и Дягилев, и вскоре композиторы стали близкими друзьями. Они часто виделись, пока Прокофьев не вернулся в Советский Союз в 1938 году; они продолжали переписываться до 1946 года. Премьера Первой симфонии Дукельского состоялась Сергеем Кусевицким и его оркестром в 1928 году в Париже на той же афише, что и отрывки из «Огненного ангела» Прокофьева . Некоторые сочинения Дукельского и Прокофьева 1930-х годов свидетельствуют об их музыкальном диалоге. [ нужна цитата ]
В конце 1920-х годов Дукельский делил свое время между Парижем, где исполнялись его более классические произведения, и Лондоном , где он сочинял номера для музыкальных комедий под своим псевдонимом Вернон Дьюк. [1] В 1929 году он вернулся в Соединенные Штаты с намерением поселиться в стране навсегда. [1] Он сочинил и опубликовал много серьезной музыки, но приложил больше усилий к тому, чтобы утвердиться на Бродвее . Песни Дьюка « Апрель в Париже » (1932), « Осень в Нью-Йорке » (1934), «Мне нравятся такие, как ты» (1934), «Вода под мостом» (1934) и « Я не могу получить Началось » (1936) стали хитами 1930-х годов. [1]
Поддержка и преданность Сержа Кусевицкого, опубликовавшего камерную музыку Дукельского и дирижировавшего его оркестровыми партитурами, помогли ему развить его классические произведения. Концерт Дукельского для фортепиано , оркестра и сопрано- облигато под названием Dédicaces (1935–1937) был представлен Кусевицким и Бостонским симфоническим оркестром в январе 1939 года в Нью-Йорке. Премьера его оратории « Конец Петербурга » состоялась годом ранее в Schola Cantorum и Нью-Йоркском филармоническом оркестре под руководством Хью Росса . В 1937 году композитора попросили завершить последнюю партитуру Гершвина, саундтрек к яркой феерии «Безумства Голдвина », для которой он внес два пародийных балета в постановке Джорджа Баланчина , и песню «Весна снова». В 1939 году Дукельски стал гражданином США и взял Вернон Дьюк в качестве своего официального имени. Наибольший успех Дьюка пришел год спустя с бродвейским мюзиклом «Хижина в небе» (1940), поставленным Джорджем Баланчиным и исполненным полностью черным актерским составом в Театре Мартина Бека в Нью-Йорке. [1]
С 1942 по 1944 год он служил в Береговой охране США . Во время службы он открыл для себя Сида Цезаря , саксофониста из оркестра береговой охраны, и написал гастрольное шоу для береговой охраны под названием Tars & Spars . Он также задумал некоторые из своих лучших произведений в классической традиции, в том числе Концерт для виолончели (по заказу Грегора Пятигорского ) и Концерт для скрипки.
Его Третья симфония (1946) была посвящена памяти жены Кусевицкого Натали. С годами Серж и Натали Кусевицкие, преданные сторонники Дукельского, стали его приемной семьей. Когда в 1942 году умерла мать Дукельского, композитор с большой горечью воспринял отказ дирижера заказать произведение. Посвящение было отменено, и отношения испортились.
В 1946 году Дьюк уехал из США во Францию, где продолжил свою двойную карьеру композитора-классика и автора песен (теперь полагая на музыку тексты французских авторов). [1] К 1948 году композитор вернулся в Америку. Он переехал из Нью-Йорка в Калифорнию , где провел свои последние десятилетия, сочиняя песни, музыку для фильмов и театра, камерную музыку, стихи на русском языке, а также полемические статьи и мемуары на английском языке. [1] 30 октября 1957 года он женился на певице Кей Маккракен. Его последнее появление на Бродвее произошло менее чем через две недели с двумя песнями и музыкой, которые он написал для шоу Хелен Хейс « Время вспомнилось » Жана Ануя ( 1940) (французское название: Léocadia ), в котором было представлено 247 представлений. В течение последнего десятилетия своей жизни он продолжал пытаться ставить бродвейские мюзиклы, в том числе два спектакля, которые закрылись во время проб, и одно, которое так и не было поставлено.
Как композитор-классик, Дукельский использовал тот же музыкальный язык, что и его современники-модернисты Сергей Прокофьев , Артюр Лурье и, в меньшей степени, Игорь Стравинский . Однако его гармонии были весьма оригинальными. Как автор песен и автор музыки для театра и кино, его творчество было близко к творчеству Джорджа Гершвина и Гарольда Арлена , но у него появился собственный своеобразный голос.
Дьюк умер в Санта-Монике, штат Калифорния , 16 января 1969 года [1] во время операции по поводу рака легких . Его многочисленные документы — музыкальные и литературные рукописи и переписка на английском, французском и русском языках — хранятся в Музыкальном отделе Библиотеки Конгресса .
