Артур (Ашер) Феллиг (12 июня 1899 – 26 декабря 1968), известный под псевдонимом Уиджи , был фотографом и фотожурналистом , известным своими яркими черно-белыми уличными фотографиями в Нью-Йорке. [1]
Уиджи работал в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена фотокорреспондентом в 1930-х и 1940-х годах и развил свой фирменный стиль, следя за городскими службами экстренной помощи и документируя их деятельность. [2] Большая часть его работ изображала невероятно реалистичные сцены городской жизни, преступлений, травм и смертей. Уиджи публиковал фотокниги, а также работал в кино, сначала снимая собственные короткометражные фильмы, а затем сотрудничая с такими режиссерами, как Джек Донохью и Стэнли Кубрик .
Уиджи родился Ашер (позже измененный в Ашер) Феллиг в Злочуве (ныне Золочев , Украина), недалеко от Лемберга в австрийской Галиции . Его имя было изменено на Артур после того, как он иммигрировал со своей семьей в Нью-Йорк в 1909 году. Отец семейства, Бернард Фелиг, эмигрировал в 1908 году, за ним в 1909 году эмигрировали его жена и четверо детей, в том числе «Ашер Фелик», как его имя было записано в списке пассажиров третьего класса парохода « Кайзерин Огюст Виктория» . В Бруклине, где они поселились, он подрабатывал многочисленными случайными заработками, в том числе работал уличным фотографом детей на своем пони [3] и помощником коммерческого фотографа. В 1924 году он был нанят в качестве техника фотолаборатории в компанию Acme Newspictures (позже United Press International Photos ). Он покинул Acme в 1935 году, чтобы стать фотографом-фрилансером. Описывая свое начало, Уиджи заявил:
В моем конкретном случае я не стал ждать, пока кто-нибудь даст мне работу или что-то в этом роде, я пошел и создал себе работу — фотографа-фрилансера. И то, что сделал я, может сделать любой другой. Я сделал следующее: я отправился в главное управление полиции Манхэттена и в течение двух лет работал без полицейской карты или каких-либо документов. Когда по полицейскому телетайпу приходила какая-нибудь история, я шел к ней. Идея заключалась в том, что я продал фотографии газетам. И, естественно, я выбрал историю, которая что-то значила. [4]
Он работал по ночам и соревновался с полицией за право первым оказаться на месте преступления, продавая свои фотографии таблоидам и фотоагентствам. [5] Его фотографии, сделанные вокруг полицейского управления Манхэттена, вскоре были опубликованы Daily News и другими таблоидами, а также более высококлассными изданиями, такими как журнал Life . [6]
В 1957 году, после того как у него развился диабет , он переехал к Вильме Уилкокс, социальному работнику- квакеру , которого он знал с 1940-х годов и которая заботилась о нем, а затем заботилась о его работе. [7] Он много путешествовал по Европе до 1964 года, работая в лондонской газете Daily Mirror и над различными проектами в области фотографии, кино, лекций и книг. [8] 26 декабря 1968 года Уиджи умер в Нью-Йорке в возрасте 69 лет. [9]
Происхождение псевдонима Феллига неизвестно. Одна из его первых работ была в фотолаборатории The New York Times , где (в связи с инструментом, используемым для вытирания отпечатков) его прозвали «ракельным мальчиком». Позже, во время его работы в Acme Newspictures, его умение и изобретательность в проявлении отпечатков на ходу (например, в вагоне метро) принесли ему прозвище «Мистер Ракель». [10] Впоследствии его, возможно, прозвали «Виджи» ( фонетический перевод слова « Уиджа » ), потому что его мгновенное и, казалось бы, пророческое появление на месте преступлений или других чрезвычайных ситуаций казалось таким же волшебным, как доска для спиритических сеансов. [10] [2]
Большинство его выдающихся фотографий были сделаны с использованием самого простого оборудования и методов фотокорреспондентов того времени: камеры Speed Graphic 4×5 с предустановленной диафрагмой f/16 и выдержкой 1/200 секунды, с лампами-вспышками и установленным фокусным расстоянием в десять футов. [11] Он был фотографом-самоучкой без формального образования. [12] Часто говорят (и это неверно), что он проявлял свои фотографии в импровизированной фотолаборатории в багажнике своей машины. [13] Хотя Феллиг снимал самых разных сюжетов и людей, он также понимал, что продается лучше всего:
Имена делают новости. На Третьей или Девятой авеню в «Адской кухне» происходит драка между пьяной парой , никого это не волнует. Это просто драка в баре. Но если общество подралось в «Кадиллаке» на Парк-авеню и их имена занесены в «Социальный реестр» , это становится новостью, и газеты этим интересуются. [14]
Уиджи ложно приписывают ответ «f/8 и будь там», когда его спрашивают о его фотографической технике. [15] Независимо от того, сказал он это на самом деле или нет, это высказывание стало настолько широко распространено в фотографических кругах, что стало клише. [16] [17] Тем не менее, другие источники, упоминая его стандартную технику (f/16, Pressbulb25, фокус на 10 '), иллюстрируют вероятную выдумку, стоящую за упоминанием 'f/8'. В книге « Секреты Виджи» , написанной о Виджи и опубликованной в 1953 году, говорится:
Для справки, Уиджи сделал большинство своих фотографий с расстояния 6 футов при f/22 и 10 футов при f/16. Эти меньшие диафрагмы обеспечивали превосходную глубину резкости. В поисках фотографий Уиджи бродил по улицам со своей камерой, установленной на 10 футов и f/16. Это расстояние было удобно для съемки людей в полный рост. У него также был фонарик, чтобы регулировать настройки камеры в темноте.
Некоторые фотографии Уиджи, например, сочетание светских дам в горностаях и диадемах и сердитой уличной женщины в Метрополитен-опера ( «Критик» , 1943), позже выяснилось, были постановочными. [18] [19]
В 1938 году Феллиг стал единственным газетным фотографом-фрилансером в Нью-Йорке, имеющим разрешение иметь портативное коротковолновое полицейское радио. Уиджи работал в основном по ночам; он внимательно слушал передачи и часто вызывал на место власти. [20]
Пять его фотографий были приобретены Музеем современного искусства (МОМА) в 1943 году. Эти работы были включены в его выставку «Фотография действия» . [21] Позже он был включен в «50 фотографий 50 фотографов», еще одну выставку МоМА, организованную фотографом Эдвардом Стейхеном , [21] и он читал лекции в Новой школе социальных исследований . Затем последовали рекламные и редакционные задания для журналов, включая Life и, начиная с 1945 года, Vogue .
«Обнаженный город» (1945) был его первой книгой фотографий. Кинопродюсер Марк Хеллингер купил права на название у Weegee. [21] В 1948 году эстетика Уиджи легла в основу фильма Хеллингера « Обнаженный город» . Он был основан на суровом рассказе Малвина Уолда 1948 года о расследовании убийства модели в Нью-Йорке. Уолд был номинирован на премию «Оскар» за сценарий, написанный в соавторстве со сценаристом Альбертом Мальцем , который позже был занесен в черный список в эпоху Маккарти . [22] Позже название снова было использовано для натуралистического телевизионного полицейского драматического сериала , а в 1980-х годах оно было принято группой Naked City во главе с нью-йоркским музыкантом-экспериментатором Джоном Зорном . [ нужна цитата ]
Согласно комментарию режиссера Роберта Уайза , Уиджи появился в фильме 1949 года «Подстава» , звоня в колокол на боксерском поединке. [ нужна цитата ]
Уиджи сам экспериментировал с 16-миллиметровым кинопроизводством, начиная с 1941 года, и работал в голливудской индустрии с 1946 по начало 1960-х годов в качестве актера и консультанта. Он был неуказанным консультантом по спецэффектам [23] и признанным фотографом для фильма Стэнли Кубрика 1964 года « Доктор Стрейнджлав, или: Как я научился не волноваться и полюбил бомбу» . Его акцент стал одним из факторов, повлиявших на акцент главного героя фильма, которого сыграл Питер Селлерс . [23]
В 1950-х и 1960-х годах Уиджи экспериментировал с панорамными фотографиями, искажениями фотографий и фотографией через призмы. С помощью пластиковой линзы он сделал знаменитую фотографию Мэрилин Монро , на которой ее лицо гротескно искажено, но все же узнаваемо. [24] Для фильма 1950 года «Желтый таксист» Уиджи представил эпизод, в котором сильно искажено автомобильное движение. За это ему присвоено имя «Луиджи» в первых названиях фильма. Он также много путешествовал по Европе в 1960-х годах, где фотографировал обнаженных людей. В Лондоне он подружился с порнографом Харрисоном Марксом и моделью Памелой Грин , которую фотографировал. [ нужна цитата ]
В 1962 году [25] Уиджи снялся в роли самого себя в эксплуататорском фильме «Nudie Cutie» , который должен был стать псевдодокументальным фильмом о его жизни. В фильме под названием «Невероятный мистер Ви Джи» Феллиг, очевидно, влюбился в манекен из витрины, за которым он следует в Париж, все время преследуя или фотографируя различных женщин. [26]
Уиджи можно рассматривать как американского аналога Брассая , который фотографировал уличные сцены Парижа в ночное время. Темы Уиджи о нудистах, цирковых артистах, уродах и уличных людях позже были подхвачены и развиты Дайаной Арбус в начале 1960-х годов. [5]
В 1980 году спутница Уиджи Вилма Уилкокс вместе с Сидни Капланом, Аароном Роузом и Ларри Сильвером основали The Weegee Portfolio Incorporated, чтобы создать эксклюзивную коллекцию фотоотпечатков, сделанных из оригинальных негативов Уиджи. [27] В качестве завещания Вильма Уилкокс передала в дар весь архив Уиджи – 16 000 фотографий и 7 000 негативов [7] – Международному центру фотографии в Нью-Йорке. Этот подарок 1993 года и передача авторских прав стали источником для нескольких выставок и книг, включая «Мир Уиджи» под редакцией Майлза Барта (1997) и «Неизвестный Уиджи » под редакцией Синтии Янг (2006). Первой и крупнейшей выставкой была выставка «Мир Уиджи: жизнь, смерть и человеческая драма» с 329 изображениями , организованная в 1997 году. В 2002 году за ней последовала «Трюковая фотография Уиджи» , выставка искаженных или иным образом карикатурных изображений, а четыре года спустя — «Неизвестный». Weegee , опрос, в котором особое внимание уделялось его менее жестоким пост-таблоидным фотографиям. [7]
В 2009 году в венском Кунстхалле прошла выставка « Лифт на виселицу» . Выставка объединила современные инсталляции Бэнкса Виолетт с ночными фотографиями Уиджи. [28]
В 2012 году ICP открыла еще одну выставку Weegee под названием « Убийство — мое дело» . Также в 2012 году в Мультимедиа Арт Музее в Москве открылась выставка Weegee: The Naked City [ 29] . Автобиография Уиджи, первоначально опубликованная в 1961 году под названием Weegee by Weegee и давно распроданная, была переименована в Weegee: The Autobiography и переиздана в 2013 году .
С апреля 2013 года по июль 2014 года музей Флатц в Дорнбирне, Австрия, представлял Weegee. Как сфотографировать труп , на основе соответствующих фотографий из портфолио Уиджи, включая множество старинных гравюр. Фотографии сопровождались оригинальными газетами и журналами того времени, когда были сделаны фотографии. [31]
Легендарному уличному фотографу Артуру «Виджи» Феллигу часто приписывают то, что он первым придумал фразу «f/8 и будь там».
Сам Бернзи, похоже, основан на реальной фигуре Артура Феллига, который под псевдонимом
Уиджи
создал одни из самых поразительных и ярких фотографий, появившихся в городском водовороте.
«Общественное внимание», сценарий и режиссер Говард Франклин, представляет собой фильм, во многом основанный на жизни фотографа таблоидов Артура Феллига, более известного как Уиджи. Франклин, по-видимому, не мог получить права на историю Уиджи, поэтому он написал художественный рассказ о курящем сигару фотографе таблоидов Нью-Йорка, который имел доступ к полицейскому радио, благодаря чему он всегда появлялся на месте происшествия первым. В фильме персонажа зовут Леон Бернштейн или Бернзи или, как гласит его подпись, Великий Бернзини.