Виланд Вагнер (5 января 1917 – 17 октября 1966) был немецким оперным режиссером и внуком Рихарда Вагнера . Как содиректор Байройтского фестиваля , когда он вновь открылся после Второй мировой войны, он был отмечен новаторскими новыми постановками опер, отходя от натуралистических декораций и освещения оригиналов.
Виланд Вагнер был старшим из двух сыновей Зигфрида и Винифред Вагнер , внуком композитора Рихарда Вагнера и правнуком композитора Ференца Листа по линии бабушки Виланда по отцовской линии.
В 1941 году он женился на танцовщице и хореографе Гертруде Рейссингер. У них было четверо детей: Ирис (1942–2014), Вольф Зигфрид (род. 1943), Нике (род. 1945) и Дафна (род. 1946). [1] Их сын Вольф женился на Мари Элеоноре фон Лендорф-Штайнорт, [2] сестре манекенщицы Верушки , чей отец был замешан в заговоре 20 июля с целью убийства Гитлера .
В конце жизни у Виланда был роман с Аней Силья , одной из певиц, которых он нанял для Байройта. [3]
В 1965 году он был награжден орденом « За заслуги» .
Он умер от рака легких в октябре 1966 года.
Виланд Вагнер считается основателем Regietheater, поскольку он как режиссер и художник-постановщик привнес в оперу Вагнера новый современный стиль, заменив натуралистическую постановку символической и сосредоточившись на психологии драмы.
Виланд начал свою режиссерскую карьеру до Второй мировой войны , работая над операми своего отца и деда. Его новаторский подход не был очевиден до окончания войны. Например, его дизайн для постановки «Парсифаля» в Байройте 1937 года был консервативным, хотя в сценах превращения были кинопроекции.
Когда Байройтский фестиваль вновь открылся после войны в 1951 году, Виланд и его брат Вольфганг стали директорами фестиваля вместо своей матери, чья связь с Адольфом Гитлером сделала ее неприемлемой. (Однако собственное прошлое Виланда было замалчено.) Революционные постановки вызывали крайние взгляды как за, так и против. [4]
Продолжительная постановка Виланда «Парсифаля» 1951 года включала в себя множество особенностей, с которыми его позже будут идентифицировать. Послевоенная строгость и его собственный интерес — под влиянием Адольфа Аппиа — к световым эффектам привели к использованию круглых минималистских декораций, освещенных сверху. [5]
Первый послевоенный Зигфрид Виланда представлял Фафнера в виде девятиметровой (30 футов) статуи дракона, изрыгающего огонь. В своей более поздней постановке оперы он вместо этого использовал пары гигантских глаз, которые поочередно выхватывались из леса, проецируемого сзади, чтобы напомнить о движениях огромного существа, простирающегося на полпути вниз по холму Байройт.
« Мейстерзингеры без Нюрнберга» Виланда 1956 года стали символической кульминацией его кампании по отходу от натурализма в постановке произведений Вагнера, где средневековый город представлен мощеной улицей, а над сценой — шаром, напоминающим цветущее дерево. [6]
Минимализм Виланда распространялся не только на сценическую мебель и реквизит. Например, исполнитель роли Гюнтера должен был петь, наклонившись вперед в первом акте «Гибели богов», пока не почувствовал, что его авторитет оспаривается Хагеном , и не сел прямо. Трудно представить себе больший контраст с традиционной оперной игрой.
Хотя Виланд больше всего запомнился постановками произведений своего деда в Байройте, его часто приглашали работать в других местах Германии и Европы. Например, он поставил «Тангейзера» и «Летучего голландца» в Копенгагене, «Кольцо Нибелунга» в Неаполе , Штутгарте и Кельне , а « Фиделио » Бетховена в Штутгарте , Лондоне , Париже и Брюсселе . [ 7]
Жена Виланда Гертруда сотрудничала с ним, чтобы развивать его интерпретации опер и разрабатывать сценические движения для солистов и хора. Обучавшаяся современному танцу, она числится в программах Байройта с хореографией для Парсифаля , Тангейзера и Нюрнбергских мейстерзингеров , но на самом деле она помогала ему во всех его постановках в Байройте и многих, которые он ставил в других местах, иногда проводя репетиции самостоятельно. Это не было раскрыто до смерти Виланда, и Вольфганг Вагнер утверждает в своих мемуарах, что это неправда. [8] Но биограф Ренате Шостак рассказывает много подробностей этого сотрудничества, [9] как и дочь Виланда и Гертруды, Нике Вагнер. [10]
Величайшей любовью его жизни была немецкая сопрано Аня Силья . Ей было всего двадцать лет, когда она взяла на себя роль Сенты в 1960 году в Байройте, когда Леони Рысанек отказалась, и произвела сенсацию. Благословенная сильным, подвижным, молодым и блестящим голосом и необыкновенным актерским талантом, она воплощала идеалы Виланда. Она пела Эльзу в «Лоэнгрине» , Елизавету и Венеру в «Тангейзере» и Еву в «Мейстерзингерах» в Байройте. В других местах он приглашал ее на роли Изольды , Брунгильды , Электры Рихарда Штрауса и Саломеи , а также Лулу и Мари Альбана Берга в « Воццеке» . Она даже пела Дездемону в « Отелло» Верди в постановке Виланда.
Среди других знаменитых певцов, работавших с Виландом, были Ханс Хоттер , Джордж Лондон , Дитрих Фишер-Дискау , Эберхард Вехтер , Томас Стюарт , Тео Адам , Йозеф Грейндль , Джером Хайнс , Вольфганг Виндгассен , Рамон Винай , Джесс Томас , Джон Викерс , Марта Мёдль. , Астрид Варне , Режин Креспен , Рита Горр , Леони Рысанек , Регина Резник , Биргит Нильссон , Жан Мадейра , Грейс Хоффман , Франц Красс , Виктория де лос Анхелес , Грейс Бамбри , Криста Людвиг , Мартти Тальвела , Карлос Александер , Рут Гессе , Изабель Штраус , Росл Цапф , Джеймс Кинг Клод Хитер , Тихо Парли , Дама Гвинет Джонс и Фриц Вундерлих . Виланд хотел видеть великих актеров, но он также хотел, чтобы певцы добросовестно воплощали его замыслы.
Дирижерами, с которыми он сотрудничал, были Ганс Кнаппертсбуш , Клеменс Краусс , Йозеф Кейльберт , Андре Клюйтенс , Пьер Булез , Герберт фон Караян , Эрих Лейнсдорф , Хайнц Титен , Лорин Маазель , Вольфганг Заваллиш , Карл Бём , Бруно Мадерна и Томас Шипперс .
Жизнь и творчество Виланда Вагнера обсуждаются в фильме Тони Палмера 2011 года «Семья Вагнеров» .
Тесная дружба Винифред Вагнер с Гитлером привела к тому, что в подростковом и юношеском возрасте Виланд знал диктатора как «дядю Вольфа». [11] В 1938 году он вступил в нацистскую партию по личному настоянию Гитлера. С сентября 1944 года по апрель 1945 года он занимал синекуру в Институте физических исследований в Байройте, основанном его шурином Бодо Лафференцом , который был филиалом концлагеря Флоссенбюрг, занимавшимся исследованиями и разработками усовершенствованной системы наведения ракетной бомбы V-2. Это позволило ему избежать призыва в вермахт для последней защиты Германии. В Институте он строил модели декораций и разрабатывал новые системы сценического освещения с помощью заключенного Ганса Имхофа, электротехника. На слушании по делу о денацификации в Байройте 10 декабря 1948 года он был классифицирован как « Mitläufer » (последователь), четвертая и низшая категория тех, кто не был оправдан, и оштрафован на 100 немецких марок плюс судебные издержки. [12]