Выставка Вольпини — выставка картин, организованная Полем Гогеном и его окружением, проходившая в Кафе искусств на Марсовом поле , недалеко от официального художественного павильона Всемирной выставки 1889 года в Париже. [2] Были напечатаны афиша и иллюстрированный каталог, но выставка «Картины группы импрессионистов и синтетистов», состоявшаяся в июне и начале июля 1889 года, была проигнорирована прессой и оказалась провальной.
Официальная художественная выставка в Академии изящных искусств, сопровождавшая Всемирную выставку, демонстрировала работы только приглашенных художников, а выбор работ для выставки должен был пройти оценку официального жюри. Ни Гоген, ни его друзья не могли надеяться принять участие в этой выставке. Однако случайно Эмиль Шуффенекер нашел другой способ, которым они могли представить свои работы публике в связи с экспозицией. У месье Вольпини, у которого был контракт на Grand Café des Arts напротив выставки, возникла проблема: зеркала, которые он заказал в Италии для украшения интерьера своего кафе, не прибыли вовремя к открытию экспозиции. [3] Шуффенекер предложил заполнить пробел выставкой картин, созданных им самим и его друзьями.
Гоген через Шуффенекера добился того, что работы неоимпрессионистов Жоржа Сёра , Поля Синьяка , Анри-Эдмона Кросса и Писсарро были исключены из выставки. [4] Он предложил включить:
Гийомен и Тео ван Гог , выступавшие от имени его брата Винсента, отказались участвовать, в то время как Анкетен, Лаваль и Монфрейд присоединились к группе. Бернар разделил свой вклад: две его картины были показаны под псевдонимом Людовик Немо и описаны как peintures pètroles . [6]
Окончательное участие составило:
Каталог выставки имел несколько своеобразную компоновку. За титульным листом следовал список художников, принявших участие в выставке ( Exposants ), сопровождаемый рисунком Гогена под названием Aux Rochers noires . Рисунок представлял собой объединение двух его выставленных картин, Breton Eve и In the Waves . [7] На следующем развороте перечислены работы Гогена (№№ 31–47) и воспроизведены Les Faneuses Гогена , а на следующем за списком Шуффенекера (№№ 55–67, 78, 69–73, 83) — Ramasseuses de varech (Yport). Эмиль Бернар продолжает (№№ 7–19bis, 75–88), иллюстрированный Reverie . Теперь Луи Анкетен (№№ 1-6bis) предшествует Луи Руа (№№ 49-54bis) и иллюстрации его Gardeur de cochons . Леон Фоше (№№ 22, 23, 25, 26, 28) и репродукция его Paysan занимают следующие две страницы, Шарль Лаваль (№№ 84, 85, 89–96) и Жорж Даниэль (№№ 20-21bis) продолжают; Femme lisant последнего проиллюстрирована. На двух последних страницах каталога перечислены две работы Людовика Немо (№№ 74, 87) в сопровождении безымянной репродукции, и следует отметить, что альбом литографий Бернара и Гогена можно увидеть по запросу.
