Воронцовский дворец ( укр . Воронцовський палац ; рус. Воронцо́вский дворе́ц ) или Алупкинский дворец [nb 1] — исторический дворец, расположенный у подножия Крымских гор недалеко от города Алупка в Крыму . Воронцовский дворец — один из старейших и крупнейших дворцов в Крыму, [2] и одна из самых популярных туристических достопримечательностей на южном берегу Крыма. [3] [4]
Дворец был построен между 1828 и 1848 годами для русского князя Михаила Семёновича Воронцова для использования в качестве личной летней резиденции стоимостью 9 миллионов рублей . [5] Он был спроектирован в свободной интерпретации стиля английского возрождения Ренессанса английским архитектором Эдвардом Блором и его помощником Уильямом Хантом. [4] [6] Здание представляет собой гибрид нескольких архитектурных стилей, но не является верным ни одному из них. Среди этих стилей есть элементы шотландского баронского , [7] индо-сарацинского возрождения , [8] и архитектуры готического возрождения . [2] Блор спроектировал много зданий в Соединенном Королевстве и позже был особенно известен там, завершив проект Букингемского дворца в Лондоне. [9]
После завершения строительства дворец посетили многие представители элитного правящего класса Российской империи ; многие из этих чрезвычайно богатых дворян были настолько очарованы дворцом и его прибрежным расположением, что решили создать собственные летние резиденции в Крыму. К началу 20 века не только многие аристократы, но и члены императорской семьи, включая самого царя, имели дворцы в различных архитектурных стилях поблизости.
Важной особенностью Воронцовского дворца является прилегающий парковый ансамбль, включающий 40 гектаров (99 акров) зеленых насаждений и лесных насаждений, организованных немецким ландшафтным дизайнером Каролюсом Кибахом. [10] [11] Сегодня Воронцовский дворец является частью «Алупкинского дворцово-паркового комплекса», национального исторического заповедника, включающего Массандровский дворец в соседней Массандре .
Благодаря своему статусу важной местной туристической достопримечательности и архитектурного памятника, Воронцовский дворец и окружающий его парковый комплекс часто появлялись в украинских и советских кинофильмах , таких как: «Обыкновенное чудо» (1964), «Небесные ласточки» (1976), «Безумный день, или Женитьба Фигаро» (2004) и «Сафо» (2008). [6] [12]
Русский поэт Иван Бунин посетил дворец в 1900 году и написал короткое стихотворение под названием «Длинная аллея, ведущая к берегу...» (русский: К прибрежью моря длинная аллея... ). [13]
В период после Наполеоновских войн новый город Одесса превратился в южную столицу России с ярким космополитическим обществом, сосредоточенным вокруг горстки русских аристократов и польских дворянок, таких как Зофья Потоцкая и Каролина Ржевская . По словам Филиппа Вигеля , двор наместника в Одессе выглядел как «маленькая столица императорского княжества». [14] В то время как в Одессе появилось много неоклассических зданий, Крым (или Таврика , как его тогда больше называли) по-прежнему воспринимался как дикая, экзотическая глубинка. В середине 1820-х годов появились очень популярные романтические произведения, восхваляющие его суровую красоту, такие как поэма Александра Пушкина «Бахчисарайский фонтан» и «Крымские сонеты » Адама Мицкевича . Оба поэта были очарованы восточными романами лорда Байрона и рисовали Крым как экзотическую страну татаро-мусульманских традиций, процветавших в Крымском ханстве вплоть до его распада в 1783 году.
Михаил Воронцов был назначен наместником Новороссии в мае 1823 года. Еще до прибытия в Одессу Воронцовы начали скупать земли на юго-западе Крыма, который в то время был малонаселенным и малоизвестным. Алупка была куплена в 1824 году у полковника Феодосия Ревелиотиса, владельца Ливадии и Ореанды . [15] К тому времени Воронцовы также имели недвижимость в Гурзуфе , Массандре, Ай-Даниле и на мысе Мартьян . [16]
Воронцовский дворец был заказан как летняя резиденция для генерал-губернатора Новороссии , князя Михаила Семеновича Воронцова (родился в 1782 – умер в 1856). [6] Князь был преданным англофилом. Его отец, Семен Воронцов , был послом Екатерины Великой в Англии, а принц получил образование в Лондоне. Его сестра, Екатерина , вышла замуж за английского аристократа и стала хозяйкой одного из самых величественных загородных домов Англии, Уилтон-хауса . После восшествия на престол Павла I в 1796 году Семен Воронцов впал в немилость, а его поместья были конфискованы и возвращены только в 1801 году, после восшествия на престол Александра I. Поэтому неудивительно, что он решил проживать со своей дочерью в Англии до своей смерти, и что Михаил Воронцов был частым гостем в этой стране. [17]
Воронцов покупал землю у местных татар для строительства своего нового дворца в Алупке с 1823 года; однако, это приобретение было частью сделки, которая потребовала от Воронцова построить новую мечеть. [18] Часть участка уже была засажена прекрасными деревьями в 1787 году для князя Потемкина английским ландшафтным садовником Уильямом Гулдом в рамках «улучшений» Потемкина в этом районе в рамках подготовки к визиту Екатерины Великой после бескровного присоединения Крыма Потемкиным к России. [18] Получив право собственности на участок, Воронцов немедленно нанял немецкого садовника Карла Кебаха для дальнейшего улучшения участка и планировки территории и садов для предполагаемого нового дворца. [19]
В 1824 году архитектору Филиппу Элсону было поручено построить небольшой дом для семьи Воронцовых, пока строился новый дворец. Теперь сильно изменившееся по форме и известное как Азиатский павильон, это здание все еще стоит. [19]
Первоначально принц хотел строго классический дизайн, и планы такого дизайна были выполнены в Честере архитектором Томасом Харрисоном и изменены на месте одесским архитектором Франческо Боффо . [18] Ранее два архитектора работали вместе над проектом официальной резиденции Воронцова в Одессе . [18] Планы Харрисона для дворца в Алупке показывают классическую виллу на месте нынешнего корпуса дворца со спальнями этажами ниже, на том, что сейчас является нижними террасами нынешнего дворца. [20] На садовом фасаде, обращенном к морю, планы показывают большую двухэтажную классическую экседру ; Воронцов, должно быть, одобрил эту концепцию, так как это была единственная особенность (хотя и преобразованная в исламский стиль), которая была включена из планов Харрисона в новые планы. [19]
Строительство началось в 1828 году, однако, было приостановлено в июне 1831 года, прежде чем здание поднялось с фундамента. Это могло быть связано с тем, что главный архитектор Гаррисон умер годом ранее, и Боффо не мог работать в одиночку — его изменения в планах Гаррисона для резиденции губернатора в Одессе были встречены неблагосклонно. [18]
Воронцов много путешествовал по Англии и, несомненно, видел недавно появившийся, но ретроспективный, якобетанский стиль архитектуры — гибридный стиль возрождения, основанный на английских зданиях конца XVI и начала XVII веков, который, в свою очередь, находился под влиянием английского стиля Возрождения, который с опозданием развился из итальянского стиля Возрождения, существовавшего столетием ранее. Воронцов решил пересмотреть проект, чтобы включить эти новые тенденции из западноевропейской архитектуры. [5]
Это существенное изменение от классического дизайна к гораздо более сложному стилю возрождения, малоизвестному в России, означало, что Воронцову пришлось искать альтернативного архитектора для выполнения нового проекта. Это еще больше осложнялось желанием Воронцова не только иметь свободный якобинский стиль, но и включить мотивы из исламской архитектуры [5] , чтобы подчеркнуть восточную направленность, очевидную в Ханском дворце , форте Еникале и другой местной татарской архитектуре. Полученный в результате дизайн должен был подчеркнуть положение Крыма как места, где встречаются Восток и Запад. Это был радикальный отход от неоклассического направления, которое доминировало в русской архитектуре того периода.
В результате расширения Британской империи подобный подход также набирал популярность в Британии. Англизированная интерпретация исламской архитектуры представлена Брайтонским королевским павильоном , завершенным в 1823 году, и домом Сезинкота , завершенным несколькими годами ранее. Оба эти здания в значительной степени опирались на исламские мотивы, которые позже были очевидны в Воронцовском дворце и были новыми и новаторскими проектами во время визита принца в Англию. [21]
Воронцов выбрал британского архитектора Эдварда Блора для перепроектирования и завершения здания. Блор был любопытным выбором архитектора; хотя он был талантлив, его работы часто считались пресными и невдохновленными. Выдающийся историк архитектуры Говард Колвин утверждал, что «скучноватая компетентность пронизывала всю его работу», в то время как эксперт по архитектуре загородных домов Марк Жируар описал Блора как «немного скучного». [22] [23] Однако флегматичные и традиционные проекты Блора восхищали английскую аристократию тори — класс, к которому принадлежала сестра Воронцова и на которого Блор работал в Уилтоне . [24] Англофил Воронцов также был большим поклонником и другом сэра Вальтера Скотта , на которого Блор работал в большом шотландском баронском загородном доме Абботсфорд ; поэтому кажется вероятным, что эти последние связи привели Воронцова к Блору.
Блор уже работал над многими величественными британскими зданиями и парой зданий в колониальной Австралии. [25] Сам Блор не посещал город Алупку, [9] однако он был хорошо осведомлен о горном ландшафте и рельефе местности. [25] Строительство возобновилось в 1830 году под руководством коллеги Блора, архитектора Уильяма Ханта.
Новый план Блора для корпуса de logis был ограничен желанием Воронцова использовать опоры и фундаменты, которые были построены для оригинального проекта Харрисона; это серьезно ограничивало форму, размер и планировку главных комнат дворца. Однако вместо того, чтобы возвести компактную и низкую классическую виллу, как спроектировал Харрисон, план Блора был радикально иным, с сильными чертами английского тюдоровского ренессанса на северной стороне и эклектичным сочетанием западных и исламских черт на южной. Центральный пролет южного фасада был вдохновлен мечетью Джуммах Масджид в Дели , что позволило включить классическую экседру проекта Харрисона, после исламской переделки, гармонично в дизайн. [21]
Местами, казалось бы, противоречащие друг другу архитектурные стили можно увидеть одновременно; это особенно заметно в дымоходах, которые напоминают исламские минареты. Они в сочетании с зубчатыми парапетами добавляют то, что кажется почти мавританским элементом к позднеанглийскому ренессансному воздуху северного фасада.
Однако именно южный фасад сада демонстрирует наиболее сильное исламское влияние здания; он имеет плоскую крышу и увенчан двумя башнями в стиле минаретов в центре. Эти минареты обрамляют массивный центральный пролет, который принимает форму выступающего крыльца двойной высоты, в который можно попасть через высокую исламскую подковообразную арку . Внутренняя часть крыльца имеет форму экседры, которая на самом деле является искусно украшенным открытым вестибюлем ; на нем выгравирована Шахада, гласящая «Нет Бога, кроме Аллаха» на арабском языке . [5] Крыльцо обрамлено двумя короткими крыльями, каждое из которых состоит из двух пролетов и украшено чугунными балконами и верандами с видом на террасы и их скульптуры.
В то время как проекты corps de logis были ограничены фундаментом более раннего плана Харрисона, второстепенные крылья и прилегающие территории не были. Полностью отказавшись от концепции Харрисона о спальнях, расположенных на террасах под corp de logis, помощник архитектора Блора, Хант, остановился на типичных обширных раскидистых крыльях и помещениях для слуг английского загородного дома 19 века . [27] Они в полной мере использовали уклоны и топографию участка, и с их дворами стали напоминать небольшой средневековый укрепленный город с башнями и высокими зубчатыми стенами. Нигде это не проявляется так очевидно, как в проезде Шувалова, закрытом проезде для экипажей, зажатом между высокими стенами двух крыльев, ведущем от зубчатых западных ворот к переднему двору перед северным фасадом. [28] Проход, который извивается и поворачивает под высокой стеной и башнями и даже проходит под мостом, напоминает улицу средневекового города, а не подъезд к загородному дому. [29]
Воронцов импортировал тысячи своих крепостных из Московской , Владимирской и Воронежской губерний Российской империи для строительства дворца. [1] [25] Эти бесплатные рабочие выполняли всю работу вручную, используя только примитивные ручные инструменты. [25] Каменщики также были приглашены для помощи в строительстве. Блоки тесаного камня дворца были сделаны из местного зеленовато-серого оттенка диабаза , [30] выбранного за его уникальный цвет, соответствующий цветам окружающего горного ландшафта и лесной зелени. [25] Все остальные строительные материалы были импортированы из-за пределов империи. [30]
Одной из первых из многочисленных комнат дворца, которая была завершена, была главная столовая , построенная с 1830 по 1834 год. Главное центральное крыло особняка было построено с 1831 по 1837 год. Между 1841 и 1842 годами была построена бильярдная , примыкающая к столовой. С 1838 по 1844 год были завершены гостевое крыло, восточное крыло, башни, служебное крыло и главный вход. Последним крылом, построенным в особняке, было библиотечное крыло; оно строилось с 1842 по 1844 год. Оставшиеся четыре года строительных работ были потрачены на внутреннюю отделку дворца. [30]
Уильям Хант, архитектор на месте, нанятый для надзора за дизайном Блора, оставаясь верным общим планам Блора, не боялся их менять. В частности, Западный воротный дом, главный подход к дворцу, должен был иметь восьмиугольные башни, но Хант перепроектировал воротный дом в стиле английского замка XIV века с массивными круглыми башнями и машикулями , почти идентичными башням в замке Бодиам в Восточном Сассексе. [26]
После завершения строительства дворца Хант остался в Алупке, работая над рядом проектов в поместье и вокруг него, строя длинные подъездные пути, дороги и структурные улучшения садов, окружающих дворец. Одним из его крупнейших проектов было расширение самого дворца, флигель Шувалова, который должен был стать летней резиденцией дочери Воронцова графини Софьи Шуваловой и ее детей, графиня была отчуждена от своего мужа [31]. Это крыло соединяло дворец с западной сторожкой и создавало закрытый Шуваловский проезд, ведущий к главному входу. Хант оставался на службе у принца до своей отставки в 1852 году. [32]
Дворец состоит из 150 комнат, полы в основных из которых облицованы деревянными панелями . [ 33] Внутри корпуса логисов Блор намеревался следовать английской традиции 19 века, предусматривающей отдельные мужские и женские апартаменты для приемов; с библиотекой, столовыми и бильярдной слева от центрального зала для мужчин и огромной гостиной справа для женщин. [34] Такая планировка зон, обозначенных по полу, стала популярной в викторианской Англии; однако ее целью было не разделение полов, а скорее определение обстановки — мужские зоны, как правило, имели тяжелую дубовую мебель и темные ковры «Turkey» , тогда как женские зоны имели более изящную мебель из розового дерева, ковры Aubusson и мягкую мебель из ситца . [35] Однако по неизвестным причинам эта концепция так и не была реализована, и женская часть дома была расширена на мужскую территорию, при этом предполагаемая бильярдная стала будуаром графини, а кабинет стал еще одной небольшой гостиной для женщин. Над этими комнатами, выходящими на море, располагались семейные спальни.
После того, как женщины стали претендовать на главные комнаты корпуса de logis, библиотека и столовая были перемещены во второстепенное крыло, построенное гораздо позже. [33] Это второстепенное крыло соединено с западной частью корпуса de logis большой аркадной лоджией; изначально открытая, теперь она застеклена и известна как Зимний сад. Более позднее второстепенное крыло, известное как крыло Шувалова (названное в честь зятя Воронцова, графа Шувалова), не входило в первоначальный план Блора и было спроектировано его помощником Уильямом Хантом. [31]
В настоящее время здесь находится музей, состоящий из нескольких комнат, наиболее примечательными из которых являются Голубая комната, Ситцевая комната, Столовая и Китайский кабинет. [6] Музей занимает первые восемь комнат первого этажа, в которых представлено более 11 000 экспонатов, включая гравюры XVIII века, картины XVI-XIX веков, в том числе те, на которых изображены крымские пейзажи армянского мариниста Ивана Айвазовского , а также мебель, изготовленная русскими мастерами по дереву XIX века. [10]
Библиотека, последняя из комнат дворца, которая была завершена, основана на собственной библиотеке сэра Вальтера Скотта, что раскрывает личную дружбу, которую Блор имел со Скоттом. [36] Внутри библиотеки находится около 6000 литературных и музыкальных произведений 18-го и 19-го веков. [6] Деревянные изделия интерьера, включая двери, панели и потолки, сделаны из дуба . Стены украшены тканью с рисунками голландских, фламандских , французских и итальянских художников. Готические камины дворца сделаны из полированного диабаза.
Дворец окружен садами и парком; эти земли, составляющие 40 гектаров (99 акров) [10], были разбиты немецким ландшафтным дизайнером Каролюсом Кибахом [11] в первой половине XIX века в форме амфитеатра с широкими открытыми пространствами и садами, высаженными вдоль дорожек. [6] Дорожки вымощены гравием из 29 мешков цветных камней из крымского села Коктебель . [6]
Крупнейшие ландшафтные работы, проведенные на территории дворца, были выполнены между 1840 и 1848 годами с помощью солдат, которые также помогали в формировании и выравнивании террас, выложенных перед южным фасадом дворца. [25] Фауна была завезена из разных мест по всему миру, включая Средиземноморье , Америку и Восточную Азию. [3] Флора, завезенная более 150 лет назад, по-прежнему насчитывает почти 200 видов. [3] [10]
Кибах спроектировал парк таким образом, чтобы он включал в себя местную растительность ландшафта, горные источники и близлежащие скалистые массивы, [10] в дополнение к иностранным видам растений, привезенным из Средиземноморья, Северной и Южной Америки, а также из Восточной Азии. [3] Сегодня в парке по-прежнему произрастает более 200 экзотических видов деревьев и кустарников, включая большое разнообразие пальм , олеандровых кустарников , лавров , кипарисов , оливковых деревьев и вечнозеленой калины , среди многих других. [10]
Летом 1848 года дворец и его территория были улучшены добавлением трех пар львов из белого мрамора ; эта скульптура была размещена вдоль широкого лестничного пролета, поднимающегося по террасам к дворцу. [25] Каждая из статуй, созданная итальянским скульптором Джованни Боннани, изображена в разной позе — пара «спящих львов» внизу ступеней, «бодрствующие львы» около центра и «стоящие львы Медичи » наверху, ближе всего к дворцу. [37]
Через парк проходит прибрежная автомагистраль Крыма, разделяющая его на верхнюю и нижнюю части. [10] В верхнем парке доминируют горные источники, а также местные южнобережные леса и группы иноземных деревьев. Особенностью верхнего парка является фонтан Трильби, который был установлен там в 1829 году. [10] Нижний парк смоделирован в стиле итальянского сада эпохи Возрождения . [10]
.jpg/1280px-%D0%94%D0%B2%D0%BE%D1%80%D0%B5%D1%86_%D0%94%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D0%B8_(1).jpg)
Строительство летней резиденции Михаила Воронцова в Алупке так впечатлило царя Николая I , что он решил построить собственную семейную резиденцию в соседней Ореанде . В сентябре 1837 года царь и царица впервые посетили Крым. Наместник принимал их в своей новой резиденции в Алупке. Впечатленная дворцом и его окружением, императрица прусского происхождения заказала у Карла Фридриха Шинкеля , архитектора из Берлина, проект новой резиденции. Его проект требовал поразительного сочетания элементов греческого и египетского возрождения. Дворец должен был располагаться на скалистом берегу в Ореанде. Придворный архитектор Андрей Штакеншнейдер предложил менее дорогой проект, который был принят. Дворец царицы был построен между 1843 и 1853 годами под руководством Уильяма Ханта и Комбиоджио, архитектора из Одессы. Это здание было уничтожено пожаром 1882 года, осталась только мраморная ротонда. Следующий император, Александр II , перенес королевскую резиденцию в Ливадию . [38]
Строительная деятельность Воронцова положила начало традиции императорской резиденции в этом районе, что привлекло многих представителей российской элиты к строительству вилл и дворцов в Крыму. Одним из первых таких зданий был дворец Гаспра , спроектированный Уильямом Хантом в 1830-х годах для князя Александра Голицына , одного из самых доверенных советников Александра I. Проект Блора вдохновил на создание еще одной прямой имитации на восточном берегу Черного моря: дворца Дадиани в Зугдиди , который был заказан последней принцессой Мингрелии в 1873 году и во время русской революции принадлежал дому Мюрата . [39] Неомавританские архитектурные элементы также были включены в дизайн королевских вилл в Дюльбере и Ликани .
Графиня Елизавета Воронцова-Дашкова жила во дворце до апреля 1919 года. [44] Во время великой эвакуации Крыма русскими белыми она отплыла на Мальту на борту британского корабля. Ее сопровождали внуки из семьи Шереметевых, в том числе граф Николай Шереметев, который позже женился на княжне Ирине Юсуповой (Бебе). Среди потомков Елизаветы также есть актриса Анна Вяземская .
Через четыре года после Октябрьской революции , в 1921 году, дворец был национализирован , после чего преобразован в музей. Он занимал главный, обеденный и библиотечный крылья здания. [5] Помимо конфискованных государством владений семьи Воронцовых, в музее также были представлены экспонаты национализированных имений Романовых , Юсуповых и Строгановых , все из которых имели имения поблизости. [5] В 1927 году в Шуваловском флигеле дворца разместился санаторий «10 лет Октября», а в главном вестибюле дворца разместились поликлиника и лечебница Алупкинского курорта . [5]
Когда Советский Союз вступил во Вторую мировую войну в 1941 году, большинство экспонатов музея были эвакуированы из Алупки в целях безопасности. Однако около 537 художественных и графических экспонатов (включая временные выставки картин из Государственного Русского музея и Симферопольского художественного музея ), 360 предметов декора здания, комплекты уникальной мебели и ряд исторических книг были похищены оккупационными нацистскими немецкими войсками, [3] что составило убыток в 5 миллионов рублей на тот момент. [40] [45]
Во время войны Адольф Гитлер подарил дворец в качестве награды фельдмаршалу Эриху фон Манштейну , который сделал его своей личной штаб-квартирой. Это объясняет, почему дворец так хорошо сохранился. [6] Позже здание было преобразовано в музей для офицеров вермахта , расквартированных в Крыму и вокруг него. [45] Первоначально нацисты планировали взорвать дворец, но быстрое продвижение Отдельной Приморской армии и поддержка Ялтинских партизанских отрядов во время Крымского наступления спасли дворец от разрушения. [45]
С 11 по 14 февраля 1945 года в соседнем, бывшем императорском Ливадийском дворце проходила Ялтинская конференция ; в ней участвовали представители Соединенных Штатов, Великобритании и Советского Союза. Уинстон Черчилль и часть [46] его британской делегации временно разместились в Воронцовском дворце. [9] В течение двух недель строители отреставрировали 22 комнаты в главном дворце, 23 комнаты в Шуваловском крыле [38] и даже пересадили дворцовые сады. Архитектурный стиль дворца, вдохновленный английским стилем, заслужил похвалу самого Черчилля: [9] Черчилль был настолько очарован львами Медичи в саду, что позже спросил Сталина, может ли он забрать их домой; Сталин отклонил просьбу. [47]
Обстановка нашего жилища была впечатляющей... За виллой, наполовину готической, наполовину мавританской по стилю, возвышались горы, покрытые снегом, достигая высшей точки в самой высокой точке Крыма. Перед нами лежала темная гладь Черного моря, суровая, но все еще приятная и теплая даже в это время года. Резные белые львы охраняли вход в дом, а за двором лежал прекрасный парк с субтропическими растениями и кипарисами.
— Уинстон Черчилль , Триумф и трагедия: Вторая мировая война, том 6 , 1953 [48]
После войны дворец использовался как летняя резиденция советской тайной полиции , а позднее как торговый санаторий. [6] В 1956 году дворец был снова восстановлен как музей, [4] [49] а два года спустя он был дополнительно расширен за счет художественных ценностей. Однако большая часть произведений искусства, разграбленных во время войны, так и не была возвращена, лишь небольшой фрагмент прежней коллекции был возвращен музею. [5] В 1965 году дворец был включен в «Алупкинский дворцово-парковый комплекс», [3] национальный исторический заповедник, который также включает Массандровский дворец в соседней Массандре , построенный в стиле замка Людовика XIII для царя Александра III . [50]
Хотя дворец пережил годы износа и войн, одно из крыльев дворца теперь находится под угрозой обрушения в Черное море. [9] В библиотеке, в которой хранится почти 10 000 книг и рукописей, начали появляться трещины. [9] Хотя Эдвард Блор имел современную дренажную систему, встроенную в фундамент дворца, годы запустения, береговая эрозия и строительство близлежащей канализационной трубы в 1974 году способствовали увеличению вероятности оползня. [9] Еще одна потенциальная надвигающаяся катастрофа окружает средневековую надвратную башню около западной стороны дворца. [9]
_17.JPG/1280px-%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D0%BF%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81_%D1%81%D0%BF%D0%BE%D1%80%D1%83%D0%B4_%D0%92%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%BD%D1%86%D0%BE%D0%B2%D1%81%D1%8C%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%BF%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D1%86_(%D0%90%D0%BB%D1%83%D0%BF%D0%BA%D0%B0,_%D0%B2%D1%83%D0%BB._%D0%94%D0%B2%D0%BE%D1%80%D1%86%D0%BE%D0%B2%D0%B5_%D1%88%D0%BE%D1%81%D0%B5,_18)_17.JPG)
.JPG/1280px-Greenhouse_of_Vorontsovsky_Palace_(Crimea).JPG)
Примечания
Сноски
Библиография
44°25′11″с.ш. 34°3′19″в.д. / 44,41972°с.ш. 34,05528°в.д. / 44,41972; 34,05528
