stringtranslate.com

Восемнадцать великих хоральных прелюдий

Иоганн Себастьян Бах, 1746

The Great Eighteen Chorale Preludes , BWV 651–668, представляют собой набор хоральных прелюдий для органа, подготовленных Иоганном Себастьяном Бахом в Лейпциге в его последнее десятилетие (1740–1750) на основе более ранних произведений, написанных в Веймаре , где он был придворным органистом. Произведения образуют энциклопедическую коллекцию масштабных хоральных прелюдий в различных стилях, возвращающих к предыдущему столетию, которые Бах постепенно совершенствовал в течение своей карьеры. Вместе с Orgelbüchlein , Schübler Chorales , третьей книгой Clavier-Übung и Canonic Variations они представляют собой вершину духовной музыки Баха для сольного органа. [1]

История

Придворная часовня в замке в Веймаре , где Бах был придворным органистом. В верхней части снимка виден органный чердак.

Ранние версии почти всех хоральных прелюдий, как полагают, относятся к 1710–1714 годам, к периоду 1708–1717 годов, когда Бах служил придворным органистом и концертмейстером (директором музыки) в Веймаре при дворе Вильгельма Эрнста, герцога Саксен-Веймарского . [2] В результате поощрения со стороны герцога, набожного лютеранина и любителя музыки, Бах разработал светские и литургические органные произведения во всех формах, что стало его самым продуктивным периодом в органной композиции. Как упоминает его сын Карл Филипп Эммануил Бах в своем некрологе или некрологе : «Удовольствие его светлости от его игры зажгло его, чтобы попытаться сделать все возможное в искусстве обращения с органом. Здесь он также написал большинство своих органных произведений». [3] Во время пребывания Баха в Веймаре орган капеллы был значительно улучшен и увеличен; Занимая чердак в восточном конце часовни, прямо под крышей, он имел две ручные клавиатуры, педальную панель и около дюжины регистров, включая по просьбе Баха ряд настроенных колоколов. Вероятно, что более длинные хоральные прелюдии, написанные тогда, служили какой-то церемониальной функции во время служб в придворной часовне, например, сопровождали причастие. [4]

Когда Бах перешел на свои более поздние должности капельмейстера в Кетене в 1717 году и кантора в церкви Св. Фомы в Лейпциге в 1723 году, его обязанности не включали специально сочинения для органа. Автограф рукописи «Большой восемнадцати», в настоящее время хранящийся под номером P 271 в Берлинской государственной библиотеке , документирует, что Бах начал готовить коллекцию около 1740 года, после завершения части III « Clavier-Übung» в 1739 году. Рукопись состоит из трех частей: шесть трио-сонат для органа BWV 525–530 (1727–1732); Канонические вариации на тему «Vom Himmel hoch da komm' ich her» BWV 769, добавленные одновременно с хоральными прелюдиями (1739–1750); и ранняя версия « Nun komm' der heiden Heiland» (1714–1717), добавленная после смерти Баха. [5]

Первые тринадцать хоральных прелюдий BWV 651–663 были добавлены самим Бахом между 1739 и 1742 годами, дополнены BWV 664 и 665 в 1746–177 годах. В 1750 году, когда Бах начал страдать от слепоты перед своей смертью в июле, BWV 666 и 667 были продиктованы его ученику и зятю Иоганну Кристофу Альтниколю и скопированы посмертно в рукопись. Сохранилась только первая страница последней хоральной прелюдии BWV 668, так называемого «хорала предсмертного одра», записанная неизвестным переписчиком. [6] Произведение было опубликовано посмертно в 1751 году как приложение к «Искусству фуги » под названием «Wenn wir in höchsten Nöthen sein» (BWV 668a) вместо первоначального названия «Vor deinen Thron tret ich hiermit» («Перед твоим престолом я ныне предстаю»).

Существуют различные отчеты об обстоятельствах, сопровождавших сочинение этого хорала. Биографический отчет от 1802 года Иоганна Николауса Форкеля о том, что Альтниколь копировал произведение на смертном одре композитора, с тех пор был отвергнут: во второй половине восемнадцатого века это стало апокрифической легендой, поощряемой наследниками Баха, Карлом Филиппом Эммануэлем Бахом и Вильгельмом Фридманом Бахом . Однако произведение теперь принято как запланированная переработка более короткой хоральной прелюдии Wenn wir in höchsten Nöthen sein (BWV 641) из Orgelbüchlein (около 1715 г.). [7] [8] [9]

Композиционные модели

Единственная сохранившаяся страница рукописи «Vor deinen Thron tret ich», BWV 668, записанная неизвестным переписчиком в последний год жизни Баха. [10]

Широта стилей и форм, представленных в Great Eighteen, столь же разнообразна, как и в Well Tempered Clavier Баха для клавиатуры. Пьесы имеют большой и часто эпический масштаб по сравнению с миниатюрной интимностью хоральных прелюдий Orgelbüchlein . Многие из хоральных прелюдий отдают дань уважения гораздо более старым образцам в немецкой литургической традиции ( Георг Бём , Букстехуде и Пахельбель ), но параллельное влияние итальянской концертной традиции столь же заметно. Это салют середины восемнадцатого века музыкальным традициям предыдущего столетия. В отличие от Части III Clavier -Übung , где Бах раздвинул свои композиционные приемы для органа до новых пределов, хоральные настройки Great Eighteen Баха представляют собой «самую квинтэссенцию всего, что он разработал в Веймаре в этой области искусства»; [11] они «превосходят своей величиной и глубиной все предыдущие типы хоральных прелюдий»; [12] и они демонстрируют «мастерство, почти безупречное, какое мы имеем право ожидать от человека». [13] Восемнадцать характеризуются свободно развитым и независимым аккомпанементом, заполняющим длинные интервалы между последовательными строками cantus firmus , особенностью их большого масштаба, которая не понравилась всем комментаторам. [14]

Хоральный мотет

Мотет эпохи Возрождения в стиле мадригала является моделью для хорального мотета, используемого в BWV 665 и 666. Каждая строка хорала установлена ​​как точка подражания для различных частей, которые придерживаются общего ритма. Этот стиль, наиболее ранний из использованных Бахом, был тем, который использовался в его кантатах Мюльхаузена , таких как траурная кантата Actus Tragicus , BWV 106. Общей отличительной чертой является использование музыкальных фигур для иллюстрации отдельных строк или даже слов в тексте гимна. [15]

Хоровая партита

Хоральная партита представляет собой набор вариаций на хоральную мелодию. Обычно каждая вариация повторяет хоральную мелодию и по сути является отдельной частью. Этот стиль восходит к голландскому композитору Свелинку и был принят его немецкими учениками Шейдтом и Шейдеманном ; традиция была продолжена на рубеже 18-го века Георгом Бёмом и Пахельбелем из Тюрингии , которые предоставили модель для Баха. [16] Бах, однако, нарушил норму в двух хоральных прелюдиях этого жанра, BWV 656 и 667, каждая из которых имеет лишь небольшое количество вариаций (3 и 2). Это может быть данью уважения Дитриху Букстехуде , который написал похожие партиты и чья музыка и виртуозность на органе, как известно, оказали значительное влияние на Баха в его юности. [17]

Орнаментальный хорал

В орнаментальном хорале, форме, изобретенной и популяризированной в Северной Германии Шейдеманом, мелодия хорала исполняется одним голосом в сложной и весьма украшенной форме. Букстехуде был одним из самых известных ее представителей, с его индивидуальной экспрессивной «вокальной» орнаментацией.

В этом стиле были написаны пять хоральных прелюдий «Большой восемнадцати»: BWV 652, 653, 654, 659 и 662. [18]

Cantus firmus хорал

Хорал cantus firmus : Мелодия хорала звучит длинными нотами на протяжении всего произведения, была создана и популяризирована в центральной Германии Пахельбелем. Одним из его учеников был Иоганн Кристоф Бах III , старший брат Баха, который в свою очередь обучал Баха технике игры на клавире. Существует шесть примеров хорала cantus firmus: BWV 651, 657, 658, 661, 663 и 668. [19]

Хоровое трио

Хоральное трио имеет форму трио-сонаты , в которой верхние партии исполняются на двух клавиатурах органа, а партия basso continuo исполняется на педалях. Бах возвысил эту форму до статуса современных итальянских трио-сонат или двойных концертов Антонио Вивальди и Джузеппе Торелли : это, вероятно, его единственное самое оригинальное нововведение в репертуаре органных хоралов. Три виртуозные хоральные прелюдии этого типа — BWV 655, 660 и 664. [20]

Хоральные прелюдии BWV 651–668

Рукопись автографа BWV 651 с девизом Баха «JJ», Jesu juva
Краткие описания хоральных прелюдий основаны на подробном анализе Уильямса (1980) и Стинсона (2001).
Чтобы прослушать MIDI- запись, нажмите на ссылку.
Над мелодией педального хорала разливается жизнерадостная токката, передающая «стремительный могучий ветер» [21] Святого Духа; вторая орнаментированная тема символизирует Аллилуйю в кульминации гимна.

Изысканная мелодия хорала звучит поверх лирической и спокойной трехчастной сарабанды с плавными шестнадцатыми нотами, отмечающими Аллилуйя коды , в этой самой длинной из хоральных прелюдий.

Гимн « An Wasserflüssen Babylon » является парафразом Псалма 137 , плача в изгнании в Вавилоне. Нежные ритурнели сопровождающих частей в двух верхних частях и педали этой сарабанды предвосхищают орнаментированный хорал в теноре, вызывая скорбный тон гимна, «органы и арфы, подвешенные на ивах», основанного на Псалме 137. В знаменитом концерте в 1720 году на большом органе в церкви Святой Екатерины в Гамбурге Бах импровизировал в течение почти получаса на ту же мелодию гимна как дань уважения органисту церкви Иоганну Адаму Рейнкену и его знаменитой фантазии на ту же тему.

Строго орнаментированный, но мелизматичный хорал Schmücke dich, o liebe Seele в сопрано чередуется с танцевальными ритурнелями двух переплетающихся нижних частей над педальным басом; неземной контрапункт между четырьмя частями создает атмосферу великой безмятежности, «восторженной медитации» обряда причастия. [22] Украшение в названии иллюстрируется орнаментацией во французском стиле верхних частей.

Похожая по фактуре на движения из сонат органного трио , эта ликующая и живая концертоподобная хоральная прелюдия перекликается с «вечной радостью и блаженным светом» последнего куплета. Прогрессия хоральной прелюдии через тональности G, D, E минор, B минор, D и, наконец, G напоминает концерты Вивальди. Две ручные сольные партии и педальное континуо основаны на элементах из cantus firmus, который полностью слышен в педальной части репризы.

Первый куплет этого гимна Страстной пятницы представляет собой приглушенную прелюдию из четырех частей, основанную на cantus firmus, который явно появляется в партии сопрано на фоне плавного восьмого аккомпанемента; во втором куплете cantus firmus перемещается в партию альта, и восьмые фигуры становятся более живыми; в последнем куплете педаль, наконец, как будто подхватывает cantus firmus под четырехголосным фугальным контрсубъектом в триолях, сначала в прямой угловатой фигурации, затем в молотообразных повторяющихся нотах, ведущих к мучительному хроматическому пассажу, указывающему на распятие, и, наконец, в мирных плавных восьмых.

Эта хоральная прелюдия во многом следует образцу Пахельбеля, с разнообразными имитационными элементами в нижних частях, под неукрашенным cantus firmus партии сопрано.

Изысканное трехголосное сопровождение на клавиатуре происходит от вступительных нот гимна и отдельного «радостного мотива», который пронизывает произведение, изысканно «обвиваясь над и вокруг [мелодии хорала], как роскошная гирлянда амаранта». [23] В теноровой педали слышны только четыре строки cantus firmus, хоральная прелюдия завершается, казалось бы, вечной кодой, похожей на колокол, над точкой педали, возможно, иллюстрируя последние строки гимна: «после смерти мы будем похоронены глубоко в земле; когда мы уснем, нас разбудит Бог». В этой «колокольной» коде нота c1 диез звучит 7 раз подряд, в четвертом голосе, за пределами трех голосов аккомпанемента. Это указывает на немецкий похоронный колокол.

Над дрожащими нотами континуоподобного « шагающего баса » в педали две внутренние части медитативно продвигаются вперед в каноне под витиеватым и мелизматическим cantus firmus « Nun komm, der Heiden Heiland ». Прекрасная мелодия, бесконечно тянущаяся и никогда полностью не воспринимаемая среди свободно спиралевидных арабесок, вызывает тайну воплощения ; ей соответствует совершенство аккомпанемента.

Эта хоральная прелюдия необычно записана как двухголосная инвенция для педали и баса, с орнаментированным cantus firmus в сопрано, следующим за оригинальной мелодией гимна довольно близко. Начальная ритурнель, сыгранная имитирующим образом в каноне, содержит ноты cantus firmus — g, g, f♯, b♭, a, g, a, g — распределенные между двумя басовыми партиями. [24]

Под трехчастной клавирной фугой, типичной для крупных свободных органных фуг Баха, с угловатой восьмой темой, вытекающей из мелодии, в педали звучит cantus firmus; тема фуги, ее контртема и их обращения комбинируются многочисленными способами по ходу пьесы.

Эта хоральная прелюдия, необычно отмеченная адажио , основана на « Allein Gott in der Höh sei Ehr », немецкой версии гимна Gloria in excelsis Deo . Он имеет две богато украшенные фугальные внутренние части над педалью, напоминающей континуо, с витиеватым и мелизматическим кантусом фирмы в сопрано, его фигура напоминает фигуру скрипки облигато или гобоя в веймарских кантатах (например, симфония Ich Hatte Viel Bekümmernis, BWV 21 ).

Сопровождающая ритурнель этой хоральной прелюдии принимает форму трио-сонаты, две верхние части, напоминающие фантазию, с их живыми, постоянно меняющимися контрапунктическими восьмыми фигурами, сочетаются с плотным педальным континуо; орнаментированное, похожее на арию, cantus firmus слышится в длинной партии тенора с его восьмыми мелизмами и вздохами.

Это еще одна хоральная прелюдия, похожая на части из сонат органного трио , изобретательная, искрящаяся, радостная и концертная; две независимые сольные партии и педальный континуо основаны на элементах из cantus firmus, первые две фразы которого слышны только в самом конце пьесы в педали перед финальным педальным пунктом и кодой. Хоральная прелюдия состоит из трех частей: шесть фугальных утверждений ритурнели; серия блестящих скрипичных эпизодов с задержаниями , шестнадцатыми и продолжительными трелями, дважды прерываемая ритурнелью в минорном ладу; и возвращение ритурнели над cantus firmus, заканчивающееся длинным педальным пунктом.

В этой хоровой прелюдии каждая из четырех строк cantus firmus проходит через четыре различных голоса, сопровождаясь контрсюжетом, придающим соответствующий этой строке музыкальный колорит: несение креста; гнев Божий; горькие страдания Христа; и воскрешение из адских мук, для которого Бах предоставляет самый длинный и сложный педальный пункт во всем сборнике.

Эта короткая хоральная прелюдия для одной только клавира представляет собой простую форму хорального мотета, в котором cantus firmus снова передается между частями, а для каждой из четырех строк гимна используется своя контртема.

Эта хоральная прелюдия на тему гимна Мартина Лютера на Пятидесятницу « Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist » состоит из двух вариаций, соединенных связующей интермедией: первая представляет собой миниатюрную хоральную прелюдию, почти идентичную BWV 631 в «Органной книге» , с непрерывным cantus firmus в партии сопрано; во второй четыре строки cantus firmus звучат в педальном исполнении под плавный имитационный аккомпанемент ритурнели на клавиатуре.

Трехголосный имитационный аккомпанемент в педальной и нижней клавиатуре этой хоральной прелюдии основан на фигурах, полученных из четырех различных линий мелодии и их обращений; каждая линия самого cantus firmus слышится в простой партии сопрано, лишенной каких-либо украшений, после ее предварительной имитации в партиях ритурнели.

Варианты

Оригинальные хоральные прелюдии, написанные в Веймаре, пронумерованы BWV 651a, 652a и т. д. Когда есть две или три более ранних версии, нумерация использует другие буквы алфавита, например BWV 655a, 655b и 665c. Вариант BWV 668a является полной версией хоральной прелюдии, которая была опубликована как приложение к «Искусству фуги» , возможно, чтобы компенсировать незаконченную финальную фугу, Contrapunctus XIV . [25]

Публикация

The Great Eighteen были известны по всей Германии к началу девятнадцатого века, но только последняя хоральная прелюдия была доступна в печати, в нескольких изданиях, благодаря своей репутации «хорала предсмертного одра». До двух лейпцигских изданий Феликса Мендельсона в 1846 году (в котором отсутствовали BWV 664, 665, 666 и 668) и Грипенкерля и Ройцша в 1847 году (которое было полным), единственной другой опубликованной хоральной прелюдией The Great Eighteen было блестящее трио Allein Gott BWV 664, которое появилось в 1803 году как одна из 38 хоральных прелюдий в четырехтомной антологии И. Г. Шихта. Две хоральные прелюдии Nun komm' der heiden Heiland , BWV 659, и Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 654, тем не менее стали фаворитами. Мендельсон и Шуман оба почитали Schmücke dich : Шуман вспоминал, как Мендельсон признался после одного из представлений, что «Если бы жизнь лишила меня надежды и веры, этот единственный хорал восполнил бы меня ими обоими». [26] После популяризации Мендельсоном этих произведений окончательное издание Bach-Gesellschaft под редакцией Вильгельма Руста было опубликовано в Лейпциге в 1875 году . [27]

Транскрипции

Избранные записи

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Стинсон 2001
  2. ^ Уильямс 1980, стр. 124
  3. ^ Уильямс 2007, стр. 79.
  4. ^ Стинсон 2001, стр. 55–58.
  5. ^ Стинсон 2001, стр. 29–30
  6. ^ Стинсон 2001, стр. 30
  7. ^ Стинсон 2001, стр. 36–37
  8. ↑ Йерсли 2002, стр. 2–6.
  9. ^ Вольф 1993
  10. ^ Йерсли 2002, стр. 4
  11. ^ Стинсон 2001, с. 56, Филипп Спитта
  12. ^ Стинсон 2001, стр. 55, Манфред Букофзер
  13. ^ Стинсон 2001, стр. 56, Харви Грейс
  14. ^ Стинсон 2001, стр. 55–56, Альберт Швейцер.
  15. ^ Стинсон 2001, стр. 4–5
  16. ^ Стинсон 2001, стр. 6–7
  17. ^ Стинсон 2001, стр. 6–8
  18. ^ Стинсон 2001, стр. 8–15
  19. ^ Стинсон 2001, стр. 16–20
  20. ^ Стинсон 2001, стр. 20–28.
  21. ^ Деяния 2:2
  22. ^ Стинсон 2001, стр. 80, Харви Грейс
  23. ^ Стинсон 2001, с. 85, Филип Спитта
  24. ^ Уильямс 2003, стр. 365–366
  25. ^ Стинсон 2001
  26. ^ Стинсон 2001, Глава 5
  27. ^ Бах 1970

Ссылки

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме « Великолепные восемнадцать хоральных прелюдий» .