Врата Ада ( фр . La Porte de l'Enfer ) — монументальная бронзовая скульптурная группа французского художника Огюста Родена , изображающая сцену из «Ада» , первой части «Божественной комедии» Данте Алигьери . Его высота 6 метров, ширина 4 метра и глубина 1 метр (19,7×13,1×3,3 фута) и содержит 180 фигур.
Было сделано несколько слепков с работы, которые сейчас находятся в разных местах по всему миру. Оригинальная гипсовая модель Родена находится в Музее Орсе в Париже. Цифры варьируются от 15 сантиметров (6 дюймов) в высоту до более одного метра (3 футов). Некоторые фигуры также были отлиты как независимые отдельно стоящие статуи.
История
Скульптура была заказана Управлением изящных искусств в 1880 году и должна была быть поставлена в 1885 году. Роден продолжал работать над этим проектом время от времени в течение 37 лет, до своей смерти в 1917 году .
Дирекция попросила открыть вход в запланированный Музей декоративного искусства, тема которого была оставлена на усмотрение Родена. Еще до этого заказа Роден разработал эскизы некоторых персонажей Данте, основанные на его восхищении « Адом » Данте . [1]
Музей декоративного искусства так и не был построен. Роден работал над этим проектом на первом этаже отеля Biron . Ближе к концу своей жизни Роден подарил скульптуры, рисунки и права на воспроизведение французскому правительству. В 1919 году, через два года после его смерти, отель «Бирон» стал Музеем Родена , где хранится актерский состав «Врат ада» и связанных с ним произведений. [ нужна цитата ]
Вдохновение
Через меня путь в страждущий город, Через меня путь к вечной боли, Через меня путь, что пролегает среди заблудших. Справедливость призвала моего высшего мастера; Моим Создателем была Божественная власть, Высшая Мудрость и изначальная Любовь. Предо мною не было создано ничего, кроме вечного , и я живу вечно. Оставь всякую надежду, входящий сюда.
Роден предполагал, что люди будут идти к работе, возможно, вверх по лестнице, и будут поражены массивными воротами спереди, созерцая опыт ада, который Данте описывает в своем «Аде» . Роден особенно подумал о предупреждении Данте о входе в Ад: «Оставь всякую надежду, кто входит сюда». [2]
В статье в «Le Matin» Роден говорил: «Целый год я жил с Данте, с ним одним, рисуя восемь кругов его ада. [...] В конце этого года я понял, что пока мой рисунок передали мое видение Данте, они стали слишком далеки от реальности, поэтому я начал все заново, работая с натуры, со своими моделями». [5]
Мыслитель у ворот музея РоденаДеталь коленопреклоненной фавна в тимпане
Оригинальные скульптуры были увеличены и стали самостоятельными произведениями искусства.
Мыслитель ( Le Penseur ), также называемый Поэтом , расположен над дверными панелями. Одна из интерпретаций предполагает, что это может означать, что Данте смотрит сверху вниз на персонажей «Ада». Другая интерпретация состоит в том, что Мыслитель — это сам Роден, размышляющий над своей композицией. Другие полагают, что этой фигурой может быть Адам, размышляющий о разрушении, причиненном человечеству из-за его греха.
Поцелуй ( Le Baiser ) первоначально находился в «Воротах» вместе с другими фигурами Паоло и Франчески да Римини . Роден хотел изобразить их первоначальную радость, а также их последнее проклятие. Он удалил фигуру, которая стала известна как Поцелуй, потому что она, казалось, противоречила другим фигурам страданий.
Уголино и его дети ( Ugolin et ses enfants ) изображает Уголино делла Герардеска , который, согласно рассказу, поедал трупы своих детей после того, как они умерли от голода (Данте, Инферно , Песнь XXXIII). Группа Уголино была отлита как отдельная бронза в 1882 году.
«Три оттенка» ( Les Trois Ombres ) изначально имели высоту 98 см. Группа увеличенных размеров изначально была составлена из трех независимых фигур в 1899 году. Позже Роден заменил в фигурах одну руку, чтобы соединить их вместе, в той же форме, что и уменьшенная версия. Первоначально фигуры указывали на фразу «Lasciate ogne speranza, voi ch'intrate» («Оставь всякую надежду, входящий сюда») из песни III «Ада » . [6]
Мимолетная любовь ( Фугит Амор ) находится на правом дверном стекле, это одна из нескольких фигур влюбленных, которые изображают Паоло и Франческу да Римини . Мужскую фигуру еще называют Блудным сыном .
Паоло и Франческа изображены на левой дверной панели. Паоло пытается дотянуться до Франчески, но та, кажется, ускользает.
Медитация появляется в самой правой части барабанной перепонки , показанной в виде увеличенной фигуры в 1896 году.
«Старая куртизанка» представляет собой бронзовую отливку 1910 года, изображающую старое обнаженное женское тело. Скульптура также называется «Та, которая когда-то была красивой женой мастера шлемов» ( Celle qui fut la belle heaulmière ). Это название взято из стихотворения Франсуа Вийона .
Картина «Падшая кариатида, несущая свой камень» основана на фигуре вверху левой пилястры. Примерно в 1881 году Роден увеличил ее и подарил камень. [7]
Картина «Я прекрасна» ( «Je suis belle »), отлитая в 1882 году, входит во второй набор фигур в крайней правой части двери.
Картина «Вечная весна» ( L'Éternel printemps ) была отлита в 1884 году. Она существует в нескольких отдельных версиях, как из мрамора, так и из бронзы.
Отчаяние можно найти в различных версиях как на левом, так и на правом дверном стекле.
Картина «Коленопреклоненная женщина-фавн» была задумана примерно в 1884 году и впервые отлита в 1887 году. Она находится на левой стороне тимпана, перед барельефами, образующими фон.
Адам и Ева . Роден попросил дирекцию выделить дополнительные средства на независимые скульптуры Адама и Евы , которые должны были обрамить «Врата ада» . Однако Роден обнаружил, что не может правильно понять фигуру Евы. В результате было изготовлено несколько фигурок Евы, ни одна из которых не использовалась, и все они позже были проданы.
Большинство отдельных фигур, изображенных на воротах, происходят не от Данте. Скульптуры Родена не являются иллюстрациями сцен из «Ада» . Скорее, Роден «заново изобрел» ад Данте, включив в него фигур, олицетворяющих его собственную концепцию. Адам и Ева Данте, например, находятся в раю, и считается, что они были «спасены» от вечного проклятия Христом в Великую субботу во время терзания ада. [ нужна цитата ]
Три тени — это трансформация трех грешников, с которыми Данте сталкивается в Седьмом круге убийц, самоубийц и гомосексуалистов, причисляемых к числу тех, кто совершает насилие против других, себя и природы. [ нужна цитата ]
Остальные фигуры либо полностью выдуманы Роденом, либо взяты из других литературных источников. [ нужна цитата ]
Локации
Оригинальный гипс был восстановлен в 1917 году и выставлен в Музее Орсе в Париже . [8] Серия гипсовых слепков, иллюстрирующих развитие работы, выставлена в Музее Родена в Медоне . Также в 1917 году по модели были изготовлены три оригинальных бронзовых отливки:
Виртуальная реальность в 3D: Врата Ада Огюста Родена | Художественный музей префектуры Сидзуока
Рекомендации
^ Элсен, Альберт Э. (1963). Роден . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 35.
^ Фишер, Пол Зелански, Мэри Пэт (2011). Искусство видеть (8-е изд.). Река Аппер-Седл, Нью-Джерси: Прентис-Холл. стр. 73–74. ISBN978-0-205-74834-1.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Музей Родена, La Porte de l'Enfer (французский)
^ "РОДЕН И ШАРЛЬ БОДЛЕР". Музей Родена (на французском языке). Архивировано из оригинала 31 декабря 2017 года . Проверено 15 июля 2022 г. сын влияние se fait sendir des 1880 avec la mise en œuvre de la Porte de l'Enfer [Влияние [Бодлера] ощущается с 1880 года, с началом его работы над « Вратами ада» ]
↑ Бассет, Серж (19 марта 1900 г.). «ЛА ПОРТ ДЕ Л'АНФЕР». Ле Матен . Париж . Проверено 25 октября 2018 г.