«Вставки» — британский комедийно-драматический фильм 1975 года, написанный и снятый Джоном Байрумом в качестве режиссёрского дебюта , в главных ролях Ричард Дрейфус , Джессика Харпер , Боб Хоскинс и Вероника Картрайт . [5]
Сюжет повествует об актерах и режиссерах начала 1930-х годов, которые не смогли перейти от немого кино к звуковому и, таким образом, занялись созданием порнографии . Название фильма происходит от двойного значения слова «insert», которое относится как к технике съемок , так и к половому акту. «Inserts » был снят в духе одноактной пьесы на одной съемочной площадке и полностью в реальном времени .
В наши дни аудитория мужчин и женщин смотрит черно-белый фильм о мальчишнике. После того, как он заканчивается, мужчина жалуется, что не было " выстрела спермы ".
В Голливуде в начале 1930-х годов, вскоре после начала периода звукового кино, молодой голливудский режиссер, известный как Boy Wonder, впал в немилость у студий. Это якобы из-за его нежелания снижать свои стандарты или отказываться от своего экспериментального стиля, например, от использования ручной камеры, ради штамповки менее качественных холостяцких фильмов ради легких денег, из-за его алкоголизма и страха выходить из дома. Он работает в своем ветхом особняке, единственном оставшемся на улице, превращаемой в автостраду.
Утром в день съемок приходит героиновая официантка Харлин. Харлин была известной звездой в эпоху немого кино, и она тоже не хочет вступать в ряды «говорящих» отчасти из-за своего высокого голоса. Теперь она звезда в первой из его шести картин. Она готовится и колется героином, пока Boy Wonder сильно пьет во время разговора о переменах в Голливуде.
Затем появляется актер Рекс Чудо-пес, одетый в костюм с пятнами травы на коленях, только что вернувшийся с работы в похоронном бюро. Рекс верит человеку из студии, который предложил ему сняться в популярных звуковых фильмах, и назначает встречу с ним в его гостиничном номере в тот же день.
Boy Wonder пытается снять художественный фильм, используя актрису под воздействием героина и актера, который все больше разочаровывается в нем и во всех его поэтических речах, большую часть которых он не понимает. Как только они начинают, Рекс выходит из-под контроля во время действия, и Boy Wonder приходится разбить бутылку вина о его голову, чтобы заставить его остановиться.
В этот момент появляется продюсер порнофильмов Биг Мак. В кармане у него пакетики с героином, во рту незажженная сигара, на руке висят пачки денег для Рекса и начинающей актрисы Кэти Кейк. Харлин берет плату героином и умирает от передозировки в спальне наверху. Рекс находит труп, и все расстроены таким поворотом событий. Мальчик-чудо говорит о продолжении своего фильма, но Рекс отказывается выступать с мертвой женщиной.
Big Mac предлагает Рексу роль в популярном фильме, чтобы получить его помощь в захоронении тела. Пока они оба в отъезде, Boy Wonder предлагает снять Кэти для вставных кадров ее обнаженного тела, чтобы дублировать Харлин. Сначала Кэти отказывается раздеваться, но после этого она возбуждается от того, что Boy Wonder снимает ее. В конце концов она занимается с ним сексом, но разочаровывается, узнав, что камера выключена. Сексуальный опыт Boy Wonder с Кэти знаменует конец его давней проблемы с импотенцией.
Однако Мальчик-Уандер понимает, что эта романтическая встреча была уловкой, чтобы заполучить ее в фильм, и что она использовала и направляла его так же, как он использовал и направлял ее. Большой Мак и Рекс возвращаются и находят их обоих полуголыми. В ревнивой ярости Большой Мак разрывает свой контракт на шесть фильмов с Мальчиком-Уандером, который к этому времени совершенно пьян. Рекс избивает Мальчика-Уандера, ударяет его бутылкой, как ранее сделал с ним Мальчик-Уандер. Большой Мак забирает катушку с пленкой, которую использовал Мальчик-Уандер, и уходит с Рексом и Кэти. После того, как Мальчик-Уандер остается один в своем доме, в дверь стучит мужчина. Это Кларк Гейбл, тогда еще малоизвестный актер, который, как говорили, намеревался зайти к Мальчику-Уандеру по поводу кинопроекта. Мальчик-Уандер не открывает дверь, и Гейбл в конце концов уходит. Оставшись один в своей просторной гостиной, Мальчик-Уандер играет на пианино и поет, размышляя о том, что он будет есть на обед.
Фильм был первоначально написан в 1972 году. Джон Байрум чувствовал, что его карьера, по его словам, «быстро катится в никуда. Меня попросили написать порнофильм, но я не смог, поэтому вместо этого я написал фильм о попытке написать в жанре порно. Это очень личный фильм». [4]
Байрум не смог собрать финансирование, но сценарий прочитал Тони Билл , который затем нанял Байрума, чтобы тот написал «Гарри и Уолтер едут в Нью-Йорк» . Когда этот сценарий был продан за 500 000 долларов, Байрум считался «горячим», и он смог собрать финансирование для «Вставок ». Деньги поступили от United Artists, Девины Беллинг, Клайва Парсонса и звезды Ричарда Дрейфуса, который только что снял «Челюсти» . (Беллинг и Парсонс помогли финансировать Гарри и Уолтера .) Фильм снимался в Лондоне в течение трех недель с бюджетом в 350 000 долларов, из которых 150 000 долларов достались Дрейфусу. [4]
Байрум сказал, что фильм «вероятно, был бы лучше принят десять лет назад, но независимо от того, полюбят ли люди фильм или нет, они должны знать, что все, кто принимал в нем участие, взяли на себя обязательство и верили в него». [4]
Фильм включал в себя сцены с обнажением по пояс Джессики Харпер и полную фронтальную наготу Вероники Картрайт [6] и Стивена Дэвиса. Сопутствующий роман был написан Грэмом Мастертоном.
Первоначально фильму был присвоен рейтинг X. Ричард Дрейфус лично обжаловал это решение. [4] «Мы знали, что он будет спорным, но понятия не имели, что он получит рейтинг X», — сказал Беллинг. «Это фильм о выживании, амбициях и страхе быть отвергнутым, но, похоже, никто этого не понимает». [7]
Роджер Эберт дал фильму Inserts 2,5 звезды из возможных 4, написав, что диалоги в фильме были напыщенными, а обстановка не совсем убедительной, но что Дрейфус и Картрайт сыграли эффективно, и фильм «обладает определенным причудливым очарованием». [8] Джин Сискел из Chicago Tribune присудил фильму такую же оценку в 2,5 звезды и заметил: «Можно сказать, что фильм был снят писателем. Во многих случаях он читается как пьеса, одна из тех пьес, в которых диалоги всегда перекликаются с более ранними диалогами. Но именно здесь энергия Дрейфуса спасает фильм. Он добавляет грубую грань, которая разрушает выдуманный сценарий». [9] Винсент Кэнби из The New York Times считал, что фильм «по сути трюк, фарсовая мелодрама в форме одноактной, односценной пьесы с пятью персонажами. Однако это очень умный, остроумный трюк, который в своей самоописываемой „дегенеративной“ манере более точно напоминает аспекты старого Голливуда, чем любые другие фильмы той эпохи, включая „ Гейбл и Ломбард “». [5] В обзоре в Variety говорилось: «Отметьте Байрума как режиссера с хорошим талантом к работе с актерами, с Джессикой Харпер, играющей проницательную невинную девушку, и Стивеном Дэвисом и Бобом Хоскинсом, как более яркими актером-жеребцом и боссом соответственно. Но все это несколько слишком поверхностно, несмотря на возможные намеки на сильно вымышленные реальные типы Голливуда 30-х годов». [1] Кевин Томас из Los Angeles Times назвал его «одним из тех фильмов, который абсолютно полон решимости рассказать все так, как оно было — или все еще есть. Но сценарист и режиссер Джон Байрум так сосредоточен на этом, что, по-видимому, ему никогда не приходило в голову, что на самом деле ему нечего сказать, кроме того, что и так уже довольно хорошо известно — в основном, что Голливуд мог бы быть/может быть довольно отвратительным местом, бесконечно обманчивым даже для самых пресыщенных». [2]
Гэри Арнольд из The Washington Post раскритиковал фильм как «один из тех дрянных концептов, которым некуда деться, кроме как вернуться на свалку. Чем скорее это отвратительное и претенциозное фиаско исчезнет из виду, тем лучше будет для нескольких многообещающих карьер, особенно для карьеры Ричарда Дрейфуса, который совершил ужасную художественную ошибку , прицепив свою живую восходящую звезду к бесполезному транспортному средству». [3] Полин Кейл из The New Yorker заявила: «Байраму всего двадцать восемь, и этот фильм был снят (в Англии) с небольшим бюджетом (около полумиллиона). Тем не менее, неопытные парадоксы Мальчика-чуда («Ничто чистое, старина, не бывает простым», за которым следует «Ничто простое не бывает чистым») и жемчужины снисходительной мудрости, которые он роняет, — это чистая юность». [10] Том Милн из The Monthly Film Bulletin написал, что вначале « Вставки выглядят так, как будто это может быть размышлением о падении Голливуда от фабрики грез до торговца подержанной порнографией», но затем «сценарий уходит далеко за пределы своей глубины в какие-то напыщенные размышления о художественной целостности против коммерческого оппортунизма, одновременно пользуясь возможностью немного пощекотать себе нервы, пока все это не начинает тонуть со смущенной самоиронией в рутинной секс-эксплуатации». [11]
Фильм имеет рейтинг 69% на Rotten Tomatoes на основе 13 рецензий со средней оценкой 5,8/10. [12]
Фильм оказался кассовым разочарованием. [13]
Три продюсера посчитали, что материал будет работать как пьеса, и Байрум согласился. Он адаптировал сценарий в пьесу, и она дебютировала в Нью-Йорке в 1982 году с Кевином О'Коннором в главной роли . [14]
Мел Гассоу из The New York Times сказал, что «пьеса воспринимает себя слишком серьезно, украшая сцену напыщенными диалогами и безвкусными ситуациями». [15] Уолтер Керр из того же издания назвал ее «ужасной маленькой пьесой». [16]