Black metal — экстремальный поджанр хэви-метала . Общие черты включают быстрый темп , визжащий вокальный стиль, [13] [14] [15] сильно искаженные гитары , сыгранные с использованием тремоло , сырая ( lo-fi ) запись, нетрадиционные структуры песен и акцент на атмосфере. Артисты часто появляются в корп-пэйнте и берут псевдонимы .
В 1980-х годах несколько трэш-метал и дэт-метал групп сформировали прототип блэк-метала. [2] Эта «первая волна» включала такие группы, как Venom , Bathory , Mercyful Fate , Hellhammer и Celtic Frost . [16] Вторая волна возникла в начале 1990-х годов, возглавляемая норвежскими группами, такими как Mayhem , Darkthrone , Burzum , Immortal , Emperor , Satyricon и Gorgoroth . Ранняя норвежская блэк-метал сцена развила стиль своих предшественников в отдельный жанр . Вдохновленные норвежцами блэк-метал сцены появились по всей Европе и Северной Америке, хотя некоторые другие сцены разработали свои собственные стили независимо. Некоторые известные шведские группы появились во время этой второй волны, второе поколение в Швеции возглавляли Dissection , [17] Abruptum , [17] [18] Marduk , [17] [19] [20] и Nifelheim . [17]
Первоначально синоним «сатанинского металла», [21] блэк-метал часто вызывал споры из-за действий и идеологий, связанных с жанром. Некоторые артисты выражают человеконенавистнические взгляды, а другие пропагандируют различные формы крайних антихристианских настроений , сатанизма или этнического язычества . В 1990-х годах участники сцены были ответственны за волну поджогов церквей и убийств. [22] [23] В блэк-метале также существует неонацистское движение , хотя его избегают многие известные артисты. [6] [24] [25] В целом блэк-метал стремится оставаться андеграундным явлением. [26]
Хотя современный блэк-метал обычно относится к норвежскому стилю с пронзительным вокалом и сырым продакшеном, этот термин традиционно применялся к группам с совершенно разным звучанием, таким как Death SS , Mercyful Fate , Mayhem , Blasphemy , [6] [27] а также греческим и финским группам, которые появились примерно в то же время, что и норвежская сцена. [6]
Норвежские гитаристы блэк-метала обычно предпочитают высокие или высокие гитарные тона и тяжелые искажения . [28] На гитаре обычно играют с быстрым, не приглушенным тремоло и мощными аккордами . [28] [29] [30] Гитаристы часто используют диссонанс — вместе с определенными гаммами , интервалами и аккордовыми прогрессиями — чтобы создать ощущение страха. Часто используется тритон , или плоская квинта. Гитарные соло и низкие настройки гитары редки в блэк-метале. [30] Бас -гитара редко используется для исполнения отдельных мелодий. Обычно бас приглушают по отношению к гитаре, [30] или он гомофонически следует за низкими риффами гитары. Хотя электронные клавишные не являются стандартным инструментом, некоторые группы, такие как Dimmu Borgir , используют клавишные «на заднем плане» или как «собственные инструменты» для создания атмосферы. [31] Некоторые новые блэк-метал группы начали повышать качество своей продукции и вводить дополнительные инструменты, такие как синтезаторы и даже оркестры .
Барабаны обычно быстрые и опираются на двойной бас и бласт-биты для поддержания темпа, который иногда может приближаться к 300 ударам в минуту. Эти быстрые темпы требуют большого мастерства и физической выносливости, типичными представителями которых являются блэк-метал барабанщики Frost ( Kjetil -Vidar Haraldstad ) и Hellhammer ( Jan Axel Blomberg ). [32] Тем не менее, аутентичность по-прежнему приоритетнее техники. «Этот профессионализм должен уйти», — настаивает уважаемый барабанщик и историк металла Fenriz (Gylve Fenris Nagell) из Darkthrone . «Я хочу разучиться играть на барабанах, я хочу играть примитивно и просто, я не хочу все время играть как барабанное соло и делать эти сложные риффы». [33]
Песни блэк-метала часто отклоняются от традиционной структуры песни и часто не имеют четких разделов куплет-припев. Вместо этого многие песни блэк-метала содержат длинные и повторяющиеся инструментальные разделы. Греческий стиль, установленный Rotting Christ , Necromantia и Varathron [34] , имеет больше традиционных черт хэви-метала [9] и дэт-метала [10] , чем норвежский блэк-метал.
Традиционные блэк-метал группы склонны отдавать предпочтение хриплому, высокому вокалу, который включает такие приемы, как визг, крик и рычание, [28] [30] вокальный стиль, на который повлиял Куортон из Батори . [36] Иногда используются смертельные рычания , распространенные в жанре дэт-метала , но реже, чем характерный блэк-метал визг. [37] [38]
Тексты песен в стиле блэк-метал обычно нападают на христианство и другие институциональные религии, [30] часто используя апокалиптический язык и вызывая антиавторитаризм и антиистеблишментские послания против религиозных правительств и обществ. [39] Сатанинские тексты песен распространены, [40] и многие считают их неотъемлемой частью блэк-метала. Для сатанистских исполнителей блэк-метала «песни блэк-метала должны быть похожи на кальвинистские проповеди; смертельно серьезные попытки объединить истинных верующих». [41] Мизантропия , глобальная катастрофа , война, смерть, разрушение и возрождение также являются распространенными темами. [40] Другая тема, часто встречающаяся в текстах песен блэк-метала, — это дикие и экстремальные аспекты и явления природного мира, особенно дикая местность, леса, горы, зима, штормы и метели. [42] Блэк-метал также увлечен далеким прошлым. Многие группы пишут о мифологии и фольклоре [43] своих родных земель и пропагандируют возрождение дохристианских, языческих традиций. Значительное количество групп пишут тексты только на родном языке, а некоторые (например, Arckanum и ранние Ulver ) имеют тексты на архаичных языках. Тексты некоторых исполнителей, вдохновленных дум-металом, фокусируются на депрессии, нигилизме, самоанализе, самоповреждении и самоубийстве. [44] [45] [46]
Многие группы предпочитают не играть вживую. [47] [48] Многие из тех, кто играет вживую, утверждают, что их выступления «не для развлечения или зрелища. Искренность, подлинность и крайности ценятся превыше всего». [49] Некоторые группы считают свои концерты ритуалами [49] и часто используют сценический реквизит и театральность. Такие группы, как Mayhem , Gorgoroth и Watain , известны своими противоречивыми шоу, в которых фигурируют насаженные на кол головы животных, имитации распятий, средневековое оружие и участники группы, облитые кровью животных. [50] Некоторые вокалисты, такие как Dead , Maniac и Kvarforth , известны тем, что наносят себе увечья во время пения на сцене.
Артисты блэк-метала часто появляются одетыми в чёрное, в армейских ботинках, с пуленепробиваемыми поясами, шипастыми напульсниками [40] и перевёрнутыми крестами и перевёрнутыми пентаграммами , чтобы усилить свою антихристианскую или антирелигиозную позицию. [16] Однако наиболее выдающейся чертой является использование ими корпспэйнта — чёрной и белой краски для лица, иногда смешанной с настоящей или поддельной кровью, которая используется для создания трупоподобного или демонического облика.
Образность блэк-метала отражает его тексты и идеологию. В начале 1990-х годов большинство пионеров блэк-метала имели минималистские обложки альбомов с ксерокопированными чёрно-белыми картинками и/или надписями. [6] Это было отчасти реакцией на дэт-метал группы, которые в то время начали использовать яркие цветные обложки альбомов. [6] Многие пуристы блэк-метала продолжили этот стиль. Обложки альбомов блэк-метала, как правило, мрачные и, как правило, атмосферные или провокационные; некоторые из них изображают природные или фантастические пейзажи (например, Filosofem Burzum и In the Nightside Eclipse Emperor ), в то время как другие являются жестокими, сексуально трансгрессивными, святотатственными или иконоборческими (например, Fuck Me Jesus Marduk и In Sorte Diaboli Dimmu Borgir ) .
Самые ранние исполнители блэк-метала имели очень ограниченные ресурсы, что означало, что записи часто делались дома или в подвалах, [28] придавая их записям отличительное «лоу-файное» качество. Однако, даже когда успех открывал доступ к профессиональным студиям, многие исполнители вместо этого предпочитали продолжать делать лоу-файные записи. [30] [40] Исполнители считали, что, поступая так, они останутся верными андеграундным корням жанра, а также заставят музыку звучать более «сыро» или «холодно». [40] Известный пример такого подхода — альбом Transilvanian Hunger группы Darkthrone , которая, по словам Джонатана Сельцера из журнала Terrorizer, «представляет собой DIY- аспект блэк-метала». [40] Кроме того, лоу-файное производство использовалось для того, чтобы блэк-метал оставался недоступным или непривлекательным для поклонников основной музыки и тех, кто не был предан ей . Многие утверждали, что блэк-метал изначально предназначался только для тех, кто был частью сцены, а не для более широкой аудитории. [40] Вокалист Гаал сказал, что в ранние годы «блэк-метал никогда не предназначался для охвата аудитории, он был исключительно для нашего собственного удовлетворения». [29]
Традиционная история блэк-метала заключается в том, что такие пионеры, как Venom , Bathory и Hellhammer, были частью «первой волны», а «вторая волна» была начата ранней норвежской сценой, особенно вокалистом Mayhem Дэдом; [51] лидером Mayhem Евронимусом , который основал норвежскую сцену после самоубийства Дэда; [52] и альбомом Darkthrone A Blaze in the Northern Sky . [53] [54] [55] Некоторые также утверждают, что такие альбомы, как INRI группы Sarcófago [56] или Worship Him группы Samael [57], начали вторую волну.
Оккультные и сатанинские лирические темы присутствовали в музыке хэви-метал и рок-групп конца 1960-х и начала 1970-х годов, таких как Black Sabbath и Coven . [58]
В конце 1970-х годов форма грубого и агрессивного хэви-метала, исполняемая британской группой Motörhead, приобрела популярность. [58] Многие группы первой волны блэк-метала ссылались на Motörhead как на источник вдохновения. [58] Также популярный в конце 1970-х годов панк-рок оказал влияние на рождение блэк-метала. [58] Том Г. Уорриор из Hellhammer и Celtic Frost назвал английскую панк-группу Discharge «революцией, во многом похожей на Venom», сказав: «Когда я услышал первые две записи Discharge, я был потрясен. Я только начал играть на инструменте и понятия не имел, что можно зайти так далеко». [59]
Использование корпспэйнта в образах блэк-метала в основном было обусловлено американской рок- группой 1970-х годов Kiss . [58]
Первая волна блэк-метала относится к группам 1980-х годов, которые оказали влияние на блэк-метал и сформировали прототип жанра. По сегодняшним музыкальным стандартам их звучание ближе к традиционному хэви-металу , спид-металу или трэш-металу . [16] [60]
Термин «блэк-метал» был придуман английской группой Venom в их втором альбоме Black Metal (1982). Хотя обычно его считают спид-металом или трэш-металом, а не блэк-металом, [40] тексты и образы альбома больше сосредоточены на антихристианских и сатанинских темах, чем когда-либо до него. Их музыка была быстрой, неотшлифованной в производстве и с хриплым или хрюкающим вокалом. Участники Venom также взяли псевдонимы, практика, которая стала широко распространенной среди музыкантов блэк-метала.
Другим важным влиянием на блэк-метал была шведская группа Bathory . Группа под руководством Томаса Форсберга (он же Куортон ) создала «чертеж для скандинавского блэк-метала». [61] Музыка Bathory была не только мрачной, быстрой, сильно искаженной, lo-fi и с антихристианскими темами, Куортон также был первым, кто использовал визжащий вокал, который позже стал общей чертой. [36] Группа играла в этом стиле на своих первых четырех альбомах: Bathory (1984), The Return…… (1985), Under the Sign of the Black Mark (1987) и Blood Fire Death (1988). С Blood Fire Death и двумя последующими альбомами Bathory стала пионером стиля, который стал известен как Viking metal .
Hellhammer из Швейцарии «делали по-настоящему сырую и брутальную музыку» [62] с сатанинскими текстами и оказали важное влияние на более поздний блэк-метал; [63] «Их простые, но эффективные риффы и быстрый гитарный звук были новаторскими, предвосхищая более позднее фирменное звучание раннего шведского дэт-метала». [62] В 1984 году участники Hellhammer сформировали Celtic Frost , [64] чья музыка «исследовала более оркестровые и экспериментальные территории. Тексты песен также стали более личными, с темами о внутренних чувствах и величественных историях. Но в течение нескольких лет Celtic Frost была одной из самых экстремальных и оригинальных метал-групп в мире, оказавшей огромное влияние на блэк-метал-сцену середины 1990-х». [62]
Датская группа Mercyful Fate оказала влияние на норвежскую сцену своими образами и текстами песен. [65] [66] [67] Фронтмен King Diamond , который носил на сцене омерзительную черно-белую краску для лица, может быть одним из вдохновителей того, что стало известно как « корп-пэйнт ». Другими группами, которые использовали похожий внешний вид на сцене, были хоррор-панк -группа Misfits , Celtic Frost и бразильская экстремальная метал-группа Sarcófago . [68] Другими артистами, обычно считающимися частью этого движения, являются Kreator , Sodom и Destruction (из Германии), [69] Bulldozer и Death SS (из Италии), [27] вокалист которых Стив Сильвестр был членом Ordo Templi Orientis . [70]
В 1987 году в пятом выпуске своего фэнзина Slayer Джон «Металион» Кристиансен написал, что «последняя мода на блэк/сатанинские группы, похоже, закончилась», [71] традицию продолжили несколько групп, таких как Incubus [71] и Morbid Angel [71] (из США), Sabbat (из Великобритании), [71] Tormentor (из Венгрии), Sarcófago (из Бразилии), Grotesque , [72] [73] Treblinka [73] [74] и ранняя Tiamat [72] [75] (из Швеции). Другие ранние блэк-метал группы включают Sabbat (образована в 1983 году в Японии), [76] Parabellum (образована в 1983 году в Колумбии), [77] Salem (образована в 1985 году в Израиле) и Mortuary Drape (образована в 1986 году в Италии). [78] Японская группа Sigh образовалась в 1990 году и поддерживала регулярные контакты с ключевыми представителями норвежской сцены. Их дебютный альбом Scorn Defeat стал «культовой классикой в мире блэк-метала». [79] В годы, предшествовавшие возникновению норвежской блэк-метал сцены, важные записи были выпущены Root и Master's Hammer (из Чехословакии), Von (из США), Rotting Christ (из Греции), Samael (из Швейцарии) и Blasphemy (из Канады), чей дебютный альбом Fallen Angel of Doom (1990) считается одним из самых влиятельных альбомов для стиля war metal. [80] [81] [82] Фенриз из норвежской группы Darkthrone назвал дебютный альбом Master's Hammer Ritual «первым норвежским блэк-метал альбомом, несмотря на то, что они из Чехословакии». [83]
В 1990 и 1991 годах североевропейские метал-группы начали выпускать музыку, вдохновленную этими группами или более старыми группами из первой волны. В Швеции это были Marduk, Dissection , Nifelheim и Abruptum . В Финляндии возникла сцена, которая смешала стиль блэк-метала первой волны с элементами дэт-метала и грайндкора ; сюда вошли Beherit , Archgoat и Impaled Nazarene , чей дебютный альбом Tol Cormpt Norz Norz Norz Журналист Rock Hard Вольф-Рюдигер Мюльманн считает частью корней военного металла. [84] Такие группы, как Demoncy и Profanatica, появились в это время в Соединенных Штатах, когда дэт-метал был более популярен среди поклонников экстремального металла. Концерт норвежской группы Mayhem в Лейпциге с Эминенцем и Маносом в 1990 году, позже выпущенный как Live in Leipzig , как говорят, оказал сильное влияние на восточногерманскую сцену [85] и даже называется неофициальным началом немецкого блэк-метала. [86]
Вторая волна блэк-метала началась в начале 1990-х годов и была инициирована норвежской блэк-метал сценой. В течение 1990–1993 годов ряд норвежских исполнителей начали исполнять и выпускать новый вид блэк-метал музыки; в их число входили Mayhem , Darkthrone , Burzum , Immortal , Emperor , Satyricon , Enslaved , Thorns и Gorgoroth . Они развили стиль своих предшественников 1980-х годов в отдельный жанр. Это произошло отчасти благодаря новому виду игры на гитаре, разработанному Снорре «Blackthorn» Рухом и Эйстейном «Euronymous» Ошетом . [6] [29] Фенриз из Darkthrone описал его как «происходящий от Bathory» [88] и отметил, что «такие риффы стали новым порядком для многих групп 90-х». [89]
Ношение корпспэйнта стало стандартом и было способом для многих блэк-метал артистов отличить себя от других метал-групп той эпохи. [40] У сцены также была идеология и этос. Артисты были ярыми противниками христианства и позиционировали себя как человеконенавистнических поклонников Дьявола, которые хотели распространять ужас, ненависть и зло. [90] Они заявляли о серьезности своих взглядов и клялись действовать в соответствии с ними. Ихсан из Emperor сказал, что они стремились «создать страх среди людей» [91] и «быть в оппозиции к обществу». [92] Сцена была исключительной и создавала вокруг себя границы, включая только тех, кто был «истинным», и пытаясь изгнать всех « позеров ». [26] Некоторые члены сцены были ответственны за волну поджогов церквей и убийств, что в конечном итоге привлекло к ней внимание и привело к заключению в тюрьму ряда артистов.
8 апреля 1991 года вокалист Mayhem Пер «Дэд» Олин покончил жизнь самоубийством, оставшись один в доме, который делила группа. [93] [94] Коллеги-музыканты описывали Дэда как странного, замкнутого и подавленного. Барабанщик Mayhem, Хеллхаммер , сказал, что Дэд был первым, кто надел отличительную корпспейнт, которая стала широко распространена на сцене. [95] Он был найден с перерезанными запястьями и огнестрельным ранением в голову. Предсмертная записка Дэда начиналась словами «Извините за всю кровь» и извинялась за то, что стрелял из оружия в помещении. [94] [96] Перед тем как вызвать полицию, Евронимус достал одноразовую камеру и сфотографировал тело, [97] переставив некоторые предметы. Одна из этих фотографий позже была использована в качестве обложки контрафактного концертного альбома Dawn of the Black Hearts . [95]
Евронимус сделал ожерелья из кусочков черепа Дэда и подарил некоторые из них музыкантам, которых он считал достойными. [16] Также ходили слухи, что он приготовил рагу из кусочков своего мозга. [40] [93] Евронимус использовал самоубийство Дэда, чтобы способствовать зловещему имиджу Mayhem, и утверждал, что Дэд покончил с собой, потому что экстремальный металл стал модным и коммерциализированным. [98] Басист Mayhem Йорн «Necrobutcher» Стубберуд отметил, что «люди стали больше знать о блэк-метал сцене после того, как Дэд застрелился... Я думаю, что именно самоубийство Дэда действительно изменило сцену». [99]
Двое других участников ранней норвежской сцены позже покончили жизнь самоубийством: Эрик «Грим» Бродрескифт (из Immortal , Borknagar , Gorgoroth ) в 1999 году [100] [101] и Эспен «Шторм» Андерсен (из Strid ) в 2001 году. [102]
В мае-июне 1991 года [103] Евронимус из Mayhem открыл независимый магазин пластинок под названием « Helvete » ( по-норвежски «Ад») по адресу Schweigaards gate 56 в Осло . Он быстро стал центром зарождающейся норвежской блэк-метал сцены и местом встречи многих её музыкантов; особенно участников Mayhem, Burzum, Emperor и Thorns. [104] Йон «Металион» Кристиансен, автор фэнзина Slayer , сказал, что открытие Helvete было «созданием всей норвежской блэк-метал сцены». [52] В его подвале Евронимус основал независимый лейбл звукозаписи под названием Deathlike Silence Productions . С ростом популярности его группы и других, ей подобных, андеграундный успех лейбла Евронимуса часто приписывают тому, что он побудил другие лейблы звукозаписи, которые ранее избегали блэк-метал исполнителей, пересмотреть свои взгляды и выпустить свой материал.
В 1992 году представители норвежской блэк-метал сцены начали волну поджогов христианских церквей. К 1996 году в Норвегии было совершено не менее 50 таких нападений. [104] Некоторые из зданий были построены сотни лет назад и считались важными историческими достопримечательностями. Первой сгорела норвежская деревянная церковь Фантофт . Полиция считает, что за это ответственен Варг Викернес из Burzum. [104] На обложке мини-альбома Burzum Aske («пепел») изображена фотография разрушенной церкви. [105] В мае 1994 года Викернес был признан виновным в поджоге часовни Холменколлен , церкви Скьолд и церкви Асане . [88] [106] Кроме того, он был признан виновным в попытке поджога четвертой церкви, а также в краже и хранении 150 кг взрывчатых веществ. [107] В преддверии выхода альбома Mayhem De Mysteriis Dom Sathanas Викернес и Евронимус также якобы замышляли взорвать Нидаросский собор , который изображен на обложке альбома. Музыканты Faust , [108] Samoth , [107] (оба из Emperor) и Йорн Инге Тунсберг (из Hades Almighty ) [107] [104] также были осуждены за поджоги церквей. Члены шведской блэк-метал сцены также начали сжигать церкви в 1993 году. [109]
Осужденные за поджоги церквей не проявили никаких угрызений совести и описали свои действия как символическое «возмездие» против христианства в Норвегии. [110] Барабанщик Mayhem Хеллхаммер заявил, что призывал к нападениям на мечети и индуистские храмы , на том основании, что они были более чуждыми. [111] Сегодня мнения о поджогах церквей в сообществе блэк-метала расходятся. Многие музыканты, певцы и авторы песен на ранней норвежской блэк-метал сцене, такие как Infernus и Gaahl из Gorgoroth , продолжают восхвалять поджоги церквей, причем последний говорит, что «их должно было быть больше, и их будет больше». [16] Другие, такие как Necrobutcher и Kjetil Manheim из Mayhem и Abbath из Immortal, [16] считают поджоги церквей бесполезными. Манхейм утверждал, что многие поджоги были «просто попытками людей получить признание» на блэк-метал сцене. [93] Вокалист Watain Эрик Даниэльссон с уважением отнесся к этим атакам, но сказал об ответственных: «Единственное христианство, которое они победили, было последней частицей христианства внутри них самих. Что, конечно, является очень хорошим началом». [112]
В начале 1993 года между Евронимусом и Викернесом возникла неприязнь. [113] Ночью 10 августа 1993 года Варг Викернес (из Burzum) и Снорре «Blackthorn» Рух (из Thorns) ехали из Бергена в квартиру Евронимуса в Осло. Когда они прибыли, началась стычка, и Викернес зарезал Евронимуса насмерть. Его тело было найдено снаружи квартиры с 23 резаными ранами — двумя на голове, пятью на шее и шестнадцатью на спине. [114]
Было высказано предположение, что убийство стало результатом либо борьбы за власть, либо финансового спора из-за записей Burzum, либо попытки превзойти нападение Фауста на нож в Лиллехаммере годом ранее. [115] Викернес отрицает все это, утверждая, что напал на Евронимуса в целях самообороны. Он говорит, что Евронимус планировал оглушить его электрошоковым оружием , связать его и пытать до смерти, снимая это событие на видео. [88] Он сказал, что Евронимус планировал использовать встречу по поводу неподписанного контракта, чтобы устроить ему засаду. [88] [116] Викернес утверждает, что намеревался вручить Евронимусу подписанный контракт той ночью и «сказать ему отвалить», но Евронимус запаниковал и напал на него первым. [116] Он также утверждает, что большинство порезов были от разбитого стекла, на которое Евронимус упал во время борьбы. [116] История о самообороне подвергается сомнению со стороны Фауста, [117] в то время как Некробатчер подтвердил, что Викернес убил Евронимуса в целях самообороны из-за угроз убийством, полученных от него. [118]
Викернес был арестован 19 августа 1993 года в Бергене. [119] Многие другие участники событий были доставлены на допрос примерно в то же время. Некоторые из них признались в своих преступлениях и дали показания на других. В мае 1994 года Викернес был приговорен к 21 году тюремного заключения (максимальное наказание в Норвегии) за убийство Евронимуса, поджог четырех церквей и хранение 150 кг взрывчатых веществ. Однако он признался только в последнем. Две церкви были сожжены в день вынесения ему приговора, «предположительно, в знак символической поддержки». [107] Викернес улыбался, когда его приговор был зачитан, а фотография была широко перепечатана в новостных СМИ. Блэкторн был приговорен к восьми годам тюремного заключения за соучастие в убийстве. [107] В том же месяце вышел альбом Mayhem De Mysteriis Dom Sathanas , в котором Евронимус играл на гитаре, а Викернес — на бас-гитаре. [29] Семья Евронимуса попросила барабанщика Mayhem, Хеллхаммера, удалить басовые партии, записанные Викернесом, но Хеллхаммер сказал: «Я думал, что было бы уместно, чтобы убийца и жертва были на одной пластинке. Я пустил слух, что перезаписывал басовые партии. Но я этого так и не сделал». [29] В 2003 году Викернес не вернулся в тюрьму Тёнсберг после того, как ему дали короткий отпуск. Вскоре после этого он был повторно арестован за вождение угнанной машины с различным оружием. [120] Викернес был освобожден условно-досрочно в 2009 году. [121] [122]
Black metal сцены также появились на материковой части Европы в начале 1990-х годов, вдохновлённые норвежской сценой или старыми группами, или и теми, и другими. В Польше сцену возглавили Graveland и Behemoth . Во Франции появилась сплочённая группа музыкантов, известная как Les Légions Noires ; в неё вошли такие артисты, как Mütiilation , Vlad Tepes , Belketre и Torgeist. В Бельгии были такие группы, как Ancient Rites и Enthroned . В это время в Соединённых Штатах появились такие группы, как Black Funeral, Grand Belial's Key и Judas Iscariot . Black Funeral из Хьюстона , образованная в 1993 году, была связана с чёрной магией и сатанизмом . [123]
Известной блэк-метал группой в Англии была Cradle of Filth , выпустившая три демо в стиле блэк/дэт-метал с симфоническими вкраплениями, за которыми последовал альбом The Principle of Evil Made Flesh , представлявший собой необычный на тот момент гибридный стиль блэк-метала и готик-метала . Затем группа отказалась от блэк-метала в пользу готик-метала, [124] став одной из самых успешных экстремальных метал- групп на сегодняшний день. Джон Серба из AllMusic прокомментировал, что их первый альбом «произвёл фурор на ранней блэк-метал сцене, поместив Cradle of Filth на кончики языков металлистов, будь то похвала наглым попыткам группы сломать шаблон блэк-метала или насмешка над её «коммерциализацией» андеграундного феномена, который гордился своим грязным наследием». [125] Некоторые поклонники блэк-метала не считали Cradle of Filth блэк-металом. Когда его спросили, считает ли он Cradle of Filth блэк-метал группой, вокалист Дэни Филт сказал, что считает их блэк-метал группой с точки зрения философии и атмосферы, но не в других отношениях. [126] Другая английская группа под названием Necropolis никогда не выпускала никакой музыки, но «начала оскверняющее нападение на церкви и кладбища в своем районе» и «в результате почти привела к запрету блэк-метала в Британии». [127] Дейл Паттерсон говорит, что успешные группы, такие как Cradle of Filth, «спровоцировали еще большую крайность [негативного мнения] со стороны андеграундной» сцены из-за опасений по поводу « распродажи ». [128]
Споры вокруг тюрингской группы Absurd привлекли внимание к немецкой блэк-метал сцене. В 1993 году участники группы убили мальчика из своей школы, Сандро Бейера. [129] Фотография надгробия Бейера находится на обложке одного из их демо, [130] Thuringian Pagan Madness , вместе с пронацистскими заявлениями. Он был записан в тюрьме и выпущен в Польше барабанщиком Graveland Capricornus. [131] Ранняя музыка группы была больше вдохновлена Oi! и Rock Against Communism (RAC), чем блэк-металом, [132] и описывается как «более похожая на гаражный панк 60-х , чем на некоторые […] блэк-металы их современников». [133] Александр фон Майленвальд из немецкой группы Nagelfar считает, что дебютный альбом группы Ungod 1993 года Circle of the Seven Infernal Pacts , демо Desaster 1994 года Lost in the Ages , альбом Tha-Norr 1995 года Wolfenzeitalter , дебютный альбом Lunar Aurora 1996 года Weltengänger и дебютный альбом Katharsis 2000 года 666 [134] являются наиболее важными записями для немецкой сцены. [85] Он сказал, что они были «не обязательно лучшими немецкими релизами, но все они положили начало чему-то». [85]
В начале второй волны разные сцены развивали свои собственные стили; как говорит Алан «Немтеанга» Аверилл , «был греческий звук, финский звук, норвежский звук, были немецкие группы, швейцарские группы и тому подобное». [6] К середине 1990-х годов стиль норвежской сцены был принят группами по всему миру, и в 1998 году журналист Kerrang! Малкольм Доум сказал, что «блэк-метал, каким мы его знаем в 1998 году, больше обязан Норвегии и Скандинавии, чем любой другой конкретной стране». [104] Более новые блэк-метал группы также начали повышать качество своей продукции и вводить дополнительные инструменты, такие как синтезаторы и даже полные симфонические оркестры . К концу 1990-х годов андеграунд пришел к выводу, что несколько норвежских пионеров — таких как Emperor, [81] [136] Immortal, [81] [136] Dimmu Borgir , [136] Ancient , [81] [136] Covenant/The Kovenant , [136] и Satyricon [81] — коммерциализировались [81] [136] или продались мейнстриму и «крупным ублюдочным лейблам». [136] Дейл Паттерсон утверждает, что успешные проекты, такие как Dimmu Borgir, «спровоцировали еще большую крайность [негативного мнения] со стороны андеграунда» относительно мнения, что эти группы «продались » . [128]
После смерти Евронимуса «некоторые группы больше пошли в сторону викинг-метала и эпического стиля, в то время как некоторые группы ушли глубже в пропасть». [112] С 1993 года шведская сцена проводила поджоги церквей, осквернение могил и другие акты насилия. В 1995 году Йон Нёдтвейдт из Dissection присоединился к Мизантропическому Люциферианскому Ордену (MLO). [137] В 1997 году он и еще один член MLO были арестованы и обвинены в застреливании 37-летнего мужчины . Было сказано, что он был убит «из гнева», потому что он «преследовал» двух мужчин. Нёдтвейдт получил 10-летний срок. [138] Поскольку жертвой был гомосексуальный иммигрант, Dissection обвинили в том, что они являются нацистской группой, [139] но Нёдтвейдт отрицал это и отвергал расизм и национализм. [139] [140]
Шведская группа Shining , основанная в 1996 году, начала писать музыку почти исключительно о депрессии и самоубийстве, вдохновившись в музыкальном плане Strid и альбомами Burzum Hvis lyset tar oss и Filosofem . [141] Вокалист Никлас Кварфорт хотел «насильно накормить» своих слушателей «саморазрушительными и суицидальными образами и текстами». [112] Вначале он использовал термин «суицидальный блэк-метал» для своей музыки. [112] [142] Однако в 2001 году он прекратил использовать этот термин, потому что его начали использовать многие другие группы, которые, как он чувствовал, неверно истолковали его видение [112] [142] и использовали музыку как своего рода терапию [112] [142], а не как оружие против слушателя, как предполагал Кварфорт. [142] Он сказал, что «не назвал бы Shining блэк-метал группой» и назвал термин «суицидальный блэк-метал» «глупой идеей». [112]
По словам Эрика Даниэльссона, когда в 1998 году образовалась его группа Watain, было очень мало групп, которые относились к блэк-металу так же серьёзно, как ранняя норвежская сцена. [112] Новое поколение шведских сатанинских групп, таких как Watain и Ondskapt , вдохновлённых Ofermod , [143] [144] новой группой участника Nefandus Belfagor, представило эту сцену «в новом свете». Кварфорт сказал: «Похоже, люди снова [стали] бояться». [112] «Нынешняя шведская блэк-метал сцена имеет особенно амбициозное и чёткое понимание мистицизма и его применимости к блэк-металу. Многие шведские блэк-метал группы, в первую очередь Watain и Dissection, связаны [или были] с Храмом Чёрного Света или Мизантропическим Люциферианским Орденом […] теистической , гностической , сатанинской организацией, базирующейся в Швеции». [145] После своего освобождения в 2004 году Йон Нёдтвейдт перезапустил Dissection с новыми участниками, которые, по его мнению, были способны «поддерживать и соответствовать требованиям сатанинской концепции Dissection». [146] Он начал называть Dissection «звуковым пропагандистским подразделением MLO» [147] [148] и выпустил третий полноформатный альбом Reinkaos . Тексты песен содержат магические формулы из Liber Azerate и основаны на учениях организации. [149] После выпуска альбома и нескольких концертов Нёдтвейдт сказал, что он «достиг ограничений музыки как инструмента для выражения того, что я хочу выразить, для себя и горстки других, которые мне небезразличны», и распустил Dissection [148], прежде чем покончить жизнь самоубийством. [150]
Часть андеграундной сцены приняла юнгианскую интерпретацию церковных сожжений и других актов ранней сцены как возрождение древних архетипов, которые Кадмон из Аллерзелена и авторы Lords of Chaos подразумевали в своих трудах. [151] [53] Они смешали эту интерпретацию с язычеством и национализмом. [53] Некоторые считали Варга Викернеса «идеологическим мессией», [152] хотя Викернес отмежевался от блэк-метала [152] [153] и его неонацизм не имел ничего общего с этой субкультурой. [153] Это привело к росту национал-социалистического блэк-метала (NSBM), который Хендрик Мёбус из Absurd называет «логическим завершением» норвежского «движения» блэк-метала. [53] Другие части сцены выступают против NSBM, поскольку он «неразрывно связан с Asá Trŭ и противостоит сатанизму», или смотрят на нацизм «с неясным скептицизмом и безразличием». [154] Участники сцены NSBM, среди прочих, считают норвежские группы позерами , чья «идеология дешева», хотя они по-прежнему уважают Викернеса и Burzum, которого вокалист Grand Belial Ричард Миллс назвал «единственной норвежской группой, которая остается непримиримой и буквально убежденной в своих убеждениях». [152]
Во Франции, помимо Les Légions Noires (The Black Legions), возникла сцена NSBM. Участники французской группы Funeral осквернили могилу в Тулоне в июне 1996 года, а 19-летний фанат блэк-метала зарезал священника в Мюлузе в канун Рождества 1996 года. [155] По словам MkM из Antaeus и Aosoth, раннюю французскую сцену «было довольно легко разделить: либо ты был NSBM, и тебя поддерживали журнал и публика, либо ты был частью чёрных легионов, и у тебя была эта аура „культа“», тогда как его группа Antaeus, не принадлежащая ни к одной из этих подсцен, «никуда не вписывалась». [156] Многие французские группы, такие как Deathspell Omega и Aosoth, имеют авангардный подход [157] и дисгармоничное звучание, которое является репрезентативным для этой сцены. [158]
Ранние американские блэк-метал группы оставались в подполье. Некоторые из них, как Grand Belial's Key и Judas Iscariot, присоединились к международной организации NSBM под названием Pagan Front, хотя единственный участник Judas Iscariot Эхнатон покинул организацию. [159] Другие группы, как Averse Sefira , никогда не имели никаких связей с нацизмом. [159] У американских групп нет общего стиля. Многие были музыкально вдохновлены Burzum, но не обязательно перенимали идеи Викернеса. [159] Музыка Profanatica близка к дэт-металу, [160] в то время как Demoncy обвинялись в копировании риффов Gorgoroth. [161] Также появились такие группы, как Xasthur и Leviathan [48] (чья музыка вдохновлена Burzum [159] и чьи тексты песен сосредоточены на таких темах, как депрессия и самоубийство), [162] [163] Nachtmystium , [48] Krallice , [48] [164] Wolves in the Throne Room [48] [164] (группа, связанная со сценой краст-панка и движением за защиту окружающей среды ), [165] [166] и Liturgy (стиль которой фронтвумен Хантер Хант-Хендрикс описывает как «трансцендентальный блэк-метал»). [48] [167] Эти группы избегают традиционного лирического содержания блэк-метала в пользу «чего-то более уитменовского » [48] и были отвергнуты некоторыми традиционными блэк-металлистами из-за их идеологии [168] и влияния пост-рока и шугейзинга, которое переняли некоторые из них. [164] Кроме того, некоторые группы, такие как Agalloch, начали включать «элементы дума и фолка в традиционный бласт-бит и тремоло-пикинг скандинавского воплощения», стиль, который позже стал известен как каскадный блэк-метал , в честь региона, где он возник. [169]
В Австралии возникла сцена, возглавляемая такими группами, как Deströyer 666 , Vomitor, Hobbs' Angel of Death , Nocturnal Graves и Gospel of the Horns . Типичный стиль этой сцены — смесь олдскульного блэк-метала и сырого трэш-метала под влиянием старых Celtic Frost, Bathory, Venom и Sodom, но также с собственными элементами. [170]
Melechesh была сформирована в Иерусалиме в 1993 году, «первая откровенно антихристианская группа, существующая в одном из самых святых городов мира». [171] Melechesh начинали как прямолинейный блэк-метал, а их первый набег на фолк-метал состоялся в их EP 1996 года The Siege of Lachish . [172] Их последующие альбомы охватывали блэк, дэт и трэш-метал. [173] Другая группа, Arallu , была сформирована в конце 1990-х и имела отношения с Melechesh и Salem. [174] [175] Melechesh и Arallu исполняют стиль, который они называют «месопотамский блэк-метал», смесь блэк-метала и месопотамской народной музыки. [171] [175]
Начиная с 2000-х годов на Ближнем Востоке появилось несколько антиисламских и антирелигиозных блэк-метал групп, участники которых имеют мусульманское происхождение. Janaza, которая, как полагают, была первой женщиной-исполнителем блэк-метала в Ираке, выпустила демо Burning Quran Ceremony в 2010 году. Её фронтвумен Анахита утверждала, что её родители и брат были убиты смертником во время войны в Ираке . Другая иракская группа, Seeds of Iblis, также возглавляемая Анахитой, [176] выпустила свой дебютный EP Jihad Against Islam в 2011 году на французском лейбле Legion of Death. Сайт новостей о металле Metalluminati предполагает, что их заявления о том, что они базируются в Ираке, являются обманом. [177] Эти группы, наряду с Tadnees (из Саудовской Аравии), Halla (из Ирана), False Allah (из Бахрейна) и Mosque of Satan (из Ливана), называют себя «Арабским антиисламским легионом». Другая ливанская группа, Ayat , привлекла большое внимание своим дебютным альбомом Six Years of Dormant Hatred , выпущенным на североамериканском лейбле Moribund Records в 2008 году. [176] Некоторые европейские группы также начали выражать антиисламские взгляды, в частности норвежская группа Taake . [178]
Что касается звучания блэк-метала, то в жанре есть две конфликтующие группы: «те, кто остаются верными корням жанра, и те, кто вводит прогрессивные элементы». [40] Первые считают, что музыка всегда должна быть минималистичной — исполняться только со стандартной гитарой, басом и барабанами и записываться в стиле low fidelity . Одним из сторонников этого хода мыслей является Блейк Джадд из Nachtmystium , который отказался от маркировки своей группы как блэк-метала из-за ее отхода от типичного звучания жанра. [179] Снорре Рух из Thorns , с другой стороны, сказал, что современный блэк-метал «слишком узок» и считает, что это было «не изначальной идеей». [180]
Начиная с 1990-х годов появились различные стили блэк-метала, и некоторые из них объединили норвежский блэк-метал с другими жанрами:
Эмбиент-блэк-метал — это стиль блэк-метала, который опирается на интенсивное включение атмосферных, иногда мечтательных текстур, и поэтому менее агрессивен. Он часто использует синтезаторы или классические инструменты, как правило, для мелодии или эфирного «мерцания» над стеной звука, обеспечиваемого гитарами. Музыка обычно медленная или среднего темпа с редким использованием бласт-бита, без каких-либо резких изменений и, как правило, характеризуется медленно развивающимися, иногда повторяющимися мелодиями и риффами, которые отличают его от других стилей блэк-метала. Тематика обычно касается природы, фольклора, мифологии и личного самоанализа. [181] Среди исполнителей: Summoning , [182] Agalloch [183] и Wolves in the Throne Room . [183]
Black-doom, также известный как blackened doom, — это стиль, который сочетает в себе медлительность и более густое, басовое звучание doom metal с пронзительным вокалом и сильно искаженным гитарным звучанием black metal. [44] [184] [185] Black-doom группы поддерживают сатанинскую идеологию, связанную с black metal, в то же время смешивая ее с более мрачными темами, более связанными с doom metal, такими как депрессия, нигилизм и природа. [44] Они также используют более медленный темп doom metal, чтобы подчеркнуть суровую атмосферу, присутствующую в black metal. [186] Примеры блэк-дум-групп включают Barathrum , [187] Forgotten Tomb , [184] Woods of Ypres , [188] Deinonychus , [189] Shining , [190] Nortt , [191] Bethlehem , [192] Early Katatonia , [193] Tiamat , [186] Dolorian , [186] и Октябрьский прилив . [186]
Пионерами депрессивно-суицидального блэк-метала были такие блэк-дум-группы, как Ophthalamia , Katatonia , Bethlehem , Forgotten Tomb и Shining , депрессивный суицидальный блэк-метал, также известный как суицидальный блэк-метал, депрессивный блэк-метал или DSBM, — это стиль, который сочетает в себе стиль второй волны блэк-метала с дум-металом, [194] с текстами песен, вращающимися вокруг таких тем, как депрессия , членовредительство , мизантропия , самоубийство и смерть. [45] [46] Группы DSBM используют lo-fi-записи и сильно искаженные гитары блэк-метала, одновременно используя акустические инструменты и неискаженные тембры электрогитары, присутствующие в дум-метале, чередуя более медленные, думоподобные, секции с более быстрым тремоло. [194] Вокал обычно высокий, как в блэк-метале, но ему не хватает энергии, имитируя такие чувства, как безнадежность, отчаяние и мольба. [194] Присутствие групп из одного человека более заметно в этом жанре по сравнению с другими. [194] Примеры групп включают Xasthur , [195] Leviathan , [194] Strid , [194] Silencer , [45] [46] Make a Change… Kill Yourself, [194] Lifelover [196] и I Shalt Become . [45] [46]
Black 'n' roll — это стиль блэк-метала, включающий элементы хард-рока и рок-н-ролльной музыки 1970-х годов. [197] Примерами блэк-н-ролльных групп являются Midnight, [198] Kvelertak , [199] Vreid , [200] и Khold . [197] [201] Такие группы, как Satyricon , [197] [202] [203] Darkthrone , [204] Nachtmystium , [205] Nidingr , [206] Craft , [197] и Sarke также экспериментировали с этим жанром. [207]
Группы краст-панка , такие как Antisect , Sacrilege и Anti System, в некоторой степени повлияли на ранние блэк-метал группы, такие как Venom , Hellhammer и Celtic Frost , [208] в то время как вокалист и гитарист Amebix отправил раннюю демо-запись своей группы Cronos of Venom, который ответил: «Мы тебя ограбим». [209] Аналогично Bathory изначально вдохновлялась краст-панком, а также хэви-металом. [210] На краст-панк повлияла вторая волна блэк-метала в 1990-х годах, и некоторые группы подчеркивали эти элементы блэк-метала. Iskra, вероятно, являются наиболее очевидным примером краст-панка, вдохновлённого блэк-металом второй волны; [211] Iskra придумали собственную фразу «блэкенд-краст», чтобы описать свой новый стиль. Японская группа Gallhammer также смешала краст-панк с блэк-металом [212], в то время как английская группа Fukpig, как говорят, имеет элементы краст-панка, блэк-метала и грайндкора. [213] [214] Young and in the Way из Северной Каролины играют блэк-краст с момента своего образования в 2009 году. [215] Кроме того, норвежская группа Darkthrone включила черты краст-панка в свой более поздний материал. Как писал Дэниел Экерот в 2008 году,
В очень ироничном парадоксе, блэк-метал и краст-панк недавно начали принимать друг друга. Участники Darkthrone и Satyricon в последнее время заявляли, что любят панк, в то время как среди крастистов блэк-метал — это последняя мода. Фактически, последний альбом краст-панк-группы Skitsystem звучит очень блэк-металически, в то время как последний блэк-метал-опус Darkthrone звучит очень панковски! Это было бы невообразимо в начале 90-х. [216]
Многие исполнители «красного и анархистского блэк-метала» (RABM) находятся под влиянием краст-панка или имеют опыт работы в этой сфере.
Blackened death-doom — жанр, сочетающий в себе медленные темпы и монолитные барабанные партии дум-метала , сложные и громкие риффы дэт-метала и пронзительный вокал блэк-метала. [217] Примерами blackened death-doom групп являются Morast, [217] Faustcoven, [217] The Ruins of Beverast , [217] Bölzer , [217] Necros Christos , [217] Harvest Gulgaltha, [218] Dragged into Sunlight , [219] Hands of Thieves, [220] и Soulburn . [221] [222]
Blackened death metal — это, как правило, death metal , который включает в себя музыкальные, лирические или идеологические элементы black metal, такие как повышенное использование тремоло , антихристианские или сатанинские лирические темы и аккордовые прогрессии, похожие на те, что используются в black metal. [223] [224] [225] Blackened death metal группы также чаще носят корпспейнты и доспехи, чем группы из других стилей death metal. [226] В этом жанре распространены более низкие настройки гитары, death рычание и резкие смены темпа . [227] Примерами blackened death metal групп являются Belphegor , [228] Behemoth , [229] Akercocke , [230] и Sacramentum . [231]
Melodic black-death [232] (также известный как blackened melodic death metal или melodic blackened death metal) [233] — жанр экстремального металла , который описывает стиль, созданный, когда группы melodic death metal начали вдохновляться black metal и европейским романтизмом . Однако, в отличие от большинства других black metal, этот взгляд на жанр включал в себя повышенное чувство мелодии и повествования. [233] Некоторые группы, которые играли в этом стиле, включают Dissection , [233] [232] [234] Sacramentum , [233] [232] Naglfar , [233] God Dethroned , [235] Dawn , [233] Unanimated , [233] Thulcandra , [232] [233] Skeletonwitch [236] и Cardinal Sin . [232]
War metal [80] [81] [82] (также известный как war black metal [81] или beastial black metal) [82] — агрессивный, [81] какофонический, [80] и хаотичный [80] [81] поджанр blackened death metal, [237] описанный журналистом Rock Hard Вольфом-Рюдигером Мюльманном как «бешеный» [81] и «молотящий». [81] Важными источниками влияния стали ранние блэк- и дэт-метал-группы, такие как Sodom , [80] [81] Possessed , [81] Autopsy , [81] Sarcófago , [80] [81] [82] [84] и первые два релиза Sepultura , [81] [84], а также основополагающие грайндкор-группы, такие как Repulsion . [80] [81] Группы, играющие в стиле вар-метал, включают Blasphemy , [80] [81] [84] Archgoat , [81] Impiety , [81] и Bestial Warlust . [238]
Blackened grindcore — жанр фьюжн, сочетающий в себе элементы блэк-метала и грайндкора . [239] [240] Известные группы включают Anaal Nathrakh и раннего Rotting Christ . [241]
Blackened thrash metal, также известный как black-thrash, [242] является жанром фьюжн, который сочетает в себе элементы блэк-метала и трэш-метала . [242] [243] Будучи одним из первых слияний экстремального металла , [242] он был вдохновлён такими группами, как Venom , Sodom и Sarcófago . [244] Известные группы включают Aura Noir , [245] Witchery , [246] [247] Black Fast , [248] Sathanas, [249] и Deströyer 666. [ 243]
Фолк-блэк-метал, языческий метал и викинг-метал — это стили, включающие в себя элементы народной музыки , при этом языческие метал-группы фокусируются на языческих текстах и образах [250], а викинг-метал-группы уделяют тематическое внимание скандинавской мифологии , скандинавскому язычеству и эпохе викингов , в большей степени под влиянием скандинавской народной музыки . [251] Хотя группы и не сосредоточены на сатанизме, использование древнего фольклора и мифологии по-прежнему выражает антихристианские взгляды, а фолк-блэк-метал делает это как часть «восстания против статус-кво», которое развивалось одновременно с ростом фолк-метала в Европе в 1990-х годах, [252] [250] Известные исполнители включают Negură Bunget , [252] Windir , [253] Primordial , [254] [255] In the Woods... , [256] Cruachan , [257] и Bathory , по альбомам которых Blood Fire Death (1988) и Hammerheart (1990) можно проследить происхождение викинг-метала. [258]
Industrial black metal — это стиль блэк-метала, включающий элементы индустриальной музыки . Mysticum , образованная в 1991 году, [259] была первой из этих групп. [260] DHG (Dødheimsgard), Thorns из Норвегии и Blut Aus Nord , NKVD и Blacklodge из Франции получили признание за включение в свою музыку индустриальных элементов. [261] Другие музыканты индустриального блэк-метала включают Samael , [262] [263] The Axis of Perdition , [264] Aborym , [265] и ...And Oceans . [266] Кроме того, The Kovenant , [267] Mortiis и Ulver появились на норвежской блэк-метал сцене, но позже решили экспериментировать с индустриальной музыкой. [268] [269]
Пост-блэк-метал — это обобщающий термин для жанров, которые экспериментируют за пределами условностей блэк-метала и расширяют свое звучание, выходя за рамки жанра. [270] Известные группы: Myrkur , [271] Alcest , [272] Bosse-de-Nage , [273] и Wildernessking. [274]
Blackgaze включает в себя общие элементы блэк-метала и пост-блэк-метала, такие как бласт-битовые барабаны и пронзительный вокал с мелодичными и сильно искаженными стилями гитары, обычно связанными с шугейзингом . [275] [276] Он ассоциируется с такими группами, как Deafheaven , [277] Alcest , [278] Vaura , [276] Amesoeurs , [279] Bosse-de-Nage , [276] Oathbreaker , [280] и Fen . [276]
Психоделический блэк-метал — поджанр блэк-метала, в котором используются психоделические элементы. [281] Известные группы: Oranssi Pazuzu , [281] [282] [283] Nachtmystium , [283] Deafheaven , [283] Woe , [283] Amesoeurs , [283] и In the Woods... [ 284]
Raw black metal — это поджанр, который стремится усилить примитивные качества второй волны black metal, отдавая приоритет его низкокачественным производственным ценностям. [285] [286] Чтобы достичь этого, группы этого стиля обычно подчеркивают использование более высоких тонов в гитарном звучании и вокале, чаще применяя такие приемы, как тремоло и бласт-биты. [286] Его образность часто ассоциируется с дистопическими и минималистичными тенденциями. [285] [286] Стиль был создан Ildjarn [287] вместе с другими известными группами, включая Gorgoroth [285] и Darkthrone [288 ]
Symphonic black metal — это стиль black metal, который включает в себя симфонические и оркестровые элементы. Это может включать использование инструментов, встречающихся в симфонических оркестрах (фортепиано, скрипка, виолончель , флейта и клавишные), «чистый» или оперный вокал и гитары с меньшим искажением. [289] Известные группы включают Emperor , Troll , Dimmu Borgir и Bal Sagoth . [290] [291]
В отличие от других металлических жанров, блэк-метал ассоциируется с идеологией и этикой. Он яростно противостоит христианству [16] и другим основным институциональным религиям , исламу и иудаизму . Многие блэк-метал группы являются сатанистами и рассматривают сатанизм как ключевую часть блэк-метала. Другие пропагандируют этническое язычество, «часто в сочетании с национализмом», [292] хотя ранние языческие группы не называли себя «блэк-метал». [256] [293] [294]
Black metal имеет тенденцию быть человеконенавистническим и враждебным по отношению к современному обществу. [40] Это «реакция против обыденности, неискренности и эмоциональной пустоты, которые участники считают присущими современной светской культуре». [295] Black metal сцена имеет тенденцию противостоять политической корректности , гуманизму , потребительству , глобализации и однородности. [296] [297] [298] Аарон Уивер из Wolves in the Throne Room сказал: «Я думаю, что black metal — это художественное движение, которое критикует современность на фундаментальном уровне, говоря, что современному мировоззрению чего-то не хватает». [299] В рамках этого некоторые части сцены прославляют природу и увлекаются далеким прошлым. [300] [301] Black metal сравнивают с романтизмом , и в этом жанре есть скрытый оттенок романтического национализма . [302] [303] Сэм Данн отметил, что «в отличие от любой другой сцены хэви-метала, культура и место включены в музыку и образы». [16] Индивидуализм также является важной частью блэк-метала, [16] а Фенриз из Darkthrone описывает блэк-метал как «индивидуализм превыше всего». [304] В отличие от других видов металла, блэк-метал имеет множество групп из одного человека. Однако утверждается, что последователи Евронимуса были антииндивидуалистами, [305] и что «блэк-метал характеризуется конфликтом между радикальным индивидуализмом и групповой идентичностью и попыткой принять обе полярности одновременно». [300]
В своей магистерской диссертации Бенджамин Хедж Олсон писал, что некоторые художники могут рассматриваться как трансценденталисты . Недовольные «миром, который, по их мнению, лишен духовного и культурного значения», [306] они пытаются покинуть или «превзойти» свои «мирские физические формы» и стать едиными с божественным. [307] Это делается посредством их концертов, которые он описывает как «музыкальные ритуалы», включающие в себя самоумерщвление и принятие альтернативной, «духовной персоны» (например, посредством ношения костюма и раскрашивания лица). [308]
Black metal изначально был термином для экстремальных металлических групп с сатанинскими текстами и образами. Однако большинство групп «первой волны» (включая Venom, которые придумали термин «black metal») не были сатанистами и скорее использовали сатанинские темы, чтобы спровоцировать споры или привлечь внимание. Одним из немногих исключений был вокалист Mercyful Fate и член Церкви Сатаны Кинг Даймонд , которого Майкл Мойнихан называет «одним из немногих исполнителей сатанинского металла 80-х, который был больше, чем просто позером, использующим дьявольский образ для шока ». [309]
В начале 1990-х годов многие норвежские блэк-металлисты позиционировали себя как истинных поклонников Дьявола. [310] Евронимус из Mayhem был ключевой фигурой, стоящей за этим. [305] Они нападали на Церковь Сатаны за ее «свободолюбивые и жизнелюбивые» взгляды; [311] теистический сатанизм, который они исповедовали, был инверсией христианства. Бенджамин Хедж Олсон писал, что они «преобразовали квазисатанинскую театральность Venom в форму культурного выражения, уникальную для других форм металла или сатанизма» и «отказались от мирской идентичности и амбиций других форм металла в пользу религиозного и идеологического фанатизма». [305] Некоторые видные участники сцены, такие как Евронимус и Фауст [27] [69] — заявили, что только группы, являющиеся сатанистами, могут называться «блэк-метал». Группы с норвежским стилем, но без сатанинских текстов, как правило, использовали другие названия для своей музыки. [256] [293] [294] Этой точки зрения по-прежнему придерживаются многие артисты, такие как Infernus , [312] Arioch , [313] Nornagest и Эрик Даниэльссон. [314] Некоторые группы, такие как реформированные Dissection [146] [148] и Watain, [315] настаивают на том, что все участники должны иметь одинаковые сатанинские убеждения, тогда как Майкл Форд из Black Funeral [123] и MkM из Antaeus [316] считают, что блэк-метал должен быть сатанинским, но не все участники группы должны быть сатанистами. Другие, такие как Ян Аксель Бломберг , [317] Сигурд Вонгравен [40] и Эрик Хорнер [318], считают, что блэк-метал не обязательно должен быть сатанинским. Статья в фэнзине Metalion's Slayer нападала на музыкантов, которые «больше заботятся о своих гитарах, чем о сути, на которой была и есть основана вся концепция», и настаивала на том, что «сама музыка не является главным приоритетом». [319] Группы с похожим стилем, но с языческими текстами песен, как правило, называются «языческим металлом» многими «пуристскими» блэк-металлистами. [320]
Другие сторонятся сатанизма, считая его христианским или «иудео-христианским» по происхождению [321] [322] и считают сатанистов увековечивающими «иудео-христианское» мировоззрение. [323] Куортон из Батори сказал, что использовал «Сатану», чтобы провоцировать и нападать на христианство. Однако со своими третьим и четвертым альбомами, Under the Sign of the Black Mark и Blood Fire Death , он начал «нападать на христианство с другой стороны», понимая, что сатанизм — это «христианский продукт». [322] Тем не менее, некоторые артисты используют Сатану как символ или метафору своих убеждений, например, сатанисты ЛаВея (которые являются атеистами). Вокалист Гаал , считающий себя скандинавским шаманом , [324] сказал: «Мы используем слово „сатанист“, потому что это христианский мир, и мы должны говорить на их языке... Когда я использую слово „сатана“, оно означает естественный порядок, волю человека, волю к росту, волю стать сверхчеловеком». [325] Варг Викернес называл себя сатанистом в ранних интервью, но «теперь преуменьшает свой прежний интерес к сатанизму», говоря, что он использовал Сатану как символ Одина как „противника“ христианского Бога » . [326] Он рассматривал сатанизм как «введение в более коренные языческие верования». [327] Некоторые группы, такие как Carach Angren , [328] Immortal [329] и Enslaved [330] [331], не имеют сатанинских текстов.
«Unblack metal» (или «христианский black metal») пропагандирует христианство через свои тексты и образы. [332] Первая unblack metal пластинка Hellig Usvart (1994) австралийского исполнителя Horde была провокационной пародией на норвежский black metal. Она вызвала споры, и в адрес Horde появились угрозы смерти. Норвежская христианская метал-группа Crush Evil приняла стиль black metal в конце 1990-х и была переименована в Antestor .
Многие блэк-металлисты считают «христианский блэк-метал» оксюмороном [333] и считают, что блэк-метал не может быть христианским. [40] Фактически, ранние unblack metal группы Horde и Antestor отказывались называть свою музыку «блэк-металом», потому что они не разделяли его этику. Horde называла свою музыку «святым unblack metal» [334], а Antestor называл их «sorrow metal». [335] Джейсон Шерлок из Horde позже сказал: «Я никогда не пойму, почему христиане думают, что они могут играть Black Metal. Я действительно не думаю, что они понимают, что такое настоящий Black Metal». [336] Однако современные unblack metal группы, такие как Crimson Moonlight, считают, что black metal превратился из идеологического движения в чисто музыкальный жанр, и поэтому называют свою музыку «black metal». [333]
Black metal имеет давнюю традицию защиты окружающей среды . [337] [166] Такие группы, как Botanist и Wolves in the Throne Room, описываются как примеры радикальной защиты окружающей среды . [338] [339] [340]
На сцене блэк-метала можно найти широкий спектр политических взглядов. Блэк-метал, как правило, не является политической музыкой, и подавляющее большинство групп не выражают свои политические взгляды. [341] [342] [343] Жанр рассматривается скорее как «фантастический эскапизм». Артисты обычно считают себя просто изображающими «жуткую природу мира», в отличие от того, что они считают «проповедничеством» таких жанров, как хардкор-панк. [344] Исан из Emperor объяснил: «Я вижу это скорее как нечто атмосферное и эмоциональное, нежели политическое. Хардкор-группы могут иметь дело с политическими вопросами; блэк-метал — это нечто другое». [345]
Однако некоторые исполнители блэк-метала продвигают политические идеологии. Национал-социалистический блэк-метал (NSBM) продвигает неонацистскую или крайне правую политику через свои тексты и образы. Он «отличается только идеологией, а не музыкальным характером». [346] Обычно исполнители смешивают неонацизм с этническим европейским язычеством, но некоторые смешивают эти верования с сатанизмом или оккультизмом. Некоторые комментаторы видят в этом естественное развитие «мировоззрения блэк-метала». Члены ранней норвежской сцены заигрывали с нацистскими темами, но это было в основном для шока и провокации. [347] Варгу Викернесу, который теперь называет свою идеологию « одализмом » [348] , приписывают популяризацию таких взглядов на сцене. [349] [350] NSBM появился в середине 1990-х годов и возглавлялся такими артистами, как Absurd (из Германии), Graveland , Infernum и Veles (из Польши), а также Grand Belial's Key (из США). Он особенно силен в бывшем Восточном блоке .
Артисты NSBM составляют незначительное меньшинство в жанре. [343] [351] В то время как некоторые поклонники блэк-метала бойкотируют неонацистских исполнителей, другие равнодушны или ценят музыку, не поддерживая музыкантов. [154] NSBM подвергался критике со стороны некоторых известных и влиятельных исполнителей блэк-метала, включая Йона Нёдтвейдта , [140] Gorgoroth , [352] [24] [25] Dark Funeral , [6] [353] Ричарда Ледерера , [354] Майкла Форда, [355] и Архона Инфаустуса . [6] Некоторые сравнивают нацизм с христианством, утверждая, что оба являются авторитарными , коллективистскими и несут в себе « стадный инстинкт ». [140] [352] Олсон пишет, что избегание нацизма некоторыми блэк-металлистами «не имеет ничего общего с представлениями о «всеобщей человечности» или отказе от ненависти», но что нацизм избегают, «потому что его ненависть слишком специфична и исключительна». [356]
Частично в ответ на NSBM небольшое количество артистов начали продвигать левые политические взгляды, такие как анархизм или марксизм , [357] [358] [ 359] [360] создав движение, известное как «Красный и анархистский блэк-метал» (RABM). [361] [362] [363] Многие артисты имеют опыт работы в анархистском краст-панке . [360] К артистам, обозначенным как RABM, относятся Iskra, Panopticon , Skagos, [360] [363] Storm of Sedition, [362] Not A Cost, [362] и Black Kronstadt. [362] Некоторые другие с похожими взглядами, такие как Wolves in the Throne Room, не являются открыто политическими и не поддерживают этот ярлык. [360]
Gorgoroth была основана Инфернусом в 1992 году как стратегия совершения звукового и духовного насилия над миром, чтобы вызвать изменение в восприятии людьми своего существования в нем. Таким образом, посредством металлической музыки служитель Сатаны на земле вызвал аватару сил тьмы и позволил ей проявиться через множество попыток создания того, что воспринималось как окончательный блэк-метал, обретающий форму на сцене, а также в различных студийных записях. [...] С преданным присутствием новых постоянных участников Гаала и Кинга, а также не на день раньше времени достигнутой социальной и ментальной основы для будущей работы, была подписана сделка с немецким лейблом Nuclear Blast, и группа в большей степени приняла позицию живого выступления, совершив несколько туров по всему миру, неся свое зловещее присутствие и слово Сатаны на новые территории...
В основе «блэк-метала»: хэви-метал с сатанистскими текстами. [Английский: Один из основателей «блэк-метала»: хэви-метала с явно сатанинскими текстами.]
[...] сатанинский текст, который очень похож на блэк-метал. [Английский: [...] сатанинские тексты, что подразумевает, что они участвуют в создании поджанра блэк-метал.]
«Эйстейн всегда посылал людям угрозы смерти», — говорит Некро Мясник. «Это была его реакция на все. Но он не придавал этому большого значения. А потом, когда он встретил тебя, он сказал: «Окей. Ты крут!». Потом вы стали лучшими друзьями. Поэтому, когда в конце концов он стал недружелюбен к Варгу, он угрожал ему, как и всем остальным. Эйстейн сказал ему: «Я пошлю несколько человек, чтобы пытать тебя. Пока ты не умрешь». Но Варг Викернес увидел в этом реальную угрозу. Он, вероятно, подумал: «Лучше он, чем я. Я просто спущусь и сделаю его».
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )-метал и блэк-метал печально известны своей замкнутостью, но Akercocke отличается тем, что свободно черпает вдохновение из обоих. Дэт-метал имеет тенденцию подчеркивать низкие частоты, в то время как блэк-метал в основном находится в среднем диапазоне и высоких частотах, поэтому гибрид Akercocke «blackened death» богат и насыщен.
там, где процветал светский блэк-метал, процветал и его христианский аналог, неблэк-метал, с такими названиями, как
Satanicide
, Neversatan и Satan's Doom.
of Sedition — часть той же анархистской блэк-метал/краст-фракции из Виктории, Британская Колумбия, которая называет себя Iskra, Not A Cost и Black Kronstadt.
блэк-метал-движение образует небольшой, но увлекательный сектор на экстремальной металлической сцене.