Уильям Гаррисон Эйнсворт (4 февраля 1805 г. – 3 января 1882 г.) [2] [3] был английским историческим романистом, родившимся на Кинг-стрит в Манчестере . Он получил юридическое образование, но юридическая профессия его не привлекала. Заканчивая юридическое образование в Лондоне, он познакомился с издателем Джоном Эберсом , в то время управляющим Королевского театра в Хеймаркете . Эберс познакомил Эйнсворт с литературными и драматическими кругами, а также со своей дочерью, которая стала женой Эйнсворт.
Эйнсворт недолгое время пробовал себя в издательском бизнесе, но вскоре бросил его и посвятил себя журналистике и литературе. Его первый успех как писателя пришел с романом «Rookwood» в 1834 году, где Дик Терпин является главным героем. Затем последовал поток из 39 романов, последний из которых появился в 1881 году. Эйнсворт умер в Рейгейте 3 января 1882 года и был похоронен на кладбище Кенсал-Грин .
Эйнсворт родился 4 февраля 1805 года в семейном доме по адресу 21 King Street, Manchester, в семье Томаса Эйнсворта, известного юриста из Манчестера, и Энн (Харрисон) Эйнсворт, дочери преподобного Ральфа Харрисона , унитарианского священника в часовне Manchester Cross Street Chapel . 4 октября 1806 года родился брат Эйнсворта, Томас Гилберт Эйнсворт. Хотя семейный дом в конечном итоге был разрушен [ как? ] , это был трехэтажный дом в георгианском стиле в зажиточном сообществе. Район повлиял на Эйнсворта своей исторической и романтической атмосферой, которая существовала до тех пор, пока сообщество позже не было заменено коммерческими зданиями [ когда? ] . Помимо сообщества, Эйнсворт в детстве читала романтические произведения и любила истории, посвященные либо приключениям, либо сверхъестественным темам. Из них Дик Терпин был любимцем Эйнсворта. В детстве он перенял идеи якобитов и придерживался идей тори в дополнение к своим якобитским симпатиям, хотя его община была строгой вигской и нонконформистской . В это время Эйнсворт начал много писать. [4]
Семья Эйнсворт переехала в Смедли-Лейн, к северу от Манчестера в Читам-Хилл , в 1811 году. Они сохранили старую резиденцию в дополнение к новой, но большую часть времени жили в новом доме. Окружающая холмистая местность была покрыта лесами, что позволяло Эйнсворту и его брату разыгрывать различные истории. Когда Эйнсворт не играл, его наставником был его дядя Уильям Гаррисон. В марте 1817 года он был зачислен в Манчестерскую гимназию , которая была описана в его романе «Мервин Клитеро» . В произведении подчеркивалось, что его классическое образование было хорошего качества, но подкреплялось строгой дисциплиной и телесными наказаниями. Эйнсворт был сильным учеником и пользовался популярностью среди своих однокурсников. Его школьные дни были неоднозначными; его время в школе и с семьей было спокойным, хотя в манчестерском сообществе происходили конфликты, например, в 1819 году произошла резня в Питерлоо . Эйнсворт был связан с этим событием, потому что его дяди присоединились к протесту против инцидента, но Эйнсворт смог избежать большинства политических последствий. В то время он смог заниматься своими собственными литературными интересами и даже создал свой собственный маленький театр в семейном доме на Кинг-стрит. Вместе со своими друзьями и братом он создал и сыграл во многих пьесах в течение 1820 года. [5]
В 1820-х годах Эйнсворт начал публиковать многие из своих произведений под псевдонимом «Томас Холл». Первое произведение, пьеса под названием « Соперники » , было опубликовано 5 марта 1821 года в журнале Arliss's Pocket Magazine . В течение 1821 года журнал напечатал семнадцать других произведений Эйнсворта под псевдонимами «Томас Холл», «H A» или «W A». Жанр и формы произведений сильно различались, одним из них было утверждение о том, что он нашел пьесы драматурга 17-го века «Уильяма Эйнсворта», которые в конечном итоге оказались его собственными произведениями. Этот трюк был позже разоблачен. В декабре 1821 года Эйнсворт представил свою пьесу « Венеция, или Падение Фоскари» в журнал The Edinburgh Magazine . [6] Они напечатали большие отрывки из пьесы, прежде чем восхвалять Эйнсворта как драматурга, который мог соперничать даже с Джорджем Гордоном Байроном . В это время Эйнсворт также публиковал свои работы в The European Magazine в дополнение к другим журналам, и они опубликовали многие из его ранних рассказов. В конце концов, он покинул Manchester Grammar School в 1822 году, продолжая при этом постоянно работать в журналах. [7]
После окончания школы Эйнсворт начал изучать юриспруденцию и работал под руководством Александра Кея. Они не ладили, и Эйнсворта обвиняли в лени. Хотя Эйнсворт не хотел заниматься юридической карьерой, его отец подтолкнул его к этому. Вместо того чтобы работать, Эйнсворт проводил время за чтением литературы у себя дома и в различных библиотеках, включая библиотеку Четхэма. Он продолжал работать адвокатом в Манчестере и проводил время, когда не работал или не читал, в клубе Джона Шоу. К концу 1822 года Эйнсворт писал для The London Magazine , что позволило ему сблизиться с Чарльзом Лэмбом , которому он отправлял стихи для ответа Лэмба. Получив благоприятный прием за один набор работ, Эйнсворт опубликовал их у Джона Арлисса под названием « Стихи Чевиота Тичеберна» . Он немного путешествовал в 1822 году и навестил своего друга детства Джеймса Кроссли в Эдинбурге в августе. Там Кроссли познакомил Эйнсворта с Уильямом Блэквудом , владельцем журнала Blackwood's Magazine , а через Блэквуда он познакомился со многими шотландскими писателями. [8]
Помимо Кроссли, еще одним близким другом Эйнсворта был Джон Астон, клерк, работавший в юридической фирме его отца. В 1823 году Эйнсворт и Кроссли начали писать много работ вместе, включая первый роман « Сэр Джон Чивертон» , действие которого разворачивалось вокруг Халм-холла в Манчестере. Эйнсворт написал Томасу Кэмпбеллу , редактору The New Monthly Magazine , о публикации работы: но Кэмпбелл потерял письмо. По просьбе Эйнсворта Кроссли отправился в Лондон, чтобы встретиться с Кэмпбеллом и обсудить этот вопрос перед визитом в ноябре. Хотя роман еще не был опубликован, в декабре 1823 года Эйнсворту удалось уговорить Г. и У. Уиттакера опубликовать сборник своих рассказов под названием « Декабрьские рассказы» . В 1824 году Эйнсворт приступил к выпуску собственного журнала «The Boeotian» , который впервые был опубликован 20 марта, но закончился после шестого выпуска 24 апреля. [9]
Отец Эйнсворта умер 20 июня 1824 года, и Эйнсворт стал старшим в юридической фирме и начал сосредотачиваться на своих юридических исследованиях. С этой целью он уехал в Лондон в конце 1824 года, чтобы учиться у Джейкоба Филлипса, адвоката в King's Bench Walk . Эйнсворт жил в Деверо-Корте , месте, которое было любимым августовскими писателями. Во время своего пребывания он посетил Лэмба, но почувствовал себя разочарованным настоящим Лэмбом. Эйнсворт посещал кружок Лэмба и встречался со многими людьми, включая Генри Крэбба Робинсона и Мэри Шелли . Летом 1825 года Эйнсворт вернулся с поездкой в Манчестер, чтобы встретиться с Кроссли перед поездкой на остров Мэн . Он продолжал писать, и был опубликован сборник его стихотворений под названием «Работы Чевиота Тичберна» с типажами Джона Ли . Он также опубликовал две работы в журнале «The Literary Souvenir» [10] , издаваемом Джоном Эберсом. [11]
4 февраля 1826 года Эйнсворт достиг совершеннолетия, а 8 февраля был назначен адвокатом Суда королевской скамьи . В это время он подружился с Эберсом, который также владел Оперным театром в Хеймаркете . Эйнсворт постоянно посещал представления в этом доме, и во время своих визитов он влюбился в дочь Эберса Фанни. Отношения с семьей Эберс продолжились, и Джон опубликовал брошюру Эйнсворта под названием « Соображения о лучших средствах оказания немедленной помощи оперативным классам в производственных округах» . Работа, адресованная Роберту Пилю , обсуждала экономическую ситуацию в Манчестере и остальной Британии. К июню Эйнсворт оставил политику и сосредоточился на поэзии, опубликовав « Письма из земель Кокни» . Пока они печатались, он продолжал работать над своим романом «Сэр Джон Чивертон» и стремился опубликовать его. [12]
Роман был опубликован Эберсом в июле 1826 года. [13] Эберс заинтересовался романом Эйнсворт на ранней стадии и начал добавлять обсуждения о нем в The Literary Souvenir с целью продвижения работы. Хотя работа была написана совместно и иногда Астон утверждал, что она принадлежит только ему, многие обзоры описывали роман как произведение Эйнсворт в одиночку. Роман также привлек внимание к Эйнсворт исторического романиста Вальтера Скотта , который позже написал о работе в различных статьях; позже они встретились в 1828 году. В том же году Дж. Г. Локхарт опубликовал личные дневники Скотта и спровоцировал представление о том, что роман был подражанием Скотту. Сэр Джон Чивертон не является ни настоящим историческим романом, ни готическим романом. Эйнсворт также считал его незавершенным произведением, и позже он проигнорировал его при создании своей библиографии. Роман действительно служит предшественником первого крупного романа Эйнсворт, Rookwood . [14]
Отношения Эйнсворта с семьей Эберс крепли, и 11 октября 1826 года он женился на Фанни, не предупредив об этом ни семью, ни друзей. Эберс обещал выплатить приданое в размере 300 фунтов, но деньги так и не были выданы, и это вызвало напряжение в отношениях между Эйнсвортом и его тестем. Эйнсворт продолжал общаться с Эберсом и посещать множество общественных мероприятий. Эберс убедил его продать свое партнерство в юридической фирме Эйнсворта и открыть издательский бизнес. Эйнсворт последовал этому совету, и бизнес имел ранний успех. В 1827 году Фанни родила девочку, которая взяла ее имя. Вскоре после этого Эберс обанкротился, и Эйнсворт потерял большую сумму денег. Эйнсворт опубликовала несколько популярных произведений, включая « The French Cook» , ежегодный журнал под названием Mayfair и некоторые другие. К 1829 году Эберс взял на себя издательский бизнес Эйнсворта, и Фанни вскоре родила еще одну дочь, Эмили. Эйнсворт отказался от издательского дела и возобновил работу в юридической сфере. Когда в 1830 году родилась третья дочь, Энн, семья Эйнсворт начала испытывать финансовые затруднения. Эйнсворт вернулся к писательству и сотрудничал с журналом Fraser's Magazine , но неизвестно [ почему? ], сколько работ на самом деле принадлежало ему. [ нужна цитата ] Однако он работал над своим романом Rookwood . [15]
К 1829 году Эйнсворт не был ни юристом, ни издателем; на самом деле у него вообще не было никакой работы. Он тосковал по своим юношеским дням в Манчестере и размышлял о написании еще одного романа. К лету он начал путешествовать. [16] Именно в это время он начал развивать идею Руквуда и начал искать информацию по этой теме. [17] Во время исследований для романа в 1830 году Эйнсворт жил в Кенсал-Лодж. Он работал над некоторыми театральными пьесами и провел остаток своего времени, работая в юридической профессии. Вскоре он подружился с Уильямом Сергисоном, и они вдвоем отправились в Италию и Швейцарию тем летом. Во время своих путешествий они посетили могилу Перси Биши Шелли и Джона Китса , а также стали свидетелями других примечательных сцен из жизни британских поэтов-романтиков. Сергисон также был владельцем резиденции в Сассексе, на основе которой Эйнсворт написал свой роман. После того, как они оба вернулись в Лондон, Эйнсворт начал работать в журнале Fraser's Magazine , который был запущен в 1830 году. В группу входили многие известные литературные деятели того времени, включая Сэмюэла Тейлора Кольриджа , Роберта Саути , Томаса Карлейля , Джеймса Хогга и Уильяма Мейкписа Теккерея . [18] Только во время визита в Честерфилд в конце 1831 года он был полностью вдохновлен и начал писать роман, [19] который он, по его собственному признанию, сделал «в старом стиле миссис Рэдклифф ». [20]
Хотя он начал писать роман, Эйнсворт страдал от финансовых проблем своего тестя и не мог возобновить работу над ним до 1833 года. Осенью того же года ему удалось завершить большую часть романа, оставаясь в Сассексе, недалеко от дома Серджисона. [21] Роман был опубликован в апреле 1834 года Ричардом Бентли и содержал иллюстрации Джорджа Крукшенка . [22] Проработав пять лет в юридической профессии, Эйнсворт бросил ее и посвятил себя писательству. Руквуд добился широкого критического и финансового успеха и порадовал своих коллег в журнале Fraser's Magazine . Он начал одеваться как денди, и его представили в Салоне Маргарет Пауэр, графини Блессингтон . Ее Салон представлял собой группу мужчин и литературных женщин, и включал в себя многих других, но многие в Лондоне считали, что у Блессингтона испорченная репутация. Однако это не помешало Эйнсворт познакомиться со многими известными британскими авторами из Салона. Будучи частью ее круга, он написал для нее сборник рассказов под названием « Книга красоты» , опубликованный в 1835 году. Эйнсворт продолжал вращаться в различных литературных кругах, но его жена и дочери — нет; он оставался в Кенсал-Лодже, пока они жили с Эберсом. В это время Эйнсворт познакомилась с Чарльзом Диккенсом и познакомила молодого писателя с издателем Джоном Макроном и иллюстратором Круикшенком. Эйнсворт также познакомила Диккенса с Джоном Форстером в Кенсал-Лодже, положив начало близкой дружбе между ними. [23]
С 1835 по 1838 год Эйнсворт и Диккенс были близкими друзьями и часто путешествовали вместе. «Rookwood» был опубликован в нескольких изданиях, а четвертое издание в 1836 году включало иллюстрации Крукшенка, с которых и началось рабочее сотрудничество между ними. В 1835 году Эйнсворт начал писать еще один роман под названием «Crichton» . Он посвятил ему большую часть своего времени, так что у него не осталось времени на многих своих друзей-литераторов. Его публикация была временно отложена, пока Эйнсворт искал иллюстратора, и Теккерей был возможным выбором. Однако Эйнсворт посчитал, что иллюстрации были неудовлетворительными, поэтому он переключился на Дэниела Маклиза , с которым позже также расстались. Одновременно с поиском иллюстратора и в спешке по завершению романа Эйнсворт попросили писать для журнала « The Lions of London» , но он не смог найти времени для работы над обоими проектами и поэтому попытался закончить роман. Ситуация изменилась после смерти Макрона, первоначального предполагаемого издателя. Эйнсворт обратился к Бентли в качестве издателя. [24] В конце концов Эйнсворт опубликовал свой третий роман в 1837 году . [25] Пятое издание « Руквуда» появилось в 1837 году, и его успех вдохновил Эйнсворт на работу над другим романом о знаменитом преступнике — историей Джека Шеппарда. [26]
Следующий роман Эйнсворта, «Джек Шеппард» , был опубликован по частям в журнале Bentley's Miscellany (январь 1839 — февраль 1840). «Оливер Твист» Диккенса также печатался в этом журнале (февраль 1837 — апрель 1839). [27] Между двумя мужчинами разгорелся спор [ требуется разъяснение ] по поводу этих романов издательства Newgate , кульминацией которого стал уход Диккенса с поста редактора журнала. Его уход уступил место Эйнсворту, который заменил его в конце 1839 года. [28] «Джек Шеппард» был опубликован в трехтомном издании издательства Bentley в октябре 1839 года, а восемь различных театральных версий истории были поставлены осенью 1839 года. [27] Эйнсворт последовала за Джеком Шеппардом с двумя романами: «Гай Фоукс» и «Лондонский Тауэр» . Оба проекта длились до 1840 года, и Эйнсворт отпраздновал завершение строительства Тауэра большим званым ужином в честь завершения работ. [29]
Закончив романы 1840 года, Эйнсворт начал писать « Старый Св. Павел, Рассказ о чуме и пожаре» . Работа публиковалась в The Sunday Times с 3 января 1841 года по 26 декабря 1841 года, что было достижением, поскольку он стал одним из первых писателей, чье произведение появилось в национальной газете в такой форме. Его следующие работы, «Виндзорский замок» и «Дочь скряги» , появились в 1842 году. [30] Первое упоминание о Виндзорском замке встречается в письме Кроссли от 17 ноября 1841 года, в котором Эйнсворт признается в написании романа о Виндзорском замке и событиях, окружавших первый и второй браки Генриха VIII. [31] «Дочь скряги» была опубликована первой, начиная с создания журнала Ainsworth's Magazine , независимого проекта, который Эйнсворт начал после ухода из Bentley's Miscellany . [32] Для создания журнала Эйнсворт объединился с Крукшенком, который был иллюстратором. Крукшенк перенес свои усилия из своего собственного журнала The Omnibus в новый журнал, и в декабре 1841 года появилась его реклама, в которой говорилось, что первый номер будет опубликован 29 января 1842 года. Открытие журнала приветствовалось современными представителями прессы, и их число только возросло по мере того, как журнал оказывался успешным. Журнал Эйнсворта ознаменовал собой пик его карьеры. [33]
Эйнсворт надеялся начать публикацию Windsor Castle в своем журнале к апрелю, но он задержался, когда его мать умерла 15 марта 1842 года. Джон Форстер написал Эйнсворту, чтобы предложить помощь в написании романа, но нет никаких доказательств того, что Эйнсворт принял это предложение. Работа была вскоре закончена и начала появляться в журнале к июлю 1842 года, где она выходила до июня 1843 года. Джордж Крукшанк, иллюстратор The Miser's Daughter , занял пост иллюстратора Windsor Castle после того, как первый выпуск закончился. [34] Пьеса The Miser's Daughter Эдварда Стерлинга появилась в октябре 1842 года, а другая версия Т. П. Тейлора — в ноябре. [35] За это время в журнале Эйнсворта было много известных авторов, включая жену Роберта Саути , Роберта Белла , Уильяма Магинна в посмертной публикации и других. К концу 1843 года Эйнсворт продал свою долю в журнале Ainsworth's Magazine Джону Мортимеру, оставаясь при этом редактором. [36] Следующим произведением, которое Эйнсворт включил в свой журнал, был роман «Сент-Джеймс или суд королевы Анны, исторический роман» , который выходил с января по декабрь 1844 года. Иллюстрацией к произведению послужил Крукшенк, и это был последний раз, когда Эйнсворт и Крукшенк работали вместе над романом. [37]
В 1844 году Эйнсворт помог в строительстве памятника Вальтеру Скотту в Эдинбурге. Он провел год, посещая многих людей, включая членов британской знати. Популярность его журнала снизилась за тот год из-за отсутствия качественных работ, за исключением серии Ли Ханта « Банка меда с горы Хибла» . Даже собственная работа Эйнсворта « Сент-Джеймс» была повреждена, поскольку была написана в спешке. В это время Эйнсворт начал один из своих лучших романов «Ауриоль» , но он так и не был закончен. Он был опубликован частично между 1844 и 1845 годами под названием «Откровения Лондона » . Хаблот Браун , используя имя «Физ», иллюстрировал работу и стал главным иллюстратором журнала. Роман печатался до тех пор, пока Эйнсворт и Мортимер не поссорились в начале 1845 года, и Эйнсворт не ушел с поста редактора. Вскоре после этого Эйнсворт купил The New Monthly Magazine и начал просить авторов Ainsworth's Magazine присоединиться к нему в новом периодическом издании. Он выпустил объявление, в котором говорилось, что будут авторы «высокого ранга», что заставило Теккерея напасть на него в Punch за предпочтение знати. Однако позже Теккерей сотрудничал с журналом вместе с другими, включая Ханта, Э. В. Кинли, Г. П. Р. Джеймса , Хораса Смита и Эдварда Бульвер-Литтона . Эйнсворт перепечатал многие из своих собственных работ в журнале вместе со своим собственным портретом, последний спровоцировал насмешливый портрет затылка Эйнсворт в Punch как единственный ракурс, который Эйнсворт еще не опубликовал для публики. [38]
В 1845 году умерли двое друзей и авторов Эйнсворта, Ламан Бланшар и Ричард Бархэм . Позже в том же году Эйнсворту удалось вернуть себе контроль над журналом Ainsworth's Magazine и продолжить переиздавать многие из своих ранних работ. Он потратил большую часть своего времени на набор авторов для двух журналов и опубликовал новую работу в 1847 году, James the Second , но утверждал, что является только «редактором» этой работы. К 1847 году он смог выкупить авторские права на многие из своих ранних работ, чтобы переиздать их. В это время он работал над тем, что станет его лучшим романом, The Lancashire Witches . К концу 1847 года план романа был закончен, и работа должна была быть опубликована в The Sunday Times . [39]
В апреле 1872 года Эндрю Холлидей поставил для театра Адельфи версию « Дочери скупца» под названием «Хильда» . 6 апреля 1872 года Крукшенк отправил письмо в The Times , [40] заявив, что он расстроен тем, что его имя не было указано в титрах пьесы. Кроме того, он утверждал, что идея романа исходила от него самого, а не от Эйнсворт. Это вызвало спор между ними. [41]
Его первый успех как писателя пришел с романом «Rookwood» в 1834 году, где Дик Терпин является главным героем. В 1839 году он опубликовал еще один роман с разбойником Джеком Шеппардом . С 1840 по 1842 год он редактировал Bentley's Miscellany , с 1842 по 1853 год — Ainsworth's Magazine , а затем The New Monthly Magazine . [ требуется ссылка ]
Его романы о Ланкашире охватывают в общей сложности 400 лет и включают в себя «Ведьмы Ланкашира» (1848), «Мервин Клитеро» (1857) и «Латхомский союзник» . «Джек Шеппард» , «Гай Фокс» (1841), «Старый собор Святого Павла» (1841), «Виндзорский замок» (1843) и «Ведьмы Ланкашира» считаются его самыми успешными романами. Он был очень популярен при жизни (в первые десятилетия двадцатого века король Георг V был заядлым читателем его романов), и его книги продавались большими тиражами, но его репутация не продержалась долго. [42] [43] [44] Как утверждает Джон Уильям Казин , он полагается на свои эффекты в ярких ситуациях и сильных описаниях, но у него мало юмора или силы обрисовки персонажей. СТ Джоши охарактеризовал его продукцию как «ужасающий набор тоскливых и нечитаемых исторических романов». [45] Э. Ф. Блейлер похвалил «Виндзорский замок» как «самый приятный» из романов Эйнсворт. Блейлер также заявил: «В целом, Эйнсворт не был великим писателем — среди его современников были мужчины и женщины, которые писали лучше, — но он был чистым стилистом, и его работа могла быть развлекательной». [44]
Историки критиковали смешение фактов и вымысла в его романах, отмечая, что его романтизированное отношение к Дику Терпину быстро стало общепринятым как исторический факт, в то время как его новеллизация ланкаширских процессов над ведьмами 1612 года также исказила реальные события, придав им готическую форму. [46]
Эйнсворт был в значительной степени забыт критиками после его смерти. В 1911 году С. М. Эллис прокомментировал: «Безусловно, примечательно, что за двадцать восемь лет, прошедших со дня смерти Уильяма Гаррисона Эйнсворта, не было опубликовано ни одного полного отчета об исключительно насыщенной событиями карьере одной из самых колоритных личностей девятнадцатого века». [47]
Роман Эйнсворт 1854 года « The Flitch of Bacon » привёл к современному возрождению традиции flitch of bacon в Грейт-Данмоу в Эссексе , когда супружеские пары, которые жили вместе без раздоров, награждаются стороной бекона. Сам Эйнсворт поощрял возрождение, предоставляя призы для церемонии в 1855 году. [48] Испытания Данмоу-Флитча, в свою очередь, стали основой для фильма 1952 года « Сделано на небесах» с Петулой Кларк в главной роли . Эйнсворт также появляется как персонаж в историческом романе «Shark Alley: The Memoirs of a Penny-a-Liner» Стивена Карвера (2016), в котором драматизируется Ньюгейтский спор. [49] Эйнсворт является одним из главных героев романа Зэди Смит 2023 года «Мошенничество» .
«Эйнсворт, Уильям Гаррисон», Краткий биографический словарь английской литературы , 1910, стр. 6 – через Wikisource