Уильям Гаррисон Хейс-старший ( / h eɪ z / ; 5 ноября 1879 — 7 марта 1954) был американским политиком и членом Республиканской партии . Будучи председателем Национального комитета Республиканской партии с 1918 по 1921 год, Хейс руководил успешной президентской кампанией 1920 года Уоррена Г. Хардинга . Затем Хардинг назначил Хейса в свой кабинет в качестве своего первого генерального почтмейстера . Он ушел из кабинета в 1922 году, чтобы стать первым председателем Продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов Америки . В качестве председателя Хейс курировал принятие Кодекса кинопроизводства (неофициально известного как Кодекс Хейса), в котором излагался набор моральных принципов для самоцензуры контента в американском кино . [1]
Уильям Гаррисон Хейс-старший родился 5 ноября 1879 года в Салливане, штат Индиана . [2] Он учился в колледже Уобаш в Крофордсвилле, штат Индиана . [3]
Он был менеджером успешной кампании Уоррена Г. Гардинга на выборах президента США в 1920 году и впоследствии был назначен генеральным почтмейстером. [2] Работая в администрации Хардинга, он оказался косвенно замешан в скандале с Teapot Dome . [ требуется ссылка ]
Нефтяник Гарри Форд Синклер придумал схему, в которой двадцать пять центов уводились с продажи каждого барреля нефти, проданной с нефтяных месторождений, которые были в центре скандала Teapot Dome . Синклер дал показания, что он «одолжил» Уиллу Х. Хейсу, тогдашнему председателю Республиканского национального комитета, 185 000 долларов облигаций Liberty Bonds , позже получив обратно 100 000 долларов. Синклер также дал Хейсу 75 000 долларов в качестве прямого подарка комитету. В то время Хейс пытался выплатить долг республиканской кампании 1920 года. Позже Хейс обратился к нескольким богатым людям и сказал им, что если они внесут свой вклад в погашение долга комитета, он возместит им их взносы облигациями Liberty Bonds. [ необходима цитата ]
В 1924 году, после его отставки из администрации Хардинга и во время его работы в качестве президента Американской ассоциации кинопродюсеров и дистрибьюторов фильмов, Хейс был вызван для дачи показаний перед Сенатским комитетом по общественным землям. Когда его спросили, сколько денег Синклер внес в Республиканскую партию, Хейс показал, что его вклад составил 75 000 долларов. В 1928 году, после того как появились дополнительные подробности о схеме Синклера, Хейс был снова вызван для дачи показаний. Затем Хейс рассказал всю историю о вкладе Синклера, включая пожертвование 185 000 долларов в виде облигаций Liberty Bonds и 75 000 долларов наличными. Он заявил, что не упоминал облигации в своих предыдущих показаниях, потому что Комитет «не спрашивал ни о каких облигациях». Хотя в обществе существовало мнение, что Хейс пытался скрыть большой вклад Синклера в Национальный комитет республиканской партии, он дал показания, что «использовал облигации для сбора денег на дефицит». [4]
Хейс ушел в отставку со своего поста в кабинете министров 14 января 1922 года, чтобы стать председателем Американской ассоциации кинопродюсеров и дистрибьюторов вскоре после основания организации. [5] Он приступил к своей новой работе с годовой зарплатой в размере 35 360 долларов США (что эквивалентно 640 000 долларов США в 2023 году) 6 марта того же года. [6] Были предположения, что ему будут платить от 100 000 до 150 000 долларов США в год. [7]
Целью организации было улучшение имиджа киноиндустрии в связи со скандалом вокруг предполагаемого изнасилования и убийства модели и актрисы Вирджинии Рапп , в котором обвинялся кинозвезда Роско «Толстяк» Арбакл , и на фоне растущих призывов религиозных групп к федеральной цензуре фильмов. Наем Хейса для «очистки картин» был, по крайней мере отчасти, уловкой по связям с общественностью, и много внимания уделялось его консервативным полномочиям, включая его роли пресвитерианского дьякона и бывшего председателя Республиканской партии. [2]
На своей новой должности в Голливуде, основные задачи Хейса заключались в том, чтобы убедить отдельные государственные цензорские советы не запрещать конкретные фильмы напрямую и сократить финансовые последствия сокращений и правок советов. В то время студии были обязаны по законам штата платить цензорским советам за каждый фут снятой пленки и за каждую отредактированную титровую карточку; кроме того, студии также несли расходы на копирование и распространение отдельных версий каждого цензурированного фильма для штата или штатов, которые придерживались решений конкретного совета. [ необходима цитата ]
Хейс пытался сократить расходы студий (и улучшить имидж отрасли в целом), консультируя отдельные студии о том, как производить фильмы, чтобы снизить вероятность того, что фильм будет вырезан. Каждый совет держал свои «стандарты» в секрете (если, конечно, у них вообще была какая-либо стандартизация), поэтому Хейс был вынужден интуитивно догадываться, что будет или не будет разрешено каждым советом. Сначала он применил то, что он называл «Формулой», но это не имело особого успеха; на основе этого он разработал набор руководящих принципов, которые он назвал «Нельзя и будьте осторожны». В целом его усилия по предрелизной самоцензуре не увенчались успехом в подавлении призывов к федеральной цензуре. [ необходима цитата ]
Католические епископы и миряне, как правило, с опаской относились к федеральной цензуре и поддерживали подход Хейса к самоцензуре; среди них был откровенный католический мирянин Мартин Дж. Куигли , издатель Exhibitors Herald-World (торговый журнал для независимых экспонентов). В течение нескольких месяцев в 1929 году Мартин Куигли, Джозеф Брин , отец Дэниел А. Лорд SJ, отец Фицджордж Диннин SJ и отец Уилфред Парсонс (редактор католического издания America ) обсуждали желательность нового и более строгого кодекса поведения для фильмов. С благословения кардинала Джорджа У. Манделейна из Чикаго отец Лорд стал автором кодекса, который позже стал известен как « Кодекс производства », «кодекс» и «Кодекс Хейса». В 1930 году он был представлен Уиллу Хейсу, который сказал: «У меня чуть глаза не вылезли из орбит, когда я его прочитал. Это было именно то, что я искал». [ необходима ссылка ]
Руководители студий были менее воодушевлены, но согласились сделать кодекс правилом отрасли, хотя и со множеством лазеек, которые позволяли продюсерам студий игнорировать его применение офисом Хейса. С 1930 по 1934 год производственный кодекс был лишь немного эффективен в борьбе с призывами к федеральной цензуре. Однако ситуация достигла апогея в 1934 году с широко распространенными угрозами католического бойкота «безнравственных» фильмов, а также сокращением финансирования со стороны католических финансистов, таких как А. П. Джаннини из Bank of America . В результате студии предоставили организации Хейса все полномочия по обеспечению соблюдения производственного кодекса на всех студиях, создав относительно строгий режим самоцензуры, который сохранялся десятилетиями (кодекс был отменен в 1960-х годах, когда была принята действующая сегодня система возрастных рейтингов). Хейс нанял Джозефа Брина , католика и антисемита, который мог использовать свое положение для цензуры фильмов, выражающих настроения против нацизма или фашизма. [8] В 1934 году, чтобы бороться с «ненадлежащим» персоналом отрасли (наряду с обеспокоенностью Кодекса относительно продукции отрасли), Хейс составил список из 117 имен исполнителей, чья личная жизнь, по его мнению, делала их непригодными для съемок в фильмах. [9]
В качестве примера философии Хейса он, как сообщается, сказал одному кинорежиссеру: «Когда вы заставляете женщину скрещивать ноги в фильме, возможно, вам не нужно смотреть, как она может скрещивать ноги и оставаться в рамках закона; вам нужно смотреть, как низко она может их скрещивать и при этом оставаться интересной» [10] .
Хейс сотрудничал с правительством США, в частности с Государственным департаментом и Министерством торговли , чтобы сохранить доминирование Голливуда на зарубежных кинорынках. [11]
Когда индустрия развлечений начала набирать обороты в начале 1920-х годов, тысячи людей стекались в Голливуд в надежде стать следующей большой звездой. Этих претендентов называли « статистами », потому что они были статистами, которые заполняли сцены. Основным способом найти работу в то время было ждать за воротами студий, надеясь, что их наймут на месте. При слабом регулировании найма статистов для фильмов многие люди подвергались эксплуатации во время поиска работы. В попытке решить проблемы занятости и эксплуатации, которые преследовали индустрию, Хейс заказал несколько исследований условий занятости в Голливуде, в том числе одно у Мэри ван Клик , известного социолога из Фонда Рассела Сейджа . [12] После изучения результатов исследований Хейс принял предложение ван Клик и создал в 1925 году Центральную кастинговую корпорацию как способ регулирования найма статистов в Голливуде. [13] [14]
В производственном кодексе перечислены три «общих принципа»:
Конкретные ограничения были изложены как «Особые применения» этих принципов:
После выхода на пенсию Уилл Х. Хейс вернулся в Салливан, штат Индиана, где и умер 7 марта 1954 года. [1] [15] Его вдова умерла в 1960 году. [16]
В своей короткометражке 1940 года « Нет переписи, нет чувств » группа The Three Stooges в шутку упоминает Уилла Хейса и его позицию царя цензоров, когда Мо говорит Кёрли: «Теперь у нас есть работа, мы работаем на перепись»; Кёрли отвечает: «Ты имеешь в виду Уилла Хейса?», что является ассоциацией слов «перепись» и «цензоры».
В мультфильме Looney Tunes 1942 года «История двух кошечек», пародии на Эббота и Костелло , два кота, Бэббит и Кэтстелло, пытаются съесть голую птичку «твити». Во время сцены на лестнице Бэббит кричит: «Отдай мне птицу!» На что Кэтстелло отвечает: «Если бы только офис Хейса позволил мне, я бы отдал ему чувака, все в порядке!»
Вчера генеральный почтмейстер Уилл Х. Хейс подписал контракт, согласно которому он станет "Лэндисом фильмов" на три года, начиная со следующего 4 марта.
