Bohemian-Austrian composer and violinist (1644–1704)
Портрет Бибера
Генрих Игнац Франц Бибер ( крещение 12 августа 1644, Страж-под-Ральскем — 3 мая 1704, Зальцбург ) [1] был чешско-австрийским композитором и скрипачом. Бибер работал в Граце и Кромержиже, прежде чем незаконно покинул своего работодателя, князя-епископа Карла Лихтенштейн-Кастелькорнского , и поселился в Зальцбурге [1] . Он оставался там до конца своей жизни, опубликовав большую часть своей музыки, но, по-видимому, редко, если вообще когда-либо, давал концерты.
Бибер был одним из главных композиторов для скрипки в истории инструмента. Его собственная техника позволяла ему легко достигать 6-й и 7-й позиций , использовать несколько остановок в сложных полифонических пассажах и исследовать различные возможности настройки скордатуры . [2] [3] [4] Среди других произведений Бибер писал оперы, духовную музыку и музыку для камерного ансамбля. [5] Он также написал одно из самых ранних известных произведений для скрипки соло, монументальную пассакалью из Mystery Sonatas . [6]
При жизни Бибера его музыка была известна и подражалась по всей Европе. В конце 18 века историк музыки Чарльз Берни назвал его лучшим скрипичным композитором 17 века . [7] В конце 20 века музыка Бибера, особенно его « Мистерии-сонаты» , пережила возрождение. Сегодня она широко исполняется и записывается. [7]
Биография
Бибер родился в Вартенберге, Богемия (ныне Страж-под-Ральскем , Чешская Республика). [1] Мало что известно о его раннем образовании, кроме того, что он, возможно, учился в иезуитской гимназии в Троппау в Богемии, и что он, возможно, получил музыкальное образование у местного органиста. [7] До 1668 года Бибер работал при дворе князя Иоганна Сейфрида фон Эггенберга в Граце , а затем был нанят епископом Оломоуца Карлом II фон Лихтенштейн-Кастелькорн в Кромержиже . Соратник Бибера с начала 1660-х годов Павел Йозеф Вейвановский работал там директором Капеллы. Бибер , по-видимому, пользовался хорошей репутацией, и его навыки игры на скрипке очень высоко ценились. [7]
Летом 1670 года Карл II отправил Бибера в Абзам , недалеко от Инсбрука , для переговоров со знаменитым мастером по изготовлению инструментов Якобом Штайнером о покупке новых инструментов для Капеллы. [8] Однако Бибер так и не добрался до Штайнера, а вместо этого поступил на службу к архиепископу Зальцбурга Максимилиану Гандольфу фон Кюнбургу. [3] Поскольку Карл и Максимилиан были друзьями, [7] бывший работодатель Бибера воздержался от каких-либо действий; однако он был очень уязвлен решением композитора и ждал до 1676 года, чтобы официально выдать ему документы об увольнении. Неслучайно большинство автографов, которые Бибер отправлял Кремзиеру, датируются началом 1670-х годов. Бибер оставался в Зальцбурге до конца своей жизни. [1]
Его музыкальная и общественная карьера процветала: он начал публиковать свою музыку в 1676 году, выступал перед императором Леопольдом I (и был им вознагражден) в 1677 году, стал заместителем капельмейстера в Зальцбурге в 1679 году и капельмейстером в 1684 году. [7] В 1690 году Бибер был возведен императором в дворянство с титулом Бибер фон Биберн. Наконец, новый архиепископ Зальцбурга, Иоганн Эрнст, граф Тун, назначил Бибера лордом-управляющим, высшим социальным рангом, которого достигнет Бибер. [9]
Мемориальная доска рядом с могилой Бибера в Петерсфридхофе
Композитор женился 30 мая 1672 года в летней резиденции епископа, дворце Хельбрунн , недалеко от Зальцбурга. [10] Его жена Мария Вайс была дочерью зальцбургского купца, горожанина и торговца Петера Вайса. Вместе у них было 11 детей, четверо из которых дожили до взрослого возраста. [10] Все они были музыкально одарены. Антон Генрих (1679–1742) и Карл Генрих (1681–1749) оба служили скрипачами при дворе Зальцбурга, и последний был повышен до капельмейстера в 1743 году. Дочери Мария Цецилия (родилась в 1674 году) и Анна Магдалена (1677–1742) стали монахинями в Санта-Кларе, Мерано и аббатстве Ноннберг соответственно. Анна Магдалена была альтовой певицей и скрипачкой, а в 1727 году стала директором хора и капеллы аббатства. [9] Для своей работы в аббатстве она использовала Singfundament своего отца , базовую книгу по пению. [3]
3 ноября 1692 года Бибер был назначен управляющим архиепископом Иоганном Эрнстом. [10] [11] Затем он получил свой герб.
Бибер умер в Зальцбурге в 1704 году. Его могила находится в Петерсфридхофе . [10]
Работы
Символическая перестройка скрипки Бибером для сонаты «Воскресение» из цикла « Мистерии-сонаты»
Скрипичная музыка Бибера, возможно, находилась под влиянием, с одной стороны, итальянской традиции Марко Уччеллини и Карло Фарины , а с другой — зарождающейся тогда немецкой полифонической традиции, примером которой был Иоганн Генрих Шмельцер , который, возможно, был учителем Бибера. Достижения Бибера включали дальнейшее развитие техники игры на скрипке — он смог достичь 6-й и 7-й позиций , а его техника игры левой рукой и смычка была намного более продвинутой, чем у современных итальянских композиторов. Он также преуспел в контрапункте, часто писал полностью полифонические текстуры, с большим использованием нескольких остановок . Еще одной областью, в которую Бибер внес существенный вклад, было искусство скордатуры , т. е. музыки для альтернативных настроек инструмента. Наконец, во многих произведениях Бибера используются различные формы числовой символики , аффектов , программных приемов и т. д., как это видно в символической перенастройке скрипки в сонате «Воскресение» из цикла «Мистерии» .
Во второй половине XVII века Бибер, наряду с композиторами дрезденской школы ( Иоганном Якобом Вальтером и Иоганном Паулем фон Вестхоффом ), считался одним из лучших и наиболее влиятельных скрипачей в Европе. Однако вскоре после его смерти немецкие скрипачи начали следовать стилю Арканджело Корелли и его подражателей.
Инструментальная музыка
Лучшие произведения Бибера в стиле скордатура представлены в двух сборниках. Первый из них датируется примерно 1676 годом и известен под названиями Mystery Sonatas , Rosary Sonatas ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), Copper-Plate Engraving Sonatas и т. д. [4] , оставаясь неопубликованными при жизни композитора. Он состоит из шестнадцати произведений: пятнадцати сонат для скрипки и континуо, изображающих пятнадцать Таинств Розария , и длинной пассакалии для скрипки соло. В сохранившемся экземпляре сборника каждое произведение сопровождается небольшой гравюрой, изображающей изображаемую им тайну, в то время как изображение (рисунок чернилами), предшествующее пассакалье, изображает ангела -хранителя с ребенком. Только первое и последнее произведения используют обычную настройку; все остальные используют ту или иную форму скордатуры :
Сонаты были посвящены Максимилиану Гандольфу фон Кюнбергу, к которому Бибер обращается в предисловии: «Я посвятил все это в честь XV Священных Таинств, которые вы так настойчиво пропагандируете». Хотя эти произведения не были опубликованы при жизни композитора, сегодня они являются его самыми популярными произведениями и одной из причин возрождения интереса к его музыке. Весь комплект был записан многочисленными скрипачами, такими как Джон Холлоуэй , Эндрю Манце и многими другими. Соната 15 знаменита одной из своих тем, которая почти точно совпадает с темой Каприса № 24 Паганини ; возможно, что Паганини был вдохновлен Бибером, так же как Франц Лист , Иоганнес Брамс и Сергей Рахманинов позже были вдохновлены Каприсом Паганини. [12]
Вторая работа, в которой Бибер исследовал технику скордатуры, — Harmonia artificioso-ariosa (1696), его последний известный опубликованный сборник инструментальной музыки. Он содержит семь партит для двух инструментов и basso continuo: пять для двух скрипок, одну для двух виол д'амур и одну для скрипки и альта. Шесть партит требуют настройки скордатуры, включая настройки для альта и двух виол д'амур; Бибер использует весь потенциал техники, включая все возможности для сложной полифонии: некоторые пьесы состоят из пяти частей, причем оба мелодических инструмента несут две. Никакие другие камерные произведения Бибера не используют такие приемы, и единственные другие произведения, в которых используется скордатура, — это две сонаты, включенные в Sonatae violino solo 1681 года. Этот сборник включает восемь сонат для скрипки и basso continuo, все из которых были отмечены еще Чарльзом Берни в конце 18 века за блестящие виртуозные пассажи и сложные структуры. В отличие от Mystery Sonatas и Harmonia , эти произведения в основном состоят из пьес в свободной форме (прелюдия, ария) или вариаций, а не танцев.
Другие опубликованные Бибером сборники инструментальной музыки: Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) и Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris содержит сонаты в пяти, шести или восьми частях; в некоторых из них используются только струнные инструменты, в некоторых — одна или две трубы. Mensa sonora — это набор из шести партит для одной или двух скрипок, альта, виолончели и basso continuo, а Fidicinium sacro profanum содержит двенадцать сонат для одной или двух скрипок, двух альтов и continuo. Наконец, рукописные источники включают в себя множество других произведений: фантазии, балеты, сонаты и т. д. Среди них — Battalia , программная «батальная» пьеса, которая предвосхищает такие современные приемы, как политональность и игра коллегно [13], и Sonata representativa , еще одно типичное произведение XVII века, похожее на произведения Вальтера и Фарины, которое имитирует различных птиц и животных. [2] Примером универсальности Бибера в инструментальной музыке является Sonata S Polycarpi , которая написана для восьми труб и литавр.
Духовная музыка
В отличие от большинства композиторов для скрипки, Бибер не ограничивал себя музыкой для инструмента. Он также был плодовитым композитором духовных вокальных произведений: месс , реквиемов , мотетов и т. д. Многие из них были полихоральными и использовали большие инструментальные силы, вдохновленные возможностями просторного интерьера Зальцбургского собора . Среди полихоральных произведений наиболее известна Missa Salisburgensis (1682). Обширное оформление мессы для шестнадцати голосов и 37 инструменталистов (т. е. всего 53 партии), ранее приписывалось Орацио Беневоли , но сегодня авторство Бибера несомненно. Инструментовка включает не только струнные ансамбли, но также гобои, корнеты , трубы и литавры . Среди его многочисленных полихоральных произведений — Plaudite tympana à 53 (1682), Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) и Missa Sancti Henrici (1697), которая была написана по случаю принятия постриг его второй дочерью, Анной Магдаленой, в аббатстве Ноннберг в Зальцбурге. В честь императора Генриха II , второго святого-основателя монастыря , она приняла имя Мария Роза Генрика, когда ее послушничество началось в 1696 году. Месса Святого Генриха написана для пятиголосного хора с двумя партиями сопрано и оркестра из двух скрипок, трех альтов, двух труб, литавр и континуо, с дополнительными трубами и сакбатами для дублирования голосовых партий.
Хотя Бибер наиболее известен своими масштабными полихоральными произведениями, он также был способен писать для меньших составов. Missa quadragesimalis — это простая а капелла (с только партией continuo) для четырех голосов, как и Stabat Mater .
Список работ
Список работ [14]
С. 1 – Месса Аллилуйя на 36
С. 2 – Католическая месса
C. 3 - Missa Christi resurgentis
C. 4 – Мисса из B
C.5 - Missa Quadragemisalis.
С. 6 – Мисса Санкти Генричи
C. 7 - Реквием № 15 в концерте
C. 8 - Реквием ex F con terza минор
С. 9 – Laetatus sum
C. 10 – Nisi Dominus ædificaverit domum
Vesperae в 32
С. 11 – Диксит Доминус
С. 12 – Магнификат
Vesperae longiores ac breviores una cumlitaniis Lauretanis (1693)
С. 13 – Диксит Доминус
С. 14 – Конфитобор
С. 15 – Блаженная вир
C. 16 - Лаудате Пуэри, Доминум
С. 17 – Laudate Dominum
С. 18 – Магнификат
С. 19 – Диксит Доминус
C. 20 - Лаудате Пуэри, Доминум
С. 21 – Laetatus sum
С. 22 – Ниси Доминус
C. 23 – Лауда Иерусалим
С. 24 – Магнификат
С. 25 – Диксит Доминус
С. 26 – Конфитебор
С. 27 – Блаженная вир
C. 28 - Лаудате Пуэри, Доминум
С. 29 – Laudate Dominum
C. 30 - Лаудате Пуэри, Доминум
С. 31 – Laetatus sum
С. 32 – Ниси Доминус
C. 33 – Лауда Иерусалим
С. 34 – Магнификат
C. 35 – Кредиди
C. 36 – В конвертендо
С. 37 – Доминэ, пробасти меня
С. 38 – De profundis
С. 39 – Память
С. 40 – Беати омнес
C. 41 – В выезде из Израиля
C. 42 – Литании Лавровые
C. 43 - In Festo Trium Regium, Muttetum Natale.
C. 44 - Литания де Санкто Джозефо
С. 45 – Люкс перпетуа
C. 46 – Huc poenitentes
C. 47 – Не седите
C. 48 – Quo abiit dilectus tuus (Offertorium in Festo 7 dolorum)
C. 53 - Arien à 4, для скрипки, 2-х альтов и континуо ля мажор
C. 54 – Балет à 4
C. 55 – Балетты в 4 виолеттах
C. 56 - Balletti à 4, для скрипки, 2-х альтов и континуо соль мажор
C. 57 – Балетки à 6
С. 58 – Балетти
C. 59 – Плачущие балеты à 4
С. 60 – Балетто
C. 61 - Батталия à 10, для 3 скрипок, 4 альтов, 2 скрипок и континуо (1673)
Harmonia artificioso-ariosa: diversi mode Accordata (7 партит для 1 или 2 скрипок, 2 альтов, 2 альтов д'амур и континуо в различных сочетаниях) (1696)
C. 62 - Партита, № 1 ре минор
С. 63 – Партита № 2 си минор
C. 64 - Партита, № 3 ля мажор
C. 65 - Партита, № 4 ми-бемоль мажор
С. 66 – Партита № 5 соль минор
C. 67 - Партита, № 6 ре мажор
C. 68 - Партита, № 7 до минор
"Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis" (6 сюит для скрипки, двух альтов и континуо) (1680)
C. 69 – Парс, № 1 в Ре мажоре
C. 70 – Парс, № 2 фа мажор
C. 71 – Парс, № 3 ля минор
C. 72 – Парс, № 4 в си-бемоль мажор
C. 73 – Парс, № 5 ми мажор
C. 74 – Парс, № 6 соль минор
C. 75 - Серенада à 5 'Der Nachtwächter'
C. 76 – Тромбет и музыкальная таффельда à 4
C. 77 – Фантазия, для скрипки и континуо ре мажор
Fidicinium Sacro-Profanum (12 сонат для 1 или 2 скрипок, 2 альтов и континуо) (1683)
C. 78 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 1 си минор
C. 79 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 2 фа мажор
C. 80 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 3 ре минор
C. 81 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 4 соль минор
C. 82 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 5 до мажор
C. 83 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 6 ля минор
C. 84 – Соната, для скрипки, 2 альтов и континуо № 7 ре мажор
C. 85 – Соната, для скрипки, 2 альтов и континуо № 8 си-бемоль мажор
C. 86 – Соната, для скрипки, 2 альтов и континуо № 9 соль мажор
C. 87 – Соната, для скрипки, 2 альтов и континуо № 10 ми мажор
C. 88 – Соната, для скрипки, 2 альтов и континуо № 11 до минор
C. 89 – Соната, для скрипки, 2 альтов и континуо № 12 ля мажор
Сонаты-четки (для скрипки в скордатуре и континуо и пассакалия для скрипки соло) (также известные как Сонаты-мистерии и Сонаты для гравюры на меди ) (1676)
C. 90 – Соната, для скрипки и континуо № 1 ре минор, (Благовещение)
C. 91 – Соната, для скрипки и континуо № 2 ля мажор, (Визит)
C. 92 – Соната, для скрипки и континуо № 3 си минор, (Рождество)
C. 93 – Соната, для скрипки и континуо № 4 ре минор, (Презентация)
C. 94 – Соната, для скрипки и континуо № 5 ля мажор, (Находка в храме)
C. 95 – Соната, для скрипки и континуо № 6 до минор, (Моление о чаше)
C. 96 – Соната, для скрипки и континуо № 7 фа мажор, (Бичевание Иисуса)
C. 97 – Соната, для скрипки и континуо № 8 си-бемоль мажор, (Увенчание Иисуса терновым венцом)
C. 98 – Соната, для скрипки и континуо № 9 ля минор, (Несение креста)
C. 99 – Соната, для скрипки и континуо № 10 соль минор, (Распятие)
C. 100 – Соната, для скрипки и континуо № 11 соль мажор, (Воскресение)
C. 101 – Соната, для скрипки и континуо № 12 до мажор, (Вознесение)
C. 102 – Соната, для скрипки и континуо № 13 ре минор, (Сошествие Святого Духа)
C. 103 – Соната, для скрипки и континуо № 14 ре мажор, (Успение Богоматери)
C. 104 – Соната, для скрипки и континуо № 15 до мажор, (Коронование Пресвятой Девы Марии)
C. 105 - Пассакалья, для скрипки соло соль минор
C. 106 - Пасторелла, соната для скрипки и континуо ля мажор
C. 107 – Соната, для скрипки и континуо до минор
C. 108 – Соната, для скрипки и континуо ми мажор
С. 109 – Соната № 6
C. 110 – Sonata à 6 "Die pauern kirchfartt genandt", для 3 скрипок, 2 альтов и континуо в B-dur
C. 111 - Соната à 7, 6 Tromb, Tramburin con Organo Ao. 1668 г.
C. 112 – Соната 'pro tabula' à 10 для 5 блокфлейт, 2 скрипок, 3 альтов и континуо до мажор
C. 113 – Соната Санкти Поликарпи à 9
Sonatae tam aris quam aulis servientes (12 сонат для 5–8 инструментов [труб, струнных и континуо] в различных сочетаниях) (1676)
C. 114 – Соната, для 2-х труб, 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 1 до мажор
C. 115 – Соната, для 2 скрипок, 3 альтов и континуо № 2 ре мажор
C. 116 – Соната, для 2 скрипок, 3 альтов и континуо № 3 соль минор
C. 117 – Соната, для трубы, скрипки, 2 альтов и континуо № 4 до мажор
C. 118 – Соната, для 2 скрипок, 3 альтов и континуо № 5 ми минор
C. 119 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 6 фа мажор
C. 120 – Соната, для 2-х труб, 2-х скрипок и континуо № 7 до мажор
C. 121 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 8 соль мажор
C. 122 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 9 си-бемоль мажор
C. 123 – Соната, для трубы, скрипки, 2 альтов и континуо № 10 соль минор
C. 124 – Соната, для 2 скрипок, 2 альтов и континуо № 11 ля мажор
C. 125 – Соната, для 2-х труб, 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 12 до мажор
C. 126 – Фанфары, для 2-х труб № 1 до мажор
C. 127 – Фанфары, для 2-х труб № 2 до мажор
C. 128 – Фанфары, для 2-х труб № 3 до мажор
C. 129 – Фанфары, для 2-х труб № 4 до мажор
C. 130 – Фанфары, для 2-х труб № 5 до мажор
C. 131 – Фанфары, для 2-х труб № 6 до мажор
C. 132 – Фанфары, для 2-х труб № 7 до мажор
C. 133 – Фанфары, для 2-х труб № 8 до мажор
C. 134 – Фанфары, для 2-х труб № 9 до мажор
C. 135 – Фанфары, для 2-х труб № 10 до мажор
C. 136 – Фанфары, для 2-х труб № 11 соль минор
C. 137 – Фанфары, для 2-х труб № 12 соль минор
Сонаты для скрипки соло (8 сонат для скрипки и континуо) (1681)
C. 138 – Соната, для скрипки и континуо № 1 ля мажор
C. 139 – Соната, для скрипки и континуо № 2 ре минор
C. 140 – Соната, для скрипки и континуо № 3 фа мажор
C. 141 – Соната, для скрипки и континуо № 4 ре мажор
C. 142 – Соната, для скрипки и континуо № 5 ми минор
C. 143 – Соната, для скрипки и континуо № 6 до минор
C. 144 – Соната, для скрипки и континуо № 7 соль минор
C. 145 – Соната, для скрипки и континуо № 8 соль мажор
C. 146 - Репрезентативная соната для скрипки соло (Representatio Avium), для скрипки и континуо ля мажор, 1669?
С. Приложение. 121 - Соната Юкунда, для 2-х скрипок, 3-х альтов и континуо ре мажор
Утерянные вокальные произведения
Applausi festivi di Giove (кантата) (1687)
Li trofei della fede cattolica (кантата) (1687)
С. Приложение. 20 - Алессандро в Пьетре (опера) (1689) [15]
С. Приложение. 31 - Музыкальное музыкальное сопровождение Салисбурго (кантата) (1699)
Сомнительная атрибуция
Sonata à 3 (для 2 скрипок и тромбона) (Сомнительная атрибуция к ранней карьере Бибера как начинающего композитора) Теория, что Бибер написал это, предполагает Антонио Бертали как учителя. Бертали написал ряд похожих сонат для точно такой же партитуры. Эту сонату, возможно, можно было бы приписать Бертали, за исключением того, что скрипичные пассажи иногда более причудливы, чем любые другие в работах Бертали. [16]
«Репрезентативная соната для скрипки и континуо ля мажор», The Zarjaz, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix – Basilcia Records BA 005
^ Норвич, Дж. Дж. (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия . Джадж, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Oxford University Press. стр. 47. ISBN0-19-869129-7. OCLC 11814265.
↑ Обзор репертуара для скрипки без сопровождения, основанный на произведениях И. С. Баха и Эжена Изаи, drum.lib.umd.edu, стр. 12
^ abcdef Генрих Игнац Франц Бибер, encyclopedia.com. Получено 21 февраля 2015 г.
↑ Battalia Генриха Игнаца Франца Бибера. Архивировано 21 февраля 2015 г. на Wayback Machine , wmea.com.
^ Список работ Генриха Игнаца Франца фон Бибера, imslp.org
^ Карл Генрих Вернер, Вольфганг Гратцер, Ленц Мейертт (1993): Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch в Google Books , стр. 229. Ванденхук и Рупрехт, ISBN 3-525-27811-X .
^ Linn Records – Виртуоз в процессе создания — Бибер
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме Генрих Игнац Франц Бибер .
Джеймс Клементс. "Домашняя страница Генриха Бибера (последнее обновление в 2011 году, включает дискографию)". bluntinstrument.org.uk . Архивировано из оригинала 2 апреля 2007 года.
