Герберт Норман Хауэллс CH CBE (17 октября 1892 г. — 23 февраля 1983 г.) — английский композитор, органист и педагог, наиболее известный своим большим творением в области англиканской церковной музыки .
Хауэллс родился в Лидни , Глостершир, и был младшим из шести детей Оливера Хауэллса, водопроводчика, художника, декоратора и строителя, и его жены Элизабет. [1] Его отец играл на органе в местной баптистской церкви, и Герберт рано проявил музыкальные способности, сначала замещая своего отца, а затем перейдя в возрасте одиннадцати лет в местную приходскую церковь Англиканской церкви в качестве мальчика-певца и неофициального заместителя органиста. [2]
Рискованное финансовое положение семьи Хауэллс достигло апогея, когда Оливер подал заявление о банкротстве в сентябре 1904 года, когда Герберту было почти 12 лет. [3] Это было глубокое унижение в небольшом сообществе того времени, и Хауэллс так и не оправился от него полностью. [4] При финансовой поддержке члена семьи Чарльза Батерста, 1-го виконта Бледислоу , который проявил интерес к начинающему музыканту, Хауэллс начал брать уроки музыки в 1905 году у Герберта Брюэра , органиста Глостерского собора , и в шестнадцать лет стал его постоянным учеником в соборе вместе с Айвором Новелло и Айвором Герни . [5] Хауэллс и Герни стали близкими друзьями, совершая длительные прогулки по сельской местности Глостершира, обсуждая свою общую любовь к музыке и английской литературе. [6]
Другим формирующим опытом для молодого Хауэллса стала премьера в сентябре 1910 года на Глостерском фестивале трех хоров « Фантазии на тему Томаса Таллиса» Ральфа Воана Уильямса . Позже Хауэллс рассказывал, как Воан Уильямс сидел рядом с ним до конца концерта и поделился своей партитурой « Сна Геронтия » Эдварда Элгара с охваченным благоговением начинающим композитором. [7] И Воан Уильямс, и композиторы Тюдоров (включая Таллиса ) оказали глубокое влияние на творчество Хауэллса. [8]
В 1912 году, следуя примеру Айвора Герни, [8] Хауэллс переехал в Лондон, чтобы учиться в Королевском музыкальном колледже , где его учителями были Чарльз Вильерс Стэнфорд , Хьюберт Парри и Чарльз Вуд . [9] Среди современников Хауэллса в студенческом составе были Герни, Артур Блисс и Артур Бенджамин .
Хауэллс расцвел в атмосфере, которую он считал «уютной семейной» атмосферой колледжа [9], и его «Месса в дорийском ладу» была исполнена в Вестминстерском соборе под управлением Р. Р. Терри в течение нескольких недель после его прибытия. [10] Однако по большей части его музыка в это время была оркестровой; произведения включали фортепианный концерт, снятый с репертуара после его первого исполнения, [11] легкую оркестровую сюиту «The B's» , изображающую трех его друзей по колледжу (Артура Блисса, Артура Бенджамина и Фрэнсиса Перселла «Банни» Уоррена) , и « Три танца» для скрипки с оркестром. [12] Более типичными произведениями, с которыми Хауэллс позже был связан, были его самые ранние важные композиции для органа, первый набор прелюдий псалмов (1915–16) и первая из рапсодий соч . 17. [13]
Обещание Хауэллса было поставлено под угрозу в 1915 году, когда у него диагностировали болезнь Грейвса и дали шесть месяцев жизни. Его слабое здоровье не позволило ему быть призванным на службу в Первую мировую войну , что, возможно, спасло его от худшей участи, ожидавшей Герни и других его друзей и современников. В больнице Святого Фомы ему сделали ранее неиспробованные инъекции радия в шею, которые вводили дважды в неделю в течение двух лет. [14] Большую часть этого времени Хауэллс путешествовал между Лондоном для лечения и Лидни, где за ним ухаживала его мать. Тем не менее, он все еще был способен сочинять и в 1916 году создал первое произведение своей зрелости. [15] Фортепианный квартет ля минор, посвященный «холму в Чозене и Айвору Герни, который его знает», был в следующем году одним из первых произведений, опубликованных под эгидой Фонда Карнеги в Соединенном Королевстве . [16] В следующем году Хауэллс стал помощником органиста в соборе Солсбери , но продержался на этой должности всего несколько месяцев, [17] посчитав повторные поездки в Лондон для лечения слишком сложными. Затем друзья организовали грант от Carnegie Trust, который оплатил Хауэллсу помощь RR Terry в редактировании латинского репертуара Тюдоров, который Терри и его хор возрождали в Вестминстерском соборе . Работа должна была привести к многотомному изданию Tudor Church Music издательством Oxford University Press в 1920-х годах. [18] Это обеспечило Хауэллса солидным доходом [19] и позволило ему впитать стиль английского Возрождения, который он любил и который он вызывал в своей собственной музыке. Его первые значительные произведения для хора, Three Carol-Anthems ( Here is the Little Door , A Spotless Rose и Sing Lullaby ), были написаны примерно в это же время. [20]
В 1920 году Хауэллс женился на Дороти Эвелин Гузи (1891–1975), неофициально удочеренной дочери Джона и Альмы Доу. [21] Дороти была певицей, с которой он познакомился в 1911 году, когда был ее аккомпаниатором. [22] Брак продлился, несмотря на частые измены Хауэллса, [23] и произвел на свет двоих детей, Урсулу (1922–2005), позже актрису, и Майкла (1926–1935). [24]
В том же году он присоединился к штату Королевского музыкального колледжа, где он оставался до 1979 года. [25] Среди его учеников были Роберт Симпсон , Гордон Джейкоб , Джеймс Бернард , Пол Спайсер , Мадлен Дринг и Имоджен Холст . Должность в Королевском музыкальном колледже, которую с 1925 года он совмещал с должностью директора по музыке в женской школе Святого Павла , [26] и частой работой в качестве судьи на конкурсах, сократила количество времени, которое он мог посвятить композиции; [27] но он продолжал писать оркестровую и камерную музыку, включая струнный квартет In Gloucestershire (первоначально написанный в 1916 году, но переписанный полностью или частично несколько раз и не достигший своей окончательной формы до 1930-х годов), [28] увертюру Merry Eye (1920) и Второй фортепианный концерт (1925). Первое исполнение последнего из названных произведений вызвало демонстрацию в концертном зале со стороны враждебно настроенного критика. [29] Хауэллс, всегда чрезмерно чувствительный к критике, отозвал произведение и создал несколько значительных композиций в течение нескольких лет. [30] Друг и коллега Хауэллса, композитор Мартин Самптер, поощрял этот временный перерыв в сочинении масштабных произведений. [ требуется ссылка ] Исключением был Клавикорд Ламберта (1928), редкий пример сочинения композитора 20-го века для этого инструмента. [31] Он был вдохновлен клавикордом, который Хауэллсу одолжил его друг Герберт Ламберт , изготовитель инструментов и фотограф из Бата . [32] Однако несколько других крупных произведений, написанных примерно в это время, остались неисполненными, в частности, Реквием a capella на английские слова, написанный в 1932 году, [33] и хоровое произведение A Kent Yeoman's Wooing Song , написанное в следующем году. [34]
В сентябре 1935 года девятилетний сын Хоуэллса Майкл заразился полиомиелитом во время семейного праздника и умер в Лондоне три дня спустя. [35] Майкл был похоронен на церковном кладбище церкви Святого Матфея в Твигворте , Глостершир. [36] [37]
Хауэллс был глубоко потрясен и продолжал отмечать это событие до конца своей жизни. [38] По предложению своей дочери Урсулы [39] он стремился направить свое горе в музыку и в течение следующих трех лет сочинил большую часть масштабного хорового произведения, которое в конечном итоге стало Hymnus Paradisi , опираясь на материал из все еще неопубликованного Реквиема 1932 года. Это оставалось, по словам Хауэллса, «личным, почти секретным документом» [40] до 1950 года. Другие памятные произведения, написанные в это время, включают Концерт для струнных (написанный в 1938 году), медленная часть которого посвящена совместной памяти Майкла и Эдварда Элгара , и незаконченный Концерт для виолончели , над которым Хауэллс работал во время смерти мальчика и который он не смог завершить. [41] [42] [43] [44] Секвенцию для Святого Михаила и мотет Take Him, Earth, for Cherishing также связывают с горем Хауэллса по Майклу, как и две мелодии гимнов Хауэллса , самой известной из которых является его мелодия для гимна « All My Hope on God is Founded » Роберта Бриджеса («Мелодия гимна для Чартерхауса»), которая была переименована в Michael для публикации в The Clarendon Hymn Book в 1936 году. [45] Хауэллс также написал мелодию Twigworth (1968) для гимна «God is love, let heaven adore him». Однако в большей или меньшей степени большая часть последующей музыки Хауэллса демонстрирует влияние этой утраты. [46]
С конца 1930-х годов Хауэллс все больше обращался к хоровой и органной музыке, сочинив вторую серию Псалмовых прелюдий, за которой последовал цикл из Шести пьес (начат в 1939 году), из которых третья, Master Tallis's Testament , особенно любимая композитором, напоминала его формирующий опыт Tallis Fantasia Воана Уильямса . [47] Цикл из Четырех гимнов , первоначально названный In Time of War и включающий популярные O Pray for the Peace of Jerusalem и Like as the Hart , [48] последовал в начале 1941 года. В августе того же года Хауэллса пригласили служить исполняющим обязанности органиста в колледже Святого Иоанна в Кембридже , заменив Робина Орра, который был на действительной службе во время Второй мировой войны . Сотрудничество Хауэллса с Кембриджем, которое продолжалось до конца войны в 1945 году, было для него продуктивным и счастливым периодом, [49] и привело непосредственно к работам, по которым его больше всего помнят. Позже он вспоминал [50], что декан колледжа Кингс , Эрик Милнер-Уайт , бросил ему вызов написать набор песнопений для хора. Результатом стали Te Deum и Jubilate службы , известной как Collegium Regale , исполненные в 1944 году, за которыми в следующем году последовали Magnificat и Nunc Dimittis , и завершенные в 1956 году Службой Святого Причастия . Collegium Regale , Служба Глостера (для собора Глостера , 1946) и Служба Святого Павла (для собора Святого Павла, 1951) остаются самыми известными и наиболее почитаемыми из многих постановок англиканской литургии, написанных Хауэллсом для отдельных хоров и зданий в течение следующих тридцати лет. [51]
В 1949 году органист Герберт Самсион спросил Хауэллса, есть ли у него что-нибудь, что можно было бы исполнить на фестивале Three Choirs Festival 1950 года, который должен был состояться в Глостере. Хауэллс решил исполнить незавершённое хоровое произведение, написанное им в память о своём сыне Майкле между 1936 и 1938 годами. (В более поздние годы Хауэллс утверждал, что произведение было извлечено из могилы по настоянию Воана Уильямса). [52] Произведение, переименованное в Hymnus Paradisi по предложению Самсиона, [39] было завершено и оркестровано как раз к его первому исполнению 7 сентября 1950 года, на следующий день после 15-й годовщины смерти Майкла. Это был самый большой успех Хауэллса у публики и критиков, и на протяжении многих лет оно было его самым известным произведением. [53] Более короткие хоровые произведения, написанные в это время, включают рождественский гимн Long long ago (1951), вступление Behold O God our Defender для коронации королевы Елизаветы II в 1953 году и The House of the Mind (1954) для хора и струнных.
Хотя Хауэллс не был ортодоксальным христианином, [54] его главным образом связывали с сочинением религиозной музыки. Его последующая работа после Hymnus Paradisi была расширенной версией латинской мессы для солистов, хора и оркестра, названной Missa Sabrinensis в честь реки Северн и впервые исполненной в Вустерском соборе в рамках фестиваля трех хоров в 1954 году. Она считалась разочарованием после успеха более ранней работы, [55] а ее чрезвычайная сложность и трудность помешали ей стать широко известной. [56] Хауэллс последовал за ней с An English Mass (1956), менее масштабной версией английских слов для хора, струнных и органа. Его последней масштабной хоровой работой была Stabat Mater , устанавливающая текст, чья дополнительная тема родителя, оплакивающего ребенка, имела очевидное личное значение. [57] Он начал ее в 1959 году, но обнаружил, что ее трудно завершить; он не исполнялся до 1965 года. Мотет Take Him, Earth, For Cherishing , посмертная дань уважения президенту Джону Ф. Кеннеди, был написан в конце весны 1964 года. [58] Премьера состоялась 22 ноября 1964 года в рамках канадского трибьюта Кеннеди в Национальной галерее искусств Вашингтона, исполненного хором собора Святого Георгия , Кингстон, Онтарио, Канада, под руководством Джорджа Н. Мэйби. [59] Мэйби привез хор Святого Георгия в Англию в сентябре 1965 года, и они исполнили произведение в Королевском колледже, Кембридж, в присутствии Хауэллса. [3] Ученик Хауэллса Пол Спайсер описывает Take Him, Earth как «классику хоровой музыки двадцатого века» и «несомненный шедевр». [60]
Хауэллс продолжал сочинять до конца своих 80-х, но не написал ничего более масштабного, чем Stabat Mater . Одним из последних произведений, появившихся при его жизни, был Реквием , отредактированный для исполнения по его рукописям в 1980 году и опубликованный в следующем году, почти через пятьдесят лет после его сочинения. [61] Он умер 23 февраля 1983 года в возрасте 90 лет в доме престарелых в Патни , на один день позже своего хорошего друга сэра Адриана Боулта , и его прах был захоронен в Вестминстерском аббатстве . [42]
Хауэллс был назначен Командором Ордена Британской империи в 1953 году и членом Ордена Кавалеров Почета в 1972 году. Его академические награды включают почетную докторскую степень Кембриджского университета , присужденную в 1961 году. [42] «Общество Герберта Хауэллса», основанное его дочерью Урсулой в 1987 году, и «Траст Герберта Хауэллса», основанный после ее смерти в 2005 году, существуют для продвижения его работ. [62]
Есть несколько портретов Хауэллса. Картина маслом 1974 года Леонарда Бодена висит в коллекции Королевского колледжа музыки, [63] а в Национальной портретной галерее в Лондоне есть набросок мелом Бодена, портрет маслом Говарда Джеймса Моргана и фотографические портреты Герберта Ламберта , Клайва Барды и Эллиотта и Фрая . [64] Виолончелист Джулиан Ллойд Уэббер был крестником Хауэллса. [65]
Хауэллс сочинил ряд оркестровых, хоровых и камерных произведений. Он наиболее известен своей духовной хоровой музыкой, в частности, его настройками служб для утренней службы (утренняя служба с Te Deum , Benedictus и Jubilate ) и хоровой Evensong (вечерняя служба с Magnificat и Nunc Dimittis ), многие из которых посвящены определенным местам поклонения, таким как Глостерский собор ( служба Глостера ), Королевский колледж в Кембридже ( Collegium Regale ) и Собор Святого Павла ( служба Святого Павла ). Он также сочинил несколько мелодий гимнов и Реквием . [66]
