.svg/1280px-Orlando_Gibbons'_Signature_(vect).svg.png)
Орландо Гиббонс ( крещение 25 декабря 1583 — 5 июня 1625) был английским композитором и клавишником, который был одним из последних мастеров английской школы вирджиналистов и английской школы мадригалов . Самый известный член музыкальной семейной династии, к 1610-м годам он был ведущим композитором и органистом в Англии, карьера которого оборвалась из-за его внезапной смерти в 1625 году. В результате творчество Гиббонса было не таким большим, как у его современников, таких как старший Уильям Берд [2] , но он внес значительный вклад во многие жанры своего времени. Его часто рассматривают как переходную фигуру от эпохи Возрождения к эпохе барокко .
Гиббонс родился в музыкальной семье, где его отец был официантом , его братья — Эдвард , Эллис и Фердинанд — были музыкантами, и Орландо должен был следовать традиции. Неизвестно, у кого он учился, хотя это могло быть у Эдварда или Берда, но он почти наверняка изучал клавиатуру в юности. Независимо от его образования, он был достаточно музыкально подкован, чтобы быть назначенным независимым членом Chapel Royal в мае 1603 года и полноправным джентльменом Chapel Royal в качестве младшего органиста к 1605 году. К 1606 году он окончил King's College, Cambridge, получив степень бакалавра музыки .
На протяжении всей своей профессиональной карьеры Гиббонс поддерживал хорошие отношения со многими важными людьми английского двора. Король Яков I и принц Чарльз были покровителями, а другие, такие как сэр Кристофер Хаттон , даже стали близкими друзьями. Наряду с Бердом и Джоном Буллом , Гиббонс был самым молодым участником первого печатного сборника английской клавирной музыки, Парфения , и опубликовал другие композиции при жизни, в частности, Первый набор мадригалов и мотетов (1612), который включает в себя самый известный английский мадригал: Серебряный лебедь . Другие важные композиции включают « This Is the Record of John », 8-частный полный гимн «O Clap Your Hands Together» и 2 настройки вечерней песни . Самой важной позицией, достигнутой Гиббонсом, стало его назначение в 1623 году органистом в Вестминстерском аббатстве , которое он занимал в течение 2 лет до своей смерти.
Гиббонс развил основы английского мадригала Берда , полных и стихотворных гимнов, и тем самым оказал значительное влияние на последующих английских композиторов . В это поколение входил его старший сын Кристофер , который будет учить Джона Блоу , Пелхэма Хамфри и Генри Перселла , английского пионера эпохи барокко. После его смерти его в первую очередь помнили как композитора духовной музыки . [3] Однако с началом возрождения ранней музыки возросло внимание к его другим композициям, его клавирные произведения отстаивал Гленн Гульд , в то время как его мадригалы и фантазии для виолы популярны среди ансамблей старинной музыки. К 21-му веку почти вся его музыка была опубликована и записана. [4]
Орландо Гиббонс родился в Оксфорде . [5] До начала 20-го века считалось, что он родился в Кембридже . [6] [n 2] Это принималось как факт его современниками, утверждалось в многочисленных ранних биографиях и даже было зафиксировано на его мемориальном памятнике в Кентерберийском соборе , воздвигнутом вскоре после его смерти. [7] Возможно даже, что сам Гиббонс думал, что он родился в Кембридже, так как он провел там большую часть своей жизни и только первые четыре-пять лет своей жизни в Оксфорде. [7] [8] Ситуация становится еще более запутанной, поскольку его отец жил в Кембридже по крайней мере десять лет до рождения Гиббонса. [9] Поэтому, хотя биограф 17-го века Энтони Вуд обнаружил запись о крещении «Орландо Гиббонса» в церкви Святого Мартина в Оксфорде , [10] предполагалось, что Гиббонс родился в Кембридже, но крестился в Оксфорде. [7] Современные историки доказали, что утверждение о том, что он родился в Кембридже, неверно. Не только была показана подлинность записи о крещении, но и было обнаружено, что родители Орландо оба проживали в Оксфорде во время его рождения, подтверждая, что Орландо родился в Оксфорде и был крещен в церкви Св. Мартина в Оксфорде. [11] [12]
Семья Гиббонс восходит к Ричарду Гиббонсу ( ум. 1577), [n 3], который был перчаточником , работавшим в Оксфорде; к 1549/50 он стал ханастером. [14] Сын Ричарда Уильям, вероятно, родился в 1540 году и в какой-то момент женился на Мэри, чья девичья фамилия неизвестна. [15] К 1567 году Уильям стал присяжным в Кембридже . [16] С 1580 по 1588 год он жил в Оксфорде, где был городским советником и главой городского совета. [5] [17]
В Оксфорде у Уильяма и Мэри родился Орландо, вероятно, седьмой из девяти выживших детей. [n 4] Не сохранилось никаких записей о дате его рождения, но есть запись о том, что он был крещен в церкви Святого Мартина на Рождество 1583 года. [11] Это соответствовало бы обычной практике того времени, если бы Гиббонс родился не более чем за неделю до своего крещения. [18] Отец Гиббонса ранее жил в Кембридже, где он также был главой городского совета, и около 1588 года, когда Орландо было 4–5 лет, семья Гиббонсов вернулась в Кембридж, и Уильям возобновил свою прежнюю должность там. [19] [4]
.jpg/1280px-Cambridge_town_centre_(Braun_and_Hogenberg).jpg)
Орландо родился в музыкальной семье: не только его отец был музыкантом, но и его старший брат, Эдвард , был композитором и руководителем хора Королевского колледжа в Кембридже . [20] [21] Его второй брат, Эллис , был многообещающим композитором, но преждевременно умер, а его третий брат, Фердинандо, в конечном итоге занял место отца в качестве подмастерья. [22] [23] Мало что известно о юности Орландо Гиббонса, но, родившись в музыкальной семье, он почти наверняка обучался игре на клавишных инструментах и, возможно, на виоле . [18] [n 5] В возрасте 12 лет он стал членом хора Эдуарда в Кингс-Хоре 14 февраля 1596 года. [24] Он был постоянным членом хора до некоторого времени в Михайловом триместре 1598 года. В пасхальном триместре (летний триместр) того же года он поступил в Кингс-колледж в Кембридже в качестве сизара , [25] что означало, что он платил сниженную плату, но должен был выполнять различные черновые работы. [18] С 1598 по 1599 год имя Гиббонса спорадически появлялось в журналах участников хора, что позволяет предположить, что, если это не канцелярская ошибка, он продолжал петь время от времени, возможно, по особым случаям. [11] [18]
Учитель композиции Гиббонса также неизвестен. [4] Возможно, он продолжил обучение у Эдварда, хотя об этом нет никаких записей. [18] Другим возможным учителем композиции является Уильям Берд , который был по крайней мере на 40 лет старше его и был самым уважаемым английским композитором того времени. [4] Гиббонс и Берд вместе с композитором Джоном Буллом позже совместно издавали музыку, и поскольку Булл был учеником Берда, Гиббонс вполне мог им быть. [4] Независимо от того, как происходило его музыкальное образование, Гиббонс, как известно, сочинял музыку к концу своего пребывания в хоре в 1599 году, в возрасте 15–16 лет. [18] С тех пор и до 1603 года о Гиббонсе ничего не известно . [26]
Способности Гиббонса достигли точки, которая позволила ему стать музыкантом Королевской капеллы по крайней мере к 19 мая 1603 года. [18] Королевская капелла представляла собой значительную группу священников и музыкантов, которые обслуживали монарха и королевский двор , и имя Гиббонса в это время появляется в чековой книжке капеллы. [28] Гиббонс был чрезвычайным джентльменом (неоплачиваемая замена), ожидавшим вакансию оплачиваемой должности. [29] Ранее в том же году король Яков I взошел на престол; по всей вероятности, Гиббонс принял участие в гимнах и гимнах коронации 25 июля . [27] 1603 год был годом смешанных судеб: он получил свою первую должность профессионального музыканта, но в том же году умерли и его мать, и его брат Эллис. [18] Возможно, чума была тем, от чего умер его брат Эллис. [30] [n 6] В конце концов, долгожданная вакансия Гиббонса появилась со смертью Артура Кука в январе 1605 года, [32] и 21 марта 1605 года он получил престижную должность джентльмена Королевской капеллы , как младший органист капеллы. [27] Дружба Эдварда Гиббонса с бывшим органистом Артуром Куком и старшим органистом капеллы Джоном Буллом, возможно, помогла его младшему брату получить эту должность. [33] [34] Гиббонс сохранял эту должность до конца своей жизни. [25] [35]
В 1606 году Гиббонс женился на Элизабет Паттен 17 февраля. [25] [ 36] Ее отец, Джон Паттен, был йоменом ризницы в Королевской часовне и, вероятно, был хорошо знаком с Гиббонсом, что помогло бы заключить брак. [37] Когда Джон Паттен умер в 1623 году, он сделал Гиббонса своим единственным наследником, остаточным наследником и оставил 200 фунтов своим детям. [38] Позже в 1606 году Орландо окончил Кембридж со степенью бакалавра музыки. [38] [39] Гиббонс и его жена жили в Вулстейпле (теперь Бридж-стрит ), который находился в приходе Святой Маргариты в Вестминстере , церкви, где были крещены семеро детей Гиббонса — Джеймс, Элис, Кристофер, Энн, Мэри, Элизабет и Орландо. [40] [32]
К 1610-м годам Гиббонс стал композитором с высокой репутацией и самым выдающимся органистом в Англии. [41] Он стал близким другом сэра Кристофера Хаттона , [42] троюродного брата и наследника более известного Кристофера Хаттона , фаворита королевы Елизаветы I. [ 34] Хотя Хаттон был незначительной фигурой при дворе, [43] он стал важным покровителем Гиббонса. [42] В последующие несколько лет были опубликованы различные произведения Гиббонса, в первую очередь его Первый набор мадригалов и мотетов 1612 года под патронажем Хаттона. [32] Одним из мадригалов в наборе был «Серебряный лебедь» , часто считающийся самым известным английским мадригалом . [2] Гиббонс посвятил весь набор произведений Хаттону: «[Песни] были составлены в вашем собственном [ sic ] доме, и поэтому по праву принадлежат вам, как Властелину Земли; язык, на котором они говорят, вы им предоставили, я же лишь снабдил их Языками, чтобы произносить то же имя». [44] Английский музыкант Фредерик Бридж интерпретировал это как то, что Хаттон написал некоторые или все стихотворения, которые Гиббонс положил на музыку в своих Мадригалах и Мотетах . [45] Однако музыковед Эдмунд Феллоуз отметил, что маловероятно, что Гиббонс был фактическим жителем дома Хаттона, хотя их дружба предполагает, что Хаттон мог выделить ему комнату для сочинения. [46] Смерть сына короля Якова, принца Генри Фредерика , стала значительным потрясением для англичан, поскольку многие считали его многообещающим наследником королевства. [47] Джеймс впал в глубокую депрессию; многие написали произведения, оплакивающие смерть Генри, включая писателей Бена Джонсона и Джорджа Чепмена , а также композиторов Джона Коперарио и отставного Берда. [48] Среди них, вероятно, была «Nay let me weep» Гиббонса из недавно опубликованного « First Set of Madrigals and Motets» . [49] Также возможно, что полный гимн «I am the resurrection» был написан для похорон принца Генри, хотя убедительных доказательств этого нет. [49]
В 1613 году Гиббонс опубликовал шесть произведений в первом печатном сборнике английской клавирной музыки, Parthenia , в который вошли произведения старых композиторов, Берда и Булла. [50] Это издание было приурочено к бракосочетанию принцессы Елизаветы Стюарт с Фридрихом V Пфальцским . [51] Сочинения Гиббонса, написанные во времена Parthenia, включают различные гимны, посвященные старшим дворянам и духовенству: павана Lord Salisbury для лорда Солсбери , свадебный гимн Blessed are all they для графа Сомерсета , а также гимны для Годфри Гудмена , Уильяма Лода и Энтони Макси . Такие произведения говорят о том, что он был хорошо связан со всем двором и что он стремился к постоянной должности. [50] Фредерик вернулся в Гейдельберг с Элизабет в 1613 году, и пару сопровождала большая свита, включая Коперарио и арфиста Дэниела Каллиндера. [52] В списке присутствующих есть «Гиббонс», что, предположительно, относится к Орландо Гиббонсу, что означает, что композитор провел некоторое время в столице Курфюршества Пфальц . [53] Гиббонс, по-видимому, занял место Булла, который находился в финансовом затруднении. [53]
В 1614 году Уильям Лейтон опубликовал «Слезы и плач скорбящей души» с двумя вкладами Гиббонса: « О, Господи, как возрастают мои горести» и « О, Господи, я возношу свое сердце к Тебе» . [54] Хотя он, возможно, начал еще в 1605 году, Гиббонс был соорганистом Королевской капеллы вместе с Эдмундом Хупером по крайней мере к 1615 году. [52] В том же году он получил два гранта от короля Якова I общей стоимостью 150 фунтов. [52] [55] Эти гранты были следующими: «За и в знак признания доброй и верной службы, доселе оказанной нам самим Орландо Гиббонсом, нашим органистом, и различных других добрых дел и соображений, побуждающих нас к этому». [55] Гиббонс продолжал писать для Якова I, сочинив гимн « Великий король богов» и придворную песню « Не ропщи, прекрасное солнце» в честь визита короля в Шотландию в 1617 году. [52]
.jpg/1280px-Charles_I_(Prince_of_Wales).jpg)
К концу 1610-х годов Гиббонс, несомненно, был самым важным музыкантом и композитором при дворе, поскольку Берд уже давно находился на пенсии в Эссексе , а Булл уехал в Нидерланды в конце 1614 года. [4] [52] В 1617 году Гиббонс получил должность клавишника в ансамбле, организованном Джоном Купером для личных покоев принца Карла (позже короля Карла I ). [52] [56] Гиббонс был единственным клавишником в группе из 17 музыкантов, в которую входили Альфонсо Феррабоско-младший , Томас Форд , Роберт Джонсон и Томас Лупо . [57] Считалось, что сам принц время от времени играл либо на бас-виоле , либо на виоле да гамба. [58] Вполне вероятно, что Гиббонс, наряду с Коперарио, мог писать для этого ансамбля и исполнял в нем премьеры своих произведений. [52] В дополнение к этому, Гиббонс, вероятно, получил 3-ю позицию в сентябре 1619 года, посетив королевские личные покои Якова I. [59] Его следующая крупная работа, Fantasies of Three Parts, была опубликована около 1620 года и посвящена Эдмунду Рэю. Это, казалось бы, случайное посвящение вызвало много спекуляций. Возможно, это произошло потому, что Рэй мог обеспечить Гиббонсу лучшую должность, или это может быть актом благодарности за то, что он уже обеспечил ему должность в королевских личных покоях короля. [60]
Хотя когда-то это считалось фактом, сейчас существуют большие сомнения в том, что Гиббонс получил степень доктора музыки в мае 1622 года. В 1692 году Вуд заявил:
«17 мая Орландо Гиббонс, один из органистов часовни его величества, обратился к почтенной конгрегации с просьбой позволить ему накапливать степени в музыке; но был ли он допущен к одной из них или получил разрешение продолжить обучение в другой, судя по всему, нет».
— Вуд (1692, стр. 406)
Эта неопределенность сохраняется и по сей день. Полный гимн Гиббонса из 8 частей, O clap your hands, был исполнен 17 мая 1622 года на церемонии вручения степени Уильяму Хезеру . [61] [62] Хезер оказал финансовую поддержку Уильяму Кэмдену в создании и поддержании кафедры профессора древней истории в Кэмдене , и в ответ университет присвоил ему почетные степени бакалавра музыки и доктора музыки, хотя он не был известен как музыкант. [46] [63] Автор сэр Джон Хокинс и музыковеды Феллоуз и Дэвид Матеер недвусмысленно заявляют, что Гиббонс был удостоен докторской степени вместе с Хезер, и ссылаются на O clap your hands как на квалификационное упражнение композитора для получения степени. [64] [62] [46] Другие музыковеды — Питер Ле Хурей, Джон Харпер и Джон Харли — выражают некоторые сомнения в том, получил ли Гиббонс докторскую степень. [52] [65] В частности, Харли ссылается на запись в чековой книге Королевской капеллы, в которой Уильям Хизер упоминается как «доктор», а Гиббонс как «старший органист». [66] Тот же автор ссылается на письмо Кэмдена Уильяму Пирсу от 18 мая 1622 года, в котором говорится, что Гиббонс — доктор музыки. [63] Харли предполагает, что подлинность письма неизвестна, поскольку оригинал не сохранился; он предполагает, что Кэмден мог написать что-то вроде «G––––s», что, по мнению редактора, означало Гиббонса. [66] Наиболее убедительным доказательством считается отсутствие упоминания о предполагаемой докторской степени по музыке на памятнике Гиббонсу в Кембридже, воздвигнутом в его память после его смерти. [63] Хотя существующие доказательства, похоже, подтверждают вывод о том, что он никогда не получал докторской степени по музыке, нет никаких неоспоримых доказательств, подтверждающих это. [66]
.jpg/1280px-Orlando_Gibbons_memorial_(15885885885).jpg)
Где-то в 1623 году Джордж Уитер опубликовал «Гимны и песни церкви» , в которых Гиббонс написал мелодии для большинства песен. [67] [68] В том же году он сменил Джона Парсонса на посту органиста в Вестминстерском аббатстве , а Томас Дэй стал младшим органистом. [69] Это была, вероятно, самая важная должность, которую Гиббонс занимал в своей карьере до сих пор, и 7 мая 1625 года он провел службу на похоронах короля Якова I. [70]
В конце мая 1625 года английский двор готовился принять королеву Генриетту Марию , на которой теперь король Англии Карл I женился по доверенности во Франции 1 мая. [71] Гиббонс и другие члены королевской капеллы начали поездку в Кентербери 31 мая, когда Гиббонс внезапно скончался от болезни, вероятно, кровоизлияния в мозг . [52] [72] Он умер в возрасте 41 года в Кентербери и был похоронен в Кентерберийском соборе. [72] Его смерть стала шоком для его сверстников и повлекла за собой вскрытие, хотя причина смерти вызвала меньше комментариев, чем поспешность его захоронения и то, что его тело не было возвращено в Лондон. [32] [73] Его жена Элизабет умерла чуть больше года спустя, в возрасте около 35 лет, оставив старшего брата Орландо, Эдварда, заботиться об осиротевших детях. [74]
О личности и характере Гиббонса известно немного. [26] Харли называет это, а также период между его пребыванием в хоре короля и его назначением в Королевскую капеллу (1599–1603), крупнейшими пробелами в современном понимании Гиббонса. [26] Жизни его современников Берда и Булла заставляют жизнь Гиббонса казаться сравнительно скучной. [26] Берд часто оказывался в суде — однажды даже против отца Гиббонса Уильяма [76] — в спорах по поводу собственности или обвинений в том, что он был католиком в Англии после Реформации . [26] Булл, с другой стороны, был вынужден бежать из страны, будучи главным органистом Королевской капеллы по обвинению в прелюбодеянии. [77] Однако один случай в жизни Гиббонса Харли описывает как «самое странное событие в карьере Гиббонса». [78] В жалобе 1620 года сообщалось, что Генри Эвесид, йомен ризницы, напал на Гиббонса, в отчете говорилось: он «жестоко и грубо без причины набросился на мистера Гиббонса, схватил его и бросил на штандарт... и при этом сорвал с его шеи ошейник». [79] [42] [n 7] [n 8] Помимо этого, относительная нормальность жизни Гиббонса предполагает, что он поддерживал хорошие отношения со своими работодателями и коллегами-музыкантами. [26] Его покровитель Хаттон, похоже, стал его близким другом. [26] Фактически, Хаттон и его жена, Элис Фэншоу, вероятно, были тезками двух из двух детей Гиббонса, носивших его имя. [44] [34] Другими близкими знакомыми на протяжении всей его жизни были Рэй, его тесть Джон Паттен и его старший брат Эдвард. [81] Также возможно, что у Гиббонса были особенно близкие отношения с принцем Чарльзом; «Формальное наблюдение, расследование и отчет о смерти Гиббонса, возможно, указывают на то, насколько близок он был к новому королю» [82] .
Музыка Гиббонса может дать некоторое представление о его характере. [83] Его карьера была в основном сосредоточена вокруг двора, [50] где он, кажется, добивался все большего успеха. [81] Действительно, должность Гиббонса в Chapel Royals в возрасте 19 лет, а затем в 21 год, была бы впечатляющим подвигом, сравнимым с тем, как Берд стал органистом и хормейстером собора Линкольна в начале своего двадцатилетия. [25] [84] Каждая из четырех должностей, которые он занимал, была сосредоточена на его способностях как клавишника. [3] Современные свидетельства высоко ценят его в этом отношении; во время визита французского посла в 1624 году Джон Хакет сказал, войдя в Вестминстерское аббатство, что «у входа к органу прикоснулся лучший палец того времени, мистер Орландо Гиббонс». [52] Джон Чемберлен заявил в письме сэру Дадли Карлтону о смерти Гиббонса, что у него была «лучшая рука в Англии». [85]
Его творчество в целом свидетельствует о том, что он чувствовал себя комфортно, сочиняя музыку в жанрах, в которых он утвердился, и редко обращался к неизведанным жанрам. [83]
Гиббонс написал большое количество произведений для клавишных, около тридцати фантазий для виол , ряд мадригалов (самый известный из которых « The Silver Swan ») и множество популярных стихотворных гимнов , все на английские тексты (самый известный из которых «Great Lord of Lords»). Возможно, его самый известный стихотворный гимн — « This Is the Record of John », который устанавливает текст Адвента для соло контртенора или тенора , чередующегося с полным хором. Солист должен продемонстрировать значительную техническую ловкость, и произведение выражает риторическую силу текста, не будучи демонстративным или напыщенным. Он также создал два основных варианта вечерней песни , «The Short Service» и «The Second Service», расширенную композицию, объединяющую стихотворные и полные разделы. Полные гимны Гиббонса включают выразительный «O Lord, in your wrath » и гимн Дня Вознесения «O clap your hands together» (после Псалма 47) для восьми голосов. [ требуется ссылка ]
Сохранившиеся клавирные произведения Гиббонса включают около 45 пьес. Полифоническая фантазия и танцевальные формы являются наиболее представленными жанрами. Сочинения Гиббонса демонстрируют владение трех- и четырехголосным контрапунктом. Большинство фантазий представляют собой сложные, многочастные пьесы, имитирующие несколько тем. Подход Гиббонса к мелодии, как в его фантазиях, так и в его танцах, характеризуется обширным развитием простых музыкальных идей, как, например, в Паване ре минор и Паване и гальярде лорда Солсбери . [86]
В 20 веке канадский пианист Гленн Гульд отстаивал музыку Гиббонса и называл его своим любимым композитором. [87] Гульд писал о гимнах и антемах Гиббонса: «с тех пор, как я был подростком, эта музыка... трогала меня глубже, чем любой другой звуковой опыт, который я могу себе представить». [88]
В одном интервью Гулд сравнил Гиббонса с Бетховеном и Веберном :
...несмотря на необходимую долю гамм и трясок в таких нерешительных виртуозных инструментах, как Солсберийская гальярда , никогда не удается полностью противостоять впечатлению от музыки высшей красоты, которая лишена идеальных средств воспроизведения. Как Бетховен в своих последних квартетах или Веберн почти в любое время, Гиббонс — художник такой непреклонной преданности, что, по крайней мере в области клавишных, его произведения лучше звучат в памяти или на бумаге, чем когда-либо могли бы благодаря посредничеству деки.
— Пейзанд (1986, стр. 82–83)
Смерть Гиббонса 5 июня 1625 года регулярно отмечается в часовне Королевского колледжа в Кембридже пением его музыки на вечерней службе. [89] Ряд церковных гимнов Гиббонса были включены в Оксфордскую книгу гимнов Тюдоров . [90]
Музыковед и композитор Фредерик Оусли окрестил его «английским Палестриной ». [91] Гиббонс проложил путь для будущего поколения английских композиторов, усовершенствовав основы английского мадригала Берда , а также полные и стихотворные гимны, и особенно обучая музыке своего старшего сына Кристофера , который в свою очередь учил Джона Блоу , Пелхэма Хамфри и, в первую очередь, Генри Перселла , английского пионера эпохи барокко . [4] Современный музыкальный критик Джон Роквелл утверждал, что творчество Гиббонса: «все свидетельствует не просто о значительной фигуре в музыкальном прошлом, но и о композиторе, который все еще может напрямую говорить с настоящим». [92]
Подробную библиографию см. в Turbet (2016).
