«Голубой мальчик» (ок. 1770 г.) — портрет в полный рост,написанный маслом Томасом Гейнсборо , принадлежащий The Huntington в Сан-Марино, Калифорния . [2]
Одна из самых известных работ Гейнсборо, «Голубой мальчик» , долгое время считалась портретом Джонатана Баттолла (1752–1805), сына богатого торговца скобяными изделиями, из-за того, что он был владельцем картины в раннем возрасте. Эта идентификация так и не была доказана, и, как утверждала Сьюзен Сломан в 2013 году, вероятным натурщиком является племянник Гейнсборо, Гейнсборо Дюпон (1754–1797). [3] Это историческое исследование костюма, а также портрет; юноша появляется в одежде 17 века как дань уважения художника Антонису ван Дейку и очень похож на портреты мальчиков Ван Дейка, особенно на его двойной портрет братьев Джорджа Вильерса, 2-го герцога Бекингема , и лорда Фрэнсиса Вильерса. [4]
Гейнсборо уже нарисовал что-то на холсте, прежде чем начать «Голубого мальчика» , и закрасил его. Картина имеет почти натуральную величину, ее ширина составляет 48 дюймов (1200 мм), а высота — 70 дюймов (1800 мм).
В 1821 году Джон Янг (1755–1825), гравер и хранитель Британского института , впервые опубликовал репродукцию картины и рассказал историю о том, как художник написал «Голубого мальчика» , чтобы противоречить совету сэра Джошуа Рейнольдса . Будучи президентом Королевской академии художеств , Рейнольдс читал публичные лекции об использовании теплых и холодных цветов в своем Восьмом рассуждении, представленном в 1778 году.
По моему мнению, необходимо обязательно отметить, что массы света в картине всегда должны быть теплого, мягкого цвета, желтого, красного или желтовато-белого, и что синий, серый или зеленый цвета должны быть почти полностью удалены от этих масс и использоваться только для поддержки или оттенения этих теплых цветов; и для этой цели будет достаточно небольшой доли холодного цвета. Пусть это поведение будет обратным; пусть свет будет холодным, а окружающий цвет теплым, как мы часто видим в работах римских и флорентийских художников, и это будет вне власти искусства, даже в руках Рубенса и Тициана, сделать картину великолепной и гармоничной. [5]
Эта история происхождения апеллировала к восприятию публикой совершенно разных личностей Рейнольдса и Гейнсборо, поскольку она противопоставляла двух художников. Будучи президентом Королевской академии, Рейнольдс был дисциплинированным сторонником исторической живописи, который играл активную роль в разработке и предоставлении учебной программы, а также в презентации ежегодных выставок. Гейнсборо, с другой стороны, был портретистом и пейзажистом и оставался в стороне от любых академических функций. Рейнольдс был посвящен в рыцари в 1769 году, писал художественную критику и читал лекции, в то время как Гейнсборо так и не получил суверенного признания и писал живую переписку в качестве своего письменного наследия. Эти и другие реальные и воображаемые различия между двумя художниками были преувеличены в последующих сообщениях о создании «Голубого мальчика» .
Хотя в конечном итоге стало ясно, что картина была закончена Гейнсборо за восемь лет до Восьмой речи Рейнольдса, история о том, как она возникла из-за спора о теплых и холодных цветах, была слишком хороша, чтобы от нее отказаться. Повторяющееся ошибочное описание продвинуло картину к международной известности. [6]
_-_George_Villiers,_2nd_Duke_of_Buckingham_(1628-87),_and_Lord_Francis_Villiers_(1629-48)_-_RCIN_404401_-_Royal_Collection.jpg/1280px-Anthony_van_Dyck_(1599-1641)_-_George_Villiers,_2nd_Duke_of_Buckingham_(1628-87),_and_Lord_Francis_Villiers_(1629-48)_-_RCIN_404401_-_Royal_Collection.jpg)
Картина находилась во владении Баттолла, пока он не подал заявление о банкротстве в 1796 году. Сначала ее купил политик Джон Несбитт , а затем, в 1802 году, портретист Джон Хоппнер . Около 1809 года «Голубой мальчик» вошел в коллекцию графа Гросвенора и оставался у его потомков до продажи вторым герцогом Вестминстерским калифорнийскому железнодорожному магнату Генри Эдварду Хантингтону в 1921 году. [ 7] Перед отправкой в Калифорнию в 1922 году «Голубой мальчик» ненадолго выставлялся в Национальной галерее в Лондоне, где его увидели 90 000 человек. Британцы отметили утрату картины Гейнсборо несколькими заметными способами, включая ее появление на сцене в конце варьете «Мэйфэр и Монмартр» в Новом Оксфордском театре весной 1922 года. Находясь на сцене в рамке, одетая как мальчик на картине, в окружении ковбоев и индейцев, знаменитость Нелли Тейлор пела песню Коула Портера «The Blue Boy Blues». [8]
Семья Гросвенор сыграла значительную роль в растущей известности «Голубого мальчика» в 19-м и начале 20-го веков. Они не только позволяли посетителям в свою лондонскую резиденцию, чтобы увидеть картину, они также часто одалживали картину на важные выставки, включая Выставку сокровищ искусства в Манчестере в 1857 году, когда «Голубой мальчик» привлек внимание зрителей, которые, вероятно, никогда ранее не задумывались об изящном искусстве. Путеводители по галереям и выставочные издания передавали историю спорного происхождения картины и утверждали, что «нет ничего, что привлекало бы большее всеобщее восхищение, чем эта «широко известная» картина». Картина впоследствии была выставлена с большим публичным признанием на Большой лондонской выставке в 1862 году, в Королевской академии и Музее Южного Кенсингтона в 1870 году, в галерее Гросвенор в 1885 году и в Королевской академии в 1896 году, когда она была названа «самой известной из всех его картин» в обзоре в London Times . [9]
Помимо показа « Голубого мальчика » Гейнсборо в общественных местах, картина также появилась в публикациях и в виде отдельных черно-белых и цветных отпечатков. Она стала популярной керамической фигуркой и появилась в рекламе. Мальчик в синем также ожил, когда мужчины, женщины, мальчики и девочки наряжались в похожие костюмы и притворялись молодыми людьми Гейнсборо на костюмированных балах и свадебных церемониях, в пантомимах и пьесах, а в конечном итоге в фильмах и телевизионных программах. [10]
Когда девушки и женщины на сцене и на экране выдавали себя за Голубого мальчика Гейнсборо , они постепенно феминизировали молодежь. К началу XX века Марлен Дитрих была сфотографирована в костюме Голубого мальчика , а Ширли Темпл появилась в роли юности Гейнсборо в фильме « Кудрявая вершина» в 1935 году. Вскоре после того, как картина появилась у главного входа в резиденцию семьи Кливер во время третьего сезона шоу « Оставьте это Биверу» в 1959 году, зрители все чаще ассоциировали женские черты с мальчиком в синем, что привело к его связи с зарождающейся гей-культурой.
В сентябре 1970 года Голубой мальчик был «раскрыт» на страницах Mad Magazine в стрипе под названием «Присси Перси». В четырехпанельном стрипе художник Джек Рикард и писатель Фрэнк Джейкобс использовали современные стереотипы гомосексуальности, чтобы противопоставить мальчика в синем Гейнсборо группе футболистов. Стереотипы, связывающие Голубого мальчика и гомосексуальность, были хорошо устоявшимися, когда Хэнк Кетчем , создатель «Денниса-мучителя», представил мальчика в синем Гейнсборо как «неженку» в многопанельном стрипе, включавшем строчку Денниса, путающую художника Гейнсборо и поэта-битника и гея-пацифиста Аллена Гинзберга . [11]
В 1974 году бывший менеджер по рекламе TV Guide Дон Н. Эмбиндер (он же Дон Уэстбрук) опубликовал первый выпуск журнала Blueboy Magazine , высококлассного гей-журнала, выходящего два раза в месяц, с фотографиями в стиле ню, изящной рекламой и статьями таких авторов, как Кристофер Ишервуд и Рэнди Шилтс. Спасая Голубого мальчика Гейнсборо от изнеженности, Эмбиндер представил его как воплощение недавно освободившегося гея. В первом выпуске была ярко-синяя обложка с фотографией молодого человека, одетого как мальчик Гейнсборо в синее от пояса и выше. Эмбиндер повторно присвоил Голубого мальчика Гейнсборо со смешных страниц и превратил уничижительный стереотип в эмблему гордости. [12]
Среди художников-геев, которые приняли «Голубого мальчика» как символ гей-эмансипации, были Роберт Ламбер (участник Les Petites Bon-Bons ), Говард Коттлер и Леопольд Фулем. [13]
«Голубой мальчик» был временно передан в аренду Национальной галерее в Лондоне и выставлен на обозрение 25 января 2022 года, ровно через столетие с того дня, как он покинул Великобританию в 1922 году. Картина оставалась в Национальной галерее в течение пяти месяцев, прежде чем окончательно вернуться в США. [14] [15]
В октябре 2021 года «Портрет молодого джентльмена» Кехинде Уайли был установлен напротив « Мальчика в голубом » Гейнсборо в Музее искусств Хантингтона.
В фильме Квентина Тарантино «Джанго освобожденный » главный герой Джанго, освобожденный раб, выбирает наряд, похожий на тот, который носил персонаж Гейнсборо в фильме «Голубой мальчик» . [16]
Он вдохновил на создание в 1980-х годах комикса «Мальчик из мусорного ведра » «Blue Boy George» (пятый сезон).
В 1985 году картина была упомянута в песне «Art is for Your Heart» в эпизоде «The Muppet Museum of Art» мультсериала « Muppet Babies », где Гонзо задавался вопросом о картине, а Кермит заявил о возможном предпочтении героя зеленой одежды. [17]
Картина также появляется в фильме «Бэтмен» (1989) как висящая в музее Готэма, а также в фильме «Джокер» (2019) как висящая в уменьшенном виде в квартире Джокера.
В эпизоде третьего сезона сериала «Звездный путь: Следующее поколение » под названием «Пустые преследования» появляется голографическая копия Уэсли Крашера, созданная Реджинальдом Баркли, одетая в наряд, похожий на костюм Синего мальчика.
В начале телесериала « Театр Пи-Ви» (1986-1990) картину можно увидеть висящей на заднем плане, пока Пи-Ви поет заглавную песню.
В сериале Disney «Волшебники из Вэйверли Плэйс» (2007-2012) Синий Мальчик также показан в 21-й серии 1-го сезона.
Картина висит в кабинете Винсента Людвига в фильме «Голый пистолет» .
В фильме «Охотники за привидениями 2 » (1989) персонаж Янош Поха противопоставляет большой портрет вымышленного колдуна XVI века Виго Карпатского «Голубому мальчику» Гейнсборо.
На снимке из фильма «Любимчик учителя» изображена пародия на картину с изображением Леонарда.
В титрах фильма «Золушка 3: Зловещий поворот времени » демонстрируется пародия на картину, на которой Гас одет в этот наряд.
Появляется как внутриигровой предмет в серии Animal Crossing .
«Blue Boy» вдохновил поп-художника Роберта Раушенберга заняться карьерой художника. [18] Его часто сравнивают с картиной Томаса Лоуренса под названием «Pinkie» , которая находится напротив него в библиотеке Хантингтона.
На " Dive Ride" мистера Тоада в Диснейленде, Калифорния, перед тем как выйти из машины, вы можете заметить картину Тоада, позирующего, одетого во все синее и держащего перьевую шляпу. Это репродукция картины Гейнсборо " Голубой мальчик", написанная на тему Тоада . [19]
Картина «Мальчик в голубом» часто использовалась в качестве реквизита в комедии Лорела и Харди 1929 года «Снова не так» .
Картина также упоминается в фильме «Коралина в стране чудес» как портрет в каминной комнате Розового дворца.
Картина прислонена к стене в кладовой полицейского участка Салема в эпизоде 7 сезона сериала « Зачарованные » «Горячая грелка Саманты», которая является второй частью 8-серийной сюжетной линии «Сага Салема» (S7 E4). Производство сериала « Зачарованные » было перенесено в Салем в июне 1970 года из-за пожара на голливудской студии.
В сериале BBC «Соблюдение приличий» в эпизоде «Распродажа загородного дома» (сезон 5, эпизод 6) Гиацинт хочет купить картину, похожую на «Голубого мальчика».
Голубой мальчик пародируется в эпизоде сериала « Пелсвик » под названием «Wheeldini». [20]
В эпизоде шоу Мэри Тайлер Мур 1973 года «Сестра Роды выходит замуж» мать Роды указывает на картину в их с отцом квартире и говорит: «Ну что ж, это всего лишь копия».
Картина также послужила источником вдохновения для названия фирменной смеси «Blue Boy» популярной компании по обжарке кофе Methodical Coffee.
В ежедневной колонке Peanuts от 14 декабря 1970 года , нарисованной Чарльзом М. Шульцем , персонаж Шредер замечает, что Гейнсборо нарисовал «Голубого мальчика» в тот год, когда родился его любимый композитор Бетховен .
{{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
Медиа, связанные с The Blue Boy на Wikimedia Commons