stringtranslate.com

Готфрид Генрих Штёльцель

Штёльцель сочинил «Die Freuden-Ernde» к 48-летию Магдалены Августы , жены его работодателя герцога Фридриха II ( Гота , 23 октября 1727 г. )

Готфрид Генрих Штёльцель (13 января 1690 — 27 ноября 1749) — немецкий композитор эпохи барокко .

Биография

Рукописная копия начала XVIII века части «Traversa» из «Magnificat in A minor » Мельхиора Гофмана 1707 года (BWV Anh. 21, ранее приписывалась Баху): эта копия, вероятно, была написана молодым Штёльцелем. [1]
Дворец Зондерсхаузен и Рыночная площадь
Гота, с замком Фриденштейн , ок.  1730 г.

Ранний период жизни

Штёльцель родился в Грюнштедтеле в Саксонии 13 января 1690 года. Его отец, органист из Грюнштедтеля, дал ему первое музыкальное образование. Когда ему было тринадцать, его отправили учиться в Шнееберг , где его обучал музыке, в том числе игре на басу , кантор Кристиан Умлауффт, бывший ученик Иоганна Кунау . Несколько лет спустя его приняли в гимназию в Гере , где он продолжил заниматься музыкой под руководством Эмануэля Кегеля , директора придворной капеллы . Некоторые из его воспитателей скептически относились к музыке и пытались отвлечь его внимание от нее: помимо занятий поэзией и ораторским искусством, Штёльцель тем не менее продолжал развивать свой интерес к музыке. [2] [3] [4]

В 1707 году он стал студентом теологии в Лейпциге . Город мог многое предложить с музыкальной точки зрения: его опера была открыта незадолго до этого, которую Штёльцель любил посещать. Он познакомился с Мельхиором Хоффманом , в то время музыкальным руководителем Нойкирхе и капельмейстером Collegium Musicum , оба в преемственности Георга Филиппа Телемана , который покинул Лейпциг в 1705 году. Совершенствуя свое искусство под руководством Хоффмана, Штёльцель также выступал в качестве его переписчика и начал сочинять: изначально Хоффман исполнял эти композиции как свои собственные, Штёльцель постепенно выходил на открытое признание как их композитор. [2] [3] [4] [1]

Как композитор

В 1710 году Штёльцель отправился в Бреслау в Силезии , где его первая опера, «Нарцисс» , на его собственное либретто была поставлена ​​в 1711 году. Вернувшись в Галле после более чем двух лет в Силезии, он сочинил оперы «Валерия» , по настоянию Иоганна Тайле , для Наумбурга , и «Роза и Дорнэн дер Либе» для Геры . В 1713 году он сочинил еще две оперы на свои собственные либретто, «Артемизия» и «Орион» , обе премьеры состоялись в Наумбурге. [2] [3] [4] [5]

В конце 1713 года он отправился в Италию , где встретился с такими композиторами, как Иоганн Давид Хайнихен и Антонио Вивальди в Венеции , Франческо Гаспарини во Флоренции и Доменико Скарлатти и Антонио Бонончини в Риме . Вернувшись спустя более года, он провел некоторое время в Инсбруке и отправился через Линц в Прагу , где работал почти три года (1715–17). [2] [3] [4]

В 1715 году должность капельмейстера при дворе Шварцбург-Зондерсхаузен стала вакантной. Штёльцель подал заявку, но принц Христиан Вильгельм I повысил Иоганна Бальтазара Христиана Фрейсслиха , придворного органиста, до капельмейстера в 1716 году. [4] Придворные музыканты, такие как Иоганн Кристоф Рёдигер, были разочарованы выбором своего хозяина. [6]

В Праге Штёльцель впервые представил ещё три оперы, несколько ораторий, месс и множество инструментальных композиций. Штёльцель недолгое время был придворным капельмейстером в Байройте (1717–18) и в Гере (1719). Его опера «Диомед» была впервые представлена ​​в 1718 году в Байройте. Штёльцель женился на Кристиане Доротее Кнауэр 25 мая 1719 года. У них было девять сыновей и одна дочь. Трое сыновей умерли в молодом возрасте. [2] [3]

24 ноября 1719 года Штёльцель занял должность капельмейстера при дворе в Готе , где он работал под началом герцогов Фридриха II и Фридриха III Саксен -Гота-Альтенбургских до своей смерти в 1749 году. [7]

Штёльцель написал несколько теоретических трудов о музыке, но только один из них был опубликован при его жизни: трактат о сочинении канонов , тираж которого составил 400 экземпляров в 1725 году. [8] [9] [10]

В 1720 году принц Гюнтер I стал преемником своего отца в Зондерсхаузене . Он тоже сожалел о выборе отца на должность придворного капельмейстера. Он попросил Штёльцеля предоставить музыку для придворной капеллы . Однако Штёльцель не выполнял эту просьбу до 1730 года, когда Фрейсслих уезжал в Данциг (куда он был назначен в 1731 году). До смерти Гюнтера в 1740 году Штёльцель предоставлял музыку для двора Зондерсхаузена, которая включала четыре цикла церковных кантат, другую духовную музыку и светскую музыку, такую ​​как серенады. [6] [11]

В 1739 году Штёльцель стал членом Общества музыкальных наук Лоренца Кристофа Мицлера  [de] . Будучи членом этого Общества, он сочинил кантату и написал трактат о речитативе , который был опубликован под названием Abhandlung vom Recitativ в 20 веке. [3] [12]

Последние годы

Последние два года своей жизни Штёльцель страдал от плохого здоровья, став слабоумным («im Haupte schwach»). [3] Некоторые рукописи Штёльцеля были проданы, чтобы покрыть расходы. [13] Он умер 27 ноября 1749 года в Готе, менее чем в возрасте 60 лет. Мицлер напечатал некролог Штёльцеля вторым из трёх (из которых третьим был некролог Иоганна Себастьяна Баха ), в четвёртом томе своей Musikalische Bibliothek  [de] , органа Общества музыкальных наук. [3]

Композиции

Придворная капелла дворца Фриденштайн, где с конца 1719 года впервые прозвучала большая часть духовной музыки Штёльцеля
Придворная часовня дворца Зондерсхаузен

Согласно источнику XVIII века, Штёльцель сочинил восемь циклов двойных кантат . [11]

Штёльцель составил двенадцать полных годовых циклов духовных кантат, что составляет 1358 кантат. 1215 из них сохранились по крайней мере частично, 605 сохранились с музыкой. [14] Кроме того, Штёльцель положил кантаты на светские тексты. [ необходима цитата ]

Среди его сохранившихся произведений — « Страсти по Брокесу» 1725 года, две рождественские оратории , составленные из кантат, [15] и «Немецкая месса» ( Deutsche Messe ), лютеранская месса, состоящая из «Kyrie» и «Gloria» на немецком языке, для четырехголосного хора, струнных и basso continuo. Среди сохранившихся инструментальных произведений — четыре concerti grossi, множество симфоний и концерт для гобоя д'амур . Он также писал для органа и клавесина. [ требуется ссылка ]

Его пять опер, «Диомед» (1718), «Нарцисс» , «Валерия» , «Артемизия » и «Орион» , не сохранились. Считается, что Штёльцель сочинил более 18 оркестровых сюит (ни одна не сохранилась), а также 90 серенат (вокальных произведений, исполняемых как «застольная музыка»). [ необходима цитата ]

Половина произведений Штёльцеля, никогда не гравированных, утеряна. Из того, что должно было быть тысячами композиций в Готе, сегодня там сохранилось только двенадцать рукописей. Архив в замке Зондерсхаузен сохраняет многие из его рукописей, найденных в коробке за органом в 1870 году. [ необходима цитата ]

Прием

Штёльцель пользовался выдающейся репутацией при жизни. Вскоре после его смерти некоторые из его произведений все еще исполнялись, и Фридрих Вильгельм Марпург поставил его немного выше Баха в своем списке выдающихся композиторов XVIII века. [4] К XIX веку он был в значительной степени забыт. [16] Со второй половины XX века наблюдается рост музыковедческих исследований композитора и записей его произведений.

Современники

До того, как он поселился в Готе на последние тридцать лет своей жизни, Штёльцель уже видел, как его музыку исполняли от Германии до Италии. Его оперы ставились в нескольких крупных городах в 1710-х годах. Его духовная музыка исполнялась от католической Праги до протестантских немецких княжеств. Даже после того, как его музыкальное производство сосредоточилось в Готе и Зондерсхаузене, его музыка все еще исполнялась за пределами этих мест. Одна из его опер была исполнена в Альтенбурге в 1722 году [17] , цикл кантат Saitenspiel был исполнен под управлением Иоганна Фридриха Фаша в Цербсте в 1724–25 годах [18], а первые Страсти, которые он сочинил для Готы и переработал около 1730 года, были приняты в нескольких немецких городах:

Страница 58r « Книги для фортепиано с оркестром Вильгельма Фридемана Баха» , написанной И. С. Бахом, содержащая окончание Партии Штёльцеля и дополнение Баха к ее последней части (BWV 929).
"Бист ду бей мир"
Исполняет сопрано Элизабет Шуман , 1934 г.
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Бах не только исполнил произведение: около 1742–43 он переработал арию «Dein Kreuz, o Bräutgam meiner Seelen» из Die leidende und am Kreuz sterbende Liebe Jesu в Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200 . [20] [21] Первоначально считалось, что музыка этого произведения принадлежала Баху. [19] [22]

До этого Бах и его семья проявляли интерес к различным жанрам музыки Штёльцеля:

Иоганн Маттезон причислял Штёльцеля к «уравновешенным, учёным и великим мастерам музыки» своего века. [2] Лоренц Кристоф Мицлер оценивал Штёльцеля так же, как Иоганна Себастьяна Баха . [ требуется цитата ]

Следующее поколение

В 1761 году Фридрих Вильгельм Бирнштиль опубликовал Enharmonische Claviersonate (энгармоническую клавирную сонату) Штельцеля во втором томе (13-м выпуске) своего Musikalisches Allerley  [партитуры] .

Георг Бенда , непосредственный преемник Штёльцеля при дворе в Готе, переделывал церковную музыку своего предшественника, иногда с правками партитуры, до 1768 года: Страстные постановки и многие кантаты, такие как цикл двойных кантат 1728–29 годов (переделывался в литургические годы 1752–53, 1763–64 и 1765–66), были включены в такие повторные исполнения. [31] Однако наследие Штёльцеля распадалось из-за продажи рукописей, которую придворные музыканты продолжили после смерти композитора. [13] В 1778 году Бенда писал: «... Сохранены только лучшие произведения моего предшественника, которые можно было бы использовать и сегодня для церковной музыки, потому что я уже давно отделил их от бесполезного хлама и хранил их в своем собственном доме». [32]

Из-за пренебрежения Бенды рукописи произведений Штельцеля в Готе были утеряны. В Зондерсхаузене произведения Штельцеля копировались, исполнялись и сохранялись. Удивительно, но Иоганн Готтлоб Иммануил Брайткопф не перечислил церковные кантаты Штельцеля в своих каталогах 1761, 1764 и 1770 годов. Иоганн Кирнбергер считал Штельцеля одним из величайших контрапунктистов и иллюстрировал свой Die Kunst des reinen Satzes музыкой Штельцеля. К. П. Э. Бах перенял несколько частей из « Sechs geistlichen Betrachtungen des leidenden und sterbenden Иисус» Штёлцеля в своих «Страстях по Лукасу» 1771 года и его пастикциях «Страстей по Иоанну» 1772 года . После смерти К. П. Э. Баха в 1788 году в его наследии были обнаружены три цикла кантат Штёльцеля. [19] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39]

Справочные работы Иоганна Адама Хиллера (1784) и Эрнста Людвига Гербера (начало 1790-х годов) содержат биографии Штёльцеля. [8] [9] Хиллер описывает часть музыкального творчества Штёльцеля как «услышанное сегодня и забытое завтра»: в целом легкое по духу и, в соответствии со стандартами того времени, когда эти произведения возникли, с приятными певческими линиями на фоне скудного инструментального сопровождения. [8] Хиллер характеризует хоровую музыку Штёльцеля как полную по фактуре и богатую гармонией и называет Каноническую мессу в тринадцати настоящих голосах и немецкое Te Deum в качестве примеров совершенного стиля Штёльцеля, в полной мере овладевшего композицией канонов и фуг. [8] [4] Гербер в значительной степени повторяет биографические заметки Хиллера и суждения о музыке Штёльцеля, добавляя описания цикла двойных кантат Штёльцеля 1736 года и вокальной камерной музыки, где поющий голос рассматривается как инструментальная партия, в некоторых отрывках скорее как аккомпанемент, чем ведущий голос. [9] Гербер хвалит Штёльцеля за его искусство сочинения речитативов и резюмирует содержание тогда еще неопубликованного Abhandlung vom Recitative . [9]

Консервация и публикация рукописей

Георг Пёльхау  [de] собрал рукописи произведений Штёльцеля, многие из которых в конечном итоге оказались в Берлинской государственной библиотеке. [40] [41] Пёльхау отредактировал Missa canonica Штёльцеля для тринадцати настоящих голосов для публикации в 1818 году. [35] [42] [43] Пёльхау предложил копию этого издания Карлу Фридриху Цельтеру , руководителю Певческой академии Берлина . [44] В 1832 году Пёльхау опубликовал подборку хоровой музыки Штёльцеля. [16] [45] В первой половине XIX века одна из месс Штёльцеля была скопирована Иоганном Готфридом Шихтом и, с оркестровой партией, аранжированной для органа Карлом Фердинандом Беккером , исполнена в Лейпциге. [46] Беккер также аранжировал некоторые произведения Штёльцеля для органа соло. [47]

Фрагменты из записных книжек Анны Магдалены и Вильгельма Фридемана Баха «Bist du bei mir» и Partita di Signore Steltzeln были опубликованы Обществом Баха во второй половине XIX века. Сольная кантата Штёльцеля «Роза, цветущая королева» была опубликована в 1884 году. [48] Арнольд Шеринг опубликовал Concerto Grosso a quattro Chori Штёльцеля в 1907 году. [49] Ария BWV 200 была впервые опубликована как сочинение Иоганна Себастьяна Баха в 1935 году. [ 50 ] Трио-соната фа минор для двух скрипок или гобоев и бассо континуо была опубликована в 1937 году. [51] В 1938 году Вольфганг Шмидт-Вайс написал диссертацию об инструментальной музыке Штёльцеля, которая была опубликована в виде книги в 1939 году. [ 52] [53]

В 1940-х и 1950-х годах был издан ряд партитур:

Издание New Bach Edition переиздало три произведения, связанные с Бахом, во второй половине XX века. Концерт для гобоя и скрипки фа мажор был опубликован в 1963 году. [65] В 1970-х годах Жан Тильд опубликовал в серии, названной в честь Мориса Андре , несколько композиций эпохи барокко в аранжировке для трубы, в том числе, концерт для гобоя ре мажор (1972) Штёльцеля, [66] двойной концерт фа мажор (в 1975 году с фортепианной редукцией оркестрового материала и в 1976 году с оркестровой партитурой), [67] [68] сонату ре мажор после «Сонаты V» для двух скрипок (1976), [69] концертино ми минор (1976), [70] концерт до мажор (1976), [71] и концерт си-бемоль мажор (1976). [72]

В 1965 году Фриц Хенненберг написал двухтомную диссертацию о кантатах Штёльцеля. [73] В 1976 году обновленная версия этой диссертации была опубликована в одном томе под названием Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stölzel . [74] [75] Уртекстовое издание Концерта для гобоя соль минор было опубликовано в 1979 году. [76] Кантата Ich bin beide была опубликована в 1981 году. [77] « O wie ist die Barmherzigkeit des Herrn so groß» Штельцеля была опубликована в 1989 году. [78] Две сонаты, № 3 и 4 из восьми сонат à quattro Сборник для гобоя, скрипки, валторны и бассо континуо был опубликован в 1993 году. [79] Хофмейстер опубликовал пятую Сонату à Quattro для гобоя, скрипки, валторны и бассо континуо в 2001 году. [80]

В 2003 году были опубликованы Ave Regina , Sind wir denn Kinder , Ehre sei Gott Штёльцеля и новое издание кантаты 1725 года Kündlich groß ist das gottselige Geheimnis. [81] [82] [83] Переложение Штёльцеля 1725 года Страстей по Брокесу также было опубликовано в первом десятилетии 21-го века. [84] Пастиччо Страстей по Иоанну 1772 года , включавшее четыре части Штёльцеля, было опубликовано как том 7.1 в серии IV полного собрания сочинений К. П. Э. Баха. [38] [39] Немецкое Te Deum было опубликовано в 2010 году. [85]

В XXI веке факсимиле больших частей работ Штёльцеля стали доступны на таких сайтах, как Берлинская государственная библиотека и Саксонская государственная и университетская библиотека Дрездена. [86]

Записи

Вокальная музыка, опубликованная как часть наследия Баха, часто записывается:

Дитрих Фишер-Дискау записал кантату Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu Dir , H. 442 в начале 1950-х годов и снова для Deutsche Grammophon в 1965 году. [89] [90] Эрик ван Невель , дирижер Ricercar Консорт записал эту кантату в 1991 году. [91] [92] Гюнтер Ванд записал Concerto Grosso a Quattro Chori в 1956 году. [93] Исполнение произведения Карлом Шурихтом на Зальцбургском фестивале было записано в 1961 году. [94]

Морис Андре исполнил Концерт для гобоя D-dur как концерт для трубы и записал его несколько раз, например, в 1960-х годах для Philips , в 1977 году с Английским камерным оркестром под управлением Чарльза Маккерраса и в 1983 году с Академией Св. Мартина-ин-зе-Филдс под управлением Невилла Марринера . В 1971 году он записал Concerto Grosso a Quatri Chori Штёльцеля с пятью другими трубачами, Пьером Пьерло на гобое и Камерным оркестром Жана-Франсуа Пайяра под управлением Филиппа Кайяра . В 1980 году Андре записал Сонату в ре-мажоре, реконструированную и оркестрованную Тильдой по Штёльцелю. [95] [96] [97] [98]

Запись концерта для трубы ре мажор Андре Бернара появилась в 1973 году. [99] Ricercar Consort записал и выпустил Сонату à 4 Брюссельской консерватории в 1988 году. [100]

«Страсти по Брокесу» Штёльцеля в исполнении Людгера Реми были записаны в 1997 году. [101]

Реми также записал десять (половинных) кантат рождественского сезона 1736–1737 годов в Зондерсхаузене, выпущенных как Рождественская оратория на двух компакт-дисках: [102] [103]

Записи Реми 16 камерных кантат H. WK A 12–27 были выпущены на двух компакт-дисках в 2002 и 2004 годах соответственно. [106]

Пастиччо «Страсти по Иоанну» К. П. Э. Баха 1772 года , содержащее некоторые части Штёльцеля, было записано в 2003 году. [107] [108]

В 2004 году был выпущен компакт-диск Реми «Кантаты для Пятидесятницы» , содержащий: [6] [109]

Два компакт-диска, записанные труппой Генделя под управлением Райнера Иоганнеса Хомбурга, содержали кантаты «Послание» и кантаты «Евангелие» из Рождественской оратории 1728 года соответственно, а также избранные произведения Штёльцеля: [92]

Реми записал Serenatas Alles, sonstlieblich heisset ( H. WK A 7) и Seid wilkommen , schöne Stunden (H. WK A 11) в 2007 году.

В первом десятилетии XXI века появились новые записи и переиздания старых записей Concerto grosso a quatro chori и Концерта для трубы ре мажор. [113] Лайош Ленчеш записал концерт для гобоя соль минор Штёльцеля в 2008 году. [114] [115]

Девять Quadros (сонат à 4) для гобоя, валторны, скрипки и континуо были записаны в 2008 году. [116] [117] [118] Запись версии для двух труб концерта фа мажор была выпущена в 2015 году. [119]

Камерная музыка для струнных инструментов и континуо была записана в 2009 году: [120] [121]

Partia di Signore Steltzeln была записана с включением трио Баха BWV 929 на клавесине, фортепиано и органе. Enharmonische Claviersonate была записана на клавесине. [120] [122] [123] [124]

Ссылки

  1. ^ ab RISM  464000199 Гофман, Мельхиор: Magnificat in a-Moll
  2. ^ abcdef Маттесон 1740
  3. ^ abcdefgh Мицлер 1754
  4. ^ abcdefg Мелвин П. Унгер, редактор. «Введение», стр. vii – xi книги Готфрида Генриха Штёльцеля – Немецкий Te Deum: сеттинг перевода Мартина Лютера. AR Editions, 2010. ISBN 9780895796776. 
  5. ^ Нарцисс на operadata.stanford.edu
  6. ^ abc Cantatas for Pentecost обзор записи 2002 года Йохана ван Вина, 2005
  7. ^ Оуэнс и др. 2011/2015, с. 203
  8. ^ abcd Хиллер 1784
  9. ^ abcd Гербер 1792
  10. ^ Готфрид Генрих Штельцель. Practischer Beweiß wie aus einem nach dem wahren Fundamente solcher Noten-Künsteleyen gesetzten Canon perpetuo in hypo di pente quatuor vocum viel und mancherley... Canones perpetui à 4 zu machen seyn. Сл, 1725 г.
  11. ^ abc Scheitler 2005, стр. 338–345.
  12. ^ Стегер 1962
  13. ^ ab Аренс 2009
  14. ^ Зигмунд 2007
  15. ^ ab Stölzel: Рождественская оратория - Эпистальные кантаты Архивировано 10 декабря 2017 г. на Wayback Machine на ArkivMusik, обзор Дэвида Вернье, 2005 г.
  16. ^ аб Георг Пёльхау  [ де ] . Статья в Allgemeine Musikalische Zeitung . 1832, стр. 639 и далее.
  17. ^ RISM  250004987 Nur in dir wohnt mein Ergötzen schöne Gegend Stilles Land
  18. ^ ab Pfau 2008.
  19. ^ abcdef Глёкнер 2009.
  20. ^ Бах Цифровое произведение 00250
  21. ^ Воллни 2008.
  22. ^ Бах-Верке-Верцеихнис (1998) , стр. 202
  23. ↑ Альфред Дёрффель , редактор. BGA Vol. 451 (1897), стр. 213–231
  24. ^ Bach-Werke-Verzeichnis (1998) , стр. 391–392.
  25. ^ Бах Цифровое произведение 01104
  26. ^ Татьяна Шабалина «Недавние открытия в Санкт-Петербурге и их значение для понимания кантат Баха» стр. 77-99 в Understanding Bach 4, 2009
  27. ^ RISM  469080810 Диомед (Отрывки): «Bist du bei mir geh ich mit Freuden»
  28. ^ Bach-Werke-Verzeichnis (1998) , стр. 308–309.
  29. ^ Бах-Ярбух 2002, стр. 172–174.
  30. ^ Бах Цифровое произведение 00579
  31. ^ Оуэнс и др. 2011/2015, с. 213
  32. ^ "Nur die besten Arbeiten meines Vorgängers, von welchen man noch izt beÿ den Kirchen-Musiken einigen Gebrauch machen könnte, sind gerettet, weil ich solche schon vor langer Zeit von dem unbrauchbaren Wuste abgesondert und eigends in meinem Hause verwahrt habe.", цитируется в Хенненберге 1976, с. 22
  33. ^ RISM  452511072 Штельцель, Готфрид Генрих: Страсти - Страсти в 6 Betrachtungen
  34. ^ RISM  220039513 Штёльцель, Готфрид Генрих: Мессы (отрывки) – Только Kyrie
  35. ^ ab AB Маркс. «2. Freie Aufsätze: Herausgabe klassischer Kirchenmusik», стр. 317–319 в Berliner Allgemeine Musikalishe Zeitung , 4-й год, № 40, 3 октября 1827 г.
  36. ^ Bach Digital Work 01819 и 01734 на сайте Bach Digital
  37. ^ RISM  469002300 Бах, Карл Филипп Эммануил: «Страсти по Луке» 1771] и RISM  469465700 Телеман, Георг Филипп: «Страсти по Иоанну» 1772
  38. ^ ab Paul Corneilson, editor. Страсти по Иоанну (1772) на основе постановки Георга Филиппа Телемана: включая музыку Готфрида Генриха Штёльцеля, Готфрида Августа Гомилиуса и Иоганна Себастьяна Баха , том 7.1 в серии IV: Оратории и страсти из полного собрания сочинений Карла Филиппа Эммануила Баха. Лос-Альтос, Калифорния: The Packard Humanities Institute, 2007. ISBN 9781933280219 
  39. ^ ab Страсти по Иоанну: (1772) / Карл Филипп Эммануил Бах; основано на постановке Георга Филиппа Телемана; включает музыку Готфрида Генриха Штёльцеля, Готфрида Августа Гомилиуса и Иоганна Себастьяна Баха; под редакцией Пола Корнейльсона на encore.searchmobius.org
  40. ^ RISM  452511171 Штёльцель, Готфрид Генрих: 16 кантат
  41. ^ РИЗМ  452511218
  42. ^ Георг Пёльхау, редактор. Мисса каноника. Кирие и Глория для дрейценных барабанов: Acht Singstimmen zwey Violinen, zwey Bratschen und Bass von Gottfried Heinrich Stölzel, vormals Capellmeister в Готе. Партитур. 2-й том Musikalisch classische Kunstwerke der Deutschen alter und neuer Zeit. Вена: Штайнер (позже: Хаслингер), 1820 г.
  43. ^ Allgemeine musikalische Zeitung № 78 (27 сентября 1820 г.), столбцы 620–622 и № 79 (30 сентября 1920 г.), столбцы 629–631
  44. ^ RISM  990062895 Штёльцель, Готфрид Генрих: Мессы до мажор, RISM  469047000 Missa canonica] и RISM  991003712 Штёльцель, Готфрид Генрих: Мессы до мажор
  45. ^ Георг Пёльхау  [де] , редактор. Fugetten und Fugen von Gottfried Heinrich Stölzel , первый том Siona: Auswahl classischer Chorgesänge. Цюрих: Ханс Георг Нэгели , 1832 г.
  46. ^ RISM  225004738 Штёльцель, Готфрид Генрих: Массы
  47. ^ RISM  454012469 Штёльцель, Готфрид Генрих: Мессы (отрывки. Обр.) в ля минор, RISM  450061594 Штёльцель, Готфрид Генрих: Мессы (отрывки. Обр.) в ля минор и RISM  220037271 Штёльцель, Готфрид Генрих: Мессы (отрывки. Обр.) в ля минор
  48. ^ Роберт Эйтнер , редактор. Г. Х. Штельцель: Die Rose bleibt der Blumen Königin in Cantaten des 17. und 18. Jahrhunderts, Vol. 1. Брейткопф и Хертель , 1884 г.
  49. ^ Арнольд Шеринг , редактор. Инструментальный концерт немецкого мастера. Том. 29 и 30 в Denkmäler deutscher Tonkunst Erste Folge. Breitkopf & Härtel , 1907. стр. 221–272.
  50. ^ Людвиг Ландсхофф, редактор. Ария 'Bekennen will ich seinen Namen' für eine Alt-Stimme, zwei Violinen und Basso Continuo / Иоганн Себастьян Бах: Nach dem Autograph herausgegeben und eingerichtet – Erste Ausgabe im Bach-Jahr 1935. Издание Peters , 1935
  51. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Хельмут Остхофф , редактор. Триозонат фа минор: Для 2-х скрипок или обоена, виолончели и континуо . Ганновер: А. Нагель, 1937 г.
  52. ^ Вольфганг Шмидт-Вайс. Готфрид Генрих Штёльцель (1690–1749) как инструментальный композитор . Мюнхен: ун-т: Дисс. 1938 год
  53. ^ Шмидт-Вайс 1939
  54. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Готхольд Фротшер , редактор. Соната a 3 für Flöte (скрипка, гобой), скрипка, виолончель и тембало . Брейткопф и Хертель, 1942 год.
  55. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Адам Адрио , редактор. Aus der Tiefe rufe ich Herr zu dir: Solokantate für Bass, zwei Violinen, Viola, Violoncello und Orgel . Мерзебургер, 1948 г. OCLC  611257773.
  56. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Гюнтер Хаусвальд, редактор. Соната для гобоя, валторны, скрипки и. Генералбасс. Лейпциг: Брейткопф и Хертель, 1952 г.
  57. ↑ Готфрид Генрих Штёльцель, композитор; Х. Тёттхер, редактор; Г. Мюллер, фортепианная обработка. Концерт для гобоя, струнных и континуо, ре мажор. Сикорский, 1953.
  58. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Ганс Альбрехт, редактор. Weihnachtskantate Kündlich Gross ist Gottselige Geheimnis für Sopran, Alt, vierstimmigen Gemischten Chor, Гобой, Цвай Скрипка, Альт и Бас континуо. Липпштадт: Кистнер и Сигел, 1953 г.
  59. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Ганс Альбрехт, редактор. Lob und Dank: Хорал и Арье ля мажор, тенор, сопрано, vierstimmigen хор, гобой д'амур, 2 скрипки, альт и бассо континуо . Липпштадт: Кистнер и Сигел, 1954 г.
  60. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Гюнтер Хаусвальд, редактор. Соната для флейты, скрипки и цембало . Гейдельберг: Вилли Мюллер, Süddeutscher Musikverlag, 1955 (распространяется CF Peters в США)
  61. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Йозеф Бахмайр, редактор. Соната V: Трио и 2 скрипки континуо .
  62. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Йозеф Бахмайер, редактор. Триозоната си-бемоль мажор: Для 2-х скрипок с континуо. 1956 год
  63. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Готхольд Фротшер, редактор. Триозонат ре мажор для флете, скрипки и бассо континуо . Гамбург: Сикорский, 1956.
  64. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Готхольд Фротшер, редактор. Триозонат для 2 Flöten und Basso continuo . Гамбург: Сикорский, 1958.
  65. ^ Фридрих Бак и Хельмут Виншерманн, редакторы. Готфрид Генрих Штельцель: Концерт фа мажор: для гобоя, скрипки, Штрайхера и. Бассо континуо Гамбург: Сикорский, 1963 г.
  66. ^ Concerto en ré majeur pour trompette & orchester à cordes на сайте SUDOC.
  67. ^ Concerto en Fa pour deux trompettes et orchester на сайте SUDOC.
  68. ^ БнФ  39741687f
  69. ^ БнФ  397420244
  70. ^ БнФ  397420213
  71. ^ БнФ  39742023s
  72. ^ БнФ  39742022f
  73. ^ Фриц Хенненберг. Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stölzel (Том 1; Том 2 - Каталог). Диссертация Лейпцигского университета, 1965 г.
  74. ^ Хенненберг 1976
  75. ^ Смоллмен 1978
  76. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Рихард Лаушманн, редактор и аранжировщик. Концерт соль минор для гобоя с Begleitung von Streichorchester (und Continuo) или клавиром . Франкфурт-на-Майне: Циммерманн, 1979 г.
  77. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Вольфрам-Тео Фрейденталь, редактор; Зигфрид Притше, непрерывная реализация. Ich bin beide: Kantate für Alt, Bass, vierstimmigen Chor, zwei Violinen, Viola und Basso continuo (Фаготт, Виолончель, Контрабас и Оргель) . Лейпциг: VEB deutscher Verlag für Musik, 1981.
  78. ^ Die Welt Singt Gottes Preis на сайте SUDOC
  79. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Шарль-Дэвид Лерер, редактор. Две сонаты à quattro: №№ 3–4 фа мажор, для гобоя, скрипки, валторны и бассо континуо . Монтё : Musica Rara, 1993.
  80. ^ Готфрид Генрих Штельцель. Соната №. 5 à 4 для гобоя, скрипки, корно и баса . Лейпциг: Ф. Хофмайстер, 2001.
  81. ↑ Готфрид Генрих Штёльцель, композитор; Алехандро Гарри, редактор; Кент Карлсон, клавишные реализации. Ave Regina: мотет для сопрано, струнных и органа . Garri Editions, 2003
  82. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Освальд Кнауэр, слова; Брайан Кларк, редактор. Sind wir denn Kinder: SATB, гобой д'амур, струнные и континуо , и Ehre sei Gott: SATB, гобой д'амур, струнные и континуо . Прима ла музыка!, 2003
  83. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Брайан Кларк, редактор. Kündlich groß ist das gottselige Geheimnis. Прималамузыка, 2003 г.
  84. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Аксель Вайденфельд, Манфред Фехнер и Людгер Реми, редакторы. Страсти по Брокесу: Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Иисуса . Лейпциг: Фридрих Хофмайстер Музикверлаг, 2010 г.
  85. ^ Готфрид Генрих Штёльцель, композитор; Мелвин П. Унгер, редактор. Немецкий Te Deum: постановка перевода Мартина Лютера. AR Editions, Inc., 2010. ISBN 9780895796776 
  86. ^ Категория:Штельцель, Готфрид Генрих на сайте IMSLP
  87. ^ Анна Магдалена Notenbüchlein BWV 508-523: Часть 1, Полные (или почти полные) записи – Часть 2, Записи арии "Bist du bei mir", BWV 508, и других отдельных песен на www.bach-cantatas.com
  88. ^ Кантата BWV 200: Bekennen will ich seinen Namen на www.bach-cantatas.com
  89. ^ Дитрих Фишер-Дискау поет барочные арии: исторические записи 1952/53/54. Hänssler Classics, 2012
  90. ^ И. С. Бах: Kreuzstab-Kantate BWV 56 - Штельцель – Перселл – Гиббонс . Deutsche Grammophon , 1965. OCLC  11579562.
  91. ^ Немецкий барок Кантатен, Том. VIII. Ричеркар, 1991 г.
  92. ^ ab Готфрид Генрих Штёльцель: Записи кантат и других вокальных произведений на www.bach-cantatas.com
  93. ^ Eine kleine Nachtmusik на www.muziekweb.nl
  94. ^ Симфония № 3 на сайте www.muziekweb.nl.
  95. ^ Морис Андре - König der Trompete, Trompetenkonzerte - Концерты для трубы и Морис Андре исполнил 29 Trompetenkonzerte на abel.hive.no
  96. ^ Морис Андре Издание, Том 1 - Концерты 1 (Erato: 2564695722) на www.prestoclassical.co.uk
  97. ^ Концерты и кантаты на www.muziekweb.nl.
  98. ^ Морис Андре играет на трубе в Библиотеке Университета Торонто. Веб-сайт
  99. ^ Concertos et sonate pour trompette et orchester à cordes на сайте SUDOC .
  100. ^ BDX0266, Соната и концерты для музыки на сайте www.muziekweb.nl .
  101. ^ Готфрид Генрих Штельцель: Страсти по Брокесу на www.bach-cantatas.com
  102. ^ Рефераты от Aufsätzen zu Stoelzel Рефераты от Aufsätzen zu Stoelzel в Wayback Machine (архивировано 17 сентября 2016 г.) на www.ruhr-uni-bochum.de/mielorth/stoelzel
  103. ^ Дэвид Вернье. Рождественская оратория Штёльцеля на www.classicstoday.com
  104. ^ Кобов / Мертенс / Реми / Шварц / Штользель / Восс - Готфрид Генрих Штольцель: Рождественская оратория; Компакт-диск с кантатами 1–5 на сайте www.cduniverse.com.
  105. ^ Oratorio De Navidad (Кантаты 6–10) Audiolibro, компакт-диск на сайте amazon.com
  106. ^ Штёльцель: Немецкие камерные кантаты Том 1 / Реми, Мьелдс, Кобов и Штёльцель: Немецкие камерные кантаты Том 2 / Реми, Мьелдс и др. на www.arkivmusic.com
  107. ^ Карл Филипп Эммануил БАХ (1714-1788): Страсти по Иоанну (1772) на www.musicweb-international.com
  108. ^ Бах, Карл Филипп Эммануил: Страсти по Иоанну на www.dasorchester.de (февраль 2005 г.)
  109. ^ Штёльцель: Кантаты на Пятидесятницу / Реми, Мьелдс и др. на www.arkivmusic.com
  110. ^ Штёльцель: Рождественская оратория, том 2 - Госпел-кантаты / Компания Генделя на www.arkivmusic.com
  111. ^ Дэвид Викерс. Штользель Серенаты на www.gramophone.co.uk
  112. ^ Штёльцель: Две серенаты / Реми, Милдс, Абеле, Шох и др. на www.arkivmusic.com
  113. ^ Concerto Grosso voor orkest in D gr.t., "A quattro chori" и Concerto voor trompet en strijkorkest in D gr.t. на сайте muziekweb.nl.
  114. ^ Гобой Cosmopolitano / Лайош Ленчес на сайте www.hbdirect.com.
  115. ^ Концерт для бродяг в стрийкоркесте в g kl.t. на сайте muziekweb.nl.
  116. ^ Йохан ван Вин. Готфрид Генрих ШТЕЛЬЦЕЛЬ (1690–1749): «Quadri di Dresda e Bruxelles» на www.musica-dei-donum.org (2013)
  117. ^ Готфрид Генрих Штольцель: Quadri di Dresden и Брюссель / Epoca Barocca на сайте www.hbdirect.com
  118. ^ Quadri di Dresda e Bruxelles на www.muziekweb.nl
  119. ^ Европейская труба в стиле барокко на веб-сайте Рубена Симео  [Викиданные] .
  120. ^ аб Готфрид Генрих Штельцель: Kammermusik на www.ambitus.de
  121. ^ Готфрид Генрих Штельцель: Kammermusik на www.jpc.de
  122. ^ Издание Bachakademie Vol 137 - Klavierbüchlein для В. Ф. Баха на www.hbdirect.com
  123. ^ БАХ, И.С.: Из тетради В.Ф. Баха / 5 маленьких прелюдий на сайте Naxos
  124. ^ Брокерт, Лин Де 3 исторических органа в Зеландии на www.prestoclassical.co.uk

Источники

Внешние ссылки