Густав Мария Леонхардт (30 мая 1928 г. – 16 января 2012 г.) [1] был голландским клавишником, дирижером, музыковедом, педагогом и редактором. Он был ведущей фигурой в исторически обоснованном исполнительском движении, направленном на исполнение музыки на исторических инструментах .
Леонхардт профессионально играл на многих инструментах, включая клавесин , духовой орган , клавиорганум (комбинация клавесина и органа), клавикорд , фортепиано и фортепиано. Он также дирижировал оркестрами и хорами.
Густав Леонхардт родился в 's-Graveland , недалеко от Хильверсюма , и изучал орган и клавесин с 1947 по 1950 год у Эдуарда Мюллера в Schola Cantorum Basiliensis в Базеле . В 1950 году он дебютировал как клавесинист в Вене , где изучал музыковедение. Он был профессором клавесина в Академии музыки с 1952 по 1955 год и в Амстердамской консерватории с 1954 года. Он также был церковным органистом.
Леонхардт исполнял и дирижировал разнообразной сольной, камерной, оркестровой, оперной и хоровой музыкой эпохи Возрождения , барокко и классики . Среди многих композиторов, чью музыку он записал как клавесинист, органист, клавикордист, фортепианоист, камерный музыкант или дирижер, были Иоганн Себастьян Бах , Карл Филипп Эмануэль Бах , Вильгельм Фридеман Бах , Генрих Бибер , Джон Блоу , Георг Бём , Уильям Берд , Андре Кампра , Франсуа Куперен , Луи Куперен , Джон Доуланд , акес Дюфли , Антуан Форкере , Джироламо Фрескобальди , Иоганн Якоб Фробергер , Орландо Гиббонс , Андре Гретри , Жорж Фридрих Гендель , Жак-Мартен Оттетер , Жан-Батист Люлли , Клаудио Монтеверди , Вольфганг Амадей Моцарт , Георг Мюффа , Иоганн Пахельбель Генри Перселл , Жан-Филипп Рамо , Кристиан Риттер , Иоганн Розенмюллер , Доменико Скарлатти , Агостино Стеффани , Ян Питерсзон Свелинк , Георг Филипп Телеманн , Франсиско Вальс , Антонио Вивальди и Маттиас Векманн .
Центральным в карьере Леонхардта был Иоганн Себастьян Бах . Леонхардт впервые записал музыку композитора в начале 1950-х годов, записав в 1953 году «Вариации Гольдберга» и «Искусство фуги» . Последняя воплощает тезис, который он опубликовал годом ранее, утверждая, что произведение предназначалось для клавиатуры, вывод, который сейчас широко принят. Записи помогли ему утвердить репутацию выдающегося клавесиниста и интерпретатора Баха. В 1954 году он возглавил Leonhardt Baroque Ensemble с английским контратенором Альфредом Деллером в новаторской записи двух кантат Баха . В состав ансамбля вошли его жена Мари Леонхардт , Эдуард Мелькус (скрипки), Элис Арнонкур-Хоффельнер (скрипка, альт), Николаус Арнонкур (виолончель) и Мишель Пиге (гобой).
В 1971 году Леонхардт и Арнонкур взялись за проект по записи всех кантат Баха ; два дирижера разделили кантаты и записали назначенные им кантаты со своими собственными ансамблями. Проект, первый цикл на исторических инструментах, в конечном итоге занял девятнадцать лет, с 1971 по 1990 год. Кроме того, Леонхардт записал « Страсти по Матфею» Баха , «Мессу си минор» , «Магнификат » и все светские кантаты , а также концерты для клавесина , «Бранденбургские концерты » и большую часть своей камерной и клавирной музыки; он записал «Гольдберг-вариации» Баха (трижды), «Партиты» (дважды), «Искусство фуги» (дважды), «Хорошо темперированный клавир» , «Французские сюиты» , «Английские сюиты» (дважды), «Инвенции и симфонии» и многие другие отдельные произведения для клавесина, клавикорда или органа. К удивлению некоторых своих коллег, [2] Леонхардт согласился на роль Иоганна Себастьяна Баха (играл в парике) в «Хрониках Анны Магдалены Бах» , фильме 1968 года Жана-Мари Штрауба и Даниэль Юйе .
В период с 1974 по 1990 год Леонхардт был редактором основного научного собрания трудов Яна Питерсона Свелинка, известного как SwWV или L.
Клавишник, дирижер и ученый Джон Батт сказал: «...нет никаких сомнений в огромном влиянии [Леонхардта] на несколько поколений создателей музыки в стиле барокко»; [3] в этой дискуссии Батт говорил о том, как много он узнал от Леонхардта, когда готовил для него хор в начале 1990-х. В более общем плане, Леонхардт значительно повлиял на технику и стиль многих клавесинистов посредством своего обучения, редакций и записей; среди его учеников и сотрудников были клавесинисты и клавишники, такие как Роберт Хилл , Боб ван Асперен , Джон Батт , [3] Люси Кэролан, Лиза Кроуфорд, Алан Кертис , Менно ван Делфт, Ричард Эгарр , Джон Фесперман , Джон Гиббонс, Пьер Хантай , Фредерик Ренц , Элейн Торнбург , Кетил Хаугсанд , Зибе Хенстра, Филипп Хер Ревеге , Кристофер Хогвуд , Тон Купман , Карил Лоувенаар, [4] Шарлотта Маттакс, [5] Дэвитт Морони , Жак Огг , Мартин Перлман (музыкальный руководитель Бостонского барокко ), Эдвард Пармантье, Кристоф Руссе , Луиза Спизен , Андреас Стайер , Скип Семпе , Доменико Морганте , Питер Вальднер, Франческо Сера , Жанетт Соррелл (музыкальный руководитель Apollo's Fire , Кливлендского барочного оркестра), Колин Тилни , Глен Уилсон [ 6] и Крис Мэри Франсин Уиттл .
Батт утверждает, что влияние Леонхардта не обязательно является простым и прямым, но некоторые из его учеников сознательно или бессознательно пытались играть иначе, чем он. Сравнивая записи « Голдберг-вариаций» Баха , Батт утверждает, что «классический случай» страха влияния проявляется в записи Голдберга Тона Купмана , в которой «то, что сразу бросается в глаза, — это непрерывная орнаментация, добавляемая практически к каждому такту, часто независимо от того, есть ли уже очевидная орнаментация в нотации... моя непосредственная реакция часто заключается в том, что основное послание этого исполнения — «Не Леонхардт»». [7] Аналогичным образом он говорит, что « Боб ван Асперен доводит ритмическую тонкость [Леонхардта] до новой крайности и, возможно, представляет наиболее ритмически нюансированный отчет о произведении [Вариации Голдберга], который будет идеальным для одних и манерным для других». [7] Напротив, утверждает Батт, младший Кристоф Руссе играет «Вариации Гольдберга » в манере «мяса с картофелем» с «устойчивым ритмом, ровной артикуляцией и практичным представлением с небольшим количеством дополнительных украшений», демонстрируя, что «определенно Руссе не входит в число «радикальных реактивистов» [по мнению Леонхардта], таких как Купман и ван Асперен». [7]
Леонхардт был членом жюри трехгодичного Международного конкурса клавесинистов Musica Antiqua Bruges . Он был единственным членом жюри, который участвовал во всех шестнадцати жюри с 1965 по 2010 год.
Среди наград, полученных им, были Почетная медаль за искусство и науку от Нидерландов, врученная ему королевой Беатрикс в 2009 году, и премия Эразма 1980 года, которую он разделил с Николаусом Арнонкуру; она была вручена им за запись всех кантат Баха. (Леонхардт пожертвовал деньги, полученные им от премии Эразма, в Oudezijds 100, [8] экуменическую христианскую благотворительную организацию, работающую «в районе красных фонарей [в] Амстердаме», которая «решает проблемы наркоманов, проституток, беженцев и бездомных». [9] Леонхардт был почетным доктором университетов Далласа, Амстердама, Гарварда, Меца и Падуи. В 2007 году он был назначен Командором Ордена искусств и литературы во Франции, а в 2008 году — Командором Ордена Короны в Бельгии.
Леонхардт дал свое последнее публичное выступление 12 декабря 2011 года в Театре Буфф дю Нор в Париже. После этого он объявил о своем уходе из-за болезни и отменил все свои выступления в 2012 году. [10] Он умер от рака в Амстердаме в понедельник, 16 января 2012 года, в возрасте 83 лет.
В его честь были названы два астероида : 9903 Леонхардт и 12637 Густавлеонхардт .
Леонхардт жил в доме на канале Херенграхт, построенном примерно в 1617 году, Huis Bartolotti , и был коллекционером декоративно-прикладного искусства, картин и гравюр. В 2014 году его коллекция была продана на аукционе Sotheby's . [11] Его инструменты были проданы нескольким бывшим ученикам, включая Скипа Семпе и Пьера Антаи .
