Double Star — научно-фантастический роман американского писателя Роберта А. Хайнлайна , впервые опубликованный в Astounding Science Fiction (февраль, март и апрель 1956 года) и опубликованный в твёрдом переплёте в том же году. Он получил премию Хьюго за лучший роман 1956 года (первую для него).
Действие романа происходит в будущем, когда спутники Луны, Марса, Венеры и Юпитера были колонизированы, а Солнечная система управлялась парламентской демократией при конституционной монархии из столицы на Луне. [1] Коренная инопланетная раса, населяющая Марс, недавно была принята в гражданство в правительстве Солнечной системы, где доминируют люди.
История, рассказанная от первого лица, сосредоточена на бедном актере Лоуренсе Смите (сценическое имя Лоренцо Смайт, также известном как «Великий Лоренцо»). Блестящий актер и имитатор, он остается без последней монеты, когда космонавт нанимает его в качестве дублера неназванной публичной фигуры. Только когда он направляется на Марс, он узнает, что ему придется выдавать себя за одного из самых выдающихся политиков в Солнечной системе (и того, с чьими взглядами Смит глубоко не согласен): Джона Джозефа Бонфорта. Бонфорт — лидер коалиции экспансионистов, в настоящее время не у власти, но с хорошими шансами изменить это на следующих всеобщих выборах. Бонфорта похитили его политические оппоненты, и его помощники хотят, чтобы Смит выдавал себя за Бонфорта, пока они пытаются его найти.
Бонфорте спасают, но он находится в плохом состоянии здоровья из-за обращения, которому он подвергался во время заключения. Это заставляет Смита расширить свои возможности, даже стать временным премьер-министром и баллотироваться на выборах. (Это становится правдоподобным благодаря обширным файлам Фарли Бонфорте .) Центральным политическим вопросом на выборах является предоставление права голоса марсианам в Солнечной системе, где доминируют люди. Лоренцо разделяет антимарсианские предубеждения, распространенные среди значительной части населения Земли, но его призывают принять на себя роль самого выдающегося сторонника марсианского избирательного права. Смит принимает не только внешность Бонфорте, но и некоторые аспекты его личности.
В момент победы на выборах Бонфорте умирает от последствий своего похищения, и Смиту приходится взять на себя эту роль на всю жизнь. В ретроспективном заключении, установленном двадцать пять лет спустя, Смит показывает, что он написал повествование от первого лица в качестве терапии. К этому моменту он рассматривает свою раннюю жизнь и амбиции как почти как чужие. Он применил идеалы Бонфорте в своей политической карьере в меру своих возможностей. Пенни (обожающая Бонфорте секретарша, а теперь жена Смита) говорит: «Она никогда никого не любила».
Известный писатель-фантаст и критик Джеймс Блиш не был поклонником подхода Хайнлайна к своим героям от первого лица в ряде его романов. Однако в 1957 году Блиш писал, что «единственный рассказчик от первого лица, созданный Хайнлайном, который является живым, полностью независимым человеком, — это Великий Лоренцо из Double Star . Лоренцо полон вплоть до своего детства — влияние его отца на то, что он считает одним из самых сильных мотивов в истории, — и его рост под давлением соответствует его характеру и ничьему другому». [2]
Рецензент Galaxy Флойд С. Гейл похвалил роман, найдя его «превосходным примером способности Хайнлайна взять один из старейших сюжетов в любой литературе... и представить его как приятный опыт чтения». [3] Признавая «некоторую сдержанность, даже разочарование», Энтони Буше тем не менее пришел к выводу, что Хайнлайн «просто создавал приятно развлекательный легкий роман, и с этой задачей он справляется превосходно». [4]
На Всемирном конгрессе 1957 года роман получил премию Хьюго за лучший роман (первую для Хайнлайна). [5]
В 2012 году роман был включён в двухтомный коробочный комплект « Американская научная фантастика: девять классических романов 1950-х годов » Библиотеки Америки под редакцией Гэри К. Вулфа . [6]
Иллюстрация Энтони Робертса [7] для британского издания Double Star 1970-х годов стала предметом маловероятной полемики, когда она была использована в качестве основы для заявки на премию Тернера 2000 года за современное искусство. Художника, о котором идет речь, Гленна Брауна , обвинили в плагиате. [8]
