Analog Science Fiction and Fact — американский научно-фантастический журнал, издаваемый под разными названиями с 1930 года. Первоначально называвшийся Astounding Stories of Super-Science , первый выпуск был датирован январем 1930 года, издавался Уильямом Клейтоном и редактировался Гарри Бейтсом . Клейтон обанкротился в 1933 году, и журнал был продан Street & Smith . Новым редактором стал Ф. Орлин Тремейн , который вскоре сделал Astounding ведущим журналом в зарождающейся области научной фантастики, публикуя такие хорошо зарекомендовавшие себя рассказы, как «Легион космоса » Джека Уильямсона и «Сумерки» Джона У. Кэмпбелла .В конце 1937 года Кэмпбелл взял на себя обязанности редактора под руководством Тремейна, а в следующем году Тремейна уволили, что дало Кэмпбеллу больше независимости. В течение следующих нескольких лет Кэмпбелл опубликовал много рассказов, которые стали классикой в этой области, включая серию «Основание » Айзека Азимова , «Слэн » А. Э. ван Вогта инесколько романов и рассказов Роберта А. Хайнлайна . Период, начавшийся с редакторства Кэмпбелла, часто называют Золотым веком научной фантастики .
К 1950 году появились новые конкуренты в лице Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction . Интерес Кэмпбелла к некоторым псевдонаучным темам, таким как Дианетика (ранняя нерелигиозная версия Саентологии ), оттолкнул некоторых из его постоянных авторов, и Astounding больше не считался лидером в этой области, хотя он продолжал публиковать популярные и влиятельные истории: роман Хэла Клемента Mission of Gravity появился в 1953 году, а « The Cold Equations » Тома Годвина — в следующем году. В 1960 году Кэмпбелл изменил название журнала на Analog Science Fact & Fiction ; он давно хотел избавиться от слова «Astounding» в названии, которое, по его мнению, было слишком сенсационным. Примерно в то же время Street & Smith продала журнал компании Condé Nast , и к 1965 году название снова обрело нынешнюю форму. Кэмпбелл оставался редактором до своей смерти в 1971 году.
Бен Бова занял его место с 1972 по 1978 год, и характер журнала заметно изменился, так как Бова был готов публиковать художественную литературу, которая включала сексуальное содержание и ненормативную лексику. Бова опубликовал такие рассказы, как « Золото на конце звездного лука » Фредерика Поля , который был номинирован на премии «Хьюго» и «Небьюла» , и «Герой» Джо Холдемана , первый рассказ из серии « Вечная война », удостоенной премий «Хьюго» и «Небьюла»; Поль не смог продать его Кэмпбеллу, а «Герой» был отклонен Кэмпбеллом как неподходящий для журнала. Бова выиграл пять премий «Хьюго» подряд за редактирование Analog .
За Бовой последовал Стэнли Шмидт , который продолжал публиковать многих из тех же авторов, которые сотрудничали в течение многих лет; результатом стала некоторая критика журнала как застойного и скучного, хотя Шмидту изначально удавалось поддерживать тираж. Название было продано Davis Publications в 1980 году, затем Dell Magazines в 1992 году. Crosstown Publications приобрела Dell в 1996 году и остается издателем. Шмидт продолжал редактировать журнал до 2012 года, когда его сменил Тревор Куахри .
В 1926 году Хьюго Гернсбек запустил Amazing Stories , первый научно-фантастический журнал (НФ). Гернсбек некоторое время печатал научно-фантастические рассказы в своих любительских журналах, таких как Modern Electrics и Electrical Experimenter , но решил, что интерес к жанру достаточен, чтобы оправдать ежемесячный журнал. Amazing был очень успешным, быстро достигнув тиража более 100 000. [1] Уильям Клейтон , успешный и уважаемый издатель нескольких журналов pulp, рассматривал возможность создания конкурентоспособного издания в 1928 году; по словам Гарольда Херси , одного из его редакторов в то время, Херси «обсудил с Клейтоном планы по запуску листа псевдонаучного фэнтези». [2] Клейтон не был убежден, но в следующем году решил запустить новый журнал, в основном потому, что лист, на котором печатались цветные обложки его журналов, имел место для еще одной обложки. Он предложил Гарри Бейтсу , недавно нанятому редактору, начать журнал исторических приключенческих рассказов. Бейтс предложил вместо этого научно-фантастический сборник под названием « Поразительные истории о супернауке» , и Клейтон согласился. [3] [4]
Astounding изначально был опубликован Publisher's Fiscal Corporation, дочерней компанией Clayton Magazines. [4] [7] [8] Первый выпуск вышел в январе 1930 года под редакцией Бейтса. Бейтс стремился к простым приключенческим историям с научными элементами, которые присутствовали только для обеспечения минимальной правдоподобности. [4] Clayton платил гораздо более высокие ставки, чем Amazing и Wonder Stories — два цента за слово при принятии, а не полцента за слово при публикации (или иногда позже) — и, следовательно, Astounding привлек некоторых из наиболее известных авторов бульварной литературы, таких как Мюррей Лейнстер , Виктор Руссо и Джек Уильямсон . [3] [4] В феврале 1931 года первоначальное название Astounding Stories of Super-Science было сокращено до Astounding Stories . [9]
Журнал был прибыльным, [9] но Великая депрессия создала проблемы для Клейтона. Обычно издатель платил печатнику за три месяца с задержкой, но когда в мае 1931 года начался кредитный кризис, это привело к необходимости сократить эту задержку. Финансовые трудности заставили Клейтона начать чередовать публикацию своих журналов, и он перевел Astounding на двухмесячный график с выпуска в июне 1932 года. Некоторые печатники купили журналы, которые были им должны: Клейтон решил купить своего печатника, чтобы этого не произошло. Это оказалось катастрофическим шагом. У Клейтона не было денег, чтобы завершить сделку, и в октябре 1932 года Клейтон решил прекратить публикацию Astounding , ожидая, что выпуск за январь 1933 года станет последним. Как оказалось, в наличии было достаточно историй и достаточно бумаги, чтобы опубликовать еще один выпуск, поэтому последний Clayton Astounding был датирован мартом 1933 года. [10] В апреле Клейтон обанкротился и продал свои журнальные названия TR Foley за 100 долларов; Foley перепродал их в августе Street & Smith , известному издателю. [11] [12] [13]
Научная фантастика не была полностью отклонением для Street & Smith. У них уже было два издания бульварной литературы, которые время от времени отваживались в этой области: The Shadow , которая началась в 1931 году и имела огромный успех, с тиражом более 300 000 экземпляров; и Doc Savage , которая была запущена в марте 1933 года. [14] Они дали пост редактора Astounding Ф. Орлину Тремейну , опытному редактору, который работал на Clayton в качестве редактора Clues , и который пришел в Street & Smith в рамках передачи названий после банкротства Clayton. Десмонд Холл, который также пришел из Clayton, был назначен помощником редактора; поскольку Тремейн был редактором Clues и Top-Notch , а также Astounding , Холл выполнял большую часть редакторской работы, хотя Тремейн сохранил окончательный контроль над содержанием. [15]
Первый выпуск Street & Smith был датирован октябрем 1933 года; до третьего выпуска, в декабре 1933 года, редакционная группа не была указана в заголовке. [15] У Street & Smith была отличная сеть распространения, и они смогли довести тираж Astounding до предполагаемых 50 000 к середине 1934 года. [16] Два основных конкурирующих научно-фантастических журнала того времени, Wonder Stories и Amazing Stories , имели тираж примерно в два раза меньше. Astounding был ведущим научно-фантастическим журналом к концу 1934 года, и он был также самым большим, в 160 страниц, и самым дешевым, в 20 центов. Ставки Street & Smith в один цент за слово (иногда больше) при принятии были не такими высокими, как ставки, выплачиваемые Бейтсом за Clayton Astounding , но они все равно были лучше, чем у других журналов. [17]
Холл покинул Astounding в 1934 году, чтобы стать редактором нового глянцевого журнала Street & Smith, Mademoiselle , и был заменен Р. В. Хаппелем. Тремейн продолжал контролировать выбор историй. [18] Писатель Фрэнк Грубер описал процесс редакционного отбора Тремейном в своей книге The Pulp Jungle : [19]
По мере поступления рассказов Тремейн складывал их в стопку. Все рассказы, предназначенные для Clues , в этой стопке, все рассказы для Astounding — в той стопке. За два дня до выхода каждого журнала Тремейн начинал читать. Он начинал с верха стопки и читал рассказы, пока не находил достаточно, чтобы заполнить выпуск. Теперь, чтобы быть совершенно честным, Тремейн брал стопку оставшихся рассказов и переворачивал ее вверх дном, так что в следующем месяце он начинал с рассказов, которые в этом месяце были внизу.
Грубер отметил, что истории в середине могли ждать несколько месяцев, прежде чем Тремейн их прочитает; результатом были нестабильные сроки ответа, которые иногда растягивались более чем на 18 месяцев. [20]
В 1936 году журнал перешел с необрезанных на обрезанные края; Брайан Стэблфорд комментирует, что это был «важный символический» шаг, поскольку другие научно-фантастические журналы все еще были необрезанными, что делало Astounding более умным на вид, чем его конкуренты. [4] Тремейн был повышен до помощника главного редактора в 1937 году. Его преемником на посту редактора Astounding стал 27-летний Джон У. Кэмпбелл-младший. Кэмпбелл сделал себе имя в начале 1930-х годов как писатель, публикуя космическую оперу под своим собственным именем и более вдумчивые рассказы под псевдонимом «Дон А. Стюарт». Он начал работать в Street & Smith в октябре 1937 года, поэтому его первоначальное редакторское влияние проявилось в выпуске от декабря 1937 года. Выпуск за март 1938 года был первым, который полностью находился под его ответственностью. [21] [22] В начале 1938 года Street & Smith отказались от своей политики иметь главных редакторов, в результате чего Тремейн был уволен. Его уход 1 мая 1938 года дал Кэмпбеллу больше свободы в управлении журналом. [23]
Одним из первых действий Кэмпбелла было изменение названия с Astounding Stories на Astounding Science-Fiction , начиная с выпуска за март 1938 года. Редакционная политика Кэмпбелла была нацелена на более зрелых читателей научной фантастики, и он чувствовал, что « Astounding Stories » не передаёт правильный образ. [23] Он намеревался впоследствии убрать часть «Astounding» из названия, а также оставить журнал под названием Science Fiction , но в 1939 году появился новый журнал с этим названием. Хотя «Astounding» было сохранено в названии, впоследствии его часто печатали в цвете, который делал его гораздо менее заметным, чем «Science-Fiction». [4] В начале 1942 года цена была впервые повышена до 25 центов; журнал одновременно перешёл на больший формат простыни , но это продлилось недолго. Astounding вернулся к формату pulp-size в середине 1943 года для шести выпусков, а затем стал первым научно-фантастическим журналом, перешедшим на формат digest в ноябре 1943 года, увеличив количество страниц для сохранения того же общего количества слов. Цена осталась на уровне 25 центов после этих изменений в формате. [7] [24] Дефис был убран из названия с выпуском за ноябрь 1946 года. [25]
Цена снова выросла до 35 центов в августе 1951 года. [7] В конце 1950-х годов Street & Smith стало очевидно, что им придется снова поднять цены. В 1959 году Astounding был оценен в 50 центов в некоторых регионах, чтобы выяснить, как это повлияет на тираж. Результаты оказались, по-видимому, удовлетворительными, и цена была повышена с выпуском в ноябре 1959 года. [26] В следующем году Кэмпбелл наконец добился своей цели избавиться от слова «Astounding» в названии журнала, изменив его на Analog Science Fact/Science Fiction . «/» в названии часто заменялся символом изобретения Кэмпбелла, напоминающим перевернутую букву U, пронзенную горизонтальной стрелкой, и означающим «аналогичный». Изменение началось с выпуска в феврале 1960 года и было завершено к октябрю; В нескольких выпусках на обложке можно было увидеть как «Analog», так и «Astounding», при этом «Analog» становился жирнее, а «Astounding» исчезал с каждым выпуском. [4] [27]
Street & Smith был приобретен Сэмюэлем Ньюхаусом , владельцем Condé Nast, в августе 1959 года, хотя Street & Smith не был объединен с Condé Nast до конца 1961 года. [28] Analog был единственным журналом формата дайджеста в инвентаре Condé Nast — все остальные были сликами, например, Vogue . Все рекламодатели в этих журналах сделали формы, изготовленные так, чтобы использовать преимущества этого размера, и Condé Nast изменил Analog на больший размер с выпуска за март 1963 года, чтобы соответствовать. Передняя и задняя части подписей были заменены на глянцевую бумагу, чтобы нести как рекламу, так и научные материалы. Однако это изменение не привлекло рекламной поддержки, и с выпуска за апрель 1965 года Analog снова вернулся к формату дайджеста. Тираж, который увеличивался до изменения, не пострадал и продолжал расти, пока Analog был в формате слика. [29] Начиная с выпуска за апрель 1965 года в названии поменялись местами элементы «вымысел» и «факт», и журнал стал называться Analog Science Fiction/Science Fact . [30]
Кэмпбелл внезапно умер в июле 1971 года, но в инвентаре Analog было достаточно материала , чтобы позволить оставшимся сотрудникам собрать выпуски на оставшуюся часть года. [31] Condé Nast уделяли журналу очень мало внимания, поскольку он был и прибыльным, и дешевым в производстве, но они гордились тем, что это был ведущий научно-фантастический журнал. Они попросили Кей Таррант, которая была помощницей Кэмпбелла, помочь им найти замену: она связалась с постоянными авторами, чтобы попросить предложения. Несколько известных писателей отказались от работы; Пол Андерсон не хотел покидать Калифорнию, как и Джерри Пурнель , который также считал, что зарплата слишком мала. Перед смертью Кэмпбелл разговаривал с Гарри Гаррисоном о том, чтобы занять пост редактора, но Харрисон не хотел жить в Нью-Йорке. Ходили слухи, что Лестеру дель Рею и Клиффорду Д. Саймаку также предлагали эту работу, хотя Саймак это отрицал; Фредерик Поль был заинтересован, но подозревал, что его желание изменить направление журнала уменьшило его шансы с Condé Nast. [32] Вице-президент Condé Nast, отвечающий за выбор нового редактора, решил прочитать образцы как художественной, так и научно-популярной литературы от претендентов, поскольку название Analog включало как «научную фантастику » , так и «научный факт». Он выбрал Бена Бову , после чего сказал Бове, что его рассказы и статьи «единственные, которые я могу понять». [32] Январь 1972 года стал первым выпуском, в котором имя Бовы было указано в шапке. [7]
Бова планировал остаться на пять лет, чтобы обеспечить плавный переход после внезапной смерти Кэмпбелла; зарплата была слишком низкой, чтобы он мог остаться на неопределенный срок. В 1975 году он предложил руководству Condé Nast новый журнал под названием Tomorrow Magazine ; он хотел публиковать статьи о науке и технологиях, приправленные некоторыми научно-фантастическими историями. Condé Nast не был заинтересован и отказался помогать Analog с маркетингом или продвижением. Бова ушел в отставку в июне 1978 года, проработав немного дольше, чем планировал, и рекомендовал Стэнли Шмидта в качестве своего преемника. Первый выпуск Шмидта вышел в декабре 1978 года, хотя материалы, купленные Бовой, продолжали появляться в течение нескольких месяцев. [33]
В 1977 году Davis Publications запустила журнал Science Fiction Magazine Айзека Азимова , а после ухода Бовы Джоэл Дэвис, владелец Davis Publications, связался с Condé Nast с целью приобретения Analog. Analog всегда был чем-то вроде аутсайдера в линейке Condé Nast, куда входили Mademoiselle и Vogue , и к февралю 1980 года сделка была согласована. Первый выпуск, опубликованный Davis, был датирован сентябрем 1980 года. [34] Дэвис был готов приложить некоторые усилия для маркетинга Analog , поэтому Шмидт посчитал, что это изменение, вероятно, будет полезным, [33] и на самом деле тираж быстро вырос, обратив вспять постепенный спад за годы Bova, с чуть более 92 000 в 1981 году до почти 110 000 два года спустя. Начиная с первого выпуска 1981 года, Дэвис переключил Analog на четырехнедельный график, а не ежемесячный, чтобы выровнять производственный график с еженедельным календарем. Вместо даты «Январь 1981», первый выпуск в рамках нового режима был датирован «5 января 1981 года», но этот подход привел к тому, что газетные киоски стали изымать журнал гораздо быстрее, поскольку дата создавала впечатление, что это еженедельный журнал. Дата на обложке была изменена обратно на текущий месяц, начиная с выпуска апреля 1982 года, но новый график оставался в силе, с выпуском «Середина сентября» в 1982 и 1983 годах и выпуском «Середина декабря» в течение более чем десятилетия после этого. [34] Тираж медленно снижался в течение 1980-х годов, до 83 000 в году, закончившемся в 1990 году; К этому времени подавляющее большинство читателей были подписчиками, поскольку продажи в газетных киосках сократились до всего лишь 15 000 экземпляров. [30]
В 1992 году Analog был продан Dell Magazines , а Dell, в свою очередь, был приобретен Crosstown Publications в 1996 году. [30] В том же году выпуски середины декабря прекратили выходить, а в следующем году выпуски июля и августа были объединены в один двухмесячный выпуск. [30] Электронное издание стало доступно в 2000 году и стало пользоваться все большей популярностью, при этом количество электронных книг не отражалось в опубликованных годовых тиражах, [30] которые к 2011 году сократились до менее 27 000. [35] В 2004 году выпуски января и февраля были объединены, так что выходило всего десять выпусков в год. Только что превзойдя Джона У. Кэмпбелла, срок полномочий которого составил 34 года, Шмидт вышел на пенсию в августе 2012 года. Его место занял Тревор Куахри , который продолжает редактировать Analog с 2023 года. [30] [36] С января 2017 года периодичность публикации стала двухмесячной (шесть выпусков в год). [37]
Первое воплощение Astounding было ориентированным на приключения журналом: в отличие от Гернсбека, Бейтс не был заинтересован в обучении своих читателей посредством науки. Все обложки были нарисованы Вессо и также наполнены действием; в первом выпуске был изображен гигантский жук, нападающий на человека. Бейтс не принимал никаких экспериментальных историй, полагаясь в основном на шаблонные сюжеты. В глазах Майка Эшли , историка научной фантастики, Бейтс «разрушал идеалы научной фантастики». [38] Одной исторически важной историей, которая почти появилась в Astounding, была «Трипланетарий » Э. Э. Смита , которую Бейтс опубликовал бы, если бы Astounding не закрылся в начале 1933 года. Обложка, нарисованная Вессо для истории, появилась в выпуске за март 1933 года, последнем, опубликованном Клейтоном. [39]
Когда Street & Smith приобрели Astounding , они также планировали перезапустить еще один журнал Clayton, Strange Tales , и приобрели материал для него, прежде чем решили не продолжать. Эти истории появились в первом Street & Smith Astounding , датированном октябрем 1933 года. [11] Этот и следующий выпуски были ничем не примечательны по качеству, но в декабрьском выпуске Тремейн опубликовал заявление о редакционной политике, призывая к «мысленным вариантам» историй, содержащим оригинальные идеи, а не просто воспроизводящим приключенческие темы в контексте научной фантастики. Политика, вероятно, была разработана между Тремейном и Десмондом Холлом, его помощником редактора, в попытке дать Astounding четкую идентичность на рынке, которая отличала бы его как от существующих журналов научной фантастики, так и от журналов о героях, таких как The Shadow , которые часто использовали идеи НФ. [40]
Политика «мысленного варианта» могла быть введена для рекламы, а не как реальная попытка определить вид художественной литературы, которую искал Тремейн; [4] ранние истории «мысленного варианта» не всегда были очень оригинальными или хорошо исполненными. [40] Эшли описывает первую, «Ancestral Voices» Ната Шахнера , как «не среди лучших у Шахнера»; вторая, «Colossus» Дональда Уондри , не была новой идеей, но была энергично написана. В последующих выпусках стало очевидно, что Тремейн искренне хотел публиковать материал, который в другом месте нарушил бы редакционные табу. Он выпускал по частям «Lo! » Чарльза Форта , документальную работу о странных и необъяснимых явлениях, в восьми частях между апрелем и ноябрем 1934 года, пытаясь стимулировать новые идеи для историй. [40] Наиболее запоминающейся историей 1934 года, вероятно, является «The Legion of Space» Джека Уильямсона, которая начала издаваться в апреле, но другие известные истории включают «Sidewise in Time» Мюррея Лейнстера, которая была первым жанром научно-фантастического рассказа, использовавшим идею альтернативной истории ; [40] [41] «The Bright Illusion» К. Л. Мура и « Twilight » Джона У. Кэмпбелла, писавшего как Дон А. Стюарт. «Twilight», которая была написана в более литературном и поэтическом стиле, чем ранние рассказы Кэмпбелла в жанре космической оперы, была особенно влиятельной, и Тремейн призвал других писателей создавать похожие истории. Одной из таких историй была «Old Faithful» Рэймонда З. Галлуна , которая появилась в выпуске за декабрь 1934 года и была настолько популярной, что Галлун написал продолжение, «Son of Old Faithful», опубликованное в июле следующего года. [40] Тем не менее, космическая опера продолжала пользоваться популярностью, и в конце года в Astounding были опубликованы два пересекающихся романа в жанре космической оперы: «Жаворонок Валерона» Э. Э. Смита и «Самая могущественная машина » Кэмпбелла. К концу года Astounding стал явным лидером небольшой группы журналов НФ. [4]
Читатели Astounding были более осведомленными и более зрелыми, чем читатели других журналов, и это отразилось в обложке, почти полностью написанной Говардом В. Брауном, которая была менее кричащей, чем в Wonder Stories или Amazing Stories . Эшли описывает внутреннее оформление как «завораживающее, дающее намеки на высокие технологии, не игнорируя при этом человеческий фактор», и выделяет работу Эллиота Долда как особенно впечатляющую. [40]
Политика Тремейна печатать материал, который ему нравился, не оставаясь слишком строго в рамках жанра, привела его к выпуску сериала романа Г. Ф. Лавкрафта « В горах безумия » в начале 1936 года. Затем он выпустил « Тень из времени » Лавкрафта в июне 1936 года, хотя и возникали протесты со стороны пуристов научной фантастики. Однако в целом Тремейну не удавалось поддерживать высокий стандарт, который он установил в первые несколько лет, возможно, из-за большой загруженности. Медленная реакция Тремейна на заявки отпугивала новых авторов, хотя он мог рассчитывать на постоянных авторов, таких как Джек Уильямсон, Мюррей Лейнстер, Рэймонд Галлун, Нат Шахнер и Фрэнк Белкнап Лонг . Среди новых авторов, которые появились во второй половине срока полномочий Тремейна, были Росс Роклинн , Нельсон С. Бонд и Л. Спраг де Камп , чье первое появление состоялось в сентябре 1937 года с « Изолингвалами ». [42] Тремейн опубликовал несколько научно-популярных статей во время своего пребывания в должности, а Кэмпбелл подготовил серию из 18 статей о Солнечной системе с июня 1936 года по декабрь 1937 года. [42]
Street & Smith наняли Кэмпбелла в октябре 1937 года. Хотя он не получил полного редакционного контроля над Astounding до выпуска в марте 1938 года, Кэмпбелл смог ввести некоторые новые функции до этого. В январе 1938 года он начал включать краткое описание историй в следующий выпуск под названием «In Times To Come»; а в марте он начал «The Analytical Laboratory», которая собирала голоса читателей и ранжировала истории по порядку. Ставка оплаты в то время составляла один цент за слово, и Street & Smith согласились позволить Кэмпбеллу выплачивать премию в размере дополнительной четверти цента за слово автору, чья история была признана первой в списке. [42] В отличие от других редакторов Кэмпбелл платил авторам, когда принимал — а не публиковал — их работу; публикация обычно происходила через несколько месяцев после принятия. [43]
Кэмпбелл хотел, чтобы его авторы обеспечивали действие и волнение, но он также хотел, чтобы истории были обращены к читателям, которые созрели за первое десятилетие жанра научной фантастики. Он просил своих авторов писать истории, которые чувствовались бы так, как будто они могли быть опубликованы как ненаучно-фантастические истории в журнале будущего; читателю будущего не нужны были бы длинные объяснения гаджетов в его жизни, поэтому Кэмпбелл просил своих авторов найти способы естественного введения технологий в свои истории. [42] [44] Он также ввел регулярные публицистические статьи с целью стимулирования идей для историй. Основными их авторами были Р. С. Ричардсон , Л. Спраг де Камп и Вилли Лей . [42]
Кэмпбелл изменил подход к оформлению обложки журнала, надеясь, что более зрелые иллюстрации привлекут больше взрослых читателей и позволят им носить журнал без смущения. Говард В. Браун сделал почти все обложки для версии Astounding от Street & Smith , и Кэмпбелл попросил его сделать астрономически точную картину Солнца, видимого с Меркурия, для выпуска за февраль 1938 года. Он также представил Чарльза Шнеемана в качестве художника обложек, начиная с выпуска за май 1938 года, и Хьюберта Роджерса в феврале 1939 года; Роджерс быстро стал постоянным художником, нарисовав все, кроме четырех обложек, между сентябрем 1939 года и августом 1942 года. [42] Они отличали журнал от конкурентов. Альгис Будрис вспоминал, что « Astounding был последним журналом, который я взял в руки» в детстве, потому что без обложек, изображающих мужчин с лучевыми пистолетами и женщин с большой грудью, «он не был похож на журнал научной фантастики». [45]
Период, начавшийся с редакторства Кэмпбелла в Astounding , обычно называют Золотым веком научной фантастики из-за огромного влияния, которое он оказал на этот жанр. В течение двух лет после того, как он стал редактором, он опубликовал рассказы многих писателей, которые впоследствии стали центральными фигурами в научной фантастике. В список имен вошли такие известные авторы, как Л. Рон Хаббард , Клиффорд Саймак , Джек Уильямсон , Л. Спраг де Камп , Генри Каттнер и К. Л. Мур , которые стали постоянными читателями либо Astounding , либо его родственного журнала Unknown , а также новые писатели, которые опубликовали некоторые из своих первых рассказов в Astounding , такие как Лестер дель Рей , Теодор Стёрджен , Айзек Азимов , А. Э. ван Вогт и Роберт Хайнлайн . [46]
В выпуске за апрель 1938 года был опубликован первый рассказ дель Рея «Верный» и вторая продажа де Кампа « Гиперпилосити ». [42] « Легион времени » Джека Уильямсона , описанный автором и редактором Лином Картером как «возможно, величайшая отдельная приключенческая история в истории научной фантастики», [47] начал издаваться в следующем выпуске. Де Камп опубликовал документальную статью «Язык для путешественников во времени» в июльском выпуске, в котором также содержалась первая продажа Хаббарда научной фантастики «Опасное измерение». К тому времени Хаббард уже несколько лет продавал жанровую фантастику бульварным изданиям. В том же выпуске было опубликовано «Правило 18» Клиффорда Саймака; Саймак более или менее отказался от научной фантастики в течение года после того, как ворвался в эту область в 1931 году, но его оттолкнул редакционный подход Кэмпбелла. В следующем выпуске был опубликован один из самых известных рассказов Кэмпбелла « Кто идет туда? », а также рассказ Каттнера «Обездоленные»; Каттнер уже несколько лет успешно продавал свои рассказы в другие бульварные журналы, но это был его первый рассказ в Astounding . В октябре де Камп начал популярную серию об умном медведе по имени Джонни Блэк с рассказом « Команда ». [42]
Рынок научной фантастики значительно расширился в следующем году; было запущено несколько новых журналов, включая Startling Stories в январе 1939 года, Unknown в марте (фэнтезийный компаньон Astounding , также редактируемый Кэмпбеллом), Fantastic Adventures в мае и Planet Stories в декабре. Все конкурирующие журналы, включая два основных существующих названия, Wonder Stories и Amazing Stories , публиковали космическую оперу, истории о межпланетных приключениях или другие избитые идеи с ранних дней жанра. Попытки Кэмпбелла сделать научную фантастику более зрелой привели к естественному разделению писателей: те, кто не мог писать по его стандартам, продолжали продавать в другие журналы; а те, кто мог продавать Кэмпбеллу, быстро сосредоточили свое внимание на Astounding и продавали относительно мало в другие журналы. Расширение рынка также пошло на пользу Кэмпбеллу, потому что писатели знали, что если он отклонял их заявки, они могли повторно подать эти истории в другое место; это давало им свободу попытаться писать по его стандартам. [48]
В июле 1939 года главной историей была « Черный разрушитель », первая продажа ван Вогта; в выпуск также вошла « Тенденции », первая продажа Азимова Кэмпбеллу и его вторая история, увидевшая свет. Позже поклонники определили выпуск как начало Золотого века. [49] Другими первыми продажами того года были «Линия жизни» Хайнлайна в августе и «Дышащий эфиром» Стерджен в следующем месяце. [48] Один из самых популярных авторов космической оперы, Э. Э. Смит, снова появился в октябре с первой частью « Серого ленсмана» . Это было продолжение «Галактического патруля» , который появился в Astounding двумя годами ранее. [48]
Хайнлайн быстро стал одним из самых плодовитых авторов Astounding , опубликовав три романа в течение следующих двух лет: If This Goes On— , Sixth Column и Methuselah's Children ; и полдюжины рассказов. В сентябре 1940 года первый роман Ван Фогта, Slan , начал издаваться сериями; книга была отчасти вдохновлена вызовом, который Кэмпбелл бросил Ван Фогту, что невозможно рассказать историю о супермене с точки зрения супермена. Она оказалась одной из самых популярных историй, опубликованных Кэмпбеллом, и является примером того, как Кэмпбелл работал со своими писателями, чтобы снабжать их идеями и генерировать материал, который он хотел купить. Серия Айзека Азимова «Робот» начала обретать форму в 1941 году, с «Разумом» и «Лжецом!», появившимися в апрельском и майском выпусках; как и в случае со «Слэном», эти истории были отчасти вдохновлены беседами с Кэмпбеллом. [48] «The Seesaw» Ван Вогта, опубликованный в июльском номере 1941 года, был первым рассказом в его серии «Weapon Shop», которую критик Джон Клют описал как самую захватывающую из всех работ Ван Вогта. [50] В выпуск за сентябрь 1941 года был включен рассказ Азимова « Nightfall » [51] , а в ноябре начал публиковаться «Second Stage Lensman» , следующий роман в серии Смита «Lensman» . [48]
В следующем году вышла первая часть рассказов Азимова из цикла « Основание »; «Основание» появилось в мае, а «Уздечка и седло» — в июне. [48] В выпуск за март 1942 года вошла повесть Ван Вогта «Вербовочный пункт», ранняя версия Changewar. [50] Генри Каттнер и К. Л. Мур начали регулярно появляться в Astounding , часто под псевдонимом «Льюис Паджетт», и появилось больше новых писателей: Хэл Клемент , Рэймонд Ф. Джонс и Джордж О. Смит , все из которых стали постоянными авторами. В выпуске за сентябрь 1942 года была опубликована «Нервы» Дель Рея, которая была одной из немногих историй, получивших наивысшую оценку каждого отдельного читателя, проголосовавшего в ежемесячном опросе Аналитической лаборатории; она касалась последствий взрыва на атомной электростанции. [48]
Кэмпбелл делал упор на научную точность, а не на литературный стиль. Азимов, Хайнлайн и де Камп были обученными учеными и инженерами. [52] После 1942 года несколько постоянных авторов, таких как Хайнлайн, Азимов и Хаббард, которые присоединились к военным усилиям, появлялись реже. Среди тех, кто остался, ключевыми фигурами были ван Фогт, Саймак, Каттнер, Мур и Фриц Лейбер , все из которых были менее ориентированы на технологию в своей художественной литературе, чем такие писатели, как Азимов или Хайнлайн. Это привело к появлению более психологически ориентированной художественной литературы, такой как « Мир Нуль-А» ван Фогта , которая была издана в 1945 году. Каттнер и Мур внесли свой вклад в юмористическую серию об изобретателе Гэллоуэе Гэллегере, который мог изобретать только будучи пьяным, но они также были способны на серьезную художественную литературу. [53] Кэмпбелл попросил их писать научную фантастику с той же свободой от ограничений, которую он позволял им в фэнтезийных работах, которые они писали для Unknown , фэнтезийного издания Street & Smith; результатом стал « Mimsy Were the Borogoves », который появился в феврале 1943 года и теперь считается классикой. [53] [примечания 1] «Gather, Darkness!» Лейбера , изданный по частям в 1943 году, был посвящен миру, где научное знание скрыто от масс и представлено как магия; как и в случае с Каттнером и Муром, он одновременно публиковал фэнтези в Unknown . [53]
Кэмпбелл продолжал публиковать технологическую НФ наряду с мягкой научной фантастикой . Одним из примеров был « Deadline » Клива Картмилла , рассказ о разработке атомной бомбы. Он появился в 1944 году, когда Манхэттенский проект еще не был известен публике; Картмилл использовал свой опыт в атомной физике, чтобы собрать правдоподобную историю, которая имела сильное сходство с реальной секретной исследовательской программой. Агенты военной разведки обратились к Кэмпбеллу с просьбой провести расследование и были удовлетворены, когда он объяснил, как Картмиллу удалось сделать так много точных догадок. [55] По словам критика научной фантастики Джона Клюта, «предсказание Картмилла сделало поклонников НФ чрезвычайно гордыми», поскольку некоторые считали рассказ доказательством того, что научная фантастика может предсказывать будущее. [56]
В конце 1940-х годов и Thrilling Wonder , и Startling Stories начали публиковать гораздо более зрелую художественную литературу, чем во время войны, и хотя Astounding по-прежнему оставался ведущим журналом в этой области, он уже не был единственным рынком для писателей, которые регулярно продавали свои произведения Кэмпбеллу. Многие из лучших новых писателей по-прежнему печатались в Astounding , а не где-либо еще. Первый рассказ Артура Кларка « Loophole » появился в апрельском номере Astounding 1946 года , а другой британский писатель, Кристофер Юд , начал свою карьеру с «Christmas Tree» в феврале 1949 года. Юд стал гораздо более известен под псевдонимом «Джон Кристофер». Первая продажа Уильяма Тенна «Alexander the Bait» появилась в мае 1946 года, а «Time and Time Again» Х. Бима Пайпера в апрельском номере 1947 года был его первым рассказом. Наряду с этими новыми писателями Кэмпбелл все еще публиковал сильный материал авторов, которые стали известными во время войны. Среди наиболее известных рассказов этой эпохи — « Сезон сбора винограда » К. Л. Мура (под псевдонимом Лоуренс О'Доннелл); рассказ Джека Уильямсона « Со сложенными руками »; «Игроки Нуль-А» , продолжение Ван Вогта к «Миру Нуль-А» ; и последняя книга в серии «Ленсман» Э. Э. Смита , «Дети Линзы» . [57]
В выпуске за ноябрь 1948 года Кэмпбелл опубликовал письмо к редактору от читателя по имени Ричард А. Хоэн, в котором содержался подробный рейтинг содержания выпуска «на один год в будущем». Кэмпбелл поддержал шутку и заказал рассказы у большинства авторов, упомянутых в письме, которые следовали за воображаемыми названиями рассказов Хоэна. Один из самых известных рассказов из этого выпуска — «Залив» Хайнлайна. Другие рассказы и статьи были написаны некоторыми из самых известных авторов того времени: Азимовым, Стёрджен, дель Рей, ван Вогтом, де Кампом и астрономом Р. С. Ричардсоном . [58]
К 1950 году сильная личность Кэмпбелла привела его к конфликту с некоторыми из его ведущих писателей, некоторые из которых в результате покинули Astounding . [59] Запуск The Magazine of Fantasy & Science Fiction и Galaxy Science Fiction в 1949 и 1950 годах соответственно ознаменовал конец доминирования Astounding в области научной фантастики, [59] и многие теперь считали Galaxy ведущим журналом. [примечания 2] Растущий интерес Кэмпбелла к псевдонауке также повредил его репутации в этой области. [61] Кэмпбелл был глубоко вовлечен в запуск Дианетики , опубликовав первую статью Хаббарда о ней в Astounding в мае 1950 года и активно продвигая ее в течение месяцев до этого; [62] [63] позже в том же десятилетии он отстаивал псионику и антигравитационные устройства. [4]
Хотя эти энтузиазмы и подорвали репутацию Кэмпбелла, Astounding продолжал публиковать некоторые популярные и влиятельные научно-фантастические произведения. [64] В 1953 году Кэмпбелл выпустил серию «Миссия гравитации » Хэла Клемента , которую Джон Клют и Дэвид Лэнгфорд описали как «один из самых любимых романов в НФ», [65] а в 1954 году появился « Холодные уравнения » Тома Годвина . История о девушке, которая пробралась на космический корабль, вызвала много читательских споров и была описана как отражающая дух Astounding Кэмпбелла . [ 66] [67] Космический корабль перевозит срочно необходимые медицинские принадлежности на планету, терпящую бедствие, и имеет одного пилота; у корабля недостаточно топлива, чтобы достичь планеты, если девушка останется на корабле, поэтому «холодные уравнения» физики заставляют пилота сбросить девушку, что убивает ее. [67]
Позже, в 1950-х и начале 1960-х годов, в журнале регулярно появлялись такие писатели, как Гордон Р. Диксон , Пол Андерсон и Гарри Гаррисон. [64] « Дюна » Фрэнка Герберта была издана в Analog двумя отдельными сериями в 1963 и 1965 годах и вскоре стала «одним из самых известных из всех научно-фантастических романов», по словам Малкольма Эдвардса и Джона Клюта. [68] 1965 год ознаменовался тем, что Кэмпбелл получил свою восьмую премию Хьюго за лучший профессиональный журнал ; это была последняя его победа. [59]
Бова, как и Кэмпбелл, был технофилом с научным образованием, и в начале своего пребывания в должности он заявил, что хочет, чтобы Analog продолжал фокусироваться на историях с научной основой, хотя он также ясно дал понять, что изменения неизбежны. [69] В течение первых нескольких месяцев некоторые давние читатели прислали письма с жалобами, когда посчитали, что Бова не соответствует стандартам Кэмпбелла, особенно когда начали появляться сексуальные сцены. В одном случае — рассказ Джека Водхэма «Отцы-подкидыши» и сопровождающая его иллюстрация Келли Фрис — оказалось, что Кэмпбелл купил спорную историю. В 1970-х годах Бова продолжал публиковать таких авторов, как Андерсон, Диксон и Кристофер Энвил , которые регулярно появлялись во время пребывания Кэмпбелла в должности, но он также привлек авторов, которые не смогли продать Кэмпбеллу, таких как Джин Вулф , Роджер Желязны и Харлан Эллисон . [70] Фредерик Пол, который позже прокомментировал в своей автобиографии трудности с продажей Кэмпбеллу, появился в выпуске за март 1972 года с " The Gold at the Starbow's End ", который был номинирован на премии Хьюго и Небьюла, а тем летом появился "Hero" Джо Холдемана . Это был первый рассказ в серии " Forever War " Холдемана; Кэмпбелл отклонил его, перечислив несколько причин, включая частое использование ненормативной лексики и неправдоподобность того, что мужчины и женщины служат в бою вместе. Бова попросил показать его снова и опубликовал его, не прося внести изменения. [71] Среди других новых авторов были Спайдер Робинсон , чья первая продажа была "The Guy With the Eyes" в выпуске за февраль 1973 года; Джордж Р. Р. Мартин с "A Song for Lya" в июне 1974 года; и Орсон Скотт Кард с " Ender's Game " в выпуске за август 1977 года. [70] [71]
Двое из художников обложек, которые были постоянными авторами при Кэмпбелле, Келли Фрис и Джон Шенхерр , продолжали появляться после того, как Bova взял на себя управление, и Bova также начал регулярно представлять обложки Рика Стернбаха и Винсента Ди Фейта . Джек Гоган , у которого были плохие отношения с Кэмпбеллом, продал несколько обложек Bova. [72] [73] Bova выигрывал премию Хьюго как лучший профессиональный редактор в течение пяти лет подряд, с 1973 по 1977 год. [74]
Стэнли Шмидт был доцентом физики, когда стал редактором Analog , и его научный бэкграунд хорошо подходил для читательской аудитории журнала. Он избегал радикальных изменений и продолжил давнюю традицию написания провокационных редакционных статей, хотя редко обсуждал научную фантастику. [примечания 3] В 1979 году он возродил «Probability Zero», рубрику, которую Кэмпбелл вел в начале 1940-х годов, в которой публиковались небылицы — юмористические истории с нелепыми или невозможными научными предпосылками. Также в 1979 году Шмидт начал серию колонок под названием «The Alternate View», колонку мнений, которая писалась в альтернативных выпусках Г. Гарри Стайном и Джерри Пурнеллом и которая по-прежнему является рубрикой журнала по состоянию на 2016 год, хотя теперь с другими авторами. [30] [75] [76] Состав авторов художественной литературы в значительной степени не изменился со времен Бовы и включал в себя множество имен, таких как Пол Андерсон, Гордон Р. Диксон и Джордж О. Смит, знакомых читателям по эпохе Кэмпбелла. Эта преемственность привела к критике в этой области, Брюс Стерлинг написал в 1984 году, что журнал «стал старым, скучным и пустым... Это ситуация, вопиющая о необходимости реформ. Analog больше не позволяет себя читать». Тем не менее, журнал процветал, и хотя часть увеличения тиража в начале 1980-х годов могла быть связана с энергичными усилиями Davis Publications по увеличению подписки, Шмидт знал, чего хотят его читатели, и позаботился о том, чтобы они это получили, прокомментировав в 1985 году: «Я резервирую Analog для того типа научной фантастики, который я описал здесь: хорошие истории о людях с проблемами, в которых некоторая часть правдоподобной (или, по крайней мере, не явно неправдоподобной) спекулятивной науки играет незаменимую роль». [77]
За десятилетия редакторства Шмидта многие авторы стали постоянными авторами, включая Арлана Эндрюса , Кэтрин Асаро , Майю Каатрин Бонхофф , Майкла Флинна , Джеффри А. Лэндиса , Пола Левинсона , Роберта Дж. Сойера , Чарльза Шеффилда и Гарри Тертлдав . Шмидт ни разу не выигрывал редакторскую премию Хьюго, пока возглавлял журнал, но после того, как он ушел в отставку, он выиграл Хьюго 2013 года за редакторскую короткую форму . [30]
Шмидт вышел на пенсию в августе 2012 года, и его место занял Тревор Куахри , [30] который в основном продолжил редакционную политику Шмидта. Начиная с января 2017 года издание стало выходить раз в два месяца. [37]
Редакционная история в Astounding and Analog : [30]
Astounding публиковался в формате pulp до выпуска в январе 1942 года, когда он перешел на bedsheet. Он вернулся к pulp в течение шести выпусков, начиная с мая 1943 года, а затем стал первым из журналов жанра научной фантастики, который был опубликован в формате digest, начиная с выпуска в ноябре 1943 года. Формат оставался неизменным до тех пор, пока Condé Nast не выпустил 25 bedsheet выпусков Analog между мартом 1963 и мартом 1965 года, после чего он вернулся к формату digest. [78] В мае 1998 года и снова в декабре 2008 года формат был изменен, чтобы стать немного больше обычного размера digest: сначала до 8,25 x 5,25 дюймов (210 x 135 мм), а затем до 8,5 x 5,75 дюймов (217 x 148 мм). [30]
Первоначально журнал назывался «Поразительные истории о сверхнауке» ; это было сокращено до Astounding Stories с февраля 1931 по ноябрь 1932 года, а более длинное название вернулось к трем выпускам Clayton в начале 1933 года. Выпуски Street & Smith начинались как Astounding Stories и были изменены на Astounding Science-Fiction в марте 1938 года. Дефис исчез в ноябре 1946 года, и название оставалось неизменным до 1960 года, когда название Analog Science Fact & Fiction было поэтапно введено между февралем и октябрем (то есть слова «Astounding» и «Analog» оба появлялись на обложке, причем «Analog» постепенно становилось все более заметным в течение месяцев, в результате чего название «Astounding» было полностью исключено). В апреле 1965 года подзаголовок был изменен на противоположный, так что журнал стал Analog Science Fiction & Fact , и с тех пор он оставался неизменным, хотя и претерпел несколько стилистических и орфографических изменений. [30] [78]
По состоянию на 2016 год последовательность цен за всю историю журнала выглядит следующим образом: [7] [78]
Британское издание, опубликованное Atlas Publishing and Distributing Company, выходило с августа 1939 по август 1963 года, изначально в формате pulp, перейдя на дайджест с ноября 1953 года. Выпуски pulp начинались с 96 страниц, затем сократились до 80 страниц с выпуском за март 1940 года и до 64 страниц в декабре того же года. Все выпуски digest были длиной в 128 страниц. Цена была 9 пенсов до октября 1953 года; после этого она составляла 1/6 до февраля 1961 года и 2/6 до конца тиража. Материал для британских изданий был выбран из выпусков США, большинство историй были из одного номера США, а другие истории были выбраны из более ранних или более поздних выпусков, чтобы заполнить журнал. [80] Обложки обычно перерисовывались с американских оригиналов. [81]
Итальянский журнал Scienza Fantastica [it] , опубликовал семь выпусков с апреля 1952 по март 1953 года, содержание которого в основном было взято из Astounding , а также некоторые оригинальные истории. Редактором был Лионелло Торосси [it] , а издателем — Editrice Krator. [82] Другое итальянское издание, Analog Fantascienza , было опубликовано Phoenix Enterprise в 1994/1995 годах, в общей сложности пять выпусков. [83] Датский издатель Skrifola выпустил шесть выпусков Planetmagazinet в 1958 году; он содержал перепечатки, в основном из Astounding , и был отредактирован Кнудом Эриком Андерсеном. [84]
Немецкая антологическая серия недавних рассказов 1980-х годов из Analog была опубликована в восьми томах издательством Pabel-Moewig Verlag [de] с октября 1981 года по июнь 1984 года. [85]
Антологии историй из Astounding or Analog включают: [4] [30] [80]
Аудиокнига Astounding Stories, являющаяся общественным достоянием, на сайте LibriVox